Cànon (música)

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca

En música clàssica , un cànon és una composició contrapuntística que combina una o més imitacions amb una melodia , que se li superposen progressivament. La veu que comença la melodia es defineix com a antecedent o dux mentre que la o les que segueixen es coneixen com a conseqüents o comites . Per extensió, qualsevol secció d’una peça musical que segueixi el principi constructiu esbossat anteriorment també s’anomena cànon .

Història

El cànon té els seus orígens a Itàlia i França , tot i que el cànon més antic conegut, Sumer és icumen in , és anglès. El terme deriva del grec kanon que indicava una llei o regla (a l’edat mitjana el terme cànon també designava el monocord , un instrument utilitzat per definir teòricament, amb un procediment geomètric, els tons dels sons de l’escala musical).

En la música polifònica, entre els segles XIV i XVI, el terme cànon (o la seva fuga equivalent, que només al segle XVII es va convertir en el nom d’una forma musical autònoma ) designava específicament la regla, exposada al començament de la composició, que permetia per reconstruir les diferents veus a partir d’una sola melodia. Per exemple, l’expressió Fuga en epidiapèntic post sesquitempus significava que la segona veu havia de començar després d’una mesura i mitja, una cinquena part superior. Sovint la regla s’expressava en forma d’enigma: Nigra sum sed formosa o fins i tot Omnia probate, quod bonum est tenete . La solució de l'enigma podria consistir en l'augment proporcional de només alguns valors rítmics (per exemple, en la segona veu totes les notes negres havien de quedar blanques).

Al motet Inclita stella maris de Guillaume Dufay (1397 - 1474), per exemple, el cànon diu "Est fugue de se canendo de tempore perfecto, et simul incipiendo" , és a dir: la segona veu s'obté de la primera augmentant la la durada de tots els curts, que a la primera veu són imperfectes (duren dues vegades més que una semibre), i a la segona es converteixen en perfectes (és a dir, amb una durada de tres semibres: a la notació mensual , el terme tempus designa precisament la relació de valor entre el curt i el semibre); les dues veus comencen simultàniament i a l'uníson (i al final de la peça es compensen amb vuit compassos).

Ja al segle anterior hi havia cànons complexos: el famós rondeau "Ma fin est mon commencement" de Guillaume de Machaut (aproximadament 1300 - 1377) consisteix en un cànon retrògrad entre les dues primeres veus, mentre que la tercera veu interpreta la mateixa melodia primer per al moviment dret i després per al moviment retrògrad. En aquest passatge, fins i tot es descriu el cànon en el text que es canta:

"Però fins i tot no és el començament,
et mon inici però fin
est tenir vraiement:
ma fin est mon commencement.

Mes tiers chant trois fois seulement,
se retrograde et ainsi fin;
ma fin est mon commencement,
et mon commencement but fin. "

( Guillaume de Machaut )

L’escola de contrapunt franco-flamenca del segle XV va fer un gran ús dels procediments canònics, tant en la música sacra com en la profana; aquesta escola també va produir nombrosos cànons dobles , en què dues veus diferents generen dues altres veus, cadascuna amb un cànon independent, com a Recordans de mia Signora de Josquin Desprez .

Els cànons es van convertir en una part fonamental de l'estil polifònic del Renaixement i dels segles següents, en el sentit més ampli de tornar a proposar (transformar) un tema musical a les diferents veus , el concepte bàsic de polifonia imitativa àmpliament estès per la literatura musical occidental. .

Si els cànons i les fugues de major o menor complexitat van trobar aplicació en totes les formes de polifonia baixmedieval i renaixentista, tant sagrades com profanes (missa, motet, rondeau , balada, madrigal), l’ús de la forma de cànon més elemental (tot uníson per al dret) moviment, com a Fra Martino ) constituïa l’element caracteritzador d’alguns gèneres específics: al segle XIV, la caça estava de moda a Itàlia i França (dues veus canòniques, sovint amb una tercera veu tenor instrumental), mentre que als segles XVI i XVII a Anglaterra, la forma anomenada catch o round (de dues a quatre o més veus) es va fer tan popular entre els músics aficionats que va trobar un ampli espai a les col·leccions impreses, per exemple les de Thomas Ravenscroft (1609) i John Playford (1667). Al període barroc apareixen de manera més esporàdica els cànons instrumentals, inclòs el famós Cànon en re major per a tres violins i baix continu de Pachelbel , les variacions numerades amb múltiples de tres (a excepció de la trentena i l’última) de les Variacions Goldberg de Bach, sis sonates un cànon (TWV 40: 118-123) i un cànon infinit (TWV 40: 103) de Telemann . En temps més recents, l’ús del cànon en sentit estricte es limita gairebé a la música d’inspiració popular o infantil.

Dins de la música contemporània, la composició més coneguda de George Rochberg , Quartet de corda núm. 6 , inclou una sèrie de variacions sobre el cànon de Pachelbel a la tercera simfonia de D. Henryk Górecki que comença amb un cànon d’octava gran per a cordes. Steve Reich utilitza un procés que anomena phasing , que és un cànon amb distància variable entre veus. Molts artistes de la música pop han tingut cançons d’èxit utilitzant parts de cànons famosos en les seves composicions.

Tipus de taxes

La tarifa es pot classificar en funció del nombre d’elements, l’ interval en què es transposi cada imitació successiva respecte de l’antecedent, el fet que els ítems siguin inversos , retrògrads ; també entren en joc la distància temporal entre cada veu i el fet que els intervals de la segona veu coincideixin amb els de la primera o es modifiquin per complir els requisits de l’escala diatònica ; finalment, la possible diferència en el valor de les notes entre l’antecedent i les seves imitacions posteriors. En la pràctica de l'art musical, els compositors sovint han utilitzat fins i tot més d'un dels mètodes anteriors simultàniament.

Nombre d'entrades

Es diu que un cànon on la melodia va seguida d’una veu de contrapunt té dues veus, si les veus totals són n , s’anomena de manera similar un cànon de veu n . Aquesta terminologia es pot utilitzar conjuntament amb una relacionada amb altres característiques de la tarifa.

Interval

En un cànon d'interval, la veu conseqüent imita la veu principal (antecedent) a un interval precís, diferent de l'octava o l'uníson (exemple: cànon al segon, cinquè, setè, etc.). Si el conseqüent imita l'antecedent segons l'interval assignat precís, parlem d'un cànon exacte; si la imitació segueix l'interval (per exemple: tercer) però no la qualitat (major / menor), parlem d'un cànon diatònic .

Inversió

Un cànon invers (també anomenat cànon per moviment oposat ) fa que la veu consegüent es mogui en moviment oposat respecte a l’antecedent. Per exemple, si aquesta última puja una cinquena part, la conseqüent baixa una cinquena part i viceversa. Una sub-variant del cànon invers, "mirall", manté exactament els intervals: un sisè major seguirà sent un sisè major i no pot esdevenir menor. En la gran majoria dels casos, però, els compositors no utilitzen cànons mirall per satisfer les necessitats de l’escala diatònica .

Retrogradació

En un cànon retrògrad , també conegut com a cancel·lant , la veu consegüent parteix de la darrera nota de la veu antecedent i continua cap enrere, acabant amb la inicial, (do, mi, sol-sol, mi, do)

Quotes mensuals i temporals

En un cànon mensual (també conegut com a cànon proporcional ), la veu conseqüent imita l’antecedent amb una certa proporció rítmica. Per exemple, pot duplicar els seus valors rítmics ( cànon per augmentationem en llatí o cànon de mandra als països de parla anglesa) o reduir-los a la meitat ( canon per diminutionem ). La fase és llavors un tipus de cànon que implica l’aplicació de proporcions rítmiques modulant segons una escala graduada, canviant gradualment.

Altres tipus de tarifes

El tipus de cànon més familiar és probablement el perpetu / infinit , també anomenat cànon circular o rota (en llatí canon perpetuus ; en anglès round ). Quan cada element del cànon finalitza, pot començar de nou des del principi, en una mena de moviment perpetu .

Fra 'Martino dóna un exemple de cànon perpetu en la música popular , mentre que un tret de la música culta el dóna el segon tema del primer moviment de la setena simfonia de Beethoven .

També hi ha altres tipus de cànon com el cànon espiral , el cànon acompanyat i el doble o triple cànon .

escolto

Speaker Icon.svg Cànon de Pachelbel [ ? · Info ]: de Johann Pachelbel Canon (5.11 MB Ogg arxiu).

Bibliografia

  • Estudis canònics: una nova tècnica en la composició . Bernhard Ziehn ; editat i presentat per Ronald Stevenson. Editor: Nova York: Crescendo Pub., 1977. ISBN 0875971067 .
  • Lamla, Michael: Kanonkünste im barocken Italien, insbesonde in Rom, Berlin 2003, ISBN 3-89825-556-5 .
  • P. Cerlati - E. Strobino - D. Vineis: THE CANON, Ed. Suvini Zerboni, Milà 1987.
  • Daniele Trucco, El curiós cas de la melodia girada , a «Focus», n. 270, abril de 2015, pàg. 159.

Enllaços externs

Control de l'autoritat Thesaurus BNCF 1557 · LCCN (EN) sh92004988 · GND (DE) 4163197-3 · BNF (FR) cb119795612 (data) · BNE (ES) XX4943434 (data)
Música Music Portal : accediu a les entrades de Wikipedia relacionades amb la música