Borgo Pinti
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
| Borgo Pinti | |
|---|---|
 | |
| Noms anteriors | Borgo Fulceraco, Via di Pinti |
| Ubicació | |
| Estat |  Itàlia |
| ciutat | Florència |
| Quart | Districte 1 |
| Codi Postal | 50121 |
| Informació general | |
| Titulació | família Pinti (?) / Monestir de la Pentite (?) / Frati Pintori (?) |
| Connexions | |
| Començar | via Sant'Egidio |
| final | piazzale Donatello |
| Interseccions | Via di Mezzo , a través d'Nuova de 'Caccini , Via degli Alfani , Via dei Pilastri , a través de la Colonna , a través de la Laura , a través de Giuseppe Giusti |
| Mapa | |
 | |
Coordenades : 43 ° 46'27.5 "N 11 ° 15'50.67" E / 43.774306 11.264075 ° N ° I
Borgo Pinti és una de les principals carrers en l'eix nord-sud de centre històric de Florència . El camí discorre des a través de Sant'Egidio a Piazzale Donatello . Al llarg de la ruta hi ha: via di Mezzo , a través d'Nuova de 'Caccini , Via degli Alfani , Via dei Pilastri (on el cant di Monteloro i el cant di Candeli són, respectivament), a través de la Colonna , a través de la Laura , a través de Giuseppe Giusti .
Història
El nom "Borgo" testifica com el camí estava fora d'una porta a l'antic cercle de les parets de la ciutat , de fet, es van separar de la poterna anomenat "degli Antelminelli" (va sobreviure avui com el arc de Sant Pierino ) i les cases de la notícies arribades de la ciutat. Quan s'incorpora en l'últim cercle, el que ja no existeix Porta a Pinti va ser obert a la part inferior, de la qual el camí de Fiesole bifurca .
Hi ha notícies fragmentària d'aquest camí fins a 1100, quan es deia Borgo Fulceraco. Del que es deriva el nom de "Pinti" és objecte de controvèrsia: alguns suposen que es tracta d'una antiga família, uns altres que és una contracció de penedits, des del Monestir de les dones de la Penitència diu el Repentite, conegut des de l'època de Dante (que amb Forese Donati parla de "reparar" al "Spedale 1 Pinti", gebre LXXVI) i situat en el lloc de la actual església de Santa Maria Magdalena dels Pazzi . Segons altres, que era a causa de la presència dels Ingesuati frares a la propera església de San Giusto Alle Mura i la seva activitat com a "pintors" de vidrieres.
A partir del segle XV del municipi de Florència va animar els propietaris de la terra en aquest camí, llavors encara en gran part agrícola i eclesiàstica, dividir-los i vendre'ls als particulars, de fet la majoria dels edificis que treuen el cap a ell avui es va originar en aquest període. Entre els antics i meravellosos jardins cal esmentar el jardí Jesuïta (incorporat a la de Palazzo Jiménez i després es talla per obrir l'últim tram de la Via Giusti ), la Gherardesca jardí , el jardí Salviati i el jardí Caccini.
Descripció
Al carrer, després que el tram de vianants estreta prop de l'entrada a la Piazza Salvemini , nombrosos palaus nobles s'alineen. Abans de la cantonada amb Via dei Pilastri, una placa recorda l'antiga entrada a l' església de Santa Maria a Candeli , es va traslladar a través dei Pilastri en 1703 per Giovan Battista Foggini . Aquest cant té un nom doble: cap a Via dei Pilastri "Cant vaig donar Candeli" (de l'antic monestir) i cap a la Via degli Alfani "Cant vaig donar Montiloro" (de la botiga de Montiloro ).
Més enllà de l' monestir de Santa Maria Magdalena de Pazzi , a la cantonada amb via della Colonna un gran escut d'armes de la família Barberini recorda la disposició de el monestir promogut per Papa Urbà VIII . Al costat d'ella hi ha una placa de la Otto vaig donar Balia , que va prohibir als sorolls forts i el soroll de cent braces de tot el monestir.
Una mica més endavant s'obre la petita Giardino de l'Borgo , l'últim dels nombrosos jardins de Borgo Pinti estar encara oberta a el públic.
La part final del carrer té un nou caràcter monumental amb alguns edificis grans.
En Borgo Pinti ha el consolat d'Eslovènia.
Edificis
Els edificis amb veus pròpies tenen referències bibliogràfiques a la pàgina específica.
| Imatge | No. | Nom | Descripció |
|---|---|---|---|
 | 3 | Casa amb escut | Un estret edifici en dos eixos, amb una façana de finals de l'neoclàssic, mostra els rastres d'elements preexistents en una finestra sota forma d'arc, des del segle XVII-XVIII, i en una capa de pedra emmurallada dels braços a l'altura de la primera planta , molt desgastat i gairebé il·legibles. |
 | 5 | Inici | L'edifici està situat en el primer tram de Borgo Pinti, en què la petita grandària de la carretera no permet molt en termes d'aire i la llum, i on la vista de les cases es redueix a centelleigs parcials. No obstant això, l'edifici en qüestió té una considerable extensió (quatre plantes de set eixos després van ampliar encara més lateralment amb un disseny diferent i més simple) i la llum està garantida pel pati interior. El disseny de la part davantera, encara que senzill, indica una clara adhesió a la cultura neoclàssica tardana, per la qual cosa ha de ser datable dins dels trenta o quaranta anys de segle XIX. Aquests personatges són encara més evident en el vestíbul d'entrada que s'obre més enllà de la gran porta central que també serveix com un camí d'entrada, amb trams d'escales que es ramifiquen als costats i es troben més enllà d'un curt columnata jònica (tamponada a l'esquerra). Tornant a la part exterior, al arquitrau de la porta amb el suport de dos prestatges, hi ha un escut en el centre amb els claus i la creu papal de triple creu, coronat per un barret prelat els personatges (potser a causa d'alguna alteració) no sembla correspondre a l'heràldica eclesiàstica pel que fa a el sistema de cordons i borles que ha d'identificar el rang de l'prelat en qüestió. Part de l'edifici està ocupat pels hotels (Hotel Locanda de Pazzi, Hotel Cardinal de Florència). |
 | 6 | Inici | Una casa adossada amb dos eixos es distingeix per la presència, en la petita porta, probablement, remodelat al segle XIX, d'un escut amb el símbol de l' monestir de Santa Apolonia . |
 | 7 | Inici | La casa no es presenta, al menys pel que fa la façana, elements distintius significatives en comparació amb els altres edificis que s'alineen en aquest primer tram de la carretera. No obstant això, s'observa la presència d'un escut amb una arma sense identificar, d'altra banda, en males condicions d'emmagatzematge ( que han partit , en els primers presumiblement dos bocs s'enfronten a una muntanya amb sis pics i una creu, en el segon lloc amb tres més creixents, 2 a 1). |
 | 9 | Inici | L'edifici té una alçada de només dos eixos de quatre pisos, amb les finestres dels pisos centrals en forma d'arc i enriquits amb majòlica plaques, d'acord amb un sabor que ens sembla referibles - sense perjudici de l'antiga fundació de l'atribuïbles construcció de la tradicional tipologia de les cases adossades - en les primeres dècades de segle XX. A la porta (fora de el centre a l'esquerra) és un escut amb una arma no identificada ( truncat , al primer amb tres lliris disposats en una banda , en el segon amb tres bandes ). |
 | 13 | Roffia Palace | Col·locat davant de la boca de Via di Mezzo , el que permet una vista d'una altra manera difícils d'ella des d'una distància a causa de la grandària limitada del carrer, l'edifici va ser comprat en 1646 pel Roffia família de Sant Miniato a l'Tedesco . La primera expansió obres situades a la part posterior es remunten a 1665, el que redueix significativament l'àrea destinada per a un hort amb noves sales desenvolupats en una lògia, a continuació, en 1672 la compra d'una casa veïna addicional. L'atribució d'un nou i unitaris dates Anvers de 1696 . Posteriorment va passar a la Morellis i d'aquests a la Graziani Libri, a continuació, a la Magherini Graziani, que posteriorment passa a la Mels vaig donar Colloredo, que encara posseeix. En general, els espectacles de façana la persistència dels models tradicionals de segle XVI, si no fos pel balcó de ferro forjat que apareix, a aquesta altura cronològic, cosa inusual en el panorama de l'arquitectura florentina (un aspecte a què la literatura consultada insistentment devolucions), encara que el suport a un gust que en aquell moment estava fent popular en moltes ciutats italianes, però que no trobaran particular difusió a l'àrea local. |
 | 20 | Palau Mormorai | És un gran edifici de segle XVII, amb un personatge de segle XVI, amb un front de Borgo Pinti organitzada en nou eixos que, després d'haver marcat la cantonada amb Via di Mezzo , continua en aquest camí durant cinc eixos fins a un gran monumental porta marcada per uns braços de blau a el bou salvatge. Malgrat la seva extrema simplicitat que denota una gran dignitat, tant per la seva grandària com pels criteris que van guiar l'última restauració. D'acord amb Emanuela Ferretti "probablement va ser construït per la família Paoli poc després de 1729", any en què es va comprar una part de l'taller anteriorment propietat de Juan de Bolonya . Encara en la base de la investigació de l'acadèmic en 1761 la propietat passaria a l'Mormorai i després a la Carobbi, a qui s'ha de l'entrada monumental a la Via di Mezzo, construït en la segona meitat de segle XIX. |
 | 24-26 | Palau de les Estrelles de Bellini | L'edifici (presumiblement erigida a la fi de el segle XV i XVI propietat de l' Spedale degli Innocenti ) és conegut per haver pertangut a el gran escultor Jean de Boulogne, conegut com Juan de Bolonya , que va viure aquí i, en les grans sales que ocupen la planta baixa i que va arribar fins a via di Mezzo , tallers, taller i escola. Comprat per l'artista l'edifici en 1587 per 1.800 escuts (la notícia que havia estat donada pel Gran Duc va ser negat per la investigació de Dimitrios Zikos), això va ser objecte d'importants obres promogudes pel propi Juan de Bolonya per un import total de 600 escuts .. Després de la mort de l'artista (1608), l'edifici va ser venut pel seu besnét a Gran Duc Cosme II i per ell donada en usdefruit, com per voluntat testamentària de l'mestre, a Pietro Tacca , i una altra vegada, el 1640, per concessió del Gran Duc Ferran II de Mèdici , al seu fill, Fernando . Pocs anys després de la mort d'aquest últim va ser destinat per Cosme III de Giovanni Battista Foggini , que no obstant això utilitza exclusivament com un laboratori (i això fins a la seva mort en 1725 ), després d'haver triat un edifici en via Maggio com la seva residència personal. Alienat en 1785 per Pietro Leopoldo de Lorraine en favor de la Petresi, va passar a la Quaratesi en 1816 . En 1837 , quan es va convertir en propietat de l'Bellini delle Stelle i modernitzat en aquests mateixos anys per l'arquitecte Casamorata , l'edifici va prendre el caràcter d'una casa senyorial que encara pertany a ell avui. |
 | 27 | Marzichi Lenzi Palace | Edifici configurat originalment al segle XIV com una casa de tall medieval mercantil, l'interior va ser redissenyat entre els segles XV i XVI i, pel que fa a la part davantera, d'un tipus decididament de segle XVI. Ja que pertany a la família Tedaldi , després a l'Neri família Ridolfi , va passar en data no especificada a la Marzichi Lenzi. Comprat per la família Ciardi Duprè el 1956, va resultar considerablement danyat per les aigües de les inundacions del 1966 . Restaurada, està actualment ocupat per un hotel gestionat per la família Ciardi Dupré, qui moblada amb antiguitats i diverses obres d'art, incloent dibuixos i escultures de Giovanni Dupré . |
 | 28 | Casa amb escut | Un edifici sòlid, potser pertanyent a la adjacent Palazzo de l'Giambologna , té formes de segle XVI amb un portal a la dreta envoltada de pedra carreu i, més enllà de l' curs de la seqüència , dues files de quatre eixos de finestres arquitrau, potser remodelades al segle XIX segle. La casa també es distingeix per la presència, per sobre de l'portal, d'un escut de pedra, difícil de desxifrar també a causa de l'precari estat de conservació. A sota d'ella una petita pedra, que encara il·legible, podria referir-se en format a la dels canonges de la catedral. |
 | 29 | Inici | La casa es va informar per Gian Luigi Maffei ser atribuïble en la seva estructura actual (tot i la part frontal remodelat entre els segles XVIII i XIX) a la casa medieval de tennis matriu mercantil, de referència fonamental per a la majoria dels edificis en aquest carrer, fins al Montiloro cantó. (cantonada amb via degli Alfani ), posteriorment es va transformar en palaus amb la unificació de diverses unitats residencials i per tant llegible en la seva configuració original únicament mitjançant l'observació del seu desenvolupament en el pla. Té una organització de tres eixos davanter i un atri amb una finestra a la planta baixa, com correspon a la tipologia [1] . |
 | 31-33 | Palau Caccini | L'edifici es troba a la cantonada de Via Nuova de 'Caccini . Al segle XV aquesta va ser la residència de la família Ferrantini, conegut per haver estat elegit -, evidentment, de la noblesa i la mida de les habitacions - a acollir el patriarca Josep II de Constantinoble en ocasió de l' Consell de Florència de 1439 . Passat per herència als Caccinis, s'engrandeix progressivament per ells, fins a aconseguir una intervenció modernització unitari que els llocs de la literatura entre 1561 i 1564 i es refereix a Giovanni Caccin], íntim de la Medici família (però que no s'ha de confondre amb l'arquitecte Giovanni Battista Caccini ), però assistit per Giorgio Vasari . Després de la Caccinis el palau va passar a la família Vernaccia, el Riccardi i, al segle 19, a la De l'Corona, Pasqui Cartoni i després a la Geddes dóna Filicaia. |
 | 32 | Edifici | Reportada per Bargellini i Guarnieri de la porta de l'segle XVI bella, l'edifici, de considerable grandària, té característiques similars a moltes altres cases i palaus al carrer, amb finestres simplement emmarcats pels models de pedra i que descansen sobre els cursos igualment modelades, tot distribuït en grans superfícies de guix. Aquí, com en altres casos, es van prendre mesures en el segle XIX (evidentment amb el desig de més ennoblir el disseny de les elevacions) amb la construcció a la planta baixa d'una pedra artificial davant, posteriorment pintat ara en la imitació de la pedra serena , ara a la pedra sòlida [2] . |
 | 39-41 | Inici | Sobre la base de quatre eixos, amb dos pisos elevats, probablement remodelades al segle XIX, es presenta sobre el portal, emmarcada per carreus de pedra artificial , un escut heràldic. |
 | 44 | Inici | Al portal de la casa, de caràcter popular senzilla, es pot veure una pedra il·legible que recorda a la propietat en l'antiguitat per una institució religiosa. És il·legible, però a causa de la seva forma que hauria de ser un dels monestir de Candeli ; A continuació és un vestigi de l'antiga numeració de l'edifici, que és igual a el nombre d'inventari en els registres dels propietaris. |
 | 46 | Inici | Una senzilla casa de l'antiga però popular edifici està marcat a la façana per una petita pedra en el qual sembla albirar una flama dins d'una roda, un signe de l'antiga propietat de la Compagnia della Pietà dei Tavolaccini . |
 | 56 | ex-monestir de Candeli | Aquí, entre Borgo Pinti i Via dei Pilastri , va ser l'antic monestir agustí de Santa Maria vaig donar Candeli, que es remunta a mitjans dels 13 de segle, que va ser ampliada i embellida diverses vegades al llarg dels segles a la important millora d'obres iniciat en 1702 en un projecte per l'arquitecte Giovanni Battista Foggini que van veure la construcció de la nova església, reoberta a l'culte a 1704 , per a assenyalar entre els més reeixits assoliments finals barrocs de la ciutat. Després de les supressions napoleòniques, el 1808 , l'institut passà a ser propietat de la Comunitat de Florència i fou destinat a acollir el Liceo Regio. Amb aquesta finalitat, el complex va ser renovat per l'arquitecte Giuseppe De l'Rosso (1812-1813). El front neoclàssic situat a Borgo Pinti també es remunta a aquesta intervenció. Amb la restauració de govern de Lorraine, després dels treballs d'adaptació necessàries, el complex estava destinat tant per a albergar una guarderia i estudis de diversos artistes. En 1845 , llavors, el complex benvinguda a l'escola d'arts i oficis i la nova escola secundària militar arxiduc Ferdinando. Amb el trasllat de la capital a Florència el 1865 , Giovanni Castellazzi va intervenir per adaptar de nou les habitacions, aquesta vegada identificada com a seu de la Legió de Carabinieri de Florència. |
 | 55 | Edifici | La construcció dels documents de les intervencions que van tenir lloc en aquesta zona en la primera meitat de segle XIX, sobretot amb la construcció d'edificis amb un to d'alta burgesa, que es caracteritza per elements neoclàssics fusionats amb els mètodes i dissenys típics de la tradició renaixentista tardà. Situat davant de l'entrada del Liceu Regio, l'edifici té una façana de set eixos en tres plantes, amb el terra de pedra artificial per imitar un carreu de segle XVI. Més enllà de la gran hall d'entrada hi ha un indici de la gran jardí [3] . |
 | 58 | Església de Santa Maria Maddalena dei Pazzi | El nucli primitiu de segle XIV i dues es va utilitzar com a monestir i dedicada a Santa Maria Magdalena delle Convertite o delle Penitenti. L'antiga preexistència va ser destruït o en tot cas s'incorporin a un nou i més gran monestir cistercenc dependent de la abadia a Settimo , probablement definida en un projecte per Giuliano dóna Sangallo . Després d'una nova campanya d'obres iniciat des 1561 , en 1628 el complex estava destinat a albergar les monges carmelites de Sant Frediano a Cestello (d'aquí el nom de Santa Maria dels Angioli vaig donar Cestello o, més breument, Cestello, des 1669 es va transformar en Santa Maria la Magdalena dels Pazzi) que va promoure noves i importants llocs d'expansió. Per albergar les relíquies, la capella central es va construir entre 1677 i 1685 per Ciro Ferri , amb pintures de Luca Giordano i Pier Dandini i escultures de Antonio Montauti i Innocenzo Spinazzi , una de les pedres angulars de la florentina barroc . El famós fresc de la Crucifixió per Perugino es manté a l'antiga sala capitular. |
 | 61 | Edifici | És un gran edifici construït en la mateixa època que l'anterior, en el 55, i amb característiques molt similars. La façana s'organitza en nou eixos de tres pisos, amb la porta coronada per un escut amb una arma no identificada ( en quarts , en el primer i el quart amb un estel, en la segona i la tercera a la torre, tota baixat sota l'àguila amb desplegada vol). Tingueu en compte el gran hall d'entrada que encara conserva les decoracions pictòriques de segle XIX. Més enllà de la porta és una visió de la petita però encantador jardí. Aquí va viure, des de 1953 fins a la seva mort en 1986 , el poeta Carlo Betocchi [4] . |
 | 60 | Liceu Miguel | Aquesta és una de les elevacions de l'complex ocupat avui pel Liceu Miquel, anteriorment un monestir dedicat a Santa Maria Magdalena delle Convertite o delle Penitenti, probablement reformat en un projecte per Giuliano dóna Sangallo i des 1628 destinada a acollir les monges carmelites de Sant Frediano en Cestello (d'aquí el nom de Santa Maria dels Angioli vaig donar Cestello o, més breument, Cestello, canviat de 1669 a Santa Maria Magdalena dels Pazzi). En aquest costat, prop de la cantonada amb via della Colonna , hi ha l'exposició monumental de segle XVII, coronat per un escut amb els Barberini abelles, que recorda la transferència dels Carmelites (entre els quals hi havia tres de la casa Barberini) de l'Cestello a Borgo Pinti, per l'interès de l' Papa Urbà VIII . Al costat de l'exposició, cap a la cantonada, també hi ha un avís del Vuit de guàrdies i balia que prohibeix fer soroll a cent braços del monestir. Des de la casa número 60 va ser durant molt de temps l’entrada a l’escola mitjana Giosue Carducci. |
 | 60-64-66 | Institut Sant Silvestro | El nucli més antic de l'edifici es deu a la compra realitzada en 1531 per Francesco Minerbetti arquebisbe de Sàsser de terreny situat en aquesta àrea, que pretén ser un monestir femení la condició que les monges eren d'una família noble per tots dos pares i van ser escollits de entre aquells els avantpassats havien ocupat el càrrec de gonfaloniero de Justícia . El monestir i la seva església van ser construïts per 1536 i col·locats sota la regla benedictina amb el nom de Sant Silvestre, el complex va ser ampliat en 1716 per Medici munificència amb un emplaçament de l'obra encomanada a l'enginyer Piero Giannozzi que, entre altres coses, construït a la banda de l'altre de la propietat que voreja el Ximenes un pòrtic voltat amb set arcs, amb una lògia i habitacions a la part superior. Suprimida en 1808 i empobrit de les obres d'art, el complex va ser restaurat en 1816 i, en 1865 , destinada com una "casa de refugi per a les dones pobres en perill", establerta i confiada a el cànon de l'Capítol de la Catedral de Antonio Fossi . En 1872, va adquirir la part de l' monestir carmelita de Santa Maria Magdalena de Pazzi que havien romàs en aquest costat i separat de l'altre nucli per a la construcció de el nou tram de via della Colonna, amb la intenció de crear un sol òrgan de fàbrica. Després de la Sivestrine benedictins es va traslladar a Montughi en 1884 , l'institut (transformat en Opera Pia de 1888) va ser confiada a les monges belgues de la Providència de la Immaculada Concepció. En els anys següents l'estructura va experimentar una notable activitat, però acompanyat per diverses dificultats econòmiques que van portar a l'administració, en 1892, per vendre a l'Panciatichi l'antic convent de la Silvestrine vorejant la seva propietat, que havia patit no poc amb l'amputació de el palau després de l'obertura de la nova via Giuseppe Giusti . Sota el nom d'Institut de Sant Silvestro les dones, per tant, l'estructura albergava una escola primària, una escola secundària i un internat. L'estructura de l'escola es va tancar en 1997 i l'edifici va ser objecte de noves intervencions per l'Ajuntament de Florència, que va construir una residència assistida sanitària i una residència per a persones autosuficients (gestionat conjuntament en Montedomini ), una guarderia, un centre de dia per a persones amb discapacitat i un centre d'agregació per al veïnat. |
 | 67r o 69 | Casa de l'Perugino | En 1494 , arran del seu matrimoni amb Chiara Fancelli , que el va portar a 500 florins com a dot, Perugino , a l'altura de la seva carrera, va comprar la casa a la cantonada amb Via Laura per 400 florins. L'àrea era particularment convenient per als artistes, ja que estava prop de la seu de la Companyia de San Luca tota ' Annunziata i la Accademia de l'Disegno . No està clar en quin cantó casa de pintor. A l'edifici en el 67 vermell una placa privada recorda el nivell d'aigua assolit en la inundació de 1966 . |
 | sn | Ex noviciat de Sant Salvatore | En aquesta zona hi havia un noviciat fundada el 1632 i dedicada a Sant Salvatore, que va sorgir gràcies a la donació d'preexistents terres i cases als jesuïtes de Sant Giovannino . En 1775 , arran de les supressions, el complex va ser comprat pels Ximenes amb la intenció d'ampliar les propietats a la zona. Després que el conjunt d'aquestes fàbriques es passen a la Panciatichi Jiménez (1816), en els anys 1839-1840 la integració de l'complex amb el edifici va ser promogut de fet, sobre la base d'un projecte de renovació a causa de l'arquitecte Nicolau Matas , fins al punt de la determinació d'una extensa propietat que, amb els seus jardins i horts, va arribar a l'actualPiazza Massimo d'Azeglio . Entre 1865 i 1870 l'edifici ex noviciat es va tallar per la continuació de la ruta. Les mirades edifici com un bloc d'habitatges estesa amb una façana organitzat en quatre plantes per onze eixos (un menys que la de l'edifici al davant), caracteritzat en aproximadament la meitat per una successió de tres arcs, que ha de marcar el punt en el que va estendre el pati interior de noviciat i per tant de l'addició de l'palau. En aquestes habitacions, abans de dibuixar el camí, l’escriptor nord-americà Henry Theodore Tuckerman (1837-1838) i, durant poc temps, l’escultor Horatio Greenough van romandre durant la seva estada a Florència. |
 | 75 | Lloc de naixement de Juliol de Médicis | No està clar quina era la casa on Juliol de Médicis , el futur papa Climent VII , va néixer, però en el que està en el 75, ara ocupada per un gimnàs, hi ha una placa interna que recorda la memòria d'aquest esdeveniment. Se sap que poc després de la conjura dels Pazzi i la mort d' Giuliano de Medici , l'arquitecte Antonio dóna Sangallo va anar a Lorenzo de Medici sent colpejat per dol pel seu germà que li portés la notícia de l'existència d'un fill il·legítim de Giuliano , anomenat Giulio en memòria del seu pare i nascut en una casa davant de la seva palau a Borgo Pinti, per cert Fioretta filla d'un cuirasser anomenat Antonio Gorini (o de l'ciutadà, segons altres fonts). De fet, Sangallo havia actuat com a padrí d'aquest nen en el baptisme d'un any abans, la presa de consciència de tota la seva història. A partir de llavors, Giulio va ser rebut a la família Medici i va iniciar una carrera triomfal eclesiàstica. Sobre el portal de la casa als 75 també hi ha una petita pedra amb les inicials SMA, que recorda l'antiga propietat pel proper monestir de Santa Maria dels Angiolini [5] . |
 | 87 | La casa de Lorenzo Bartolini | La casa, de tres plantes per tres eixos, prou modestos encara que suavitzat per la petita terrassa de ferro, és conegut per haver estat propietat i després d'haver vist la mort del gran escultor Lorenzo Bartolini . La memòria col·locada al front en 1873 , recorda això, aquesta vegada no per iniciativa de l'Ajuntament, sinó per la voluntat dels treballadors i les aspres-hewners ", a qui li va ser generós amb l'ajuda i l'afecte, units en un context social consorci de seguretat per mantenir el seu lloc de treball ". |
 | 68 | Panciatichi Ximenes Palace | L'origen de l'edifici està vinculat a la família Giamberti, més conegut sota el nom artístic de Da Sangallo que, en les persones dels arquitectes Giuliano i Antonio , va comprar una primera porció de terra en aquest carrer en 1490 . En el registre de la propietat de 1498 existeix ja una casa pertanyent a Giuliano i no obstant això res d'aquesta primera construcció sembla seguir sent, ja que, després d'haver adquirit la propietat en 1603 a partir dels Jiménez de Aragona , immediatament es van encarregar Gherardo Silvani per ampliar i renovar l'edifici. Altres obres van ser promogudes en les dècades següents, fins que el palau es va transformar en una sumptuosa residència, ampliat a mitjan el segle XVIII cap a l'espai verd darrere d'ell. Nel 1775 , a seguito delle soppressioni, la proprietà fu ingrandita con l'acquisizione di una porzione del contiguo noviziato di San Salvatore . Nel 1796 il palazzo fu concesso come sede dell'ambasciata francese a Firenze e qui fu ospitato lo stesso Napoleone nella notte tra il 30 giugno e il primo luglio dello stesso anno. Passata la proprietà ai Panciatichi Ximenes (1816), negli anni 1839-1840 fu promossa l'integrazione con il palazzo vicino sulla base di un progetto di ristrutturazione dovuto all'architetto Niccolò Matas . Sempre nel corso dell'Ottocento il palazzo subì altre trasformazioni a seguito dell'apertura del tracciato di via del Mandorlo (ora via Giuseppe Giusti), per lo più ai danni del giardino, che tuttavia fu valorizzato dall'ultima discendente della famiglia, Marianna Panciatichi, che lo trasformò in parco romantico secondo il disegno che ancora oggi si conserva. |
 | 99 | Palazzo Della Gherardesca | Il grande palazzo sorge sugli ampi terreni con casa colonica che l' Ospedale degli Innocenti possedeva fra la porta a Pinti e la posterla dei Servi , acquistati nel 1473 dal cancelliere della Repubblica, nonché diplomatico e uomo di fiducia di Lorenzo il Magnifico , Bartolomeo Scala . Questi fece costruire un casino da Giuliano da Sangallo , che rimase alla famiglia fino al 1585 : la parte più antica, che dovrebbe risalire al periodo 1490 - 1529 e che comprende il bel cortile quadrato ricco di bassorilievi, fu tuttavia inglobata nel grande rifacimento cinquecentesco che determinò l'attuale configurazione. Per via ereditaria passò nel 1585 ai Medici , nella persona del cardinal Alessandro poi papa col nome di Leone XI . Nel 1606 , con tutti i suoi annessi, pervenne ai Della Gherardesca che ne mantennero il possesso per tre secoli, arricchendolo di opere e facendolo ingrandire, dopo un primo intervento di Gherardo Silvani nel 1632 , dall'architetto Antonio Maria Ferri . Notevolissimo il giardino, decantato dalla letteratura, arricchito di un tempietto neoclassico disegnato da Giuseppe Cacialli e da una statua raffigurante Cammillo della Gherardesca, scolpita da Giovanni Battista Giovannozzi (1813). Attualmente la proprietà si presenta nella forma assunta al termine di un complesso cantiere teso a trasformare il palazzo con i suoi annessi in albergo |
 | 76 | Giardino del Borgo | Si tratta del giardino del vicino palazzo Salviati, documentato fin dal Cinquecento e rinomato per la produzione orticola e floreale, tanto da essere ricordato nell' Agricoltura sperimentale di Agostino del Riccio (1597) per le piante rare ei gelsomini di Catalogna che vi si trovavano: qui si coltivava tra l'altro l' uva zibibbo che un Alamanno Salviati aveva introdotto dalla Grecia e che per tale fatto è nota a Firenze come uva salamanna . Alla fine degli anni sessanta una porzione del giardino fu acquisita dal Comune e tuttora, con la denominazione di Giardino del Borgo, è aperta al pubblico (ingresso al n. 76), gestita per conto del Comune dalla cooperativa sociale Gaetano Barbieri. |
 | 80-82 | Casino Salviati | L'edificio annesso al giardino, che già doveva esistere in questo periodo, ha subito nel tempo molte trasformazioni, in particolare nel Seicento ad opera di Gherardo Silvani , al quale probabilmente si deve la sua trasformazione in casa da signore, su committenza di Vincenzio Salviati, con un cantiere aperto attorno al 1653 . Nel 1794 il cardinale Gregorio Salviati , ultimo discendente della casata, passò la proprietà al principe Camillo Borghese , figlio di sua sorella Marianna. Risale all'epoca del matrimonio tra Camillo e Paolina Bonaparte la ristrutturazione del casino ad opera dell'architetto Gaetano Baccani (1834) e la riconversione degli spazi verdi da giardino all'italiana a parco romantico . |
 | 84 | Casa Sabatelli | L'edificio, sviluppato su quattro piani, è architettonicamente modesto, per quanto ingentilito dal terrazzino al primo piano che abbraccia l'intera facciata di due assi. Nella casa nacque Luigi Sabatelli "celebre pittore", il 21 febbraio del 1772 , come ricorda la memoria posta sul prospetto che nel repertorio di Bargellini e Guarnieri si diceva "ricercata invano", forse perché in quegli anni rimossa [6] . |
 | 86 | Palazzina | Si tratta di un esteso edificio con una facciata di carattere ottocentesco, organizzata su quattro piani per otto assi, con l'ingresso spostato sul quinto asse, a indicare la più che probabile riconfigurazione di più antiche preesistenze. Lo si segnala per la presenza sul portone di uno scudo che reca una figurazione allegorica, nella quale due uccelli sono in procinto di entrare in una gabbia appesa ad un albero al naturale. A rendere più esplicita l'immagine è in alto l'iscrizione, tratta da Genesi XIX, 20, " Salvabor in ea ". In basso, sempre all'interno del campo, è il numero 1, a indicare la posizione nel registro delle possessioni dell'istituzione proprietaria. Visto che l'edificio si pone in aderenza alla successiva casa famiglia Santa Lucia , si può supporre che facesse parte dell'Educandato di San Carlo Borromeo che qui esisteva fino al 1750 , o che comunque fosse aggregato a una delle istituzioni assistenziali e caritatevoli che nel tempo si sono succedute in questo tratto terminale del borgo. |
 | 89 | Casa con stemma | La semplice abitazione si distingue per un grosso stemma in pietra sopra il portalino, arme di una famiglia non identificata. |
 | 90 | Casa famiglia Santa Lucia | Erano qui alcuni terreni di proprietà dello Spedale di Santa Maria Nuova sui quali era sorto un monastero femminile intitolato a San Giuseppe. Trasferite le religiose sul Prato agli inizi del Seicento, l'immobile fu acquistato nel 1695 da Carlo Gianni, scudiero del granduca Cosimo III , che trasformò la struttura in Educandato di San Carlo Borromeo: dal nome del fondatore e protettore le giovanette che qui venivano formate vennero dette Giannizzere. Nel 1750 , assorbite le Giannizzere rimaste dal Conservatorio di San Salvatore dei Mendicanti , i locali furono occupati dall'ospizio di Sant'Antonio di Padova. Dopo un periodo di abbandono, nel 1929 divenne sede dell'Istituto delle Suore Stimmatine . Attualmente i locali sono occupati dalle stesse Stimmatine (Istituto delle Povere Figlie delle Sacre Stimmate) che vi tengono l'Istituto Femminile San Silvestro (casa famiglia Santa Lucia). |
 | sn | Porta a Pinti | Appartenente alla cerchia arnolfiana delle mura cittadine, doveva forse il suo nome ai frati "pintori" di vetrate che abitavano il vicino convento di San Giusto alle Mura , condividendo il nome con la direttrice di Borgo Pinti. Da porta Pinti passava tutto il traffico diretto a Fiesole o da essa proveniente. Fu l'unica delle porte maggiori su questo lato della città ad essere demolita da Giuseppe Poggi , anziché lasciata al centro oa lato dei nuovi viali. Forse per rompere la monotonia dei passaggi attorno alle antiche porte, Poggi preferì salvare il vicinissimo Cimitero degli inglesi , che venne isolato, creando la cosiddetta "isola dei morti". |
Lapidi
La strada, un tempo una delle direttrici più importanti del centro storico, è ricchissima di lapidi.
Vicino all'incrocio di via Alfani / via dei Pilastri si trova una prima targa dei Signori Otto , pressoché illeggibile ma nota da trascrizioni:
GLI SPETTABILI . SS OTTO DI GVARDIA E BALIA DELLA CITTÀ DI FIRENZE FANNO NOTIFICARE CHE NIVNA MERETRICE O DONNA DI CATTIVA VITA O FAMA POSSA STARE ET ABITARE A BRACCIA CENTO P OGNI VERSO VICINO ALLE MVRA DI QVESTO MONASTŌ PENA LIRE DVGENTO DA INCORRERSI IPSO FATTO SENZA ALTRA DICHIARAZIONE ET ALTRO DISPOSTO DELLA LEGGE DEL 1461 E PENA LA CATTVRA DI SCVDI QVATTRO A FAMIGLI P(er) CIAS CVNA VOLTA, COME NEL NVOVO DECRETO SOTTO DI 22 OTTOBRE 1667 |  |
In angolo con via dei Pilastri una memoria del restauro della chiesa di Santa Maria di Candeli da parte della famiglia Corsi :
HÆC FAMILIÆ SVÆ INSIGNIA PENÈ VETVSTATE CONSVMPTA CVRSII RESTITVÈRE·M·D·LXXXXII |  |
La traduzione è: "I Corsi ripristinarono questo stemma della loro famiglia quasi cancellato dal tempèo 1592".
Nel tratto seguente, vicino alla chiesa di Santa Maria Maddalena de' Pazzi , ben tre targhe legate al monastero (una quarta è su via della Colonna ). La prima ricorda la visita a Firenze di santa Teresa di Lisieux :
QUI PRESSO L'URNA CONTENENTE IL CORPO VERGINALE |  |
La seconda è quella dedicata a Urbano VIII :
URBANO VIII PONT. MAX. |  |
La traduzione è: "A Urbano VIII pontefice massimo che a sue spese restituì questo monastero, qua trasportato da un luogo più angusto, a una dimensione più ampia e ad un migliore culto, ea Carlo Barberini duca di Ereto suo fratello germano ea Francesco cardinale vicecancelliere di Santa Romana Chiesa ea Taddeo prefetto della città, figli di Carlo e nipoti di Urbano i quali, imitando l'esempio di sì grande devozione, sostennero il medesimo monastero con molti benefici, le monache posero come eterna testimonianza di gratitudine."
La terza è dei Signori Otto , scarsamente leggibile ma notra da trascrizioni:
[LI SIG. OTTO PROIBISCONO GIVOCHI CANTI SVONI ET ALTRE] SOR[TE DI STREPITI O ROMORI] IN TORNO A QV[ESTO] MO[NŌ]: E VICIN]OA QVE[LLO A] BRACCIA CENTO [PER] OGNI VERSO SOTTO PENA [DI SCVDI DVA] DI CATTVRA ET [ARBITRIO DEL MAG°] COME [PER DECRETO DEL DÌ 26 GIUGNO 1664] |  |
Sul tabernacolo davanti a via Laura si legge:
A VENERARSI DA' FIORENTINI QVI LA VERGINE DEL VOTO LA SVA MANO SCOLPÌ E DONÒ CESARE SENESE NEL MCMV |  |
Sul monastero di San Silvestro :
D . O . M COENOBIUM HOC D. SILVESTRO DICATUM PRO VIRGINIBUS NOBILIBUS FLORENTINIS FRAN. MINERBETTI THOMA EQUITIS FIL. ARCHIEP. TURRI TANUS EPISCOP. ARRETINUS ARCHID. FLORENT. ET SSDDLEONIS X. ET CLEMENTIS VII. PRAELATUS DOMEST. A FUNDAMENTIS EREXIT. ET DO TAVIT. ADMD XXXVIIII. NE FACTI PEREAT MEMORIA TINUS. NEC NON IN SAC. MILIT. ORD. D. STEPHANI PRIOR URBINI. ET HORATIUS EQUES EJUSD. SAC. ORD. EX FRATRE HENRICO SENAT. NEPOS. UT POTE A PATRE FUNDATORIS RECTA DESCENDENTES MONUMENT. HOC PONENDUM CURARUNT. ADMD CCXVI. |  |
La traduzione è: " Francesco Minerbetti figlio del cavalier Tommaso, arcivescovo di Sassari ,vescovo di Arezzo , arcidiacono di Firenze e prelato domestico delle loro santità Leone X e Clemente VII , eresse dalle fondamenta e dotò per le fanciulle nobili fiorentine questo cenobio dedicato a san Silvestro nell'anno 1539 . Affinché non si perda la memoria del fatto, Ruggero Minerbetti figlio del senatore Orazio, canonico fiorentino oltre che titolare del priorato di Urbino nel Sacro Ordine Militare di Santo Stefano e Orazio cavaliere del medesimo Sacro Ordine, nipote del senatore da parte del fratello Enrico, in qualità di discendenti legittimi dal padre del fondatore, hanno fatto porre questo monumento nell'anno 1716".
Al 75, all'interno, una lapide ricorda le case dove nacque il papa Clemente VII :
IN QUESTE CASE NACQUE NEL 1477 DA GIULIANO DE MEDICI E FIORETTA DEL CITTADINO CARROZZAIO GIULIO CHE NEL 1523 DIVENNE PAPA COL NOME DI CLEMENTE VII |  |
Poco distante, al 66, un'altra targa dei Signori Otto (BA sta per "braccia", P per "per"):
[GLI SPET]TABILI SIGNORI OTTO PROIBISCONO A DISONESTE DI ALCVNA SORTE IL STARE ET ABITARE VICINO AL DETTO MONASTERO A BA 100 P OGNI VERSO SOTTO PENA DI LIRE 200 COME P DECRETO DE 9 GIVGNIO 1668 |  |
Sul lato opposto il ricordo di Lorenzo Bartolini , voluto non tanto dal Comune ma dai suoi allievi:
DOPO VENTITRÉ ANNI DA CHE MORÌ IN QUESTE SUE CASE LORENZO BARTOLINI PER ALTEZZA DI CONCETTO E STUDIO DEL VERO RESTAURATORE DELLA SCULTURA I LAVORANTI E GLI SBOZZATORI CUI FU PRODIGO D'AIUTI E D'AFFETTO UNITI IN CONSORZIO DI PREVIDENZA PER MANTENERSI LAVORO IL VICESIMO GIORNO DEL MDCCCLXXIII POSERO LA PRESENTE MEMORIA |  |
Un'altra targa è sul palazzo della Gherardesca :
BARTOLOMMEO SCALA CANCELLIERE DELLA REPUBBLICA ILLUSTRE STORICO LETTERATO ISSE E MORÌ IN QUESTO PALAZZO DA LUI COSTRUITO E DAI SUOI POSTERI VENDUTO NEL MDLXXXV AD ALESSANDRO DE MEDICI CARDINALE CHE FU LEONE XI DA CUI LO EBBE COSTANZA SUA SORELLA MOGLIE DI UGO CONTE DELLA GHERARDESCA NEL MDCV |  |
L'ultima si trova sulla casa di Luigi Sabatelli :
IN QUESTA CASA NACQUE IL DÌ 21 FEBBRAIO 1772 LUIGI SABATELLI CELEBRE PITTORE MORTO A MILANO IL 29 GENNAIO 1850 |  |
Tabernacoli
Si incontrava un primo tabernacolo in angolo con la via di Mezzo , oggi andato perduto: già decorato da un busto in terracotta aveva una grande cornice in pietra, smantellata in epoca imprecisata [7] .
In prossimità del numero civico 78r (in corrispondenza dello sbocco di via Laura ) è un tabernacolo composto attingendo al repertorio delle robbiane, racchiudente una Madonna di stile quattrocentesco ma di fattura del primo Novecento, come chiarisce l'iscrizione sottostante che riconduce fattura e donazione a un certo Cesare Corsi senese, datando il tutto al 1905 . Il tabernacolo è in effetti un costante richiamo alla città di Siena , direttamente evocata nel timpano dal suo stemma, la balzana, e quindi dalla stessa iconografia della Vergine che, per quanto riletta in chiave neorinascimentale, è una trasposizione in bassorilievo del dipinto noto come Madonna del Voto , opera attribuita a Dietisalvi di Speme della seconda metà del Duecento, conservata nel sacello omonimo della cattedrale senese .
Un tabernacolo si trova anche negli orti dell' Istituto San Silvestro .
In fondo si incontra un tabernacolo con la Crocifissione anche in angolo con piazzale Donatello , sulla cantonata della casa famiglia Santa Lucia . Un altro è in angolo con via di Mezzo , decorato da un busto in terracotta.
L'iscrizione di Papa Urbano VIII
Tabernacolo presso via Laura
Tabernacolo negli "orti" dell'Istituto San Silvestro
Tabernacolo sulla casa famiglia Santa Lucia
Note
- ^ Maffei 1990, p. 156; Paolini 2008, p. 164, n. 251; Paolini 2009, p. 235, n. 335, nel dettaglio .
- ^ Bargellini-Guarnieri 1977-1978, III, 1978, p. 116; Paolini 2008, p. 164, n. 252; Paolini 2009, pp. 235-236, n. 336, nel dettaglio .
- ^ Bargellini-Guarnieri 1977-1978, III, 1978, p. 117; Paolini 2008, pp. 165-166, n. 254; Paolini 2009, p. 238, n. 339, nel dettaglio .
- ^ Bargellini-Guarnieri 1977-1978, III, 1978, p. 117; Paolini 2008, p. 166, n. 255; Cecconi 2009, p. 35; Paolini 2009, p. 238, n. 340, nel dettaglio .
- ^ Bargellini-Guarnieri 1977-1978, III, 1978, p. 114, nel dettaglio .
- ^ Bacciotti 1879-1886, III, 1886, pp. 439-440; Bigazzi 1886, p. 305; Garneri 1924, p. 211, n. XXXVI; Bargellini-Guarnieri 1977-1978, III, 1978, p. 123; Paolini 2008, p. 171, n. 260; Paolini 2009, p. 244, n. 345, nel dettaglio .
- ^ Scheda nalla Fototeca dei musei civici fiorentini
Bibliografia
- Guido Carocci, Canto di Monteloro o di Candeli , in " L'Illustratore fiorentino ", Calendario Storico anno 1910, VII, 1909, pp. 43-44.
- Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, Tipografia Barbèra, 1913, p. 110, n. 780;
- Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, 1929, p. 93, n. 855;
- Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Le strade di Firenze , 4 voll., Firenze, Bonechi, 1977-1978, III, 1978, pp. 114-123;
- Roberto Ciabani, I Canti: Storia di Firenze attraverso i suoi angoli , Firenze, Cantini, 1984, pp. 86-87, 90-91.
- Francesco Cesati, La grande guida delle strade di Firenze , Newton Compton Editori, Roma 2003.
Voci correlate
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su borgo Pinti
Collegamenti esterni
- Claudio Paolini, schede nel Repertorio delle architetture civili di Firenze di Palazzo Spinelli (testi concessi in GFDL ).
| Controllo di autorità | VIAF ( EN ) 5568156317465002350008 |
|---|
