Casa Buonarroti

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Casa Buonarroti
3035 - Florència - Bust sobre l'entrada de la Casa Buonarroti - Foto Giovanni Dall'Orto, 28-oct-2007.jpg
Bust de Miquel Àngel al portal
Ubicació
Estat Itàlia Itàlia
Ubicació Florència
adreça Via Ghibellina 70
Coordenades 43 ° 46'11.32 "N 11 ° 15'48.93" E / 43.76981 ° N 11.263593 ° E 43.76981; 11.263593 Coordenades : 43 ° 46'11.32 "N 11 ° 15'48.93" E / 43.76981 ° N 11.263593 ° E 43.76981; 11.263593
Característiques
Paio Art
Amb dret a Miquel Àngel Buonarroti
Institució 1858 i 1859
Director Alessandro Cecchi
Lloc web
Casa Buonarroti

Casa Buonarroti és la casa-museu de Florència dedicada a Miquel Àngel i els seus descendents, que van viure aquí embellint la casa. Es troba a la via Ghibellina 70, a la cantonada amb la via Buonarroti .

Història de l'edifici

Miquel Àngel i els orígens

Miquel Àngel no va néixer aquí, sinó a Caprese, a la província d’Arezzo , quan el seu pare Ludovico di Leonardo, tot i que florentí, s’havia traslladat a exercir un càrrec públic. Ni tan sols és l'única residència que va viure Miquel Àngel a la ciutat, de la qual n'hi havia més d'una, però aquí, el 1508 , havia comprat tres petites parcel·les veïnes dels Bonsis . El 1514 la propietat havia estat ampliada per un altre fons veí de l' hospital de Santa Maria Nuova , adquirit per l'escultor. La notícia que Miquel Àngel, que ja resideix a Roma, mai havia utilitzat aquesta casa, és incorrecta: de fet, era present en el moment de la compra, tornant de Bolonya , i va poder romandre-hi, juntament amb el seu nebot Leonardo, durant la construcció temporada a San Lorenzo (1516-1534) [1] .

Els documents amb els quals llogava les cases auxiliars i, el 1525, una de les dues cases principals del complex, testimonien que Miquel Àngel residia aquí; a més, a la declaració vinculada a la institució del delme ducal, el 1534 , Miquel Àngel va denunciar, entre altres coses, "una casa situada a la via Ghibellina, [... que] serveix per a la meva vida". Des del 1539 l'edifici principal ja no es va llogar, de fet, per la correspondència de l'artista, es nota l'interès per un millor allotjament dels seus parents, en particular del seu nebot Leonardo, fill del seu germà petit Buonarroto, a qui l'artista tenia totes les esperances per a la continuació del llinatge. Interessat en el seu matrimoni amb una dona del patriciat de la ciutat, Miquel Àngel primer va suggerir trobar una residència més "honorable", després va acceptar utilitzar els diners que va posar a disposició del seu nebot per renovar les cases que ja posseïa [1] .

Només el 1553 Leonardo va trobar a Cassandra di Donato Ridolfi com la seva dona, que un any després va quedar embarassada, per al delit de l’artista, ara gran i de llarga vida a Roma. Un fill va néixer de nou el 1554 , però un tercer fill, o el personatge que hauria renovat el prestigi familiar, hauria nascut només quatre anys després de la mort de l'artista, el 1568 , sent anomenat significativament Miquel Àngel "el Jove" [1] .

L’època de Miquel Àngel el Jove

A la mort de Leonardo el 1599 , les propietats en aquell tram de via Ghibellina (també anomenada "via Santa Maria") havien augmentat encara més i es va haver de començar la transformació dels edificis en un edifici únic: la mort de l'artista de fet va provocar la família una herència molt visible. Els fills de Leonardo, Buonarroto el vell i Miquel Àngel el jove, van dividir les possessions: el primer va anar al "nou" edifici, a l'altre l'antiga casa familiar que no s'havia vist afectada per la recent renovació i que aviat es va ampliar amb el compra d’un fons adjacent addicional. Des de 1612 Miquel Àngel el Jove va començar la construcció de l'edifici tal com es veu avui, del qual queda una documentació d'arxiu rara, precisa i detallada [1] .

El Jove va utilitzar un projecte que incloïa dos dibuixos del mateix Miquel Àngel i en la decoració interior va celebrar àmpliament el seu famós tiet besavi amb un programa decoratiu precís [1] .

Fets posteriors

Miquel Àngel el Jove va morir sense fills el 1647 i tota l'herència familiar va passar al menor dels nebots Leonardo, fill de Buonarroto, i va sobreviure al seu germà gran Sigismondo. Leonardo, que tenia una veneració absoluta tant pel "vell" Miquel Àngel com per l'obra del seu oncle "Jove", a la seva mort el 1684 havia elaborat un testament particularment explícit (1678) pel que fa a la preservació de la galeria i les habitacions monumentals . i de les col·leccions artístiques i de llibres de la família, establint clàusules particularment coercitives, que concernien a la pèrdua de drets de primogenitura i altres ingressos familiars en cas de canvi en l’ús de les habitacions, alienació, dispersió, concessió de lloguer i qualsevol altra modificació milloradora [2] .

El seu fill Miquel Àngel "el Tercer", autor d'una preciosa descripció-inventari de totes les possessions familiars, va morir sense fills el 1697 . Els tres germans supervivents van decidir assignar només a Filippo la cura de l’edifici: senador, auditor, acadèmic de la Crusca , president perpetu de l’ Acadèmia Etrusca de Cortona , van convertir la casa familiar en un centre reconegut de la cultura de la ciutat, enriquit per les seves conspicues col·leccions arqueològiques. . Amb la mort dels seus germans, sense descendència, va recomposar totes les propietats adjacents en un sol complex, que va transmetre al seu únic fill Leonardo, que al seu torn va tenir quatre fills, inclòs el conegut Filippo , que va participar al esdeveniments de la Revolució Francesa . Quan Leonardo va morir el 1799 , cap dels seus fills no era a la ciutat per ocupar-se de l’herència i la casa, en el delicat període de l’ocupació francesa, va ser confiada temporalment als hospitals de Santa Maria Nuova , que van compilar un preuat inventari [3] .

El 1801 la família Buonarroti va tornar a la possessió de l'edifici, en particular de la branca de Filippo i després del seu fill Cosimo, que va emprendre una reforma entre el 1820 i el 1823 , quan malauradament l'escala i la lògia del primer pis del pati eren perdut. Dels informes de l’època ens assabentem que els vint anys d’expropiació i abandonament de la casa havien estat desastrosos: a excepció de la galeria i les sales monumentals, les altres habitacions estaven en severa decadència i que només amb les restauracions era digna restaurada a la casa, que va ser habitada novament per Cosimo i la seva dona, Rosina Vendramin [4] .

Va ser el mateix Cosimo qui va establir, el 1858 , probablement també el compliment de la voluntat de la seva dona que va morir el 1856, un cos moral que s’encarregaria de l’edifici i de les col·leccions d’art que s’hi contenien (els fets documenten un record ja col·locat al front del palau i avui a l’interior), establint les bases d’aquest actiu Museo di Casa Buonarroti que encara gestiona la propietat com a fundació. La placa diu:

AQUESTA CASA
VA COMPRAR-SE DE DIVINO MICHELANGELO
FET AMB PINTURES
I ENRIQUIT DE MODELS DE DIBUIXOS I ESCRITS
DEL GRAN TIÓ
DES DE MICHELANGELO PRONIPOTE
EL CAVALIER COSIMO BUONARROTI
VA SORTIR PER TESTAMENT A LA CIUTAT
AMB TOT EN EL SEU PRECIÓS MOBLE
L’ANY MDCCCLVIII

L'arbitratge del gran duc Leopold II havia silenciat les afirmacions dels fills de les germanes de Cosimo, que inicialment havien reclamat algunes parts de l'herència familiar al palau de la via Ghibellina, renunciant-hi posteriorment [5] .

El 1950 l’edifici va ser objecte d’una restauració parcial i, en tot cas, important patrocinada per Giovanni Poggi i un comitè de la ciutat, a excepció del segon pis, que ja havia allotjat el Museu Històric Topogràfic Florentí i que posteriorment es va utilitzar com a apartaments per a cases particulars. La casa va tornar a obrir-se al públic el 26 de maig de 1951 , calia esperar fins al 1964 , coincidint amb el quart centenari de la mort de l’artista, per veure l’edifici afectat per una intervenció més radical promoguda pels ministeris d’Educació i Foment i dirigida per l’arquitecte Guido Morozzi , amb obres d’adaptació interna per al museu i per a la fundació que va liderar (malgrat els projectes desenvolupats en dècades anteriors per enriquir la façana considerada massa senzilla en relació amb la riquesa dels interiors) per millorar l’essencialitat de la façana. Als interiors, ara completament alliberat dels llogaters, en aquesta ocasió, entre altres coses, es va recuperar el vestíbul d’entrada del segle XVI (fins aleshores dividit per mitgeres i passadissos) i, a la planta superior, una bonica lògia ja taponada.

Durant la inundació del 4 de novembre de 1966, l’estructura va patir, per desgràcia, grans danys, que van requerir intervencions immediates a l’octubre de l’any següent per afectar tant les elevacions externes com els espais interiors de terra.

Descripció

Cambra de la nit i dir
La Galeria

L'edifici, organitzat en tres plantes per a una extensió de vuit eixos, va néixer d'una sèrie de unions que van arribar a la seva forma actual a partir de 1612. La façana mostra les finestres emmarcades per modins de pedra, recolzats en atractius igualment en pedra. A la porta de via Ghibellina hi ha un bust que representa Miquel Àngel, de Clemente Papi i Lodovico Caselli , de 1875 , modelat amb un famós retrat de Daniele da Volterra, ara al Bargello . A la cantonada hi ha un escut amb els braços dels Buonarroti (de color blau, el bessó d’una banda d’or; amb el cap cosit d’Anjou , baixat sota el cap de Lleó X ).

Cap al 1612 es va obrir una important obra a l'interior amb l'objectiu de definir un cicle de frescos celebratius, completat vint-i-cinc anys més tard ( 1637 ) per interessar especialment la galeria i les tres sales posteriors, amb la participació dels principals artistes que llavors eren actius a Florència, inclosos Empoli , Giovanni Bilivert , Cristofano Allori , Domenico Passignano , Artemisia Gentileschi , Pietro da Cortona , Giovanni da San Giovanni , Francesco Furini i Jacopo Vignali . El cicle exalta Miquel Àngel pels episodis més significatius de la seva vida (Galeria), després celebra altres personatges de la família (sala de la Nit i del Dia) i glorifica la ciutat de Florència a través de la representació dels seus sants ( sala dels Angioli) i els seus homes il·lustres (biblioteca).

Les col·leccions

Centauromàquia de Miquel Àngel

L’aspecte exterior de l’edifici és bastant senzill, només destaca el portal, coronat per un bust de bronze, una còpia del retrat de Miquel Àngel realitzat per Daniele da Volterra i conservat a la Galleria dell'Accademia de Florència.

El principal motiu d’interès és la bona col·lecció d’obres de l’il·lustre escultor recollides al llarg dels segles pels seus descendents, començant pels fills del seu germà (Miquel Àngel mai no va tenir fills). A més d’una col·lecció arqueològica poc coneguda amb diversos materials al primer pis, hi ha un bust de Miquel Àngel del seu amic Daniele da Volterra ; també hi són presents els dos bustos de Cosimo Buonarroti i Rosina Vendramin, d' Aristodemo Costoli [6] .

A les següents sales del primer pis, una està dedicada als models de cera i bronze utilitzats per l’artista (inclosa la del projecte abandonat d’Hèrcules a la Piazza della Signoria , posteriorment creat per Baccio Bandinelli ), mentre que en una altra s’exposen els dibuixos de la vasta col·lecció del museu en rotació. A les habitacions nobles, al segle XVII es van pintar frescos que milloren la vida i les obres de Miquel Àngel (especialment suggerent és la galeria o l’estudi de Miquel Àngel el Jove), o hi ha obres que documenten la influència de l’estil de Miquel Àngel en artistes posteriors. També s’exhibeix un model de l’arnès que es va utilitzar per traslladar el David de la Piazza della Signoria al Museu de l’Acadèmia el 1872 .

Certament destaquen les obres de Miquel Àngel, en particular dues primeres que són interessants per entendre l’evolució estilística del mestre: el baix relleu refinat de laMadonna della Scala , la primera obra documentada, del 1490 al 92 , inspirada en Donatello , i més amunt. tota la Centauromachia o Battaglia dels centaures , esculpida quan només tenia 16 anys.

La inspiració d’aquest treball ve donada pels baixos relleus dels sarcòfags romans, però el fort dinamisme és una novetat típica de Miquel Àngel. Ja en aquest primer treball el coneixement de l’anatomia és notable i destaca la predilecció per les figures en moviment, que alliberen una gran força expressiva.

També s’exhibeix el tors d’una divinitat fluvial (fosa de metall) i un model de fusta del projecte de Miquel Àngel per a la façana de la basílica de Sant Llorenç , un projecte que no es va acabar mai.

Esbossos de Miquel Àngel

Casa Buonarroti, exterior
El pati

El museu conserva la col·lecció més rica del món d’esbossos de Miquel Àngel i la seva escola. La peça més important és el tors del riu , de mida natural i que serveix de model per a una estàtua mai feta per a la nova sagristia , però també són suggerents els dos lluitadors o el nu femení .

Curiositat

  • L'antic nom de via Miquel Àngel Buonarroti era "via dei Marmi Sudici", tal com es va informar en una placa al principi del carrer, amb referència als blocs de marbre ennegrits que, a l'antiguitat, estaven al carrer, fins i tot durant anys, esperant l'artista, viatjant sempre entre Roma i Florència, els va utilitzar per a una de les seves obres.

Obres principals

Miquel Àngel
De Miquel Àngel
Artemisia Gentileschi
Arxiu

Nota

  1. ^ a b c d i Procacci 1965, cit., pp. 5-9.
  2. Procacci, cit., Pp. 19-21.
  3. Procacci, cit., P. 22.
  4. Procacci, cit., Pp. 23-24.
  5. Procacci, cit., P. 26.
  6. Guia vermella de TCI, volum Florència i la seva província , pàgina 414

Bibliografia

  • Comptadors, Vasarri, Casa Buonarroti , Florència, SPES, 1987
  • Memòries d’arquitectura. Col·lecció de records d’art antic i modern i mesura de monuments , IV, 1881, fasc. II, pl. LA;
  • Guido Morozzi, Activitats de les Superintendències: Florència, Casa Buonarroti , a Butlletí d’Art , 1964, XLIX, 3, p. 282;
  • Ugo Procacci , The Buonarroti House in Florence , in Proceedings and Memoirs of the Petrarch Academy of Letters, Arts and Sciences , 1958/64 (1964), 37, pp. 449-451;
  • La casa Buonarroti de Florència , editada per Ugo Procacci , Milà, Electa, 1965;
  • Ferdinando Poggi, Miquel Àngel i la seva casa , a Bulletin Engineers , XIII, 1965, 2-3, pp. 34-38;
  • Adriaan W. Vliegenthart, La galeria Buonarroti: Miquel Àngel i Miquel Àngel el Jove , Florència, Institut Universitari d'Història de l'Art holandès, 1976;
  • Charles De Tolnay, La casa Buonarroti i la seva reordenació , a Proceedings of the Leonardo da Vinci Society , 1976/77 (1977), pp. 97-122;
  • Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Els carrers de Florència , 4 vols., Florència, Bonechi, 1977-1978.
  • Casa Buonarroti , a cura de Giovanna Ragionieri, amb una nota històrica de Vittorio Ernesto Vasarri, Florència, SPES, 1987;
  • Casa Buonarroti: el museu , Milà, Charta, 1993;
  • Pina Ragionieri, Casa Buonarroti , Florència, Electa, 1997;
  • Roberto Contini, Casa Buonarroti, la seu florentina de Pietro da Cortona , a les cases dels artistes a la Toscana , editat per Roberto Paolo Ciardi, Cinisello Balsamo, Pizzi, 1998, pp. 145-165;
  • Una façana del segle XIX per a la Casa Buonarroti , catàleg d’exposicions (Florència, Casa Buonarroti, 26 de març-6 de maig de 2002), Florència, Mandragora, 2002.

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat VIAF (EN) 135 801 460 · LCCN (EN) n85324477 · GND (DE) 515706-7 · BNF (FR) cb122135541 (data) · BNE (ES) XX95451 (data)