Copyright

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Nota de desambiguació.svg Desambiguació : si busqueu altres significats, consulteu Copyright (desambiguació) .
El copyright sobre la cultura , un curt documental de mitja hora per explicar el copyright al públic mitjà.
Avvertenza
És possible que alguns dels continguts que es mostren no siguin exactes, correctes, actualitzats o que siguin il·legals en alguns països. La informació és només amb finalitats il·lustratives. La Viquipèdia no dóna consells legals: llegiu els advertiments .

Copyright (terme anglès que significa literalment "dret a copiar") és un terme que identifica els drets d' autor als països de dret comú , dels quals es diferencia en diversos aspectes. No obstant això, el terme també s'utilitza habitualment per indicar genèricament la legislació sobre drets d'autor dels sistemes de dret civil .

Normalment s’abreuja amb el símbol © . Quan aquest símbol no es pot utilitzar, es reprodueix amb la lletra "c" posada entre claudàtors : (c) o (C) . [1] La regla de durada més curta es va introduir en virtut del Conveni de Berna .

Història

Les primeres normes sobre el dret de còpia ( dret de còpia ) van ser emeses al segle XVI per la monarquia anglesa per tal de controlar les obres publicades al territori nacional. De fet, amb la difusió de les primeres impremtes , la difusió entre la població d’escrits i volums de tots els temes i gèneres es va ampliar enormement. El govern, atès que la censura era aleshores una funció administrativa tan legítima com la gestió de la seguretat pública, sentia la necessitat de controlar i autoritzar la lliure circulació d’opinions. [2] Per això va fundar una corporació privada de censors, la London Company of Stationers, els beneficis dels quals dependrien de l'eficàcia de la seva censura oficialista. [2] Cal recordar que ja el 19 de març de 1474 a Venècia es va assignar al Provveditori de Comun la tasca de supervisar el registre de patents. [3]

Els paperers (una categoria que inclou llibreters i impressors) van rebre drets de còpia (de fet, drets de còpia ) en cada impressió, amb validesa retroactiva també per a les obres publicades anteriorment. La concessió preveia el dret exclusiu d’imprimir i de poder cercar i confiscar gravats i llibres no autoritzats, fins i tot per cremar els impresos il·legalment. [4] Cada obra, per poder imprimir-la, s’havia de registrar al registre de la corporació , registre que només es podia dur a terme després d’un acurat examen per part del censor de la corona o després de la censura dels mateixos editors. Per tant, la corporació d’editors exercia a tots els efectes les funcions de policia privada, dedicada als beneficis i controlada pel govern. [4]

Cada nova obra es va registrar al registre de la corporació amb el nom d’un dels membres de la corporació que va adquirir els drets d’autor o el dret exclusiu sobre la publicació d’altres editors; un tribunal va resoldre qualsevol controvèrsia entre membres. [5] El dret sobre les còpies ( drets d’autor ), per tant, sorgeix com un dret específic de l’editor, un dret sobre el qual l’autor real no pot, per tant, queixar-se ni obtenir com a resultat.

Al segle i mig següent, la corporació de censors anglesos va generar beneficis per al govern i per als editors: per al govern, exercint un poder de control sobre la lliure difusió d’opinions i informació; per als editors, que es beneficien del seu propi monopoli comercial. A finals del segle XVII , però, l’establiment d’ idees liberals a la societat va frenar les polítiques tradicionals de censura i va provocar un final gradual del monopoli de les castes editorials.

Tement una liberalització de la premsa i la competència per part d’impressors i autors independents, els editors van afirmar la seva persecució moral al Parlament. Partint de la suposició que els autors no tenien els mitjans per distribuir i imprimir les seves obres (una activitat que aleshores era molt cara i que, per tant, es reservava per a uns quants), van mantenir tots els privilegis adquirits en el passat amb una astúcia: concedeix als autors els drets de propietat de les obres produïdes, però amb la condició que aquesta propietat es pugui transferir a altres per contracte . [2] A partir de llavors els editors ja no generarien beneficis de la censura de les obres, sinó simplement de la cessió de drets signats (més o menys voluntàriament) pels autors, una transferència en tot cas necessària per a la publicació d'una altra manera massa cara de les obres. [2]

Sobre aquesta base, es va publicar la primera llei moderna sobre drets d'autor el 1710 : l' Estatut d'Anna ( Estatut d'Anna ).

A partir de l’Estatut d’Anna, els autors, que fins aleshores no tenien cap dret de propietat, van obtenir essencialment el poder (totalment buit) de bloquejar la difusió de les seves obres, mentre que la corporació d’editors augmentava els beneficis gràcies a la transferència, substancialment obligatòria per obtenir impressió i distribució, per part dels autors dels diversos drets sobre les obres. [5]

El posterior enfortiment dels drets d’autor sota la pressió de les corporacions va generar gradualment la disminució d’altres formes de subsistència per als autors (com ara mecenatge, subvencions, etc.), vinculant i sotmetent indissolublement la subsistència de l’autor als beneficis de l’editor. [6]

Durant els dos segles següents, França , la República Cisalpina , el Regne d'Itàlia , el Regne de les Dues Sicílies i la resta d' Europa també van emetre legislació per a l'establiment del copyright (o copyright ).

  • el 1836 , el codi civil albert de Sardenya.
  • el 1840 , el 22 de desembre, el decret de Maria Luigia, pel ducat de Parma, Piacenza i Guastalla.
  • el 1865 , el 25 de juny, al Regne d’Itàlia, amb la llei 2337.

Alguns amb més il·lustració i inspiracions democràtiques que l’anglosaxó, tot i que amb la mateixa arrel.

El 1886 , el 9 de setembre, es va establir la Unió Internacional de Berna per coordinar les relacions en aquest camp de tots els països membres, que encara opera avui.

Al segle XX, la difusió de records massius (com cintes de vídeo i cassets ) i de reproductors va fer molt difícil la protecció dels drets d’autor tal com s’entenia tradicionalment i va crear nous espais per als autors. En aquest sentit, el 1976 Disney i Universal Studios van presentar una demanda contra Sony, ja que hauria afavorit la lliure circulació d'obres que infringissin els drets d' autor . Posteriorment, la difusió de l’ ordinador personal i Internet va restar una de les pedres angulars del copyright en el sentit clàssic: és a dir, el cost i la dificultat de reproduir i difondre les obres per tot el territori, aspectes que fins ara havien estat gestionats pel corporació d’editors per una tarifa raonable.o cessió de drets per part dels autors. El primer episodi amb ressò internacional es va produir al tombant dels segles XX i XXI amb l’anomenat cas Napster , un dels primers sistemes per compartir lliurement fitxers musicals, objecte d’un enorme èxit a finals de mil·lenni. . El tancament de Napster, que va tenir lloc el 2002 i va ser generat per les queixes dels editors, que veien el sistema com una competència dels seus beneficis, no va resoldre les friccions excepte per poc temps. Han aparegut nous programes gratuïts per compartir fitxers que substitueixen el Napster original i han derrotat el propòsit del tancament. Segons els operadors del mercat de l’entreteniment, la disminució constant de les vendes de CD de música va resultar de la difusió d’aquests sistemes i de l’ obsolescència progressiva de la tecnologia anterior, obsolescència deguda principalment al cost excessiu de compra de material original. [7] Això hauria danyat principalment el sistema corporatiu i enguixat de la indústria discogràfica; hi ha, però, estudis autoritzats [8] que recolzen el contrari.

L'intercanvi de fitxers (intercanvi i compartició de fitxers ) de material protegit per drets d' autor s'ha desenvolupat i difós amb l'establiment de la tecnologia de la informació i la web , i en particular gràcies al sistema peer-to-peer . La rapidesa d’aquesta difusió i desenvolupament ha dificultat l’actualització del dret industrial internacional amb la mateixa disposició. De fet, molts analistes internacionals acusen la presència de buits regulatoris que no s’omplen de manera homogènia.

Ted Nelson en el seu treball de 1981 Literary machines presenta el projecte " Xanadu " que conté el concepte de transcopyright . El transcopyright està relacionat amb la possibilitat d’incloure enllaços i referències a l’obra pròpia mitjançant micropagaments sobre la base dels quals es pagaran els editors de l’obra citada i es citaran els autors originals, per tal de preservar també els drets morals dels drets d’autor .; a més, Nelson afirma que aquesta solució es pot utilitzar no només per a textos, sinó també per a projectes basats en àudio o vídeo [9] .

El transcopyright es basa en una llicència que difereix de les llicències de codi obert , ja que el contingut escrit amb el transcopyright no està dissenyat per redistribuir-lo i modificar-lo.

Aquesta idea, en general, no ha estat ben rebuda, tant perquè és difícil d’implementar com perquè molts insisteixen que el contingut ha de ser gratuït i gratuït, com passa, per exemple, amb la Viquipèdia.

Consideració general

Exempcions dels drets d’utilitat pública

La propietat intel·lectual pot ser objecte d '" expropiació " per a fins d'utilitat pública que prevalen sobre l'interès del particular. Aquest cas inclou la destrucció o el desplaçament d'una obra d'art, fins i tot contemporània, a un altre lloc, per crear una autopista o un ferrocarril ; o la producció d’un medicament massa car per comprar al fabricant legítim, sense reconèixer la validesa de la patent al territori nacional i no pagar els drets d’ autor al descobridor en excepció d’una patent internacional presentada a l’estranger (aquesta és la importació forçosa i registre paral·lel ).

La definició d’utilitat pública, per molt àmplia i discrecional que sigui, generalment es refereix a productes tangibles, no a l’ús de serveis, com l’entreteniment musical.

Disciplina jurídica i dret

Sorgeixen una sèrie de consideracions a favor d’una disciplina legal de patents, particularment en el sector de les arts.

Les arts (escultura, pintura, etc.) es consideren un factor de creixement per a la societat i el ciutadà, al qual tothom té dret d’accés sobre la base d’un dret a l’educació i d’un dret, independent d’aquest, al gaudi de la bellesa. , quina necessitat humana, ja que la llei no s’ha de limitar a garantir la satisfacció de les necessitats primàries de la persona, sinó la possibilitat de la seva realització completa.

Altres argumenten que l'art mai és el producte d'un sol individu i que no es pot quantificar la contribució i les influències que ha tingut cap artista, fins i tot inconscientment, d'altres artistes i homes ordinaris, passats i contemporanis, el deute de l'autor amb ells. En aquest sentit, l'obra és el producte i la propietat d'una societat i d'una època, més que d'un individu i dels seus hereus.

El principi d’un dret col·lectiu al gaudi de la bellesa i a l’aprenentatge de l’art, en les seves obres originals hi havia idees que van conduir al segle XVIII al naixement dels primers museus que es van concebre com el lloc on es valorava i s’havia de valorar l’art. conservades, més que no pas en col·leccions privades gelosament custodiades.

Fins i tot per a la música, tot i que es tracta d’un art “intangible”, algunes consideracions impulsen un dret d’accés col·lectiu que només pot existir de forma gratuïta o en qualsevol cas a baix cost: el fet que la música sigui cultura i els ciutadans tinguin l’accés els nivells d’educació més alts, el dret a estudiar als conservatoris que requereixen despeses considerables per a l’instrument i el material didàctic musical, la bellesa com a bé comú i el valor apartidista.

Durada i herència dels drets d' autor

La legislació preveu un termini de copyright limitat en el temps i significativament variable en funció de la categoria de producte protegida (medicaments, música, programari, etc.).

El període de drets d'autor us ha de permetre tenir un marge de benefici adequat i recuperar els costos anteriors a l'entrada en producció i distribució del producte. En principi, la durada és proporcional als costos a remunerar. Tot i això, la proporció no sempre es respecta. Per exemple, una peça musical té una durada de copyright de 70 anys, mentre que per a un medicament, que té uns costos de recerca i desenvolupament molt més elevats, la durada de la patent és de 20 anys més un període màxim de 5 anys garantit pel certificat de protecció complementari - SPC -.

Històricament, la mort de l'autor va provocar l'extinció dels drets d' autor . Posteriorment, els drets d'autor van passar als hereus del tema i, per tant, la durada prevista per la llei és prescriptiva (30/70 anys en qualsevol cas). També s’ha canviat la distribució dels marges: l’editor de vegades toca més que l’autor, de vegades més del 50% (contra un marge just que per a un intermediari generalment ronda el 20%).

Debat sobre la pena d'infracció dels drets d' autor

En les legislacions internacionals hi ha una tendència freqüent a equiparar la infracció dels drets d' autor amb el delicte de robatori.

Hi ha un debat no només sobre l'abast de les sancions que comporta aquesta equació, sinó també sobre l'oportunitat real de reunir els dos tipus de delicte. De fet, equiparar-se al robatori implica un augment considerable de les sancions.

Un debat similar es refereix al respecte a la proporcionalitat entre les sancions respecte a la gravetat del delicte. De fet, el plagi preveu sancions més baixes que el robatori (tot i que l’ús comercial és una circumstància agreujant en la infracció dels drets d’ autor ). Bàsicament, qui copia i ven obres de forma idèntica a l'original comet un delicte castigat molt més severament que el plagi , o qui fa lleugers canvis i s'apropia d'alguna paternitat de l'obra, obtenint beneficis.

La proposta de directiva sobre drets d'autor al mercat únic digital

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Proposta de directiva sobre drets d'autor al mercat únic digital .

L'informe adjunt a la proposta de directiva 2016/0280 (COM / 2016/0593 final) de 14 de setembre de 2016 [10] es basa en el poder de la UE "per adoptar mesures relatives a l'establiment i el funcionament del mercat interior", segons l'article 114 del TFUE.
La proposta determina "excepcions i limitacions a el dret d'autor i els drets veïns estan harmonitzats a nivell de la UE," La introducció de l'energia i l'ajust dels estats membres, en resultant en general des del principi de subsidiarietat per la seva competència amb el dret de la Unió Europea, es limita invocant "la naturalesa transfronterera dels problemes identificats" [11] .

Les excepcions , excepcions i limitacions als drets d'autor es proporcionen per a:

  • consideracions introductòries (5):
    • investigació, ensenyament i conservació "científica" del patrimoni cultural
    • les excepcions i limitacions vigents actualment en el dret de la Unió, previstes a les Directives 96/9 / CE i 2001/29 / CE
  • consideració introductòria (9): fets d’extracció de text i dades, subjectes a incertesa jurídica perquè es poden excloure de les condicions de les llicències (tant de subscripció com d’accés obert), també per a investigadors.
  • observacions introductòries (11): "organitzacions de recerca" sense ànim de lucre (segons l'art. 2) o destinataris de finançament i contractes amb l' administració pública , sempre que siguin independents de la propietat i la gestió d'empreses comercials.

Aspectes controvertits i iniciatives de protesta

A l’art. 12, la Proposta de Directiva preveu que els estats membres puguin ampliar la protecció econòmica dels autors, fins i tot en cas de cessió o transferència "parcial" dels seus drets mitjançant una llicència. Si la llicència conté alguna excepció o limitació del dret, es defineix com a base legal suficient perquè l'autor obtingui una "part de la compensació esperada en virtut d'una excepció o limitació del dret transferit o concedida mitjançant llicència" (art. 12 ).

A l’art. 13, la Directiva proposada preveu la introducció de "tecnologies efectives per al reconeixement de continguts", adequades i proporcionades al seu propòsit legítim. La mesura es refereix no només al compliment d'un nombre màxim de paraules o parts que es poden citar de l'obra, sinó a l'exclusió completa de "determinades obres o altres materials identificats pels titulars dels drets mitjançant la col·laboració amb els mateixos prestadors [que] estan disponibles sobre els seus serveis ".
Els proveïdors de serveis conclouen acords amb els titulars dels drets, informen sobre l’activació, el funcionament i el reconeixement i ús de les obres i altres materials (art. 13) [12] ).

L'octubre de 2016 es va llançar una petició web per sol·licitar la reforma de la llei europea sobre drets d'autor, amb especial referència als memes . Aquests darrers s’han considerat tècnicament prohibits en molts estats europeus; la iniciativa està recolzada, entre d'altres, per Mozilla [13] .

Crítiques

Es fan crítiques particulars contra la pujada de contingut a les plataformes d’Internet i l’intercanvi digital d’obres originals, de fet es discuteix els aspectes sobre drets d’autor de la descàrrega i la transmissió, els aspectes sobre drets d’autor dels enllaços i l’enquadrament.

Les preocupacions sovint s’expressen en el llenguatge dels drets digitals, la llibertat digital , els drets de bases de dades , les dades obertes o la censura .

Alguns suggereixen un sistema alternatiu de compensació. A Europa, els consumidors es resisteixen a l’augment dels costos de la música, les pel·lícules i els llibres i, com a resultat, s’han creat Pirate Parties . Alguns grups rebutgen el copyright totalment, prenent una postura contra el copyright. El fet que es percep que no s’apliquen els drets d’autor en línia fa que alguns argumentin el desconeixement dels estatuts legals quan es troben al web.

Plets famosos

El 2008, els hereus de Chet Baker van presentar una demanda contra les principals discogràfiques ( Sony BMG , EMI Music , Universal Music i Warner Music ) per infracció dels drets d' autor . Al cap d’un temps, altres artistes els van unir a una acció col·lectiva . Les companyies discogràfiques van explotar comercialment les cançons sense pagar drets d'autor als autors simplement declarant que no es podrien rastrejar, inclosos artistes com Bruce Springsteen . [14] [15]

Un altre cas sorprenent d' infracció dels drets d' autor , que també va afectar Itàlia, és el que gira al voltant del cas Rojadirecta, la plataforma d'esdeveniments esportius emesos en streaming fundada per l'espanyol Igor Seoane. Tot i la detenció de Seoane el 2016, després d’una batalla judicial que el va veure enfrontat a Google, Mediaset i la justícia espanyola, avui Rojadirecta torna a funcionar. [16]

En el món

Als països de common law ( Regne Unit , Austràlia , Nova Zelanda , Singapur ) l’alleujament de la rigidesa dels drets d’ autor està regulat per un tracte just , que eximeix les activitats didàctiques i altres hipòtesis de la legislació habitual.

Països que apliquen drets d'autor

A nivell internacional, els drets d'autor són reconeguts pels 177 països signants del Conveni de Berna .

Segons el Conveni de Berna, el termini típic de protecció dels drets d'autor és de 50 anys a partir de la data de publicació. Es tracta d’una mitjana: les lleis nacionals solen ser més llargues que aquest període.

El concepte d’ús just limita l’abast del copyright en alguns casos per tal d’assegurar l’equilibri entre la protecció de les obres i el dret a la informació del públic.

Itàlia

A Itàlia, la principal font de legislació és la llei del 22 d'abril de 1941, n. 633 . La reclamació de SIAE de sol·licitar royalties també per activitats educatives va ser objecte d'una pregunta parlamentària del senador Mauro Bulgarelli , que va demanar avaluar l'oportunitat d'estendre l'ús just a Itàlia també.

Estats Units d'Amèrica

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Copyright Act .

Als Estats Units , la llei de drets d’autor es troba al títol 17 del codi dels Estats Units . Per tant, la infracció dels drets d'autor es considera un delicte federal i pot comportar multes de fins a 100.000 dòlars en dret civil.

Als EUA, una obra, fins i tot inacabada, es realitza quan es troba físicament sobre un suport. Des de l’adhesió dels Estats Units al Conveni de Berna el 1989, el registre d’obres estrangeres a l’Oficina de drets d’autor ja no és necessari per beneficiar-se de la protecció legal, però és possible facilitar la prova dels seus drets. El titular dels drets d’autor té el dret exclusiu de reproduir o comunicar les obres i d’autoritzar la creació d’obres derivades. Un dret moral, inclòs el dret de paternitat i el dret a respectar la integritat de les creacions, només es concedeix als artistes visuals. La durada dels drets d'autor depèn de la naturalesa de l'obra i de la seva data de publicació. A partir d’ara, cada obra creada es beneficia de 70 anys de protecció post mortem si el propietari és una persona física. Segons la Llei d’extensió del termini de drets d’autor Sonny Bono, les empreses gaudeixen de 95 anys de protecció de publicacions o 120 anys de creació, el que sigui més llarg.

No obstant això, la legislació nord-americana preveu el concepte d’ ús legítim , que deixa un ampli espai per a la reproducció d’obres amb finalitats educatives o científiques.

Japó

El 2010, es va començar a implementar la llei de drets d'autor revisada al Japó , l'anomenada il·legalitat de descàrregues i les descàrregues il·legals es van classificar com a delictes, tret que la càrrega il·legal continua sent il·legal. Tot i això, la llei no imposa cap sanció per descàrregues il·legals. La llei no inclou descàrregues il·legals que no siguin música i vídeos. No és un delicte veure vídeos en streaming com YouTube .

A finals de gener, una enquesta va mostrar que les descàrregues il·legals al Japó es reduïen un 60%. A mitjan febrer, l'enquesta d'Oricon va mostrar que els japonesos tenien un 51,6% de coneixement de la llei i un 12,1% van dir que continuarien descarregant-se il·legalment.

República Popular de la Xina

A la Xina continental, el terme copyright es fa servir normalment en documents legals, i els drets d'autor generalment es denominen drets d'autor . El govern també té una oficina nacional de drets d'autor i l'Oficina nacional de drets d'autor no està afiliada a l'Oficina estatal de propietat intel·lectual. Totes les obres de ciutadans xinesos, persones jurídiques o unitats sense personalitat gaudeixen de drets d'autor independentment de si es publiquen o no, les obres d'estrangers es publiquen per primera vegada a la Xina i els drets d'autor també es concedeixen segons la llei de drets d'autor ; l'acord amb la Xina o el tractat internacional que hi participa gaudeix de drets d'autor.

A la Xina, les obres amb drets d’autor fan referència a èxits intel·lectuals originals en els camps de la literatura, l’art i la ciència i que es poden reproduir d’alguna forma tangible. Una obra que compleixi les condicions de protecció dels drets d’ autor sol ser una creació intel·lectual que es pot expressar en una forma de reproducció material, per tant no s’exclou la protecció d’una obra oral no fixada per un transportista tangible. En lloc d’exigir que el treball es fixi en un vector tangible, com en el cas de la llei angloamericana.

Unió Europea

La directiva IPRED

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: IPRED .

Fins i tot la directiva original contenia, en l'etapa de presentació, disposicions penals que s'havien omès per poder obtenir l'aprovació l'1 de maig de 2004.

El Parlament Europeu va votar en sessió plenària l'informe que accepta la proposta de la Comissió, però al mateix temps proposa una sèrie d'esmenes. Amb un, en particular, sobre la base d’ un ús just , que anteriorment només existia a la legislació nord-americana, s’estableix que la reproducció en còpies o en suport d’àudio o per qualsevol altre mitjà a efectes de crítica, revisió, informació, ensenyament, inclosos la producció de còpies múltiples per a ús a l'aula, estudi o investigació "no es qualifica com a delicte".

La directiva IPRED2

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: IPRED2 .

El Parlament d'Estrasburg, a l'abril de 2007, va aprovar el text d'una nova directiva, que té com a objectiu modificar la Directiva 2004/48 / CE sobre drets de propietat intel·lectual. Com que és la segona directiva sobre aquest tema, ha pres el nom d’ IPRED2 .

La Directiva IPRED2, coneguda com a "Aplicació de la propietat intel·lectual", que és "enfortiment de la propietat intel·lectual", es va implementar a Itàlia el maig del 2007 i introdueix diverses mesures per a una major protecció dels titulars dels drets d'autor. En particular, obliga els proveïdors de serveis d'Internet a proporcionar les dades personals dels usuaris en cas de disputa dels titulars dels drets. Es tracta de revelar els noms o números de telèfon corresponents a les adreces IP detectades per empreses especialitzades en escoltes telefòniques a xarxes P2P. Anteriorment, l’obligació només era vàlida pel que fa a les intervencions de la policia o les autoritats públiques. La Directiva reconeix implícitament un valor probatori per a la detecció d’adreces IP.

L' impost de vincles i la màquina de censura

El juny de 2018, el Parlament Europeu va discutir la promulgació d’una directiva [17] , que emfatitzava l’ús freqüent d’enllaços que fan referència a pàgines de diaris i diaris i la difusió d’imatges protegides per drets d’ autor ; els dos articles més discutits de la directiva, en particular, són els articles 11 i 13, definits respectivament com a Link-Tax i Censorship Machine . El primer té com a objectiu contrarestar els anomenats fragments , un terme generalment vinculat al camp tècnic informàtic, i aquí indicar aquells petits extractes d’un article de diari o qualsevol contingut editorial més genèric, de vegades acompanyat d’una foto interna del mateix, que apareixen en compartir l'enllaç al contingut de qualsevol xarxa social o lloc web; això constituiria una infracció dels drets d' autor i, per tant, seria necessari que qui comparteixi l'enllaç sol·liciti una llicència a l'editor de l'article per poder compartir l'article, pagant una taxa. El segon parla de drets d’ autor d’una manera més general i preveuria la inserció d’algoritmes especials capaços d’avaluar prèviament qualsevol contingut penjat a la xarxa, verificar la seva legalitat en termes d’ infracció dels drets d’ autor i, si cal, procedir a l’eliminació de el contingut; això també posa en risc els memes , en què molt sovint es fa un ús il·legal de material fotogràfic amb drets d' autor . [18]

Aquesta proposta de directiva ha generat crítiques i escepticisme generalitzats; en particular Julia Reda , ponent de l'assemblea d'Estrasburg del dossier sobre la reforma dels drets d' autor , eurodiputada del Partit Pirata Alemany , entre els problemes més evidents, va destacar com es redueix la probabilitat d'èxit a gran escala de la directiva (en referència als intents d'aplicació de aquesta llei a Alemanya i Espanya, després nàufrags), com es posa en risc l’ enllaç d’hipertext i el propi enllaç a tots els tipus de llocs, com aquesta directiva limita en cert sentit la llibertat d’expressió i accés a la informació, com augmentar la la possibilitat que es difonguin les notícies falses (al no poder tenir una vista prèvia més detallada de les notícies, el fet de compartir "a cegues" estaria més estès), com això desincentiva les startups i els petits editors d'aquest sector i com aquesta directiva entra en conflicte amb el Conveni de Berna . [19]

In Italia sono state espresse critiche specialmente dal Ministro del Lavoro Luigi di Maio , che ne sostiene l'anacronismo e l'arretratezza. [20]

Il Copyleft

Magnifying glass icon mgx2.svg Lo stesso argomento in dettaglio: Copyleft .

Nel 1984, Richard Stallman e la Free Software Foundation svilupparono un meccanismo originato dal copyright , specifico per la gestione dei diritti sulla proprietà dei software . Utilizzando un doppio senso della lingua inglese, in cui "right" significa sia "diritto", sia "destra", denominarono questo meccanismo copyleft : "left" significa sia "lasciato" sia "sinistra", a sottolineare una filosofia opposta a quella del copyright . Questo principio è stato ampiamente applicato nell'ambito del software libero .

Note

  1. ^ Negli Stati Uniti la registrazione e l'apposizione del simbolo aveva una efficacia costitutiva fino alla riforma del 1976, carattere poi perso dopo tale riforma (cfr. Jarach-Pojaghi Manuale del diritto d'autore Mursia p. 96)
  2. ^ a b c d Karl Foegel, " Breve storia sul copyright Archiviato il 24 giugno 2008 in Internet Archive . ", Red Bean, 2004
  3. ^ "[...] E se si facesse sì che altri non potessero riprodurre le opere e gli artifici da essi inventati....." [...]. Il testo prosegue spiegando come sia prohibito a chadaun altro in alguna terra e luogo nostro, far algun altro artificio, a imagine et similitudine di quello, senza consentimento et licentia del auctor, fino ad anni X . (Alberto Toso Fei, Forse non tutti sanno che a Venezia ......; Newton Compton editori, 2016, pp. 88-89).
  4. ^ a b Lyman Ray Patterson, " Copyright And "The Exclusive Right" Of Authors Archiviato il 29 aprile 2007 in Internet Archive .", Journal of Intellectual Property , Vol. 1, No. 1, 1993
  5. ^ a b Benjamin Kaplan, An Unhurried View of Copyright , Columbia University Press, 1967, pp. 4-5.
  6. ^ SH Steinberg, Five Hundred Years of Printing , Penguin Books, 1955, pp. 218-230
  7. ^ Musica & Memoria, " Il mercato della musica nel 2006 ", 2006
  8. ^ K. Strumpf – F. Oberholzer, The Effect of File Sharing on Record Sales: An Empirical Analysis , su www.ictlex.net . URL consultato l'8 giugno 2020 .
  9. ^ Ted, TRANSCOPYRIGHT , su transcopyright.org . URL consultato il 16 febbraio 2018 .
  10. ^ Proposta di Direttiva, Testo rilevante ai fini del SEE , su eur-lex.europa.eu . URL consultato il 2 luglio 2018 .
  11. ^ Relazione introduttiva, par. 2 - "base giuridica, sussidiarietà e proporzionalità"
  12. ^ Directive of the European Parliament and the Council, on copyright in the Digital Single Market (Proposta di Direttiva COM/2016/0593) , su eur-lex.europa.eu , 14 settembre 2016. URL consultato il 2 luglio 2018 .
  13. ^ Riformiamo la legge sui copyright , su changecopyright.org . URL consultato il 6 ottobre 2016 .
  14. ^ PI: Canada: le major violano il copyright
  15. ^ Michael Geist - Canadian Recording Industry Faces $6 Billion Copyright Infringement Lawsuit
  16. ^ Rojadirecta, riapre la piattaforma di Igor Seoane , su infiltrato.it .
  17. ^ ( EN ) EUR-Lex - 52016PC0593 - EN - EUR-Lex , su eur-lex.europa.eu . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  18. ^ Europa, stretta sul copyright: arriva la tassa sui link (e meme a rischio) , in Il Sole 24 ORE . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  19. ^ ( EN ) Julia Reda, Extra copyright for news sites (“Link tax”) , in Julia Reda . URL consultato il 29 giugno 2018 .
  20. ^ AGI - Agenzia Giornalistica Italia, Link-tax e copyright: cosa prevede la riforma Ue che Di Maio vuole bloccare a tutti i costi , su Agi . URL consultato il 29 giugno 2018 .

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità Thesaurus BNCF 48370 · NDL ( EN , JA ) 00573674
Diritto Portale Diritto : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di diritto