Catedral de Santa Maria Assunta (Brescia)

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Catedral de Santa Maria Assunta
Catedral Nova - Catedral d’estiu
Catedral vella i catedral nova a la nit Brescia.jpg
El complex de la Catedral Nova amb l’antiga.
Estat Itàlia Itàlia
regió Llombardia
Ubicació Brescia
adreça Plaça Pau VI
Religió catòlic del ritu romà
Titular Maria Assunta
Diòcesi Brescia
Consagració 1914
Arquitecte Giovanni Battista Lantana , Pier Maria Bagnadore , Lorenzo Binago , Giovanni Antonio Biasio
Estil arquitectònic Barroc tardà
Comença la construcció 1604
Finalització 1825

Coordenades : 45 ° 32'19 "N 10 ° 13'18.62" E / 45.53861 ° N 10.22184 ° E 45.53861; 10.22184

El Duomo Nuovo , o més exactament la catedral d'estiu de Santa Maria Assunta , és l' església principal de Brescia , l'església mare de la diòcesi del mateix nom . Es troba a la plaça Paolo VI, antiga plaça del Duomo . Va ser construïda entre el 1604 i el 1825 a la zona on hi havia la basílica paleocristiana de San Pietro de Dom , del segle V al VI .

Aquest ítem fa referència a l'àrea de:
Piazza del Duomo
Visiteu el portal de Brescia

A més, és la seu d’una parròquia que forma part de la zona pastoral de Brescia Centro.

Història

Una nova catedral

La història de la catedral comença el 1603 [1] , quan Agostino Avanzo es va fer càrrec de l'antiga basílica paleocristiana de San Pietro de Dom , per obtenir una visió completa de la zona disponible per a la construcció d'un nou edifici religiós. L'antiga basílica, ara en condicions insegures, va haver de ser substituïda per una nova catedral, més adequada a les noves necessitats arquitectòniques dictades per la Contrareforma i més acord amb l'arquitectura de l'època. Agostino Avanzo presenta un primer projecte per a la catedral, un híbrid entre manierisme i classicisme: una planta de creu llatina , amb tres naus i transsepte , altars laterals sortints i una gran cúpula central [2] . Aquest últim, en particular, es va imposar des de les primeres idees del projecte i acompanyarà el lloc de construcció al llarg dels segles com una mena de gran aspiració comuna, desitjada i, en definitiva, somiada per tots els arquitectes que hi treballaran.

La cúpula

Giovanni Battista Lantana , acabat de sortir de l’acadèmia i acabat d’estudiar, a diferència de l’Avanzo, que ja era mestre de tradició, presenta un projecte bastant similar, però més modern i amb una major atenció estructural. Ambdues idees, però, van ser rebutjades pels diputats de la comissió de construcció, elegits pel municipi i pel bisbe , sobretot pel fet que no tenien prou afinitat amb les directrius del Concili de Trento en el camp de la religió. arquitectura . Per tant, el Lantana presenta un nou projecte amb una planta de creu grega inscrita en una plaça, una gran cúpula central envoltada de quatre cúpules menors i un absis sobresortint, força similar al presentat per Bramante per a la basílica de Sant Pere, però sense la nau exterior i només amb l’absis posterior, un projecte acceptat per la comissió. Els debats no es fan esperar: també hi ha dubtes sobre la mateixa posició que ha de tenir la catedral, és a dir, si convé construir-la en lloc de la basílica de Sant Pere de Dom, enderrocar-la o potser situar-la al costat sud de la plaça, creant un fons monumental de ple gust barroc. En aquest lloc, però, on avui s’aixeca el palau Negroboni del segle XIX, hi havia la residència de la família dels aristòcrates de Brescia, una gran vil·la amb jardí [1] . Els negrobonis, a canvi de la venda del terreny i la consegüent destrucció de la vil·la, van exigir-ne un altre amb un parc contigu i, a més, la basílica de San Pietro di Dom es mantindria dempeus, requerint aviat una restauració radical. Per tant, es va optar per la solució més econòmica, a saber, enderrocar l’antiga basílica i construir la nova catedral al seu lloc.

La disputa pel pla de planta

En aquest punt van sorgir altres discussions: el projecte de Lantana era massa semblant a la conformació de l’ antiga catedral [2] , just al costat, i la creu grega proposada era pràcticament massa moderna i encara mal entesa pels treballadors i la població, ja que així com de nou incompatible amb la normativa de la contrareforma . Tingueu en compte, però, que aquest darrer problema no va ser tan decisiu: el pla de creu grega, elevat a una perfecta disposició de l’arquitectura religiosa per pràcticament tots els artistes renaixentistes més importants (des de Leonardo da Vinci fins a Bramante , passant per Antonio da Sangallo el Jove ), estava molt arrelada a la ideologia sobre el tema, fins al punt que ni tan sols la Contrareforma va ser capaç d’oposar-s’hi completament. En aquest sentit, les esglésies de Sant'Alessandro a Zebedia a Milà i de Santa Maria di Carignano a Gènova , construïdes amb una creu grega en aquells anys, la van fer, per dir-ho d’alguna manera, no del tot nova. De fet, és probable que el Lantana fos refet pel seu projecte a l’església de Carignano, ja que els primers picapedrers que treballaran al lloc de construcció de la catedral seran precisament els Orsolini, genovesos [2] . Finalment, el Lantana proposa un tercer projecte, que resulta ser el definitiu: s’afegeix un ordre menor toscà que es col·loca al costat del major corinti i es col·loca una cúpula més a l’absis, que hauria estat recolzada. per uns contraforts externs intercalats amb nínxols. Per a aquest últim, els diputats de la fàbrica ja han encarregat les estàtues decoratives a Giovanni Antonio Carra , fundador d’una il·lustre família d’escultors de Brescia.

La col·locació de la primera pedra es va fer el 1604 i la plaça del davant va ser immediatament ocupada per les cases de pedra, transformant-se en una veritable escola d’escultura i arquitectura, aquesta última sempre desapareguda a Brescia. La controvèrsia, però, no disminueix: al centre de tot hi ha encara la qüestió del pla de creu grega, que a la majoria li agradaria transformar en creu llatina. Al cap dels adversaris hi ha Pier Maria Bagnadore , més per dificultar el rival Lantana que per motius arquitectònics. Proposa un projecte alternatiu, pràcticament una còpia del definitiu de la Lantana amb l’única addició d’un tram cap a l’oest que convertiria la creu grega en creu llatina. La "batalla" la guanya Bagnadore [2] , que assumeix el paper de gerent de la construcció, mentre que Lantana continua gestionant l'aspecte econòmic del lloc de construcció. Però la rivalitat entre tots dos és incurable: desacords sorgeixen a tot arreu i per a qualsevol particular i el lloc de construcció està bloquejat durant llargs períodes. El projecte experimenta alguns canvis: es col·loquen dues estructures de servei als laterals de l'absis, una de les quals s'utilitza com a rectoria. Per tant, l’absis s’incorpora entre ells i ja no sobresurt, tant que la cúpula de cobertura ja no necessitarà contraforts. Fins i tot els nínxols externs, decorats per les estàtues de la Carra, es reduiran a dos dels potser cinc punts de partida i els escultors situaran només les estàtues dels sants Faustino i Giovita , encara presents. A més, ni tan sols Bagnadore, que va entrar al lloc de construcció com a "defensor" del pla de creu llatina, ho farà realment: una nova modificació del projecte, feta per ell mateix, converteix el pla de la catedral de nou en una creu grega. aprimant tant l’espai afegit, poc temps abans, per eliminar-lo completament i reduir-lo a res més que dos nínxols entre els pilars de la contra façana, ni tan sols connectats entre si. El continu contrast amb el Bagnadore i, potser, també aquest qüestionable comportament, pràcticament hipòcrita, porten el Lantana a abandonar el lloc de construcció en poc temps. La palla que va trencar l’esquena del camell, per dir-ho d’alguna manera, va ser aparentment l’arribada de Tommaso Lorando, un estudiant del propi Lantana, que va ser ajudat a gestionar la comptabilitat, potser qüestionant les capacitats de Lantana també en aquest camp i generant la seva negativa definitiva a seguiu el camí de la fàbrica [2] .

La façana de la Catedral Nova

El lloc de construcció torna a patir llargues aturades. El retorn de Bagnadore a la disposició de la creu grega fa sortir l'arquitecte de les gràcies del bisbe de Brescia Giorgi , que el retira del lloc de construcció el 1611 i crida al seu lloc el milanès Lorenzo Binago , constructor de l' església de Sant'Alessandro a Zebedia , només un dels que potser havien inspirat el projecte inicial del Lantana. Entrem a la segona fase de construcció de la catedral: Antonio Comino , un altre gran exponent de l’arquitectura i escultura de Brescia de l’època i creador del projecte de reconstrucció de l’església dels Sants Faustino i Giovita, està situat al costat del Binago. Comino es converteix en el gerent de la construcció, mentre que Binago continua sent el dissenyador i el superintendent. Es produeix una quantitat considerable de dibuixos executius, acompanyats d’anotacions i explicacions. La façana dissenyada per Binago és més barroca i està envoltada per dos campanars, com era moda a l’època per als edificis religiosos. Aquesta última solució, però, torna a ser massa moderna als ulls de la població i de l’administració, tant que no s’ha vist mai a Brescia una església amb dues torres a la façana. A més, si s'haguessin construït, les torres de la plaça haurien resultat ser quatre: les dues de la catedral, la Torre del Popolo del Broletto i el campanar de l' antiga catedral , que ja no existeix perquè es va esfondrar a 1708 . La idea, en teoria, hauria servit per "embarcar-se" la plaça [2] , però els temps encara no estaven madurs i, per tant, les torres mai es van construir.

L'epidèmia de pesta del segle XVII

L' epidèmia de pesta que va afectar el nord d'Itàlia cap al 1630 i la consegüent crisi econòmica i demogràfica també van provocar una pressió sobre el lloc de construcció de la catedral, provocant un tancament de gairebé quaranta anys. El lloc de la construcció es va reprendre, entre alts i baixos, a la segona meitat del segle XVII , però només a finals de segle es va poder dir que es va reiniciar. Particularment, cal destacar que, si les obres es podien reprendre prou aviat, es va deure a totes les herències donades a l’ Església per l’ enorme nombre de difunts causats per la pesta, cosa que va situar la diòcesi de Brescia en condicions econòmiques suficients per tornar a obrir la fàbrica Tot i que, a l'exterior, la crisi encara va fer furor [2] . Per tant, quan es va repoblar el lloc, els personatges van canviar òbviament: es va iniciar la tercera fase de construcció de l'edifici. El 1698 Luca Serena , fill del pintor Nicola Serena , dibuixa un projecte per a la finalització de la catedral, igual que Giuseppe Antonio Torri , artista de fama nacional de l’època, el 1711 , presentant també una portada de l’absis en forma de casc de vaixell, mai construït. Antonio Biasio es converteix, pocs anys després, en el nou director de la construcció i el 1719 va dissenyar una nova façana, per substituir la del Binago, per un coronament de frontó semicircular, molt de moda a l’època. La idea es mantindrà fins al 1748 , quan una altra modificació de Biasio modificarà el frontó en forma d' arc rebaixat , seguint de nou els costums de l'època. En aquests anys tenim el florent episcopat del cardenal Angelo Maria Querini , que donarà un fort impuls a les obres [1] .

En aquells anys, a més, es va demanar l'assessorament de molts i il·lustres artistes de l'època, inclosos, per exemple, Andrea Pozzo , Giorgio Massari i Filippo Juvarra , en aquell moment arquitecte de la Casa de Savoia [3] , que haurien vingut per afirmar que:

"La Catedral serà el nuvi i la nostra Església serà la núvia tota bella i adornada"

( Filippo Juvarra , visitant el lloc de construcció de la catedral el 1729 i referint-se, en segon lloc, també a l' església de Santa Maria della Pace )

La fase final de les obres

A l’esquerra: l’edifici medieval Broletto , la Catedral Nova i, darrere seu, l’ antiga catedral romànica. A la dreta, a la llunyania, també es pot veure el palau Negroboni

El 1758 va morir Biasio i Giovanni Battista Marchetti va assumir la direcció de la fàbrica, acompanyat del seu fill Antonio . La façana, actualment acabada només a la meitat inferior, es torna a modificar i aquesta vegada segons el gust neoclàssic , proposant un frontó triangular que serà el definitiu. L’impost a cúpula també experimenta algunes variacions i és lleugerament elevat, com era típic en aquells anys. El lloc, però, no s’acabarà en breu i haurà d’esperar una mica menys d’un segle per veure finalment realitzada, el 1825 , fins i tot la gran cúpula dissenyada per Luigi Cagnola i la implementació de Rodolfo Vantini [2] , la cúpula, de el començament, com s'ha esmentat, havia representat la força motriu i l'element comú de tots els projectes. Els diversos elements de l’aparell decoratiu d’estuc i marbre esculpit per Giovanni Battista Carboni a finals del segle XVIII , amb una cúpula encara incompleta, s’adossaran a la gran estructura. Acabat el 1825, mesura 21 metres de diàmetre per dins i 26 per fora [4] ; amb una alçada total de 64,20 metres a l’interior i 72,60 a la part superior exterior del fanal, tenint en compte també una mesura més correcta que des de l’exterior serien uns 80 metres, la cúpula, en aquell moment, hauria estat la tercera més gran de Itàlia. [4]

La façana, en canvi, subjecta a molts canvis, ni tan sols s’acabarà de completar, ja que s’ometrà el coronament de la balustrada que s’hauria d’haver fixat al llarg de la línia de ràfec de la coberta.

La catedral va patir danys considerables durant el bombardeig aeri de la ciutat el 13 de juliol de 1944 : es va cremar la coberta de plom de la cúpula i es va danyar greument el timpà, els marcs i les finestres del tambor, la llanterna i l’absis. Les ratllades i abrasions a les parets posteriors de l’edifici es deuen als bombardejos que els austríacs van dur a terme durant els deu dies de 1849, disparant des del castell. Restaurada després de la guerra, ara ha pres el seu aspecte original, tot i que les ratllades de les parets de l’absis encara són presents.

Descripció

La Catedral Vella en xilografia de Barberis de finals del segle XIX.

La Catedral Nova, que no és el resultat d’un edifici centenari, sinó el resultat d’una obra única, té una estructura globalment homogènia i coherent en termes d’arquitectura i decoració. L’únic element que delata la llarga vida de la fàbrica, que va durar uns 230 anys, és la subtil combinació que es pot sentir a l’interior, però sobretot a la façana, entre el gust barroc i l’ estil neoclàssic , el resultat del qual és una mena de barroc clàssic temperat, pràcticament un edifici que va començar en el barroc i va acabar en estil neoclàssic.

Externa

Absis amb els sants Faustino i Giovita

La façana de la Piazza Paolo VI es revela com l’element més característic de l’edifici: de marbre Botticino , és simètrica i es desenvolupa en dos ordres, essent la inferior més ampla per contenir les dues entrades laterals. La superior, en canvi, és principalment decorativa, essent molt més alta del que en realitat és el sostre de la catedral. L'ordre arquitectònic utilitzat és corinti a tot arreu i les bases són totes àtiques. A l'eix central de simetria, a peu de carrer, hi ha el gran portal d'entrada amb frontó arquejat, que alberga el bust del cardenal Angelo Maria Querini realitzat per Antonio Calegari [1] el 1750 . Al nivell superior hi ha una finestra alta, coronada per un frontó triangular.

El triangular, com s’ha esmentat, també és el frontó principal de la façana, on destaca l’ escut de la ciutat de Brescia (com a recordatori, entre altres coses, de que les catedrals eren propietat del municipi), coronat per les estàtues de la Mare de Déu de l'Assumpció i els Sants Pere , Paolo , Giacomo i Giovanni di Giovanni Battista Carboni , Stefano Citerio i Pier Giuseppe Possenti , construïda el 1792 . En lloc d'això, com es va esmentar, les estàtues dels sants Faustino i Giovita als nínxols de l'absis i el San Giovanni Battista col·locades a la porta lateral de l'actual Via Querini, cap al Broletto , són d' Antonio i Carlo Carra .

Interior

L’interior

L’interior, majestuós i solemne, es basa en una planta de creu grega , amb una sola nau que envolta el gran centre de l’edifici superat per la cúpula. L' absis profund , però, destaca un eix principal de simetria i va ser, com es va esmentar, l'expedient per mantenir la disposició de la creu grega sense contradir les directrius de la contrareforma . El gegant ordre corinti de la façana es repeteix a l'interior, decorant coherentment totes les parets i suports de la cúpula. Aquest darrer descansa sobre un alt tambor il·luminat per grans finestrals rectangulars i tota l’estructura es recolza sobre quatre pilars refinats per vuit altes columnes lliures, també d’ ordre corinti , orientades al compartiment central. Des del terra fins a la part superior del fanal s’arriba als 80 metres d’alçada [5] . És la tercera cúpula més gran d'Itàlia. [6] Els busts de marbre dels evangelistes estan fixats als quatre pendents : San Giovanni i San Luca són obra de Santo Calegari el Jove , mentre que San Marco i San Matteo són de Carboni . Els nombrosos arcs, inclosos els de la cúpula, estan decorats amb arques amb rosetes de marbre, però algunes són còpies concretes realitzades durant les restauracions de la postguerra. Tot l’entorn intern està impregnat d’una llum blanc-blau, donada per l’estuc i el marbre blanc que cobreixen totes les superfícies. Tingueu en compte, per cert, quants elements hi ha en marbre, de manera que no tot és en simple estuc: de fet, les rosetes dels arcs i els evangelistes de les cúpules són de marbre, però també tots els elements arquitectònics. del temple, concretament les columnes, les pilastres , el fris, els marcs de les finestres i les decoracions de les llunetes situades sobre els altars laterals [1] .

Obres

Tele

Altar major amb un retaule de l'Assumpció de Giacomo Zoboli .
L'altar inferior del passadís esquerre, amb el retaule de Jacopo Palma el Jove i les estàtues de Santa Caterina d'Alessandria i Santa Cecilia

A la catedral hi ha un total de vuit capelles laterals, on es poden trobar nombroses obres d’art, especialment de l’ antiga catedral propera:

  1. el primer altar de la dreta, dedicat a la Santa Creu, acull el Crucifix de la nova Catedral , obra de 1502 de Francesco Giolfino ;
  2. la capella de SS. Sacramento, el segon a la dreta i, per tant, la capella al fons del braç horitzontal de la creu grega, alberga un altar neoclàssic dissenyat per Rodolfo Vantini i el retaule és el sacrifici d’Isacco del Moretto [1] ; al davant, al costat esquerre, l’estàtua de la Fe de Giovanni Seleroni , mentre que a la dreta l’Esperança de Giovanni Antonio Emanueli . Damunt del confessionari hi ha penjat el gran llenç que representa la Venerable Annunciata Cocchetti , pintada per Gabriele Saleri el 1990;
  3. el tercer altar de la dreta, compost només d’un fresc mural pintat en perspectiva, acull l’ arca monumental de Sant'Apollonio , adornada amb refinats baix relleus i un notable exemple d’escultura renaixentista de Brescia atribuïda a Gasparo Cairano , qui l’hauria construït entre 1508 i 1510. L’arca es va col·locar originalment a la basílica de San Pietro de Dom , després es va traslladar a la Catedral Vella durant l’erecció de la nova catedral i d’aquí a la Catedral Nova. Aquesta capella, entre altres coses, és l’única que ens ha arribat completament decorada i acabada segons el projecte original de la catedral. Davant de l'arca hi ha una urna en vidre decorat i altres materials que contenen la relíquia de Sant Benet de Norcia , dissenyada per Graziano Ferriani;
  4. l'altar de la part inferior del passadís dret, decorat per Fe i humilitat d' Antonio Calegari , porta l' Àngel de la Guarda pintat al segle XIX per Luigi Basiletti ;
  5. al presbiteri es conserven, a les parets laterals, les estàtues de San Gaudenzio i San Filastrio novament d' Antonio Calegari , mentre que el retaule principal és l' Assumpció de Giacomo Zoboli ;
  6. l'altar inferior del passadís esquerre alberga l' Assumpció venerada pels sants Carles i Francesc i pel bisbe Marino Giorgi per Jacopo Palma el Jove i és també la tomba del bisbe Giorgi . En aquest cas, l’altar en si també és molt important: una obra de Lorenzo Binago de principis del segle XVII , sembla que té un esquema molt tradicional, però, en realitat, és el primer altar que ha tingut aquest esquema i, per tant, representa un prototip de tots els altars laterals que, a partir del començament del segle XVII, es construiran a Brescia i a pràcticament tot el nord d’Itàlia, pràcticament l’arquetip de l’altar lateral llombard [2] ;
  7. el tercer altar de l’esquerra està dedicat a Nicola da Tolentino, està decorat amb trompe l’oeil i alberga un llenç amb els sants Nicola da Tolentino, Faustino i Giovita en pregària de Giuseppe Nuvolone , obra de 1679 ;
  8. a la paret del darrere esquerra el braç central de la creu grega és el monument a Paul VI , 1 1984 treball per Raffaele Scorzelli. Als peus del monument hi ha la placa sepulcral del bisbe Luigi Morstabilini , mentre que a la dreta, en un ostensori , hi ha una relíquia de Sant Andreu Apòstol donada pel papa a la seva ciutat natal. A sobre del monument hi ha quatre pintures d’orgue de la Rotonda, de Romanino , que representen el Matrimoni de la Mare de Déu , el Naixement de la Mare de Déu i la Visitació ;
  9. la primera capella a l'esquerra està ocupada pel baptisteri i està adornada amb una estàtua de bronze de Sant Joan Baptista , obra de Claudio Botta ;
  10. Davant l’entrada de la sagristia a la dreta del presbiteri hi ha el Sant'Antonio di Padova , de Giuseppe Nuvolone ;
  11. recolzat contra el pilar d’entrada esquerre, la tomba del bisbe Ferrari és de Giovanni Antonio Emanueli , mentre que la del bisbe Nava , recolzada a la dreta, és de Gaetano Matteo Monti .

En una sala adjacent a la catedral hi ha un valuós Crist de benedicció , datable a la primera meitat del segle XVI i atribuït a un exponent de la Piazza.

Monuments funeraris a la catedral

Organsrgans de canonades

A la catedral hi ha dos orgues de canonada monumentals: l’orgue Mascioni Opus 898 ( 1968 ) i l’orgue Tonoli - Porro ( 1855 ), situats respectivament al loft del cor a cornu Evangelii i a cornu Epistulæ , ambdós en casos d’estil neoclàssic .

Orgue Tonoli-Porro

L'orgue Tonoli es va construir el 1855 [7] amb un únic manual (el segon es va afegir el 1880 ) per substituir un orgue anterior del 1750 ; l'instrument va ser reformat el 1906 per Diego Porro i va ser sotmès a una neteja general per Gianluca Chiminelli a de 2005 - de 2006 .

Orgue Mascioni

L’ orgue de canonada Mascioni opus 898 va ser construït el 1968 i restaurat per la mateixa empresa el 2005 .

L'instrument, accionat elèctricament , té unes canonades situades entre el cos de l'orgue al cor a cornu Evangelii (Positivo, Espressivo, Pedale i Grand'Organo) i la caixa expressiva situada darrere de l'antic altar major barroc (Corale Espressivo); la consola , en canvi, es troba al presbiteri i té tres teclats de 61 notes cadascun i un pedal còncau-radial de 32 notes.

Bisbes de Brescia enterrats a la catedral

Galeria d'imatges

Interior

Externa

Nota

  1. ^ a b c d e f De Leonardis 2008 , pp. 114-116 .
  2. ^ a b c d e f g h i Panazza i Boselli 1974 .
  3. ^ Nova Catedral, Piazza Paolo VI - Brescia (BS) - Arquitectura - Patrimoni cultural de Llombardia , a www.lombardiabeniculturali.it . Consultat l'1 de juny de 2020 .
  4. ^ a b Sense categoria , sobre arquitecte italià. Consultat el 2 de juny de 2020 .
  5. Municipality of Brescia - Portal de turisme institucional
  6. ^ ( FR ) Louise Colet , L'Italie des italiens , vol. 1, París, E. Dentu, editor, 1862, pàg. 341 .
    «[...] La cathédrale nouvelle, en marbre blanc, s'élève auprès de l'ancienne ; sa coupole est la plus grande de l'Italie après celle de Saint-Pierre de Rome [...]» .
  7. ^ Fonte, da Organibresciani.it Archiviato il 17 novembre 2015 in Internet Archive .
  8. ^ a b c Giovanni Vezzoli, Il duomo nuovo e il duomo vecchio di Brescia. Guida alle cattedrali , Brescia, Società per la storia della Chiesa, 1980, p. 21, OCLC 886613159 , SBN IT\ICCU\SBL\0633725 .
  9. ^ Antonio Fappani (a cura di), Apollonio, S. , in Enciclopedia bresciana , vol. 1, Brescia, La Voce del Popolo , 1974, p. 252, OCLC 163181886 , SBN IT\ICCU\MIL\0272979 .
  10. ^ Giovanni Vezzoli, Il duomo nuovo e il duomo vecchio di Brescia. Guida alle cattedrali , Brescia, Società per la storia della Chiesa, 1980, p. 20, OCLC 886613159 , SBN IT\ICCU\SBL\0633725 .
  11. ^ Antonio Fappani (a cura di), Nava Gabrio Maria , in Enciclopedia bresciana , vol. 10, Brescia, La Voce del Popolo , 1993, OCLC 163182040 , SBN IT\ICCU\MIL\0273008 .
  12. ^Elena Riva, Gabrio Maria Nava , in Dizionario biografico degli italiani , Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2013. URL consultato il 15 maggio 2021 .
  13. ^ Giovanni Vezzoli, Il duomo nuovo e il duomo vecchio di Brescia. Guida alle cattedrali , Brescia, Società per la storia della Chiesa, 1980, p. 30, OCLC 886613159 , SBN IT\ICCU\SBL\0633725 .
  14. ^ Antonio Fappani (a cura di), Ferrari Carlo Domenico , in Enciclopedia bresciana , vol. 4, Brescia, La Voce del Popolo , 1981, OCLC 163181951 , SBN IT\ICCU\MIL\0272989 .
  15. ^ Antonio Fappani (a cura di), Gaggia Giacinto , in Enciclopedia bresciana , vol. 5, Brescia, La Voce del Popolo , 1982, OCLC 163181971 , SBN IT\ICCU\MIL\0272993 .
  16. ^ Antonio Fappani (a cura di), Tredici Giacinto , in Enciclopedia bresciana , vol. 19, Brescia, La Voce del Popolo , 2004, OCLC 300015377 , SBN IT\ICCU\LO1\0825483 .
  17. ^Maurilio Lovatti, Giacinto Tredici , in Dizionario biografico degli italiani , vol. 96, Roma, Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 2019. URL consultato il 15 maggio 2021 .
  18. ^ Antonio Fappani (a cura di), Morstabilini Luigi , in Enciclopedia bresciana , vol. 10, Brescia, La Voce del Popolo , 1993, OCLC 163182040 , SBN IT\ICCU\MIL\0273008 .

Bibliografia

  • Gaetano Panazza e Camillo Boselli, Progetti per una cattedrale: la fabbrica del Duomo Nuovo di Brescia nei secoli XVII-XVIII , Brescia, Società per la storia della Chiesa a Brescia, 1974, SBN IT\ICCU\LO1\0027393 .
  • Mario Taccolini (a cura di), Il Duomo Nuovo di Brescia: 1604-2004. Quattro secoli di arte, storia, fede , Brescia, Grafo Edizioni, 2004, ISBN 88-7385-618-7 , OCLC 635750874 , SBN IT\ICCU\TO0\1393160 .
  • Francesco de Leonardis (a cura di), Guida di Brescia , 2ª ed., Brescia, Grafo Edizioni, 2008, SBN IT\ICCU\LO1\1442170 .

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 157173843 · ISNI ( EN ) 0000 0001 0495 5515 · LCCN ( EN ) n88029387 · GND ( DE ) 1087200164 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n88029387