Arnold Schönberg

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Schoenberg a Los Angeles el 1948

Arnold Franz Walther Schönberg ( IPA : [ˈaːɐ̯nɔlt fʁant͡s ˈʃøːnbɛɐ̯k] ; Viena , 13 de setembre de 1874 - Los Angeles , 13 de juliol de 1951 ) va ser un compositor nord-americà naturalitzat austríac . Va ser un dels primers, al segle XX , a escriure música fora de les regles del sistema tonal , i va ser, amb Josef Matthias Hauer , un dels teòrics del mètode dodecafònic , basat en una seqüència (anomenada sèrie , d’aquí la termini música serial ) incloent tots els dotze sons de la cromàtica temperat escala musical . Era cunyat i bon amic del compositor i director d'orquestra Alexander von Zemlinsky .

Biografia

Schönberg va néixer a Viena el 13 de setembre de 1874 en una família jueva educada que li va ensenyar les seves primeres nocions musicals. El seu pare Samuel tenia una sabateria i vivia molt sovint per la seva intel·ligència. El petit Arnold va ser educat principalment en literatura pel modest professor de francès conegut a Viena sobretot com a poeta aficionat. Els seus dos germans, en canvi, Ottilie i Heinrich, aviat es van esforçar en la música, tant que Heinrich va emprendre el camí del cant per convertir-se en un famós baix , dedicat també a algunes de les obres del seu germà. Als vuit anys, gràcies a un amic de l’escola, Schönberg va descobrir el violí i va començar a estudiar-lo amb molta il·lusió; les úniques peces musicals que li van precedir van ser petits estudis per a un o dos violins de Pleyel i Viotti . Al cap d’uns anys ja va ser capaç de tocar-los, i després va començar a provar de compondre peces curtes per a duo. Temps després, en conèixer un altre company d’escola que tocava la viola, va anar encara més enllà en la composició i ja va ser capaç d’escriure petits trios per a 2 violins i viola.

Cap al 1889 , quan tenia 15 anys, Schönberg es va veure obligat a deixar l’escola a causa d’una caiguda econòmica familiar: el seu pare era mort i, per sobreviure, es va treballar com a empleat en un petit banc privat vienès. Deixarà la feina al banc només cinc anys després, quan, aconsellat pel seu amic pianista Joseph Labor , es traslladarà a Berlín per un breu període i allà tindrà l’oportunitat d’ampliar el seu potencial compositiu en alguns llocs públics coneguts. del temps. El cabaret Überbrettl va ser en certa manera el seu primer trampolí, al qual es van unir en aquell moment altres intel·lectuals berlinesos de tendències revolucionàries.

Des del 1903 va ensenyar harmonia i contrapunt a Viena . Va continuar ensenyant al llarg de la seva vida i va comptar amb Anton Webern , Alban Berg i John Cage entre els seus estudiants. Posteriorment es va traslladar a França on va compondre el Pierrot Lunaire el 1912 : un cicle basat en 21 poemes inspirats en la famosa màscara francesa d’origen bèrgam; en ells, el compositor introdueix un tipus de cançó ja introduïda parcialment a l'anterior Gurrelieder (instrumentada definitivament el 1911 ) i a La Mano felice : el Sprechgesang , la cançó parlada on l'intèrpret no entona les paraules, però les declara amb un accent musical imprecís. . Schoenberg també es va dedicar a la pintura; en aquests anys va entrar en contacte amb Vasilij Kandinskij i també va exposar amb el grup Der Blaue Reiter . Cap al 1920 va començar a compondre amb el mètode de dotze tons . El 1933 es va veure obligat, a causa de les persecucions antisemites nazis, a traslladar-se als Estats Units d'Amèrica , primer a Boston i després a Los Angeles , on va morir el 1951 .

Dodecafonia

La dodecafonia o, com a Schönberg li agradava definir-la, "mètode de composició amb dotze notes relacionades només entre si", requereix que els dotze sons de l'escala cromàtica apareguin el mateix nombre de vegades a l'exposició, de manera que no predomini cap so altres. Per tant, les composicions no es basen en la relació tònica - dominant i ja no presenten l'estructura jeràrquica pròpia del sistema tonal .

Els principis fonamentals del mètode són:

  • Ús del "total cromàtic": es substitueix l' escala diatònica per la cromàtica ; per tant, es preveu l'ús de tots els dotze sons disponibles en la divisió de l'octava segons el temperament igual .
  • Per tal d'evitar la prevalença d'un so sobre els altres, cap d'ells no s'ha de repetir abans que apareguin tots els altres. A continuació, s’estableix una sèrie al principi per fixar l’ordre en què les notes s’han de succeir en una composició determinada.
  • Per evitar una uniformitat excessiva, es poden utilitzar alguns trucs, com ara l'ús de la versió retrògrada de la sèrie original, o la inversió d'aquesta (amb tots els intervals disposats per al moviment oposat), o la inversió de la versió retrògrada. Així s’obtenen quatre ordres principals de la sèrie. A més, és possible transposar la sèrie original i les seves tres "versions" a tots els 11 graus restants de l'escala cromàtica.

La successió d'acords basats en els graus IV, V i I d'una escala major o menor ( fórmula cadencial ) proporciona a l'oient una sensació de la tonalitat d'una peça. En substituir l’acord tònic per un altre grau de l’escala (o per un acord d’una altra tecla), s’obté una cadència evitada .

Les modulacions cada cop més freqüents i atrevides i les cadències evitades han conduït històricament a un debilitament del sentit tonal. També perquè, si en una peça de cinc minuts la repetició del tema inicial, en la mateixa clau, es pot percebre com un "retorn a l'origen", en una de molt més llarga difícilment produeix el mateix efecte. El màxim desenvolupament del sistema tonal (finals del segle XIX ) va coincidir amb el començament de la seva crisi.

Penseu que els termes atonal i dodecafònic no són sinònims: el primer indica qualsevol música sense referències tonals, mentre que el segon fa referència al mètode descrit anteriorment. Diversos compositors durant el segle XX van adoptar el mètode dodecafònic .

El teló de foc de l’òpera Carlo Felice de Gènova és un homenatge al compositor vienès: titulat "Viva Schönberg" va ser creat per l’escultor Nerone Ceccarelli amb motiu de la reconstrucció de l’edifici per part dels arquitectes Aldo Rossi , Ignazio Gardella i Angelo Sibilla.

Catàleg d'obres

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: les composicions d’Arnold Schönberg .

Funciona amb número de treball

  • Op.1 Dues cançons per a baríton
  • Op.2 Quatre cantos per a veu i piano
  • Op.3 Sis cantos per a veu mitjana i piano
  • Op.4 Verklärte Nacht per a sextet de corda
  • Op.5 Poema simfònic Pelleas und Melisande per a orquestra
  • Op.6 Vuit cançons per a veu i piano
  • Op.7 Primer quartet de corda en re menor
  • Op.8 Sis cançons per a veu i orquestra
  • Op.9 Primera simfonia de cambra per a 15 instruments solistes
  • Op.10 Segon quartet de corda amb veu femenina
  • Op.11 Tres peces per a piano
  • Op.12 Dues balades per a veu i piano
  • Op.13 Friede auf erden per a cor mixt
  • Op.14 Dues cançons per a veu i piano
  • Op.15 El llibre dels jardins penjants per a veu i piano
  • Op.16 Cinc peces per a orquestra
  • Op.17 Erwartung monodrama en un acte sobre text de Marie Pappenheim
  • Op.18 Die glückliche operapera manual en un acte ( 1924 al Wiener Volksoper )
  • Op.19 Sis petites peces per a piano
  • Op.20 Herzgewächse per a soprano, celesta, arpa i harmònium
  • Op.21 Pierrot Lunaire 21 melodrames per a veu i instruments sobre un text d’ Albert Giraud
  • Op.22 Quatre cantos per a veu i orquestra
  • Op.23 Cinc peces per a piano
  • Op.24 Serenata per a baríton i instruments
  • Op.25 Suite per a piano
  • Op.26 Quintet per a vents
  • Op.27 Quatre peces per a cor mixt
  • Op.28 Tres sàtires per a cor mixt
  • Op.29 Suite per a set instruments
  • Op.30 Tercer quartet per a cordes
  • Op.31 Variacions per a orquestra
  • Op.32 Von heute auf morgen còmic opera en un acte sobre text de Max Blonda (Gertrud Kölisch)
  • Op.33a Peça per a piano
  • Op.33b Peça per a piano
  • Op.34 Música d’ acompanyament per a una escena cinematogràfica per a orquestra
  • Op.35 Sis peces per a cor masculí
  • Op.36 Concert per a violí i orquestra
  • Op.37 Quart quartet per a cordes
  • Op.38 Simfonia de Cambra n.2
  • Op.39 Kol Nidre per a orquestra
  • Op.40 Variacions sobre un recitatiu per a òrgan
  • Op.41 Oda a Napoleone Buonaparte sobre un text de Byron per recitar veu i quartet de corda
  • Op.42 Concert per a piano i orquestra
  • Op.43a Tema i variacions per a banda
  • Op.43b Tema i variacions per a orquestra
  • Op.44 Preludi al Gènesi per a orquestra
  • Op.45 Trio per a cordes
  • Op.46 Un supervivent de Varsòvia per a narrador i orquestra
  • Op.47 Fantasia per a violí i piano
  • Op.48 Tres cançons per a veu baixa
  • Op.49 Tres cançons populars per a cor mixt
  • Op.50a Dreimal Tausend Jahre per a cor mixt
  • Op.50b Salmo 130 (De profundis) per a cor mixt de 6 veus
  • Op.50c Salm més modern per a narrador, cor mixt i orquestra

Funciona sense número de treball

  • Gurrelieder per a cor solista i orquestra
  • Lied der Waldtaube (del Gurrelieder ) per a veu i instruments
  • Suite d'orquestra de corda
  • Operapera Moses und Aron en tres actes (el tercer acte no es va musicar)
  • Die Jakobsleiter per a veu, cor i orquestra
  • Sis peces per a piano a quatre mans, 1894
  • Cançons per al Kabaret
  • Quartet de corda en Re major
  • TARIFES

Orquestracions i arranjaments

Discografia

Bibliografia

  • Josef Rufer, Die Komposition mit zwölf Tönen , Berlin-Wunsieldel, Hesse, 1952 (tr. It.: Teoria de la composició de dotze tons, Milà, Il Saggiatore, 1962)
  • Luigi Rognoni , Expressionisme i dodecafonia , Torí, Einaudi, 1954 (2a edició ampliada: The musical school of Vienna. Expressionism and dodecaphony , Turin, Einaudi, 1966)
  • Roman Vlad , Història de la dodecafonia , Milà, Suvini Zerboni, 1958
  • Arnold Schönberg, Estil i idea , tr. it., Milà, Feltrinelli, 1975
  • Diccionari Karadar.
  • Enciclopèdia Treccani.
  • Mario Carrozzo i Cristina Cimagalli, Història de la música occidental: del romanticisme a la música electrònica (Armando Editore)
  • Arnold Schönberg, PENSAMENT MUSICAL i lògica, tècnica i art de la seva presentació , Editorial Astrolabio - Ubaldini, 2011, p. 340, malalt. amb 16 làmines fora del text, ISBN 978-88-340-1602-2 .
  • Anna Maria Morazzoni (edició de), Estil i pensament. Escrits sobre música i societat , Milà, Il Saggiatore, 2008
  • Franco Oppo , Innovació i tradició en el llenguatge musical d’Arnold Schönberg , a Quaderni de la Facultat de Llengües i Literatures Estrangeres de la Universitat de Càller , 1999, pp. 185-191.

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat VIAF (EN) 12.492.826 · ISNI (EN) 0000 0001 2095 618x · Europeana agent / base / 147 127 · LCCN (EN) n80032780 · GND (DE) 118 610 023 · BNF (FR) cb138995262 (data) · BNE (ES) XX1723110 (data) · ULAN (EN) 500 030 015 · NLA (EN) 36.17587 milions · BAV (EN) 495/87736 · NDL (EN, JA) 00.455.723 · WorldCat Identities (EN) lccn-n80032780