Bartolomeo Ammannati

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Nota de desambiguació.svg Desambiguació : aquí es refereix "Ammannati". Si esteu buscant altres significats, vegeu Ammannati (desambiguació) .
Font de Neptú a Florència

Bartolomeo Ammannati ( Settignano , 15 de juny de 1511 - Florència , 13 d'abril de 1592 ) va ser un escultor i arquitecte italià .

Un dels artistes més notables i inquiets del seu segle, Ammannati era un intèrpret típic del manierisme més "intel·lectual", destinat a l'elit de les refinades corts principesques, i un amant de la "manera bella" italiana, de la qual era un seguidor vàlid. Format com a escultor, la seva obra, després del seu èxit inicial, va ser criticada per alguns contemporanis, obtenint crítiques poc entusiastes fins al seu recent redescobriment per part de la crítica moderna. Com a arquitecte, però, va ser un innovador incansable, capaç de solucions atrevides i escenogràfiques, que deixaran petjada en el lèxic arquitectònic europeu. En la fase més madura es va apropar al món dels jesuïtes , tant espiritualment com professionalment. Sobre la base de les exigents exigències religioses i moralistes de l'ordre, va arribar a condemnar les seves posicions juvenils, abraçant l'esperit de la contrareforma [1] .

Biografia

Orígens i formació

Apol·lo a la tomba de Sanazzaro a Nàpols

Nascut a Settignano (Florència) el 1511, va quedar orfe del seu pare als dotze anys i per viure va entrar al taller de Baccio Bandinelli [2] . Cap al 1530 va marxar a Venècia atret per la fama de Jacopo Sansovino , a qui va conèixer. Les obres escultòriques d’aquest primer període, esmentades per Raffaello Borghini , el seu principal biògraf, es perden sobretot, com el relleu amb Déu Pare i els àngels per a la catedral de Pisa i una Leda per a Guidobaldo II Della Rovere , mentre que un San Nazario , un David i una Judith (esculpides originalment com Apol·lo i Minerva ) a la tomba de Jacopo Sannazaro a l' església de Santa Maria del Part de Mergellina ( Nàpols ) [2] .

El 1537 va tornar a Venècia, on va col·laborar amb Jacopo Sansovino en la decoració de la Biblioteca de Sant Marc , esculpint un Neptú (destruït per un esfondrament el 1750) i alguns relleus en arcs i arcs, probablement els més propers al campanar . El 1544 es va traslladar a Pàdua , on va entrar sota la protecció de Marco Mantua Benavides i per al palau del qual va esculpir un Hèrcules , un Júpiter i un Apol·lo encara als nínxols locals. El 1546 al mateix palau probablement va dissenyar l'arc i, el mateix any, va dissenyar el sepulcre per a Mantua Benavides a l' església dels Eremitani [2] . Potser també el palau Trevisan-Mion , ara situat a la via degli Zabarella 82, es pot atribuir al jove Ammannati [3] [4] .

A Roma

El nimfeu de Villa Giulia

El 1550 es va casar a Urbino amb la poetessa Laura Battiferri , amb qui no va tenir fills, però va romandre lligat amorosament tota la vida i es va traslladar a Roma a la cort de Juli III , presentada per Vasari . Com a primera tasca, aquest va aconseguir la realització de l'estatuària de la capella d'Antonio i Fabiano del Monte a San Pietro in Montorio , en l'arquitectura de la qual havia treballat el mateix Vasari. Per tant, va crear, el 1553 , els reclinats d'Antonio i Fabiano i les al·legories de la Justícia i la Religió , en què ja hi ha un estovament de les formes de Miquel Àngel llavors dominades, segons els trets estilístics apresos de Sansovino [2] .

Acadèmic de les "coses antigues", Ammannati va entrar als cercles de Vignola a Roma, amb qui va desenvolupar les seves primeres proves documentades com a arquitecte: a partir del 1552 a Villa Giulia , la nova vil·la del Papa a la Via Flaminia , al costat dels seus dos protectors Vasari i Vignola, després va fer un model de fusta per a la font a la cantonada de via dell'Arco oscuro (posteriorment incorporat amb modificacions al casino de Pius IV , i en particular va supervisar els treballs d'una part del segon pati del vila i de la lògia intermèdia, on va esculpir el seu nom en un pilar [2] . En particular va crear el nimfeu, amb fonts i coves de tres nivells que constitueixen l'element "sorpresa" del pati, segons un gust típic de manierisme .

De nou per al papa va supervisar la restauració i modernització del palau Cardelli a Campo Marzio , més tard anomenat "di Firenze", que havia comprat el 1553 [2] .

Retorn a Florència

Reconstrucció de la font de la Sala Grande
Apenins a la vila de Castello

El 1555 , a la mort de Juli III, va tornar a Florència, on havia enviat a buscar Vasari, que ja s'havia traslladat a la cort de Cosme I de Médicis durant un any. La primera obra que va esperar va ser la d'una gran font coneguda com Juno's que es col·locaria al Palazzo Vecchio , al Salone dei Cinquecento , davant de la tribuna Bandinelli . Va ser una obra problemàtica, que va acabar posant Francesco I al jardí de Pratolino . Les estàtues del conjunt (l' Arno , la Fonte del Parnassus , l' Al·legoria de Florència , la Maduresa del Consell i la Terra ), esculpides entre 1555 i 1561 , van ser definides per Miquel Àngel com una "bella fantasia" i només recentment han tingut van ser reunits al pati del Bargello [2] .

El 1559 va participar en el concurs per una altra font, destinada a ser la primera font pública de Florència, que es col·locaria a la Piazza della Signoria , a l’altura de la important construcció d’un aqüeducte que portés aigua sana al nord des del turó sud de la ciutat passant per sota de l'Arno. Ammannati, afavorida per Eleonora di Toledo , va ser la guanyadora contra Benvenuto Cellini , Giambologna i Vincenzo Danti (mentre Bandinelli acabava de morir), començant els fonaments de l'obra el 10 de març de 1563 i inaugurant-la el 1577 . És la font de Neptú , composta per una conca amb un disseny elegant, el carro del déu i la seva colossal estàtua, la tercera i última en ordre cronològic entre els gegants Ammannati, després de la (perduda) per a la Marciana i la per al jardí, de Marco Mantova Benavides, a Pàdua [2] .

Neptú, però, citant el proper David de Miquel Àngel , va ser durament criticat, no només pels rivals (el comentari de Cellini , que en la seva autobiografia va descriure l'artista com el "digne" seguidor de l'odiat Baccio Bandinelli ), sinó també pels intel·lectuals de la cort ( Borghini va escriure com "[no podia] fer que la seva figura mostrés aptitud amb els braços alçats; però es va veure obligat a fer-ho amb molta dificultat com veiem avui") i també per la gent comuna, que va encunyar l'estàtua la denominació de "Biancone" amb la qual encara se sap avui, el que significa que l'únic que crida l'atenció és el blanc del marbre, a més del refrany burleta "Ammannato, Ammannato, quant de marbre has malgastat!". Només en els darrers temps, la seva obra ha estat objecte de reavaluació, subratllant les seves novetats anti-clàssiques i la síntesi entre el titanisme de Miquel Àngel i la dolçor d'origen venecià [2] .

Malgrat les crítiques, va continuar treballant en altres fonts i estàtues de jardí, com el grup d’ Hèrcules i Anteu per a la font del Tribolo , i l’estàtua dels Apenins (també coneguda com a gener de 1563 - 1565 ), tots als jardins de la xalet del Castell [2] .

Arquitecte per Cosimo I

El 1563 Cosimo I de 'Medici va fundar l' Accademia i la Compagnia dell'Arte del Disegno de les quals Ammannati va ser elegit membre.

El pati del Palazzo Pitti en un gravat d'època

Nomenat artista oficial de la cort de Cosimo, va contribuir a l’animada temporada artística desenvolupada al voltant de la cort dels Medici i destinada a celebrar el poder del gran duc. Com a arquitecte, el seu llenguatge es va refinar considerablement a l’entorn dels Mèdici, sota la bandera d’un sentit plàstic encara més articulat i d’una renovada capacitat decorativa, com es pot llegir al projecte d’ampliació del Palazzo Pitti , comprat pels Mèdici entre el 1549 i el 1550. . L’arquitecte, que hi va treballar del 1560 al 1577 , va reconstruir les finestres de la planta baixa de la façana, va redissenyar els apartaments i sobretot va dissenyar el magnífic pati ( 1560 - 1568 ), amb tres ordres amb l’ús molt original del carreu esglaonat que forma part del complex com a anticipació i unió amb l' amfiteatre Boboli dissenyat per Tribolo [2] .

Com a artista de la cort va treballar per a algunes personalitats importants de la zona dels Mèdici, construint-hi palaus en què es tornés a la composició i l'elegant tradició toscana, no sense empelts capritxosos i innovadors i una renovació contínua de formes. Ho demostra el palau Grifoni (1557-1574), on va crear una vibrant policromia entre els diferents tipus de maons i la pedra forta (en part perduda en obres posteriors), o el palau Giugni , considerat entre els seus millors èxits. Altres obres són el palau Ramirez di Montalvo (1568), el palau Sforza Almeni , la casa Canto alla Catena i, per atribució, els palaus Mondragone , Pucci i altres [2] .

Malgrat la riquesa dels plànols dibuixats (dibuixos publicats per Vodoz), en aquests edificis hi ha un marc geomètric i sòlid dels principals volums, en nom de la grandesa, que després connectaven amb l’entorn extern amb lògies i braços porticats, com ara al mateix palau Pitti i en projectes posteriors per al palau Medici a Seravezza o el palau Ducal a Lucca [2] .

Pont de Santa Trinita

La reconstrucció del pont de Santa Trinita també va ser important, aclaparat per una inundació de l'Arno el 1558 i per a la qual Miquel Àngel va ser consultat inicialment per Roma. Després d’obtenir l’encàrrec, potser amb els dibuixos de Buonarroti o no, Ammannati hi va treballar entre els anys 1567-1569, quan Buonarroti ja havia desaparegut, creant una obra moderna però elegantment inserida en el panorama de la ciutat, gràcies a l’esvelta corba dels tres. arcs catenaris , pilones massisses amb un angle molt agut i cornises vibrants. El conjunt aconsegueix combinar una robustesa energètica amb l'esveltesa més airosa, fins i tot en les formes actuals de la més fidel reconstrucció de postguerra (1958) [2] .

Ammannati també va haver de completar la Biblioteca Laurentiana , iniciada per Miquel Àngel, en paral·lel a Vasari , que va completar la Nova Sagristia .

Famós a Itàlia

Aquest període de feliços èxits va fer créixer la seva fama, cosa que el va fer sol·licitar-ho també en altres ciutats. El 1572 Gregori XIII li va encarregar la tomba al seu nebot Giovanni Boncompagni al Camposanto de Pisa, creant una estàtua de Crist entre les personificacions de la pau i la justícia . A Lucca se li va demanar que reconstruís el Palazzo degli Anziani (1577-1581), en el qual només es va completar la façana menor del pati dels suïssos. A Volterra va dissenyar el pati de l’ abadia de Santi Giusto i Clemente i el Palazzo Viti , a Arezzo l’ església de Santa Maria a Gradi i a Seravezza , a l’alta Versília , el palau dels Medici (1564) [2] .

Va tornar a Roma diverses vegades entre 1560 i 1572 , dissenyant el Palazzo Mattei Caetani (1564) i el Palazzo Ruspoli (iniciat el 1586) i sobretot la restauració i ampliació de la Villa Ricci al Pincio per al cardenal Ferdinando de 'Medici , sol·licitada des de 1570 [2] .

Activitats per als jesuïtes

Pati del col·legi jesuïta de Florència
Façana del Col·legi Romà

A partir del 1572 es documenten els primers contactes de l'artista amb l'ordre dels jesuïtes , en relació amb un projecte d'expansió del col·legi florentí (avui Palazzo degli Scolopi ). El 1575 i el 1576 Ammannati era a Roma, on es va fer amic del pare general de l’ordre Everardo Mercuriano i del pare A. Possevino, potser amb la intermediació del patrici florent Ludovico Corbinelli , que havia esdevingut jesuïta el 1567 [2]. .

Les obres del col·legi florentí van començar el 1579 i també van implicar l' església contigua de San Giovannino . Amb l’ajut del mestre d’obres P. Domenico da Verdina, l’església, que es feia ressò de l’ església del Gesù a Roma en l’estructura d’una sola nau amb capelles poc profundes i transsepte que forma la creu llatina , ja va ser oberta al culte enmig de les obres el 1581 , i acabat el 1584 , mentre que el 1585 el col·legi estava gairebé acabat [2] .

Aquests treballs van suposar que se li demanés un projecte per a l'ampliació del Col·legi Romà , aprovat per Gregori XIII i revisat pel jesuïta G. Valeriani. Malgrat això, l’atribució a l’arquitecte del que veiem avui és controvertida: la font més antiga, la Baglione, li assignava almenys la façana i el pati, mentre que Pirri ho donava tot a Valeriani, en funció dels rebuts de pagament i de l’obituari. els Valeriani del pare Sebastiano Berettario; sobre aquesta base i sobre bases estilístiques, Vodoz i Ghidiglia Quintavalle van excloure l'obra del catàleg d'Ammannati, mentre que Calvesi tornava a l'atribució tradicional de Baglione [2] .

L’aproximació als cercles jesuïtes va empènyer l’artista cap a un profund sentit religiós, que també va comportar un repudi de la seva producció profana juvenil: a la Carta de Messer Bartholomeo Ammannati Arquitecte i escultor florent. Es va allunyar dels nus mitològics, no d’acord amb els nous principis d’austeritat religiosa, fins als molt ornamentats Academics of Drawing (Florència, a Bartol. Sermattei, 22 d’agost de 1582), i en una carta d’uns anys més tard (cap a 1590). ) va demanar al gran duc Ferran I que no el fes "esculpir ni pintar coses nues" [2] .

Els darrers anys

Cridat a Roma per Sixt V , per ser consultat sobre l’erecció de l’ obelisc del Vaticà (obra més tard confiada a Domenico Fontana ) i la construcció de la capella del Presepio aSanta Maria Maggiore , va arribar cansat i malalt (Borghini) [2] ] .

El 25 de març de 1587 va fer testament amb la seva dona, elegint el col·legi jesuïta de Florència com a hereu universal, sense tenir fills. El novembre de 1589 va perdre la seva dona, que l’havia nomenat hereu usufructuari . Els darrers anys de la seva vida es van dedicar a les obres religioses. Després d'un nou testament datat el 19 de març de 1592 , va morir el 13 d'abril de paràlisi, a casa seva a la via della Stufa [2] .

Va ser enterrat amb la seva dona a l'església jesuïta de San Giovannino a Florència [2] .

Molts dels seus dibuixos es conserven al gabinet de dibuixos i gravats dels Uffizi de Florència i en un quadern de la Biblioteca Riccardiana . Els seus papers, deixats a la Companyia de Jesús, es troben ara als arxius estatals de Florència [2] .

Nota

  1. ^ En aquest sentit, vegeu la seva Carta als acadèmics del 22 d'agost de 1582, cf. Escrits d’ Ammannati ( PDF ), a memofonte.it .
  2. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w xIsa Belli Barsali, Bartolomeo Ammannati , al Diccionari biogràfic dels italians , vol. 2, Roma, Institut de l'Enciclopèdia Italiana, 1960.
  3. ^ Segons els estudis del prof. Lionello Puppi . Visita guiada a emergències artístiques a borgoaltinate.it . Consultat el 18 de juliol de 2017 (arxivat de l'original el 5 de novembre de 2017) .
  4. ^ El palau [ enllaç interromput ] , a centrouniversitariopd.it . Consultat el 18 de juliol de 2017.

Bibliografia

Detall del Palazzo Grifoni de Florència
Mars Gradivo als Uffizi
  • Giorgio Vasari , Les vides ... , amb noves anotacions i documents de Gaetano Milanesi , VII, Florència 1551, pp. 521, 624-626;
  • Raffaello Borghini , La resta , Florència 1584, pp. 67, 265, 590-595;
  • Filippo Baldinucci , Sobre les notícies dels professors del dibuix ... , VI, Florència 1769, pp. 3-132;
  • Leopoldo Cicognara , Història de l’escultura ... , V, Prato 1824, pp. 241-246;
  • F. Milizia, Memòries dels arquitectes ... , XI, Bolonya 1827, pp. 67-69;
  • G. Gaye, Correspondència inèdita d’artistes ... , III, Florència 1840, pp. 11-13, 52 s., 72-75, 88-90, 109-112, 114 s., 118-124, 130, 138 s., 170-173, 281-283, 387, 403 s., 483 s ., 554, 578-580;
  • Ch. Perkins, Les sculpteurs italiens , II, París 1869, pp. 450-455;
  • P. Giordani, Investigacions al voltant de la vil·la del papa Juli , a L'Arte , X (1907), pp. 133-138;
  • Guido Carocci , El temple de Santa Vittoria a prop de Marciano , a Art i història , XXIX (1910), pp. 146-148;
  • G. Balestra, La font de Juli III i el palau de Pius IV a la Via Flaminia , Roma 1911;
  • AE Brinckmann, Die Baukunst des 17. und 18. Jahrhunderts , Berlin sd [but 1515 and 1916], pp. 106-108 i passim; Id., Barockskulptur , Berlin ad [ma 1918], passim;
  • A. Haupt, alast-Architektur von Ober-Italien u. Toscana, Pisa, Siena, Pistoia ... , Berlín 1922, p. 13;
  • L. Biagi, Di Bartolomeo Ammannati i algunes de les seves obres , a L'Arte , XXVI (1923), pp. 49-66;
  • C. Frey, La correspondència de Giorgio Vasari , München 1923, passim;
  • L. Planiscig, Die Bronzeplastiken (Kunsthistorisches Museum in Wien) , Wien 1924, pp. 133, 161, 366;
  • R. Krottmayer, Die Brunnemanlage Julius 'III. und der Palastbau Pius 'IV. an der Via Flaminia , in Zeitschrift far bildende Kunst , LIX (1925-26), pp. 294-98;
  • F. Boyer, La construction de la Villa Médicis , a Revue de l'Art , LI (1927), pp. 3-14, 109-120;
  • F. Kriegbaum, Ein verschollenes Brunnenwerk des Bartolomeo Ammannati , in Mitteilungen des Kunsrhistorischen Institutes in Florenz , III (1929), pp. 71-103;
  • P. Campetti, Documents del Palau Públic. Onze cartes de l'arquitecte BA , a Bollett. emmagatzematge. Lucca , I (1929), pp. 200-207;
  • R. Bonfiglietti, El palau restaurat de Florència , a Capirolium , VI (1930), pp. 1-15;
  • A. Ghidiglia Quintavalle, Relleus en alguns palaus florentins dels Amamnnati , a l' Annuario del Liceo Ginnasio Vittorio Emanuele II , 1931-32, Nàpols 1932 (extr.);
  • P. Sanpaolesi, La vida vasariana de Sansovino , a Vasari Studies , editat per l'Institut. d’estudis sobre el Renaixement, Florència 1932, pp. 134–139;
  • P. Pirri, qui va ser l’arquitecte del Col·legi Romà? , a Civiltà Cattolica , LXXXIII (1932), pp. 251 i següents;
  • Nikolaus Pevsner , Rinige Regesten aus Akten der Florentiner Kunstakademie , in Mitteilungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz , IV (ì933), p. 128;
  • BH Wiles, Les fonts dels escultors florentins i els seus seguidors de Donatello a Bernini , Cambridge 1933, passim;
  • W. Arslan, Sobre algunes arquitectures toscanes a Pàdua, a Miscell. en honor a IB Supino, Florència 933, pp. 497-518;
  • Adolfo Venturi , Història de l’art italià , X, 2, Milà 1936, pp. 346-432; XI, 2, Milà 1939, pp. 212-350;
  • AM Gabrielli, Sobre Bartolomeo Ammannati , a Crítica d'art , IX (ì937), pp. 89-95;
  • S. Bettini, Notes sobre les estades de Bartolomeo Ammannati al Vèneto , a Le Arti , III (1940), pp. 20-27;
  • O. Morisani, Una estàtua de Montorsoli i una d'Ammannati a Nàpols , a Riv. art, XXIII (1941), pp. 145-148;
  • F. Kriegbaum, Miquel Àngel i el Ponte a S. Trinita , ibid., XXIII (1941), pp. 137-144;
  • E. Vodoz, Studien zum architektonischen Werk des Bartolomeo Ammannati , in Mitteilungen des Kunsthistorischen Institures in Florenz , VI (1941), pp. 1–141;
  • P. Pirri, L'arquitecte Bartolomeo Ammannati i els jesuïtes , Roma 1943, a Archivum hist. Soc. Iesu , XII (1943), extr.;
  • M. Weinberger, El bust de la formiga. Galli in the Frick Collection New York , in Gazette des Beaux-Arts, (1945), pp. 257-270;
  • Carlo Ludovico Ragghianti , Ponte a Santa Trinita , Florència 1948;
  • E. Brizzi, Actualitat estàtica i geometria clàssica del Ponte a S. Trinita , Florència 1951;
  • Mario Salmi , Del Ponte a Santa Trinita i més , a Commentari , III (1952), pp. 87 i següents;
  • P. Lolacono, Les fases constructives de Villa Giulia , a Urbe , XV (1952), pp. 12-22;
  • M. Levi d'Ancona, El bust d'Antonio Galli a la col·lecció Frick , a The Art Bulletin , XXXV (1953), pp. 45–47;
  • JS chlosser-Magnino, Literatura d'art , Florència 1956, pp. 417, 423 s., 429, 431;
  • Maurizio Calvesi , El bosc sagrat de Bomarzo , a Miscel·lània en honor de L. Venturi , I, Roma 1956, pp. 369 i següents;
  • E. Beltrame Quattrocchi, Un problema artístic: l’edifici del Col·legi Romà , a Estudis romans , IV, 1 (1956), pp. 28–41; IV, 2 (1956), pp. 167–179;
  • O. Arrighi, Documents sobre la "Fabbrica del Palazzo Pubblico" de Lucca , a La Rassegna (Pisa 1959), núm. 7-12 (extr.);
  • I. Belli Barsali, Problemes sobre arquitectura tardana de Bartolomeo Ammannati; el Palazzo Pubblico de Lucca , a Palladio , na, X (1960). feix. I-II, pp. 51 i següents;
  • U. Thieme-F. Becker, Allgem. Lexikon der bildenden Kunstler , I, pp. 413-415;
  • Encicl. Ital., XI, pàg. 585.
  • Apparati della Vita de Benvenuto Cellini , edició editada per Ettore Camesasca, Classici Bur, Milà, 2007, primera edició 1985, ISBN 978-88-17-16532-7 .

Articles relacionats

El nimfeu de Villa Giulia

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat VIAF (EN) 5070762 · ISNI (EN) 0000 0001 0837 1832 · SBN IT \ ICCU \ PALV \ 011 419 · Europeana agent / base / 146779 · LCCN (EN) n88202399 · GND (DE) 118 645 021 · BNF (FR) cb131764958 (data) · BNE (ES) XX4982230 (data) · ULAN (EN) 500 028 632 · NLA (EN) 35,901,267 · BAV (EN) 495/74513 · CERL cnp01230498 · WorldCat Identities (EN) lccn-n88202399