arquitectura gòtica

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
La disposició estructural particular de ' Abbey de Sant-Denis

L 'arquitectura gòtica és un estil arquitectònic , l'etapa de' arquitectura medieval a Europa , que es caracteritza per les formes estructurals i expressives específiques, en un període comprès entre mitjans de segle XII i, en algunes zones d'Europa, les primeres dècades de l' segle XVI .

Origen i desenvolupament

A diferència del que va passar amb la " arquitectura romànica , anomenada policèntric i sense una regió d'Europa que es pot definir com més representatiu es va ajuntar gairebé possible identificar un lloc i un 'pare' de l'arquitectura gòtica. La reconstrucció de el cor de ' Abadia de Saint-Denis , prop de París , iniciat el 1137 i acabat l'any 1144 a través de l'obra d'Abad Suger , de fet, és generalment considerat com la data d'inici d'aquest estil, que poc després es s'estendrà per primera vegada a les diòcesis de ' Ile-de-France i després en la resta de França , en Anglaterra , al' Empire i la resta d'Europa, trobant una resistència significativa només en Itàlia . Un estil conscientment diferent de l'anterior, caracteritzat per l'ús intensiu de les tècniques de construcció ja utilitzat (tal com arc apuntat i volta ), però en una coherent i sistema lògic i nous objectius estètics i simbòlics.

Els inicis: Saint Denis i el paper de la llum

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Abadia de Sant Denis .

En 1140 l'abat Suger (Suger) decideix reconstruir el cor i la façana de Sant-Denis , la ' Abadia benedictina que va mantenir les relíquies de l' sant patró de París Saint Denis . Aquest sant va ser el primer bisbe de la Gàl·lia, i el record de la seva figura aviat es va fusionar amb la de l'Mònaco sirià Dionís l'Areopagita , anomenada així perquè era al seu torn identificat amb Dionís en el primer segle que s'havia convertit a l'cristianisme després d'escoltar a Pablo de Tars predicat en el " areòpag de Atenes .

El Mònaco Dionigi sirià havia escrit un tractat sobre la llum i les jerarquies angèliques , De coelesti hierarchia , inspirat pel neoplatonisme , en la qual la llum es considera una espècie d'emanació de la realitat sensible divina i, en general, com un símbol de la brillant realitats sobrenaturals. L'abadia, fundada en l'Edat Mitjana, es va convertir en un lloc simbòlic de la monarquia francesa com un santuari dels reis Capets que van ser enterrats aquí.

Abbot sugerió, lector dels textos de Pseudo-Dionís , volia reconstruir la seva abadia venerable inspirat per les teories de el filòsof, el disseny d'un nou cor amb un seguit de capelles radial trapezoïdal en forma directament connectats a un ambulatori que va permetre als fidels a moviment lliurement, fins i tot darrere de l'recinte de el cor. Les capelles radials es van cobrir amb voltes de creueria i grans finestres obertes en les parets que van donar un gran brillantor a l'espai interior. Les vidrieres de les obertures fetes l'atmosfera interna gairebé sobrenatural, la gestió per donar una forma sensible a les teories de Pseudo Dionís.

Innovacions tècniques

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Les tècniques de construcció de l'arquitectura gòtica .

La novetat més original de l'arquitectura gòtica és la desaparició de les gruixudes parets típiques de la romànica : el pes de l'estructura ja no va ser absorbida per les parets, però es va distribuir sobre pilars a l'interior i al voltant de l'perímetre, assistit per estructures secundàries com ara volar contraforts i arcbotants. El buidatge de la càrrega de la paret va permetre la creació de parets de llum, cobert per magnífiques finestres, que corresponien fora d'una xarxa complexa d'elements portants.

A partir dels pilars de biga sol, un sistema molt més ampli i diversificat de contraforts desembolica que el romànic: els arcbotants , els pinacles , els pilars externs, els arcs de descàrrega són tots els elements estructurals, que contenen i dirigeixen les empentes a terra costat de sostre, amb el consegüent alleugeriment de les parets d'ompliment, que tenen un nombre més gran d'obertures.

Els temps i els pilars, l'Església de Brou , França

Però l'extraordinària capacitat dels arquitectes gòtics no acaba en el nou desenvolupament de l'estructura estàtica: els edificis, es van buidar des de la vora de les parets de maçoneria, podrien convertir-se en un impuls vertical, i va tocar les altures de les possibilitats de el límit estàtica . La catedral més alta construïda és la de Beauvais la vegades arriben a una alçada de 48,5 metres (la de Notre Dame de París de París que mesuren 33). Aquesta característica no era una novetat i es va desenvolupar probablement ja demanat prominent verticalitat època romànica, en Normandia i en Anglaterra (que en aquest temps es va formar la unitat política comuna). Eines essencials per a aquest desenvolupament "aèria" van ser:

  • l'ús massiu de ' arc apuntat (d'origen de l'Orient Mitjà, abans de l'arquitectura sassànida , a continuació, en el bizantí, armeni i àrab) ja està en ús en l'època romana, per exemple, en Borgonya i al sud d'Itàlia, (a Sicília: ogiva, al catedral de Cefalu 1131), que permet descarregar el pes sobre els molls de generació de menys empentes laterals en comparació amb un arc de mig punt. A més de les empentes laterals menors, en comparació amb l'arc de mig clàssic, l'aguda un presenta una sèrie d'avantatges decisives que els arquitectes gòtics van ser capaços d'explotar amb gran sentit pràctic i estètic i que es deriven a partir del seu patró geomètric particular. De fet, consisteix en la intersecció de dos arcs circulars que tenen el mateix radi, de manera que amb la mateixa curvatura que és possible crear arcs amb diferents amplades i alçades, com es mostra clarament per Villard d'Honnecourt en el seu quadern de notes. Aquesta unificació de les curvatures permet un alt estandardització dels segments de pedra i dels reforços temporals, simplificant, economitzant i accelerar el procés de construcció en totes les fases, aspectes que són tant més avantatjós si es té en compte que aquestes estructures es construeixen generalment en grans altures., amb totes les dificultats en obres de construcció que això comporta. La normalització de les curvatures dels arcs també fa que sigui possible anivellar les bases i les claus d'arcs i voltes amb diferents amplades a voluntat, el que permet als entorns de la coberta amb les plantes més variat i per tant una increïble varietat tipològica. La forma particular de l'ogiva, finalment, s'aproxima bastant bé, des del punt de vista de la realització pràctica, el de l'el·lipse, la qual cosa permet realitzar en una manera més fàcil i més precisa els arcs d'intersecció entre voltes d'incidents, les penetracions de les finestres, etc .., així com les formes i els segments de les espelmes d'ompliment. Tot això és decisiu en l'adopció de la volta de creueria ogival de planta rectangular (l'anomenat "barlongue") com a alternativa a la plaça, que estableix la diferència tècnica i estètica definitiva entre el romànic i l'estructura gòtica, el que permet aquest últim, juntament amb les altres solucions externes, com ara l'arcbotant, el contrafort i el pinacle, la reducció característica de la presència de parets i l'elevació de les altures, a l'avantatge de les penetracions de llum (finestres, rosetes, etc.) .
  • la volta ogival, que també pot crear badies rectangular o poligonal en lloc de quadrada i amb l'ús de costelles i costelles.
  • els arcbotants empeltats sobre contraforts externs, que s'encaixona la construcció disposar dinàmicament al voltant de passadissos i absis.
  • els pinacles (o agulles) col·locats en posicions estratègiques en els contraforts, elements dels quals, a més del valor estètic indubtable, un valor estructural preciós ha estat reconeguts com que són capaços de reduir les tensions van despertar localment per les empentes de vent i les voltes, i significativament verticalitzar la direcció d'aquest últim a l'avantatge de l'estàtica.

A Anglaterra es va produir arran d'un desenvolupament addicional de la volta de la volta de sis dents i després en un patró radial o ventilador: totes les solucions que permeten una millor distribució de pes a favor d'una major altura.

El que fa que l'arquitectura gòtica fascinant és l'estreta correspondència entre les idees estètiques i innovacions tecnològiques. L'objectiu de fer que els interiors dels edificis sagrats ampli i lluminós s'aconsegueix gràcies a la utilització cada vegada més perfeccionat i revolucionari dels principis de construcció de la volta de creueria i l'arc apuntat. La integració d'aquestes dues tècniques permetrà la construcció d'rectangulars flexibles vans (ja no està subjecte a la limitació de la utilització de la forma quadrada com a l'edat romànica) i l'establiment de punt-com organismes arquitectònics, és a dir, sense la paret que té més funcions de coixinet, realitzat únicament a partir dels pilars, reservant una mera funció d'amortiment per a les parets externes. L'absència de càrrega en el moment en les parets perimetrals, pilars i absorbits per contraforts externs, permetrà la substitució de la pedra de la paret amb el vidre de les finestres, que arribarà a una escala mai abans vista. Tot el sistema de empentes i contraatacs generats per voltes i contraforts, feta amb pinacles i arcbotants mou fora, constitueixen un altre capítol gòtica estètica, estretament vinculat a un pragmatisme estructural que captiven els enginyers de ferro i els nous materials de l' segle XIX .

perioditzacions

arquitectura gòtica continental es divideix en diverses fases:

gòtic tardà

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: gòtic tardà .

Als segles XIV i XV, el gòtic es va desenvolupar en noves direccions pel que fa a les formes dels dos segles anteriors. L'edifici segle 12 i 13 es va caracteritzar per una molt alta nau central i dues naus laterals més baixes molt. Això significava que la llum es va concentrar sobretot, a nivell de la cleristory . Des del punt de vista de la percepció de l'espai intern, aquest es caracteritza per la forta axialitat de la nau central. Aquests dos elements fan que l'espai "ascètic" i "espiritual". Els edificis més representatius de la primera fase estan per sobre de totes les catedrals. Al segle XIV i, especialment, al segle XV la unitat per construir grans catedrals estava esgotat, i les fàbriques més importants van ser, sobretot, les esglésies de les parròquies riques de la ciutat, les esglésies dels ordes mendicants als afores de les ciutats i fins i tot les abadies d'algunes ordres tradicionals.

En la disposició interna s'estén el model de la sala de l'església , és a dir, amb els passadissos de la mateixa altura pel que fa a la central. Això assegura que la llum ja no ve de dalt, sinó des de les parets laterals, que il·luminen tot l'ambient d'una manera homogènia. La forta direccionalitat tradicional també es modifica, la pèrdua de l'anterior en favor d'una espacialitat policèntric. Aquesta nova visió de l'espai també es va relacionar amb la religiositat més terrenal i mundà de segle XV.

La geografia d'aquesta nova sensibilitat presenta un mapa diferent de la de el gòtic clàssic. Les regions més innovadores seran la Alemanya , la República Txeca , de Polònia , el " Anglaterra i la zona alpina. La Península Ibèrica veurà la construcció d'algunes de les grans catedrals de segle XV a l'XVI, inspirat pels models francès i alemany dels segles anteriors.

Fins i tot la decoració pateix una evolució. A Europa Central i la volta de creueria Anglaterra es va convertir en un motiu ornamental, de vegades arribant a l'efecte d'extraordinària complexitat i abstracció, com en la església de Santa Anna a Annaberg a Saxònia .

Variants regionals

També hi ha diverses varietats nacionals i fins i tot regionals de l'arquitectura gòtica:

Cadascuna d'aquestes varietats nacionals té característiques particulars i les fases de la seva pròpia, de vegades molt diferents (com el gòtic anglès), encara que és possible identificar les influències recíproques dels diferents components regionals. De totes aquestes varietats el més important és sens dubte el de França, ja que l'arquitectura gòtica dels diferents països europeus pot ser vist com la transposició, es va formar l'ús sovint altament original de l'entrada de el nou llenguatge a mitjan el segle XII a ' Ile de França .

Interpretacions

Les proporcions de l'arquitectura gòtica: el concepte d'ordre

L'estètica medieval, que es troba en l'arquitectura gòtica que un dels seus majors èxits, té en les matemàtiques i la geometria de la seva fundació. L'historiador d'art Otto von Simson , al seu llibre La catedral gòtica. El concepte medieval de l'ordre sosté que les proporcions de l'edifici sagrat no són aleatòries i no estan encara determinades per la recerca d'efectes espectaculars, però es deriven d'una visió de l'art com una ciència, com una especulació teòrica, a la recerca de les relacions geomètriques que es troben en la base dels cosmos i es considera que són d'origen diví. Aquestes són les mateixes relacions que regeixen el món de la música , les regles d'harmònics no són més que fets naturals, però els reflexos de les harmonies són celestials. Els primers edificis gòtic es construeixen sobre la base de relacions numèriques similars a intervals perfectes harmonia musical, és a dir, d'octava , cinquena i quarta i a l'uníson , com en la relació entre la mida de la durada o transecta pel que fa a l' passadís . D'aquesta manera l'edifici sagrat arriba a tenir les mateixes relacions harmòniques que la creació i la música tenen, ja que és Déu, el gran arquitecte de l'univers, que ha establert en les que comencen aquestes proporcions divines, que pot ser desxifrat des del llibre de la natura i també des del llibre de la revelació. El mateix temple de Salomó , d'acord amb la descripció donada per l'Escriptura, té les proporcions numèriques perfectes.

Agustí d'Hipona , en el tractat de Música, explica aquesta estètica com un reflex de les perfeccions divines que la música (i l'harmonia musical) la seva expressió més completa. Arquitectura, la més abstracta de les arts i en base, a l'igual que l'harmonia musical, en la consonància de les diverses parts i construït com el desenvolupament i la floració de les figures geomètriques perfectes, és la forma d'art important que permet el contacte directe amb Déu, perquè comparteix els mateixos dictamina que el creador va seguir quan es va formar l'univers. D'alguna manera, es pot dir que en l'arquitectura occidental té el mateix paper d'intermediari que les icones tenen a l'Est, però mentre que la imatge es deté en el sensible i l'aparent, en l'arquitectura va més enllà, i és capaç de captar l' essència divina a través d'l'intel·lecte, ja que Déu va crear tot com el nombre, pes i mesura, segons consta en el llibre de la Saviesa de Salomó. Això també explica l'aversió a les imatges sensibles a Sant Agustí i també en teòlegs medievals, en particular en Bernat de Chiaravalle , que prohibeix qualsevol forma d'art figuratiu a les esglésies de la seva ordre cistercenc per la promoció, per als edificis d'aquesta ordre monàstica, una arquitectura pura i silenciosa, on les pedres finament - quadrat i treballat - i els stereometries d'espais geomètricament perfectes eren més eloqüents dels misteris divins que les diferències ridículs o les representacions de cru que adornaven les esglésies romàniques. [1]

Gòtic i l'arquitectura escolar

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: l'arquitectura gòtica i la filosofia escolàstica .

En un famós assaig de l'historiador de l'art Erwin Panofsky argumenta que els arquitectes de la primera fase d'el gòtic havien estat fortament influenciada pels mètodes i l'estructura lògica de la filosofia escolàstica , fins al punt d'haver adoptat la forma de pensar. Això reflectiria l'organització de les puntuacions arquitectònics dels edificis gòtics, que es manifesten obertament la seva funció estructural d'una manera rigorosa, de forma anàloga a l'estricta estructura lògica i racional Summe i textos de filòsofs època escolar.

Origen del nom

El malentès que deriva el terme gòtica de la població dels gots , d'ascendència alemanya, va donar lloc a la creença que era un estil típic d'Alemanya, quan en realitat va néixer a França. Després que el terme havia estat utilitzat des del renaixement en un sentit despectiu, el gòtic va començar a ser reavaluat a l'època romàntica . En particular, es Goethe per contribuir a una revisió de la negativa judici que se li havia donat fins aleshores. [2]

"En el llibre gòtic com la veu d'un vocabulari que havia acumulat tots sinònims i conceptes erronis que m'havia passat pel cap, com indeterminat, desordenat, poc natural ... i així horroritzat d'anar a veure un monstre deforme i sense gust. Però, ¿quines sensacions inesperades i sobtades que vaig sentir quan em vaig trobar davant d'ella! La meva ànima es va sentir una forta impressió que, sent ell compon d'un miler d'unitats harmòniques, el que podia provar i gaudir, però de cap manera expressa i explicar, ja que es tractava d'un miler de dades harmonitzats. "

( Goethe , Von deutscher Baukunst, 1772 [3] )

Nota

  1. ^ Segons la teoria medieval, la geometria i les matemàtiques que tenen origen diví, i per tant són la base de tot l'univers. L'arquitectura gòtica, es construeix com un desenvolupament de formes geomètriques perfectes, comparteix les mateixes normes adoptades per Déu per donar forma a l'Cosmos. El quadrat és la base per a les llums i la disposició planimètrica en general, mentre que el verticalisme dels resultats d'edificis sagrats d'infinites reelaboracions de l' triangle equilàter . (Giuseppe Nifosì, L'Art a l'espill, volum primer, Laterza Editori, Bari, 2018 , pàg. 455).
  2. ^ Peter Kurmann, gòtica , al Diccionari històric de Suïssa .
  3. ^ Alemany d'Arquitectura, trans. això. per Hans H. Hofstätter, l'arquitectura gòtica, Milà, 1969, pàg. 44.

Bibliografia

  • Rina Sestito Arce, GOTIQVANTICA, Ed. St-Honoré, París, 2018
  • Giulio Carlo Argan, Italià Història de l'Art, vol. 1 i 2, Florència, 1968-2000
  • Carlo Bertelli, Giuliano Briganti, Antonio Giuliano, Italià Història de l'Art, vol 2, Milà, 1990
  • Pierluigi De Vecchi i Elda Cerchiari, Times art, vol. 1, Milà, Bompiani, 1999.
  • Louis Grodecki, l'arquitectura gòtica, Milà, Electa, 1976 (i edicions posteriors)
  • Roland Bechmann Les arrels de les catedrals, Marinetti, Casale Monferrato, 1984 (text original: París 1981)

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat Sinònims BNCF 12.123 · LCCN (ES) sh85006792 · BNF (FR) cb11934792v (data) · BNE (ES) XX529394 (data) · NDL (A, JA) 00.562.570