Fresc

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Frescos de Masolino da Panicale Baptisteri Col·legiat Castiglione Olona (Varese)

El fresc és una pintura realitzada sobre el guix fresc d’una paret: el color s’incorpora químicament i es conserva durant un temps il·limitat.

Descripció

El fresc és una tècnica pictòrica antiga que s’aconsegueix pintant amb pigments generalment d’origen mineral diluïts en aigua sobre guix fresc: d’aquesta manera, un cop finalitzat el procés de carbonatació al guix, s’incorporarà completament el color. resistència a l'aigua i al temps.

Consta de tres elements: suport , guix , color .

  • El suport, de pedra o maó , ha de ser sec i sense desnivells. Abans de col·locar l’escaiola, es prepara amb l’ arriccio , un morter compost per calç apagada o calç apagada , sorra de riu gruixuda [1] o, en alguns casos, pozzolana i, si cal, aigua , repartida en un gruix d’1 cm aproximadament , per tal de fer la paret el més uniforme possible.
  • El guix (o "tonachino") és l'element més important de tot el fresc. Es compon d'una barreja feta amb sorra fina de riu, pols de marbre o pozzolana tamisada, calç i aigua .
  • El color, que necessàriament s’ha d’aplicar sobre el guix encara humit (d’aquí el nom, "fresc"), ha de pertànyer a la categoria d’òxids, ja que no ha d’interactuar amb la reacció de carbonatació de la calç.

La principal dificultat d’aquesta tècnica és el fet que no permet reflexions: un cop deixada una marca de color, aquesta serà absorbida immediatament per l’arrebossat, els temps de realització ajustats compliquen el treball del refrigerador , es produeix la carbonatació en un termini de tres hores des de la redacció del guix. Per superar aquest problema, l'artista crearà petites porcions del fresc (dies). Totes les correccions són possibles en sec, o bé mitjançant tremp aplicat sobre guix sec: però, són més fàcilment degradables.

Una altra dificultat consisteix a entendre quina serà la tonalitat real del color: el guix humit, de fet, fa que els colors siguin més foscos, mentre que la calç tendeix a blanquejar els colors. Per resoldre el problema, és possible fer proves sobre una pedra tosca o sobre un full de paper assecat amb aire o vent de siroc o aire calent.

Història

Frescos minoics, Museu Arqueològic Nacional d’Atenes (segle XVI aC)
Fresc romà, Vila dels Misteris de Pompeia (segle I dC)
Frescos bizantins al Karanlık Kilise (Església Fosca) de Göreme , Turquia (segle XI)

Tenim els primers exemples de frescos ja a l’època de la civilització minoica . Hem sobreviscut als frescos grecs (molt rars), etruscs i romans . Són extraordinaris els frescos murals trobats a les excavacions de Pompeia i en altres jaciments arqueològics de la zona vesuviana.

A l' època paleocristiana i altmedieval la preparació de la muralla es va fer ràpidament; la figuració es feia directament a la preparació: primer els contorns, en color ocre, després el farciment, fins a les ombres. L’execució de les diverses parts va estar determinada pel desenvolupament de les bastides del lloc de construcció; les diferents fases d'execució del fresc (anomenat "pontat") es poden determinar per les juntes pictòriques determinades pel desplaçament del cadafal .

En el període romànic el treball dels pintors de frescos sempre es duia a terme per "ponts", però la tècnica es va començar a refinar; l'ús de palla , fragments, teixits s'introdueix dins de la barreja de l'arriccio i el guix, per mantenir la humitat i permetre un temps de pintura més llarg. Les figures segueixen estirades amb un contorn ocre vermell , però es comença a veure l’ús d’adhesius per als colors ( albúmina , cera fosa, cola animal). A més, en alguns casos és possible detectar la presència de pautes per a la figuració, dibuixades sobre el guix fresc.

Al segle XIV la tècnica del fresc va experimentar una gran difusió al centre i sud d’Europa. Els treballadors de l’època van introduir dues innovacions importants: l’ús del dibuix preparatori (la sinopia ) i la realització del treball ja no en ponts, sinó en dies . Sinopia és un dibuix preparatori per al dibuix real del color. Es va aplicar amb un pinzell amb terra vermella Sinope (d’aquí el nom) primer sobre l’arcriccio i després sobre el guix, i va reproduir amb precisió les figures del fresc. El descobriment de l'existència de les sinopies va tenir lloc després de la Segona Guerra Mundial , quan, amb el despreniment de frescos realitzats per a la restauració , es van trobar els dibuixos subjacents al color ( és famós el cas del monumental cementiri de Pisa ).

L’execució del fresc esdevé el resultat d’una planificació minuciosa dels treballadors que abans de col·locar l’escaiola han de decidir quina peça realitzar i avaluar-ne la viabilitat durant el dia (per garantir l’execució “en bon fresc”). En conseqüència, als frescos medievals és possible detectar tant els dies com els ponts. Es desenvolupen tècniques molt refinades per emmascarar les articulacions entre els dies i entre els ponts. El tall i la tècnica utilitzada per al retoc (que tenen lloc en sec) sovint ens permeten identificar l’escola si no l’artista que va interpretar el fresc.

Amb el Renaixement , el fresc coneix el moment de major difusió. A la zona central italiana s’abandona l’ús de la sinopia (que en altres zones s’utilitzarà fins a finals del segle XVI) i s’introdueix l’ús de la caricatura preparatòria .

Tot el dibuix preparatori es va reproduir a mida natural al cartró. A continuació, es foradaven les línies que formaven les figures. Un cop es va col·locar el cartró sobre el guix fresc, es va espolsar amb un coixí mullat en pols de carbó molt fi; d'aquesta manera, la pols, passant pels petits forats, va deixar el rastre a seguir per a l'aplicació del raspall. Aquesta tècnica s’anomena "spolvero", però amb el pas del temps es va utilitzar exclusivament per a les parts del quadre que requerien una major precisió en l'execució de detalls (com mans, cares o alguns detalls de la roba).

Ja a principis del Renaixement , es va començar a utilitzar una nova tècnica per a les parts més grans i menys detallades de la pintura: el gravat indirecte. En aquest cas, el paper utilitzat per portar el dibuix era molt més gruixut que el que s’utilitzava per espolsar-lo. Vam procedir fent que el cartró s’adherís al guix encara fresc i passem per sobre de les línies del dibuix amb un llapis de fusta o metall amb la punta arrodonida. La pressió de l’instrument va alliberar, a través del paper, una lleugera incisió al morter que va servir com a guia o esquema, per al dibuix final del color.

Als segles XVII i XVIII , el canvi en el mercat de l’art i en les relacions de poder entre artistes i clients també va tenir repercussions en tècniques pictòriques com els frescos.

La preparació del suport pictòric és cada vegada més refinada (els frescos conservats que es remunten a aquest període són, de fet, molt més grans que en èpoques anteriors). El desenvolupament de la historieta preparatòria va anar precedit per l’ esbós , que és dibuix a escala, del fresc; l'esbós es va sotmetre a judici del client i, si s'aprova, es va procedir a l'execució.

Nota

  1. ^ La sorra marina conté traces de sal que impedeixen una carbonatació correcta i que, per la seva higroscopicitat, poden inflar-se i trencar el guix (Guido Botticelli, Metodologia i restauració de pintures murals )

Bibliografia

  • Gino Piva, Manual pràctic de tècnica de pintura , Hoepli 1989.
  • Guido Botticelli, Metodologia i restauració de pintures murals , Centro Di Editions, Florència, 1992.

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat Thesaurus BNCF 15765 · GND (DE) 4071463-9 · NDL (EN, JA) 00,56376 milions
Pintura Portal de pintura : accediu a les entrades de Wikipedia relacionades amb la pintura