Federico Patellani

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca

"Un narrador sensible i culte, testimoni puntual de la societat italiana, Federico Patellani, gran mestre del reportatge clàssic i un dels autors que més han contribuït a definir la identitat de la fotografia italiana també a nivell internacional, va descriure el país de la postguerra, recuperació econòmica, indústries, moda, costums, vida cultural. [...] un fotògraf amb classe. Un fotoperiodista especial [...] »

( Roberta Valtorta, directora científica del Museu de fotografia contemporània [1] )
Federico Patellani en un autoretrat del 1946

Federico Patellani ( Monza , 1 de desembre de 1911 - Milà , 10 de febrer de 1977 ) va ser un fotògraf i cineasta italià , fotògraf de guerra i fundador [2] del fotoperiodisme a Itàlia . Conegut pels seus reportatges temàtics [3] sobre la recuperació de la societat italiana després de la guerra, aviat es va convertir en un punt de referència per a un refinat i "culte" fotoperiodisme [4] que, segons alguns admiradors, va seguir l'exemple dels informes americans publicats de la prestigiosa revista Life [4] .

És considerat "un dels fotògrafs italians més importants del segle XX", un exponent de la fotografia neorealista [5] [6] . Sota el pseudònim de Pat Monterosso , també va ser un fotògraf de guerra que documentava la guerra a Rússia durant la Segona Guerra Mundial [7] . La col·lecció de les seves fotografies considerades "socio-antropològiques" [8] i que consta de més de 700.000 [9] [10] plans, es conserva al Museu de Fotografia Contemporània de Cinisello Balsamo .

Villa Ghirlanda Silva a Cinisello Balsamo , seu del Museu de Fotografia Contemporània, custodia de la col·lecció fotogràfica de Federico Patellani en nom de la Regió de Llombardia Arxius d'imatges [11]

Biografia

Fill d’Aldo, advocat de Monza , Federico va començar a apropar-se a la fotografia a l’institut gràcies al seu pare, que a més de rodar (li va donar una càmera de cortina de petit format), li va ensenyar el desenvolupament i la impressió fotogràfica a la cambra fosca [12] . Continuant estudiant com a advocat com el seu pare, a la facultat de dret de Milà , va assistir a diversos cercles artístics i literaris, fins que el 1935, com a oficial de l’ exèrcit italià, va rebre l’encàrrec de fotografiar les operacions dels enginyers a l’Àfrica oriental . Al seu retorn a Itàlia, va optar per deixar la seva carrera d'advocat per dedicar-se completament a la fotografia. Casat amb Laura Schibler, «el 1938 va néixer el seu fill Aldo» [13] . El 1939 va començar a col·laborar amb el rotogravat Tempo [14] , setmanari que aviat esdevindria el primer exemple de fotoperiodisme a Itàlia , amb imatges que "explicaven" fets com ara paraules i en què Patellani representava immediatament un punt de referència. també pels seus textos fotogràfics [15] , una nova manera, concebuda pel propi fotoperiodista, per a la descripció de les fotografies amb un breu text explicatiu de la mateixa.

La Segona Guerra Mundial el consagra com a fotògraf de guerra, de fet és reporter al Front Oriental amb el pseudònim de Pat Monterosso. Els seus reportatges sobre la guerra i sobre Rússia també continuen a Itàlia, on el 1943 va fotografiar els efectes destructius de la guerra a Milà i Valmontone , Cassino i Nàpols amb les seves fotos que apareixen no només a la revista Tempo sinó també a diversos diaris nacionals. .

També fotografia aspectes del rodatge italià amb reportatges sobre FIAT i Italsider , aspectes de la vida quotidiana amb les notícies, així com actors, actrius i Miss Itàlia . També es dedica a investigacions sobre qüestions socials, com la dels treballadors de les mines de carbó de Carbonia ( Sardenya ), realitzada el 1950 per al setmanari « Tempo ».

La seva col·laboració, així com dirigida a molts diaris italians, és també per a revistes importants com Epoca , La Domenica del Corriere i La Storia Illustrata. Informes temàtics a diferents parts del món, com a Kenya i diversos altres estats africans, Mèxic , Equador i el 1976 a Ceilan .

Segons el seu fill Aldo, un altre aspecte exclusiu sobre la feina del seu pare, gràcies a la notorietat i la confiança professional de què gaudia com a fotoperiodista a les redaccions italianes i estrangeres de tota Europa, era el de ser el defensor dels seus propis reportatges; en lloc de realitzar serveis per encàrrec, va ser, doncs, el mateix Patellani qui va indicar als diaris la compra dels serveis que va proposar o que estava en procés [16] .

Va morir a l'edat de 65 anys, el 10 de febrer de 1977 , a Milà [17].

La producció de llibres i fotos fotogràfiques temàtiques va aparèixer en diversos llibres d'importants editorials de tot el món. El seu arxiu fotogràfic es troba ara al Museu de Fotografia Contemporània Cinisello Balsamo . Les seves fotos són sol·licitades per diversos organismes de moltes ciutats italianes i d’alguns països del món, tant per a exposicions temàtiques personals com col·lectives.

Fotògraf de guerra

Patellani 1945 : Reconstrucció de l'assassinat de Benito Mussolini , el partidari Bill ( Urbano Lazzaro ) indica el punt precís del mur on es va produir el tiroteig de Giulino di Mezzegra
Patellani 1945 : Reconstrucció de la posició del cos de Mussolini després dels trets, simulada per Urbano Lazzaro

Guerra d’Etiòpia el 1935 ; La Segona Guerra Mundial al front oriental o campanya russa; Itàlia, Milà , 1943 i Valmontone, el 1945 , són els escenaris de la guerra, on Federico Patellani o Pat Monterosso (el seu pseudònim com a corresponsal a Rússia), presten la seva feina com a fotoperiodista de guerra.

Els seus informes de guerra van començar el 1935 , a la part oriental de la Banya d'Àfrica , a Eritrea i a Etiòpia italiana . L’oficial del geni de l’ exèrcit italià , Federico Patellani, tenia aleshores vint-i-quatre anys. Amb la seva Leica I fotografia cent rotlles de pel·lícula al camp africà . Les seves fotografies se centren més en els "escenaris" i les "condicions" de la guerra en curs, en lloc de les imatges sagnants dels combats. Fotografia els seus companys d’armes, la població local, els mercats, els indígenes, el desembarcament i la sortida de les tropes cap a i des d’ Àfrica . Serà un diari de Milà, L'Ambrosiano , que de retorn a Itàlia, estigui interessat a comprar i publicar aquestes fotos per a algunes notícies. Des d'aquest primer servei "[...] ja es pot identificar l'estil narratiu que caracteritzarà constantment la seva obra fotogràfica; el gust per la història desenvolupada i derivat també de la seva forta passió per la literatura" [18] "A partir d'aquest moment Patellani farà de la fotografia una professió. De fet, el 1939 va deixar definitivament el dret a dedicar-se al fotoperiodisme " [19] .

El 1939 serà també el començament de la seva estreta col·laboració amb el setmanari Tempo . Aquí Patellani entra en contacte amb personatges que, col·laborant amb la revista, haurien influït en el periodisme, la literatura, els dissenyadors, el cinema i molts altres aspectes de la cultura italiana en els propers anys: Alberto Mondadori , Salvatore Quasimodo , Cesare Zavattini , Indro Montanelli , Bruno Munari , Alberto Lattuada i Leonardo Sinisgalli . És en aquest entorn on el "nou fotògraf de fórmula" [20] [21] enriqueix l'estil "narratiu" que distingirà cadascuna de les seves fotografies.

En esclatar la Segona Guerra Mundial , el fotoperiodista està preparat per a una nova aventura. Recordat el 1941 , l’oficial Patellani, fotògraf personal del conegut general Giovanni Messe (que esdevindrà mariscal d’Itàlia ), segueix l’exèrcit i l’equip d’operadors de càmera a Rússia, més conegut com el Front Oriental del conflicte mundial. També aquí, tal com havia fet per la guerra d'Àfrica, fotografia "qüestions relacionades amb la vida quotidiana" [22], preferint fotografies de la vida quotidiana de l'exèrcit i de la gent local, en lloc dels camps de batalla. Malauradament, el material fotogràfic d’aquesta “campanya” és escàs i pot confiar exclusivament en les imatges enviades a la revista Tempo i en les poques que existeixen actualment a l’arxiu de la seva col·lecció fotogràfica. De fet, s’ha perdut molt material, com, per exemple, el que es va enviar a Roma amb una sèrie d’altres pel·lícules per a l’ Istituto Luce [23].

De tornada de Rússia amb un tren hospitalari el 1942 , Patellani continua amb els reportatges relacionats amb la guerra, fotografiant la destrucció d'algunes ciutats italianes importants. El 1943 va ser el torn de Milà sota el bombardeig i les runes; és molt probable que els dos documents mecanografiats facin referència a aquest període: L'Italie ne danse pas (Itàlia no balla gens) i La vie des décombres (La vida dels enderrocs) , exactes "textos fotogràfics" que descriuen la destrucció i la vida de les persones a les runes [24] El 1945 , després que Patellani passés dos anys en un camp d'internament a Suïssa, va ser el torn de Valmontone , Cassino i Montecassino on el fotoperiodista documenta la destrucció causada per una violenta guerra entre nazis i aliats i vida de dificultats dels supervivents.

Fotoperiodista

Col·laborador del setmanari « Tempo », Patellani consolida la seva relació amb el rotogravat milanès amb reportatges especials sobre els esdeveniments més importants que afectaran la Itàlia de la postguerra. Ho fa trencant els esquemes tradicionals del fotoperiodisme italià: la fotografia es converteix, de manera disruptiva, en un document explicatiu d’un esdeveniment. Patellani promou una concepció fotogràfica "diferent" i intèrpret d'emocions capaces de "captar" imatges vives, actuals i palpitants, captant el moviment i el sensacional " [25] . Un exemple "històric" és la imatge de portada de «Tempo» del 15 de juny de 1946 (n. 22), en què una sola imatge ocupa tota la portada per "documentar" el naixement de la República italiana . La imatge representa el primer pla de la bella noia somrient que "trenca" amb el cap la primera pàgina del Corriere della Sera , que anunciava el naixement de la República i que en canvi no contenia cap foto.

La cara "simbòlica" d' Anna Iberti [26] , superposada a una còpia del Corriere della Sera amb la notícia dels resultats del naixement de la República Italiana . La famosa foto es va fer per a la revista setmanal Tempo (edició del 15 de juny de 1946) com a part d’una sessió de fotos celebrant la República i el nou paper de les dones [27] ; també va ser proposat a la portada pel mateix Corriere i posteriorment reutilitzat en moltes campanyes i pòsters [27] [28] [29] - Fondo Patellani al Museu de Fotografia Contemporània

A partir d’aquest moment Patellani es converteix en el fotoperiodista de referència del setmanari que, dirigit per primera vegada per Alberto Mondadori i Indro Montanelli , passa a Arturo Tofanelli. A partir de 1946 el fotògraf centrarà la seva atenció en algunes realitats del sud d’Itàlia, documentant amb els seus trets la lenta recuperació de les ciutats maltractades i semi-destruïdes, així com dels treballadors que es reorganitzen, des dels treballadors de la sulfària fins a la agricultors i pescadors.

El 1950 va ser el torn de Sardenya fins llavors, una terra italiana oblidada [30] . A Sardenya, en nom de Tempo , realitza quatre reportatges exclusius en què Patellani també escriu els textos, una investigació articulada a l’illa que el setmanari encapçala The Inquiry in Sardinia amb temes que van des de l’ antropològic fins al social : Carbonia «antiga ciutat / fàbrica de fundació feixista, atrapada en el seu estat de decadència i desmobilització " [31] , famosa és la foto en blanc i negre que mostra en primer pla la cara d'un miner més la d'altres miners, col·locada en diferents pisos amb cares negres polsoses per al carbó pols, sobre un fons de núvols gris fosc [32] ; Càller on documenta la semi-destrucció i les ruïnes de la ciutat provocades per la guerra; El bandolerisme sard i, en particular, la represa a Barbagia i, finalment, els trets sobre la cristal·lització d’una societat pastoral i agrícola de l’illa en evidència dels seus aspectes arcaics.

El 1952 va fundar la seva pròpia agència fotogràfica, Pat Photo Pictures , que aviat es va convertir en un gran arxiu de fotos que va fer ell mateix a diferents parts del món, convertint-se en una font de subministrament d'imatges per a diaris i editors nacionals i internacionals [33] . Aquell mateix any va fer un reportatge per a Tempo al sud d'Itàlia titulat Italy magic , famós que es converteix en una de les seves imatges sobre l'endevinació "fes-ho tu mateix" del plom fos llançat a l'aigua congelada [34] . El 1953 va estar primer a Grècia i després a Turquia per obtenir imatges de l’arxiu de la seva agència, abans de tornar el 1954 al sud d’Itàlia on va realitzar per a televisió els documentals Viatge als països d’Ulisses i Viatge a la Magna Grècia . El 1959 va ser el torn d’una sèrie de reportatges titulats Paradise Black i realitzats a l’Àfrica Central des del Congo belga fins a Kenya i publicats per la revista Epoca . També serà el 1959 quan el fotògraf de Monza inicia la seva col·laboració amb els diaris nacionals més importants de l’època com La Domenica del Corriere , Storia Illustrata , Atlante i Successo amb la venda de serveis fotoperiodístics realitzats a tot el món.

Mentrestant, Patellani també fotografia «la Itàlia del renaixement i que intentava oblidar el seu propi passat recent» [35] . Fotografia intel·lectuals i membres del món de la cultura, retrata Giuseppe Ungaretti , Thomas Mann , Carlo Carrà , Ardengo Soffici , Elio Vittorini , Benedetto Croce , Alberto Savinio , Massimo Campigli , Bruno Munari , Mario Sironi , Eugenio Montale , Oreste Del Buono , Filippo de Pisis per nomenar només uns quants. Fotografia l’Itàlia de Miss Italia, el concurs de bellesa que va escollir la noia més bella d’Itàlia i que com a esteta interpreta amb una forma de bellesa particular, tenint cura de trets inusuals i aspectes completament innovadors, mai banals: els competidors en carrera, el " mesures "dels aspirants, les postures deliberadament" artificials "que expressen la ironia. Aquest és també el moment en què fotografia moltes estrelles del cinema italià que reneixen i, gràcies a la llarga amistat amb diversos directors i productors importants, com Dino De Laurentis , Alberto Lattuada , Carlo Ponti i Federico Fellini , és un dels pocs fotògrafs a qui se li permet operar lliurement en platges de cinema [36] . El seu arxiu fotogràfic s’enriqueix amb plans inusuals també per a "les composicions": la bellesa de Sophia Loren , la romàntica Ingrid Bergman en un pla que mostra un costat del seu rostre fotografiat a les roques i amb els cabells bufant al vent, la sensualitat Silvana Mangano durant el rodatge de la pel·lícula Mambo , Anna Magnani només amb la cara i els ulls mig tancats sortint de l’aigua, Lucia Bosè en un concurs de Miss Itàlia i el control de les dents per part d’una periodista, Gina Lollobrigida amb vestit regional de ciociara mostrant les cames sense vergonya (Miss Itàlia - Stresa - 1947), i tot Totò amb una tovallola blanca que es duia a la cara "després d'un afaitat", Luchino Visconti pensatiu i arrufant el cap en un primer pla de fumador, Vittorio De Sica amb Cesare Zavattini , Carla Del Poggio amb Jean Gabin , Federico Fellini i Giulietta Masina disfressats de Gelsomina en un descans de la pel·lícula La strada , Kirk Douglas durant el rodatge d’ Ulisses i molts d’altres.

Més enllà d’aquesta important fase, Patellani continuarà fotografiant a tots els continents fins a la seva mort. Acompanyat del seu fill Aldo, viatjarà a diferents parts de la terra, tant per a reportatges temàtics com per a les imatges del que ja era un important i variat arxiu fotogràfic, des de Kenya i diversos estats africans fins a Mèxic , des de l’ Equador fins a Ceilan el 1976 , treballant fins al final com a fotoperiodista (que ell mateix havia inventat) a Itàlia, una "nova fórmula".

Altres activitats

La literatura, la pintura [37] i el cinema van ser les passions i els interessos que Patellani va conrear en la seva vida i que van influir profundament en la seva activitat principal com a fotògraf-periodista capaç de "pensar en imatges" [38]

De fet, Patellani va debutar de ben jove com a pintor [39] , un interès que va augmentar assistint durant els anys d’estudis universitaris, entre diferents cercles culturals, també al "grup de cafè Craja" [40] conegut a aquells anys per ser a Milà el "lloc de trobada de poetes, artistes, arquitectes" [41] [42] . "A una edat madura va tornar a reactivar en ell l'amor, en realitat mai latent, per la pintura i va reprendre la pintura" [40] .

Mentre es dedica a temps complet com a fotògraf, Patellani també té un fort interès pel cinema . Un interès manifestat per diversos papers: El 1939 va ser productor de cinema [43] juntament amb Carlo Ponti , una coproducció de la pel·lícula de Mario Soldati ,Piccolo mondo antico , basada en la novel·la homònima d’ Antonio Fogazzaro ; catorze anys després, el 1953 , va ser ajudant de direcció d’ Alberto Lattuada a la pel·lícula La lupa , basada en la novel·la homònima de Giovanni Verga ; en els tres anys següents rodarà dos documentals per a televisió [44] , al sud d’Itàlia , Viatge a la Magna Grècia i Viatge als països d’Ulisses ; finalment, un llargmetratge a Amèrica Central , titulat America Pagana [45] . Un viatge que porta Patellani i el seu amic escriptor Aldo Buzzi en un "tour de force" de deu mil quilòmetres que cobreix Mèxic , Guatemala , El Salvador , Hondures , Nicaragua , Costa Rica , Panamà i Equador . "A partir de Vera Cruz, el documental remunta el camí de la civilització maia a través de vuit països, mostrant llocs i persones, il·lustrant monuments, recordant fets històrics" [46] . Llargmetratge en què Patellani també és el director aquesta vegada.

Ma.Co.f. - Centre de fotografia italiana a Brescia

A partir del 14 de maig de 2016, la planta principal delPalazzo Martinengo Colleoni de Malpaga di Brescia acull el Ma.Co.f. - Centre de Fotografia italiana . Creat per voluntat dels fotògrafs Gianni Berengo Gardin i Uliano Lucas , en col·laboració amb l’arquitecte Renato Corsini, el museu exhibeix una col·lecció permanent d’unes 240 fotografies originals de 42 dels fotògrafs italians més importants i representatius del segle XX, inclòs Federico Patellani [47]

Exposicions

Una de les moltes exposicions del fotoperiodista. Aquí al Palazzo Madama de Torí (23 d'abril de 2015 - 13 de setembre de 2015)

Obres

  • Federico Patellani - Documents i notícies recollides en trenta anys de viatges al sud , per Federico Patellani i Angelo Schwarz, suplement d '"Il Diaframma fotografia italiana", n. 224, Ediphoto, Milà, març de 1977
  • 25 anys de fotografia de diaris , de Federico Patellani, Aldo Martello Editore, Milà 1965
  • Viatge al paradís negre , de Federico Patellani, Mondadori, Milà, 1959
  • The Maya , de Federico Patellani i Vittorio Bonicelli, Aldo Martello Editore, Milà, 1957
  • KK Khhajuraho Konarak: vida i amor a les fabuloses escultures dels temples indis , de Federico Patellani, Bruno Alfieri Editore, Milà

Documents de temps

Les monografies "Documenti di Tempo" amb les fotos i les proves fotogràfiques de Federico Patellani eren:

  • 1951 al món. Terrors i esperances
  • 1954 al món. Escàndols i primícies
  • 1955 al món. De la terra a la lluna
  • 1956 al món. Llibertat i violència
  • 1957 al món. Pau o guerra del cel
  • 1958 al món. Míssils i petroli
  • 1959 al món. Número de la dècada
  • 1960 al món. L’any explosiu
  • 1961 al món. Europa és viva
  • 1962 al món. Itàlia a primera fila
  • 1963 al món. La línia directa
  • 1964 al món. Atletes i demagogs
  • 1965 al món. Crisi de mantega, auge de canons
  • 1966 al món. Xina contra tothom
  • 1967 al món. El nou miracle italià

Cinema

Nota

  1. ^ Catàleg de l'exposició, pàg. 9: Federico Patellani, professió de fotoperiodista , Palazzo Madama i Casaforte degli Acaja , Torí 2015
  2. ^ El primer fotoperiodista italià , a palazzomadamatorino.it . Consultat el 30 de juliol de 2015 (arxivat de l' original el 10 de setembre de 2015) .
  3. Italian Art Encyclopedia
  4. ^ a b Detalls sobre Federico Patellani de l'exposició del 2015 al Palazzo Madama , a palazzomadamatorino.it . Consultat el 30 de juliol de 2015 (arxivat de l' original el 10 de setembre de 2015) .
  5. ^ Fotografia neorealista de Patellani al lloc del Museu Nacional del Cinema - Fondazione Maria Adriana Prolo de Torí
  6. ^ Neorealisme. La nova imatge a Itàlia 1932-1960
  7. Patellani al Diccionari biogràfic de Treccani
  8. ^ La col·lecció fotogràfica de Patellani
  9. ^ La consistència del Fons Fotogràfic
  10. ^ El fons fotogràfic en detall
  11. ^ Fons Patellani als arxius d'imatges de la regió de Llombardia Arxivat el 23 de setembre de 2015 a Internet Archive .
  12. ^ Els inicis
  13. ^ Quan es va convertir en fotògraf a temps complet
  14. ^ Catàleg de l'exposició: Federico Patellani, professió de fotoperiodista , Roberta Valtorta, directora científica de MuFoCo , Torí 2015
  15. ^ «[...] els anomenats" fototesti ", informes fotogràfics en què per primera vegada s'invertia la relació entre text i imatge: aquest últim era de fet el centre del servei, mentre que les paraules tenien una explicació senzilla. o acompanyament " [1]
  16. ^ L'entrevista amb Aldo Patellani sobre el seu pare Federico
  17. La mort de Patellani al lloc del Centre italià de fotografia de belles arts
  18. Els anys africans , de Paola Chiodi a Lombardy Cultural Heritage
  19. El començament del fotoperiodisme italià
  20. ^ Definició del mateix Federico Patellani per definir-se a si mateix i la nova "tendència" emergent del fotògraf-periodista
  21. ^ Nova fórmula periodista , article de Federico Patellani sobre fotografia . Domus Editorial de 1943 [2]
  22. La campanya russa
  23. El destí del material de la campanya russa
  24. ^ Els dos documents en francès
  25. ^ Ressenyes sobre la fotografia de Patellani al lloc web del Museu de Fotografia Contemporània.
  26. ^ Història d'Anna, la noia símbol de la República italiana , a repubblica.it . Consultat el 3 de juny de 2018 .
  27. ^ a b Però, qui és la cara de la República italiana?
  28. ^ Foto de Patellani per a la primera pàgina del Tempo
  29. ^ La foto sobre el patrimoni cultural de Lombardia
  30. ^ Sardenya oblidada
  31. Gianni Olla a Il Messaggero Sardo
  32. ^ La foto dels miners de Carbonia a Artribune
  33. ^ Fotografia de Patellani en un número de Il Sole 24 ore
  34. Itàlia meridional - Itàlia màgica - profanacions de llauna fosa a mà
  35. ^ Patellano vist pel Huffington Post i el grup editorial L'Espresso
  36. Fotoperiodista de professió Federico Patellani , de Kitti Bolognesi i Giovanna Calvenzi, Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2015 ISBN 978-88-366-3117-9
  37. ^ Les passions del jove Patellani
  38. Patellani a Dagospia
  39. ^ Els seus inicis en un lloc d'avaluació d'alguns dels seus treballs fotogràfics
  40. ^ a b Patellani a les biografies de Treccani
  41. ^ "Il caffè Craja" a l'arxiu històric del Corriere della Sera
  42. ^ "Il caffè Craja" de Filippo de Pisis a Alberto Savinio, pintors, a l'arxiu històric del Corriere della Sera
  43. Productor de pel·lícules de Patellani
  44. Els dos documentals de televisió de Patellani
  45. ^ Pagana America al lloc web MuFoCo
  46. ^ El tema i el propòsit del llargmetratge al lloc web MuFoCo
  47. ^ MACOF - Centre of Italian Photography , s'obre a ulianolucas.it . Consultat el 10 d'octubre de 2016 .
  48. ^ Còpia arxivada , a palazzomadamatorino.it . Consultat el 30 de juliol de 2015 (arxivat de l' original el 10 de setembre de 2015) .
  49. ^ [3]
  50. ^ [4]
  51. ^ [5]
  52. ^ Còpia arxivada , a imagomultimedia.biz . Consultat el 31 de juliol de 2015 (arxivat de l' original el 4 de març de 2016) .
  53. ^ Còpia arxivada , a comune.cinisello-balsamo.mi.it . Consultat el 31 de juliol de 2015 (arxivat de l' original el 5 de maig de 2016) .
  54. ^ [6] [ connexió trencada ]
  55. ^ a b c d e f g h i j k FotografiA - Z, p. 309, Taschen , Colonia (Germania)
  56. ^ a b c d e f g h i j k [7]
  57. ^ Copia archiviata , su camuweb.it . URL consultato il 31 luglio 2015 (archiviato dall' url originale il 4 marzo 2016) .
  58. ^ [8]
  59. ^ [9] [ collegamento interrotto ]
  60. ^ a b c Copia archiviata , su lanfrancocolombo.it . URL consultato il 14 agosto 2008 (archiviato dall' url originale il 10 maggio 2008) .
  61. ^ [10]
  62. ^ Copia archiviata , su beniculturali.it . URL consultato il 31 luglio 2015 (archiviato dall' url originale il 5 marzo 2016) .
  63. ^ Dizionario biografico Treccani
  64. ^ America pagana nel sito del Museo di fotografia contemporanea

Bibliografia

  • Kitti Bolognesi e Giovanna Calvenzi, Federico Patellani fotografo della realtà , Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2015, ISBN 978-88-366-3117-9
  • Hans-Michael Koetzle, FotografiA-Z (edizione italiana), Taschen, Colonia 2011, ISBN 978-3-8365-2567-1
  • Francesco Faeta, Fotografi e fotografie. Uno sguardo antropologico , Franco Angeli Editore, Milano 2007, ISBN 978-88-464-8143-6
  • G. Conco, G. Fofi, Federico Patellani, Un fotoreporter in Sardegna 1950-1966 , Imago, Nuoro 2007
  • Kitti Bolognesi, Giovanna Calvenzi (a cura di), Federico Patellani Fotografie e Cinema 1943-1960 , in "Quaderni di AFT", Prato 2005
  • S. Spaziani, Federico Patellani, Valmontone 1945 , Prostampa Sud, Roma 2003
  • Kitti Bolognesi, Giovanna Calvenzi (a cura di), La più bella sei tu , Peliti Associati, Milano 2002
  • Oreste del Buono , Federico Patellani: Fuori scena , Federico Motta Editore, Milano 1995, ISBN 978-88-7179-053-4
  • Kitti Bolognesi e Giovanna Calvenzi, Federico Patellani: Fotografie per i giornali , Arti Grafiche Friulane Editore, Fagagna 1995 , ISBN 978-88-86550-14-7
  • Kitti Bolognesi, Giovanna Calvenzi, A. Patellani, Federico Patellani, Federico Patellani - Monografia della collana I grandi fotografi , Gruppo Editoriale Fabbri, Milano 1983
  • Romeo Martinez e Bryn Campbell, Los Grandes Fotografos, Federico Patellani , Ediciones Orbis, Barcellona 1983
  • Federico Patellani, monografia su Progresso fotografico , n. 4, Milano aprile 1981
  • Morando Morandini e T. Molinari (a cura di), La Più Bella Sei Tu: Fotografie di Federico Patellani , Editrice Magma, Milano 1979
  • Attilio Bertolucci , Dopo l'Anno Mille. Il Romanico nella Valle Padana. Fotografie di Federico Patellani e Bruno Vaghi , Amilcare Pizzi Editore, Milano 1965
  • Raffaele Carrieri, Federico Patellani, Taranto , Libro fotografico Italsider 1960, Edito da Arti Grafiche Stringa, Genova 1960
  • Tofanelli Arturo e Patellani Federico, 50 anni di vita italiana, 1900-1950 (Supplemento - documentario di "Tempo"), Milano 1950
  • Ermanno Federico Scopinich (a cura di), Il giornalista nuova formula , Prima rassegna dell'attività fotografica in Italia, Gruppo editoriale Domus, Milano 1943.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 27214429 · ISNI ( EN ) 0000 0000 2457 742X · LCCN ( EN ) n80053247 · GND ( DE ) 119415984 · BNF ( FR ) cb13342135b (data) · ULAN ( EN ) 500323760 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n80053247