Floriano Ferramola

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Volta de l’ església de Santa Maria al Solari , cap al 1520.

Floriano Ferramola ( Brescia , aproximadament 1478 - Brescia , 3 de juliol de 1528 ) va ser un pintor italià .

Biografia

En una política de taxació elaborada el 1517 pel seu pare Lorenzo Ferramola, fuster i discret gravador de fustes, queda clar que Floriano va néixer cap al 1478 [1] [2] [3] i ja està nominat com a pintor en documents de 1503, el que informa que està actiu a la zona de Castenedolo , a la província de Brescia [4] . L'execució del dial de la primitiva torre del rellotge a la piazza della Loggia a Brescia es remunta a 1502 [5] . Entre 1507 i 1508 és possible col·locar el Pessebre signat conservat a la Pinacoteca Malaspina de Pavia , un regal de noces amb la cresta de la família Belasi a l'esquena [4] . Coeval i atribuïble a Ferramola són també alguns frescos descoberts el 1937 a l' església de Santa Maria del Carmine de Brescia , que porten repetidament la data "1507" [4] [6] .

Una mica més tard, 1511-12, però per part de la crítica va col·locar fins al 1518 [7] , els frescos de la cort del Palazzo Calini-Della Corte al vicolo Borgondio de Brescia, parcialment separats al segle XIX i avui dispersos entre la Pinacoteca Tosio Martinengo , el Victoria and Albert Museum de Londres i una col·lecció privada italiana [4] [8] . Quant a l'execució d'aquests frescos, l'historiador Ottavio Rossi explica una curiosa anècdota que va tenir Ferramola com a protagonista durant el terrible sac de Brescia el 1512 [9] . Per tant, Rossi escriu:

"Feramola va ser trobat al sac de Brescia, i es diu que en aquella miserable ruïna, els francesos que havien entrat a casa seva per robar-lo, el que pintava no deixava de pintar, tot i que els feia un senyal que havien de robar el que volia, que els seus pinzells li haguessin estat suficients per recuperar tot el perdut. Tanmateix, aquells soldats el van reduir a tal desgràcia que després es va veure obligat a suplicar francès, que haurien de tenir compassió de les seves desgràcies. Per això, mossèn di Fois , a qui es dirigia la petició, li va donar dos-cents escudis i, complagut de ser retratat per ell, va donar motiu per ser anomenat pare dels virtuosos "

( Ottavio Rossi, Elogis històrics de brescians il·lustres , 1620, pàgines 506-507 )
Els frescos del cor de monges del monestir de Santa Giulia a Brescia. La Crucifixió i les històries de la vida i la passió de Crist al registre superior són de Floriano Ferramola. Els altres frescos són de Paolo da Caylina el Jove .

Una altra versió de la història, també esmentada per Federico Odorici [10] , situa el desenvolupament de la història durant la redacció dels frescos del Palazzo Calini i, en particular, explica que la negativa del pintor a lliurar les seves possessions ("Si el per la meva dona ") els francesos, van pujar a les bastides, el van arrossegar a terra i estaven a punt de matar-lo, quan van arribar alguns oficials i el van alliberar per ordre de Gaston de Foix-Nemours . Conduït Ferramola en presència seva, el líder volia el retrat d'ell pel qual va ser recompensat amb dos-cents escudis [4] . L'episodi més tard va inspirar el primer concurs de pintura Brozzoni, celebrat a Brescia el 1869, que el va imposar com a tema per reproduir als participants. L’obra del pintor Modesto Faustini va guanyar el concurs i el llenç continua sent icònic de l’anècdota [11] .

Madona amb nen entronitzada , principis del segle XVI.

El 27 de novembre de 1512 és present com a testimoni en una escriptura redactada a Castenedolo [4] . El 1513, en acta notarial, apareix com a orfebre [12] , mentre que el 30 d'agost del mateix any estipula un contracte per a algunes decoracions en una casa de la ciutat [4] . Encara el 1513 va signar i datar la Mare de Déu amb el Nen entre els sants Alberto Carmelitano i Caterina d'Alessandria per a la ja anomenada església de Santa Maria del Carmine de Brescia, així com l'absis esquerre de l' església de Santa Maria in Solario per a les monges. del monestir de Santa Giulia : aquest últim representa el primer d’una vasta sèrie d’obres que el pintor rebrà, en els vint anys següents, de les monges de l’important monestir, que evidentment aprecien la seva obra [12] .

Els frescos de l’ església de Santa Maria Assunta de Valvendra a Lovere , en canvi, es remunten al 1514, el primer gran cicle pictòric que va abordar i executar juntament amb col·laboradors [12] . El 15 d'agost de 1515, en col·laboració amb el molt jove Moretto , se li van encarregar les portes de l'orgue de l'antiga catedral , ara també a Lovere, els pagaments de la qual es testifiquen fins al 1518, l'any també apareix en els mateixos llenços [12] [ 13] . Els frescos ex voto de la seva empremta, que van del 1510 al 1517, es troben a l’ església parroquial de Mitria a Nave i al santuari de Sant'Onofrio de Bovezzo , però l’autografia és dubtosa i és més convenient col·locar-los a la panorama general de la pintura sagrada "popular" de l'època, tanmateix influït per Ferramola però també, i no poc, per l'estil de finals del segle XV dels Caylina, Bembo, Vincenzo Civerchio i Bernardino Zenale [4] [14] .

Segons la política d’avaluació del seu pare Lorenzo, datada el 1517 i ja esmentada a la inauguració, sembla que Floriano tenia una dona que es deia Clara, un fill d’11 anys i una filla de 3 mesos [4] . És curiós la manca d’estima que el pare mostra cap a l’art del seu fill, quan escriu que "Floriano depentor qual arte val pocho", sobretot si tenim en compte que Floriano estava experimentant el punt àlgid de la seva carrera artística: dictar un judici similar , probablement, era una mena de captatio benevolentiae del seu pare cap a les autoritats fiscals venecianes, que recentment va tornar a Brescia després del desastrós sac de 1512 que havia llançat a tota la població a la pobresa [15] .

El 19 d'abril de 1517 va participar al Col·legi de Pintors de la ciutat celebrat a l' església de San Luca [12] juntament amb, entre d'altres, Moretto, Romanino , Francesco Prata da Caravaggio , Galeazzo Meloni i el seu germà Giovan Giacomo, també pintor [ 16] .

Els retrats de la família Dalla Corte-Borgondio daten al voltant de 1518 i ara es conserven a la Fundació Ugo da Como, a Lonato . Un d'aquests retrats, en particular, repeteix el tipus de guerrer en un fresc del Palazzo Orsini de Ghedi , atribuït a Romanino i datat el 1517 [4] . Encara daten de 1517-18 les llunetes de la sala capitular de la col·legiata de Sants Nazaro i Celso de Brescia, que contenen els retrats dels prepostos envoltats de rics festons de flors i fruites. La factura de les pintures, bastant fàcil, té fortes influències de l'art de Romanino, però també moltes que obliguen a la representació de personatges i expressions, no del tot reeixides [4] .

Entre 1519 i 1520 va tornar al monestir de Santa Giulia per continuar els frescos de l’església de Santa Maria in Solario amb les Històries de Santa Giulia al llarg de les parets i altres figures de sants venerats al monestir al llarg de les muralles [12] . Els frescos d’una època posterior es retroben a l’església de Santa Maria del Carmine ( capella de Parva ) i en una pintura mural a la façana d’una casa de la via delle Battaglie, avui perduda i coneguda només mitjançant fotografies. Una mica més tard és el Crist Redemptor entre els sants Faustino i Giovita a l'església parroquial de Quinzano d'Oglio , en tons modestos amb influències romaneses de nou. Del mateix període són les tauletes dels cofres del casament de les famílies Sangervasio i Monti-Della Corte, ambdues en col·leccions privades [4] .

Molts dels seus frescos contemporanis també es troben dispersos en esglésies, esglésies parroquials i santuaris de la zona de Brescia, molts dels quals es perden o no són atribuïbles amb certesa, de la mateixa manera que els esmentats, però anteriors, a Nave i Bovezzo: en particular , es recorden els de l' església . di San Giuseppe ( capella dels Sants Giacomo, Ludovico i Gottardo ), a la basílica de Santa Maria degli Angeli a Gardone Val Trompia i al castell de Meano [4] [17] . Fet i signat el 1522, es troba la Mare de Déu amb el Nen entre Sant Joan Baptista i un sant sant conservat a la galeria d’art Tosio Martinengo [18] . La darrera intervenció a Santa Maria in Solario es remunta al 1524 amb les històries de la vida de Crist als panells superiors del registre [6] [19] .

Cap al 1526, segons Gaetano Panazza, s'hauria de col·locar la seva presència al monestir de Santa Croce a Brescia, on va pintar nombrosos frescos valuosos a diferents zones del monestir , com la Mare de Déu i el Nen entre els sants Cosma i Damiano per a la infermeria. [20] . Els frescos d’aquest monestir, datats el 1507, s’atribueixen a Ferramola, cosa que donaria fe d’una freqüentació més assídua dels locals de Santa Croce, que no consta en altres documents [21] .

El 1527 va tornar a treballar amb Moretto a la capella de les Santes Creus de l' antiga catedral , realitzant un cicle que va ser cancel·lat per la reconstrucció de l'espai del segle XVII [6] . El mateix any [6] es va enregistrar la darrera presència al monestir de Santa Giulia per al treball final de la seva carrera artística: els frescos del cor de les monges amb Històries de la vida i la passió de Crist , que va completar en pocs mesos de mort [17] . Floriano Ferramola va morir de la pesta el 1528, probablement el 30 de juliol, però segurament al setembre [22] , deixant el seu taller en mans dels seus fills Giovan Giacomo i Giovanni Antonio, tots dos pintors [6] .

El seu darrer treball, amb la probable participació del taller, hauria de ser San Michele Arcangelo , datat el 1528, amb frescos a la dreta del portal de l’ església de San Salvatore , representatius de l’estil senzill i narratiu, encara marcadament llegat del segle XV, cosa que Ferramola proposa fins al final, reunint l’aprovació total del client monacal [23] .

Obres

Frescos de la capella de Parva

Existents

Perdut

  • Quadrant de la torre del rellotge , 1502, fresc, Brescia , piazza della Loggia . El fresc va ser destruït durant la reconstrucció de la torreta a mitjan segle XVI segons un projecte de Lodovico Beretta , però el disseny es pot deduir de la reproducció de l’edifici present a la Giostra de la Piazza della Loggia , un dels frescs pintats per Ferramola mateix pel palau Calini-Della Corte de Brescia. El fresc es troba entre els conservats avui al Victoria and Albert Museum de Londres [24] ;
  • Frescos de la capella de les Santes Creus , Brescia, catedral vella , destruïts a la reconstrucció de principis del segle XVII [6] .

Nota

  1. Capella 1997, pp. 85-110
  2. ^ Buganza, pp. 121-138
  3. ^ La data de naixement no s'especifica al document, sinó que es deriva per deducció lògica del fet que Floriano s'esmenta abans del seu germà Giovan Pietro, que certament va néixer el 1480. Vegeu Corna Pellegrini, p. 23, nota 19
  4. ^ a b c d e f g h i j k l m Fappani, pàg. 121
  5. Frati, Gianfranceschi, Robecchi, pàg. 103, nota 28
  6. ^ a b c d e f Corna Pellegrini, pàg. 24
  7. Corna Pellegrini, pàg. 26
  8. Corna Pellegrini, pp. 24-26
  9. Rossi, pp. 506-507
  10. ^ Odorici, sp
  11. Corna Pellegrini, pàg. 42
  12. ^ a b c d e f Corna Pellegrini, pàg. 23
  13. ^ Hi ha diversos documents de l'època en aquest sentit, vegeu Corna Pellegrini, p. 23, nota 24
  14. ^ Anells, pàg. 7 i ss.
  15. Corna Pellegrini, pàg. 19
  16. Boselli, pàg. 128
  17. ^ a b Fappani, pàg. 122
  18. Corna Pellegrini, pàg. 23-24
  19. Capella 2001, pp. 204-205
  20. Prestini, pàg. 42
  21. Prestini, pàg. 33
  22. ^ Els documents de l'època són incongruents, vegeu Corna Pellegrini, pàg. 24, notes 32-33
  23. Capella 2001 , pp. 207-208.
  24. Corna Pellegrini, pàg. 23, nota 20

Bibliografia

  • Luciano Anelli, Un "quadern" per a Floriano Ferramola a Alessandra Corna Pellegrini, "Floriano Ferramola a Santa Maria del Carmine", Tipografia Camuna, Brescia 2011
  • Camillo Boselli, Registre artístic de notaris a Brescia, des de l'any 1500 fins a l'any 1560 , Brescia 1977
  • Massimiliano Capella, Entre renovació i tradició: notes per a la redefinició del relat artístic i biogràfic de Floriano Ferramola a "Artes", 5, 1997
  • Massimiliano Capella, Els cicles pictòrics de Floriano Ferramola , a Renata Stradiotti (editat per), San Salvatore - Santa Giulia a Brescia , Milà, Skira, 2001.
  • Alessandra Corna Pellegrini, Floriano Ferramola a Santa Maria del Carmine , Tipografia Camuna, Brescia 2011
  • Antonio Fappani, Enciclopèdia Bresciana , vol. IV, Brescia 1978
  • Vasco Frati, Ida Gianfranceschi, Franco Robecchi (editat per), La Loggia de Brescia i la seva plaça , vol. Jo, Brescia 1993
  • Federico Odorici , La Ferramola. Història de Brescia del segle XVI , Milà 1894
  • Rossana Prestini, El monestir de Santa Croce a Brescia , Opera Pavoniana, Brescia 1990
  • Ottavio Rossi, Elogis històrics de brescians il·lustres , Brescia 1620

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat VIAF (EN) 95.871.775 · ISNI (EN) 0000 0001 1690 5259 · Europeana agent / base / 96621 · LCCN (EN) no2012132107 · GND (DE) 130 014 087 · ULAN (EN) 500 030 847 · CERL cnp00646981 · WorldCat Identities ( EN) lccn- no2012132107