Art de llana
| Art de llana | |
|---|---|
 | |
| Activitats | Processament i teixit de llana, tots treballadors del procés de transformació |
| Escut d'armes | Xai amb pancarta i halo |
| Protector | Sant Esteve |
| Seu antiga | Palazzo dell'Arte della Lana , encara existent a la via dell'Arte della Lana |
L' Arte della Lana va ser una de les set arts principals dels gremis d'artesania de Florència .
La corporació
Història
La corporació era una de les més poderoses de la ciutat i sens dubte la que tenia un major nombre de treballadors, aproximadament un terç de la població florentina, ja segons l’historiador Giovanni Villani i tant que fins i tot al segle XVI , Maquiavel va continuar engrandint la seva grandesa:
"Va ser el de totes les arts que va tenir i ha sotmès més, que per ser més poderós és el primer per autoritat de tots". |
| ( Històries florentines de Niccolò Maquiavel ) |
El primer estatut de l’art que ens ha arribat es remunta al 1317 ; el Consell estava format per 48 membres i presidit pels cònsols , els noms dels quals eren sortejats per sorteig cada quatre mesos i s'unien a les seves funcions diversos altres "funcionaris": un jutge , un canceller , un tresorer i alguns recaptadors d'impostos. Una de les normes més rígides de la corporació imposava la prohibició d’exercir el comerç fora de l’Estat florentí i exigia el compliment escrupolós de les normes establertes per a cada fase de processament del producte, incloses les eines utilitzades, que es revisaven periòdicament.
L'escut del gremi representava l' Agnus Dei de plata amb la bandera del municipi de Florència i una aurèola amb una creu inscrita, coronada per un cap d'Anjou amb quatre lliris. [1]
El gremi va aconseguir superar fins i tot el de Calimala en riquesa i va prosperar fins a principis del segle XV , quan tant a causa d’un declivi del comerç com dels canvis de gustos de la moda, va haver de cedir la primacia a l’ Art de la Seda . El 1308 va construir el palau que encara existeix avui darrere de l'església d' Orsanmichele , contra el qual es va col·locar el Tabernacle de la Trompeta, que havia fugit de la demolició del Mercato Vecchio, en el període de Florència capital .
Com tots els altres gremis, va ser suprimit el 1770 per decret del gran duc Pietro Leopoldo di Lorena .
Els mecenatges
L'Arte della Lana va exercir el seu mecenatge sobre l' Operapera del Duomo , que la Signoria li va confiar directament el 1331 . El patró escollit pel gremi va ser Santo Stefano . La corporació va encarregar una estàtua del sant a Lorenzo Ghiberti ( 1427 - 1428 ) per col·locar-la dins del tabernacle de l'església d' Orsanmichele .
Membres famosos
Moltes de les il·lustres famílies florentines estaven inscrites al Gremi de la Llana, inclosos: Acciaioli , Alberti , Albizi , Buonaccorsi, Capponi , Cellai , Corsini , Pucci , Ricci i Ridolfi .
El procés d’elaboració de la llana
La indústria tèxtil i de llana es va convertir així en un dels sectors motors de l'economia de la ciutat juntament amb el comerç i les finances . Els membres del Wool Guild actuaven tant com a comerciants com a empresaris , comprant la matèria primera que després es classificava entre les diverses categories artesanes dedicades a un llarg procés per arribar al producte acabat, venut a les botigues .
Els fabricants de llana van comprar la llana crua als mercats estrangers d'Europa o del nord-oest d' Àfrica , que van arribar a Florència empaquetats després d'haver fet un llarg viatge a l'esquena d'una mula ; la matèria primera es va sotmetre a un procés de transformació dividit en més de vint etapes, abans d’obtenir els draps acabats, tenyits i de marca destinats a la venda als comerços.
Etapes preliminars
La primera operació a què es va sotmetre la llana va ser la classificació , és a dir, la selecció i separació de les diferents parts del velló d’ovella; en funció del tipus de teixit a produir, de fet, es van utilitzar diferents qualitats de llana. La més fina i refinada era la que s’utilitzava per confeccionar la roba de les botigues de la via del Garbo, ara via della Condotta , i de les situades a prop de l’ oratori del Buonomini di San Martino .
La següent fase va ser el "rentat", dut a terme per nombrosos grups d'homes i dones a la vora del riu, l' Arno o el Mugnone . Després de deixar-se assecar a l'ombra, la llana esbandida va tornar a la botiga de llana que la va enviar a altres artesans assignats als passatges abans de filar ; el " desgreixatge ", obtingut submergint els flocs en banys d'orina i el " batec ", realitzat a mà o amb un pal, per restablir la suavitat de les fibres.
Cardar i pentinar
En aquest punt, la llana estava a punt per ser entregada als escardassers o carders , que van desgastar els llaços en fils de diverses longituds; els fils més curts s’haurien utilitzat en la producció dels fils utilitzats com a trama i els més llargs per als utilitzats com a ordit durant el procés de teixit posterior, per tant, aquests darrers també van ser sotmesos a pentinar - se , realitzats amb pintes equipades amb dents metàl·liques, cosa que feia que el llis fos més suau i fibres més homogènies, eliminant les més petites que la longitud requerida.
El treball dels cardadors i combs va ser un pas molt important en aquest procés de transformació, ja que va ser el que va permetre que la matèria primera es convertís en un producte semielaborat .
Filant
El filat generalment s’assignava a dones, que treballaven a casa i eren reclutades molt sovint al camp que envoltava Florència; el procés de filatura consistia en dues operacions realitzades simultàniament, girant i estirant el fil, que s’enrotllava en espiral i es tensionava amb els eixos i les bobines .
El fus era un petit pal de ferro o de fusta amb una part ampliada al centre, per exemple una roda, sobre la qual es disposaven les fibres, impartint un moviment de rotació continu que el feia girar sobre si mateix, girant i estirant els fils; la bobina s'utilitzava per subjectar les fibres que es volien filar, era un pal més llarg que generalment es mantenia entre el braç i el costat de la filadora.
Les tècniques de filatura van evolucionar ràpidament, de manera que ja a finals del segle XIII es va generalitzar la roda de girar de la politja , equipada amb una roda accionada manualment i col·locada sobre una plataforma al final de la qual estava fixat el cargol, sobre el qual es va girar per primer cop el cargol. i després enrotllar fil ; només a finals del segle XV va aparèixer la màquina de filar per ales que permetia girar contínuament gràcies a un dispositiu en forma d’U, que en girar al voltant de la bobina (fil) era capaç de girar i enrotllar el fil sense interrupcions.
El teixit
Els encarregats del lliurament i recollida del fil –anomenat "stamaioli" - el passaven directament als teixidors, disposats per parelles al teler ; el teixit consistia a entrellaçar els fils més llargs, anomenats fils d’ordit, disposats paral·lelament a les cuques , amb els més curts, anomenats trama, inserits mitjançant una llançadora o bobina, en els espais entre un fil d’ordit i un altre.
Les possibles combinacions de teixits, anomenades " teixits ", podrien ser infinites, però la més senzilla i habitual era el llenç , obtingut separant les ordes parelles de les senars i passant-hi el fil de trama.
L’acabat
Quan les peces de roba havien estat teixits van ser retornats a la botiga de fabricant de llana, però el treball encara no havia acabat: les peces teixides van haver de ser revisat per eliminar tots els nusos o impureses, es renta de nou amb aigua i sabó bullint i es penjaven a sec abans de passar a la batana , en una de les moltes fàbriques construïdes a l'Arno que utilitzava l'energia de l'aigua per moure maquinària que batia i premsava les peces. Les peces premsades es van portar al marc de tracció, on es van tornar a estirar i estirar. Moltes de les màquines de tir a Florència eren propietat de l’Art, però també n’hi havia diverses que pertanyien a famílies artesanes; eren edificis molt grans que podien contenir fins a milers de peces, repartides per assecar-se en terrasses.
Aquests edificis antics es trobaven en llocs "insospitats" del centre de la ciutat; el tiratoio Falconieri, per exemple, estava situat darrere de la Piazza del Duomo , prop de l'actual Museo dell'Opera del Duomo , un altre era on avui es troba el reatro della Pergola , construït al segle XVII, i el que es deia Arno. de la Cambra de Comerç.
La tintura
L’última fase va ser el tenyit , que en qualsevol cas es va poder realitzar a petició del fabricant de llana fins i tot en alguna de les fases anteriors; els colors utilitzats eren d'origen vegetal o animal i es podien dissoldre directament en aigua o obtenir-ne l'extracció del principi de coloració amb banys alcalins en tines de fusta i després assecar-les (extracció de tines ):
- El morat era extret per la tina del fluid de les glàndules d’alguns mol·luscs ;
- El rosa i el vermell s’obtenien a partir de les arrels seques de la madder ( rubia tinctorum ) o d’un líquen espontani anomenat oricella ;
- El blau i el blau es van extreure en la cisterna de la maceració de les arrels de l' anyil (Indigofera tinctoria) i dels fulls Ford ( isathis tinctoria );
- El groc es va obtenir a partir de la reseda ( reseda luteola ).
En aquest sentit, es diu que Bernardo Rucellai va descobrir accidentalment que l'oricella diluïda amb orina es tornava morada i es va enriquir molt venent roba d'aquest color. Els draps estaven submergits en tines plenes d’aigua i per a fixar-lo s’utilitzava una barreja de colorant i un mordent mineral com ara “rocosa” ( alum potassi ) o sulfat de coure , una pols blavosa.
L’alumó de roca es va importar inicialment de l’Est, després al segle XV es van descobrir primer mines d’aquest mineral a les muntanyes Tolfa i després a Volterra . Aquest últim, la ciutat fou sotmesa per Lorenzo el Magnífic , el 1472, per explotar les mines, però després de la conquesta es va descobrir que l'alum era de mala qualitat.
La venda
Les peces estaven tan preparades per ser retornades definitivament al fabricant de llana que les podia vendre a la seva botiga. Les peces produïdes per l'Art estaven marcades amb la frase "de Florència"; una mena de marca (similar a la fabricada avui a Itàlia ), cosida com a garantia de qualitat i autenticitat.
Un cop l'any tenia lloc la fira pannilani, organitzada inicialment a la plaça davant de l' oratori del Buonomini di San Martino (segons la llegenda, la primera fira es feia quan Sant Martí encara era cavaller ); més tard la fira es va traslladar a la piazza della Signoria i a partir de 1462 a la plaça Santo Spirito .
Nota
- ↑ M. Marini, Escut amb les armes de l'art de llana , a C. Hollberg (editat per) , pp. 114-115.
Bibliografia
- Luciano Artusi, Les arts i oficis de Florència , Roma, Newton & Compton, 2005, ISBN 88-541-0517-1 .
- Marco Giuliani, The Florentine Arts , Florència, Scramasax, 2006, ISBN no existeix.
- Francesco Ammannati, L’art de la llana a Florència al segle XVI: crisi al sector i respostes dels operadors , a Història econòmica , n. 11, Nàpols, Edicions científiques italianes, 2008, pp. 5-39.
- Cecilie Hollberg (editat per), Tèxtils i riquesa a Florència al segle XIV: llana, seda, pintura , Milà, Giunti, 2017, ISBN 978-88-09-86168-8 .
Articles relacionats
- Arts de Florència
- Art de Calimala
- Filant
- Cardament
- Batà
- Teixint
- Oratori del Buonomini de Sant Martí
- Museu de l'art de la llana
Altres projectes
-
Wikimedia Commons conté imatges o altres fitxers sobre l'art de la llana
Enllaços externs
- La indústria tèxtil medieval [ enllaç trencat ] , a iialessandrini.it .
- Museu Tèxtil de Prato , a museodeltessuto.it .
