Très riches heures du Duc de Berry

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Nota de desambiguació.svg Desambiguació : si busqueu altres significats, vegeu Très Belles Heures du Jean de Berry .
Très Belles Heures du Jean de Berry
manuscrit
Anatomical Man.jpg
Très riches heures du Duc de Berry : miniatura de l’Home Anatòmic amb la banda dels signes del zodíac
Miniaturista Germans Limbourg , Barthélemy d'Eyck i Jean Colombe
Època 1412-1416
Origen França ( Bourges , possiblement París , Anjou , Savoia )
Enquadernacions Enquadernació italiana del segle XVIII amb els escuts de la família Spinola i Serra
Dimensions 29 × 21 cm
Fulls 206
Ubicació Musée Condé , Chantilly
Versió digital [1]
Fitxa bibliogràfica
Très riches heures du Duc de Berry : miniatura del funeral de Raymond Diocrès

Amb Très Riches Heures du Duc de Berry ens referim a un còdex il·luminat que es remunta als anys 1412 - 1416 , una obra mestra dels germans Limbourg i de la pintura franco-flamenca del segle XV en general. És un llibre d’hores encarregat pel duc Jean de Berry i conservat avui al Musée Condé de Chantilly .

Descripció

El manuscrit, com cada llibre d’hores , consta d’una part destinada a salms i oracions i una altra, a la qual els Limbourg deuen gran part de la seva fama, que conté la sèrie de mesos : dotze miniatures de pàgina completa (14 x 22 cm) acompanyades pel calendari relatiu. A cada full, sota una lluneta dedicada als signes zodiacals del mes, s’il·lustren paisatges immensos i lluminosos en què figures nobles s’ocupen en divertits cortesans (escenes que fan referència principalment a la cort del client) o els pagesos duen a terme activitats agrícoles de temporada, mentre que a a la distància es situen les agulles d’una residència o castell del duc de Berry.

La família Limbourg es va fer famosa gràcies a aquest treball, però només va il·lustrar la primera part: de fet, el manuscrit es va interrompre a causa de la mort prematura dels tres i del duc de Berry el 1416, mentre que les miniatures restants s'haurien afegit uns setanta anys després, per Jean Colombe de Bourges , entre 1485 i 1489 , per encàrrec de Carles I de Savoia .

Estil

Perfectament conservades, les miniatures dels mesos posseeixen una frescor narrativa increïble i denuncien una llibertat compositiva fins ara inèdita en els manuscrits il·luminats. Els colors són vius i brillants i l’or es tradueix amb profusió en els ornaments de la túnica dels nobles i en les decoracions dels fons. En els mesos de l'any van arribar a cadascun dels magnífics paisatges amb una expansió espacial mai vista, gràcies també a l'ús de línies diagonals de força i delicats matisos atmosfèrics de profunditat. Les figures sovint apareixen fora del fons o simplement s’hi juxtaposen, creant una representació d’un conte de fades, on els personatges es mouen com en un ballet .

Els germans Limbourg van aconseguir barrejar un meticulós naturalisme amb un refinat formalisme lineal que es convertia en un tret distintiu del gòtic internacional en aquells anys. De fet, tota la representació està unificada per alguns elements estilístics comuns: les proporcions esveltes, els contorns amb línies sinuoses i rítmiques, els colors suaus i refinats. Els fenòmens individuals ja no es representaven aïllats en la seva especificitat, sinó que van anar a concórrer a la pàgina per formar una escena més àmplia, que recreava una visió el més global i realista possible. Molts virtuosismes, des de la representació de materials fins als efectes de llum més evocadors.

Les figures es tracten de manera diferent segons si són aristòcrates o camperols: les primeres són elegantment allargades i endurides en postures d’idealització cortesana, mentre que les segones són més vives, lliures i disposades de manera diversa, de vegades per crear imatges de gènere que il·lustren els dibuixos més dispars. . L’enfocament diversificat revela el doble gust, naturalista i espontani per als temes “baixos” i formalment compost per als superiors, propis del gòtic internacional. Mentre vivim junts en una atmosfera irreal i de conte de fades (tingueu en compte el cel blau clar, els prats verds que retrocedeixen sense fractures, els densos boscos dels quals surten els castells de somni), les actituds dels personatges i la gelosa cura de la veritat en els seus mínims aspectes. , fan que aquestes miniatures siguin més espontànies, però alhora refinades, que qualsevol altre còdex contemporani.

Sens dubte, la passió del client pels artefactes de luxe es pot remuntar a aquest resultat extremadament preuat; també és molt probable que la família Limbourg tingués l'oportunitat d'inspirar-se de les obres d'art de la col·lecció del duc i de rebre una participació activa i il·lustrada de la mateixa durant l'elaboració del còdex. Dins del manuscrit hi ha evidents nombroses derivacions de la miniatura llombarda (pensem en els quaderns de Giovannino de 'Grassi ), de la pintura sienesa i fins i tot de la de Giotto , tant que s'ha arribat a suposar que el viatge de Pol a Itàlia .

Els mesos

Gener

Gener

El mes de gener , situat dins d’un castell del duc, representa el dia en què era habitual canviar regals. Jean de Berry , vestit amb un vestit de color blau brillant adornat amb un damasc daurat, s’asseu a la seva cantina rica i bellament moblada, on dos gossos petits deambulen lliurement. A l'extrem dret de la taula hi ha un gran celler d' or amb forma de vaixell, esmentat als inventaris de la cort com "le salière du pavillon" .

Darrere del duc, en una xemeneia monumental, es pot albirar la flama del foc i, per sobre d’aquesta xemeneia, una pancarta de seda vermella porta els motius heràldics del duc: blauets daurats, tancats en cercles blaus i envoltats de cignes i óssos, que han de simbolitzar l’amor del duc per una determinada dona anomenada Orsina. Al gran tapís que hi ha més enllà de la xemeneia, es representen exèrcits de cavallers que arriben d’un castell fortificat per atacar l’enemic; les poques paraules desxifrables dels versos escrits a la part superior del tapís semblen indicar una representació de la guerra de Troia tal com es va imaginar a la França medieval.

Els nombrosos joves que es reuneixen al voltant del duc podrien ser membres de la seva família o prínceps del seu seguici, mentre que el prelat de pèl blanc i de roba vermella, que està a punt de seure al costat del duc, agraint-li aquest honor, probablement sigui un estimat conegut seu, identificable en el bisbe de Chartres , que en els seus llibres va escriure sobre l'amistat que el lligava al duc. Darrere del prelat alguns nobles estenen les mans cap a la calor del foc, mentre que el dignatari de la cort els exhorta repetint "approche approche" [aproximació, aproximació], tal com indica l'escrit que hi ha al cap. A continuació, se segueixen altres figures, inclòs un home, al grup central, la gorra es doblega sobre l’orella dreta. Paul Durrieu va plantejar la hipòtesi que es podria tractar d’un autoretrat de Pol Limbourg, hipòtesi que es fa més acceptable si tenim en compte que el mateix retrat apareix en altres dos llibres d’hores il·luminats per Limbourg: Les petites Heures ( París , Bibliothèque nationale de France) ) i Les belles Heures ( Nova York , Metropolitan Museum , Cloisters Museums ). Aquesta hipòtesi es podria confirmar encara més identificant la dona de l’esquerra, mig amagada per la caputxa de l’home que beu amb avidesa d’una tassa, amb l’esposa de Pol, Gillette le Mercier, filla d’un ciutadà de Bourges . Els dos joves de darrere del primer pla (un pintor i un escultor) que es serveixen de la taula decorada completen aquesta animada miniatura que té el valor d’un document històric per la precisió amb què recrea fidelment l’esplendor de la roba i la taula. , i els costums, familiars i refinats, de la vida quotidiana a la cort de Jean de Berry.

Febrer

Febrer

Per a la representació de febrer , els germans Limbourg van escollir una escena hivernal camperola, que capturava perfectament un dia típic de temps dur. Des d’un cel ombrívol i cobert de núvols, la pàl·lida llum del sol cau sobre el vast camp blanquejat per la neu . A la llunyania, un poble s’alça entre dos turons, cap als quals un camperol s’enlaira, emportant-se la mula carregada amb la mercaderia que pretén vendre al mercat. Mentrestant, a les rodalies de la fusta ara nua, un jove talla les branques dels arbres i, prop del graner , una figura freda es cobreix amb un mantell de llana, afanyant-se a tornar a casa.

En primer pla hi ha una granja tancada, en què cada element es defineix amb un detall minuciós, des del colomar fins a les bótes, des del ramat fins al graner . Dins de la barraca de fusta de l’esquerra, dos camperols amb poca modèstia s’escalfen amb el foc que crema a la xemeneia (destapant la pudenda ), mentre la propietària, amb una postura més digna i elegantment embolicada amb el seu gran vestit blau, s’atura llindar i observa, amb una expressió adormida, el petit gos blanc als seus peus. La roba mullada queda penjada per assecar-se en alguns taulers de la casa, mentre el fum gris s’arrossega quan surt de la xemeneia i, poc a poc, es dissol, es dispersa al cel de plom.

La duresa de l’hivern és ressaltada encara més pels ocells amuntegats a prop de la ramaderia que picoten els pinsos escampats per la neu, l’únic aliment que seria impossible trobar en altres llocs. Tots els detalls d’aquesta esplèndida miniatura es representen amb una cura magistral, demostrant com d’instintiva i profunda era l’observació de la vida feta pels tres artistes.

Març

Març

El mes de març està dominat a la lluna per una vista del castell de Lusignan , una de les residències del duc de Berry. Més avall es poden veure pagesos i pastors dedicats a les activitats típiques del mes: llaurar , en primer pla, podar i fertilitzar les vinyes , sembrar cereals. L’escena està dominada pels colors foscos de l’hivern, amb la natura en repòs. Entre els diversos detalls curiosos, un drac daurat vola al cel prop d’una torre del castell.

Abril

Abril

El tema del mes d’ abril és el del compromís, amb un grup d’aristòcrates entre els quals reconeixem una parella amb intenció d’intercanviar anells. El tema de l’amor s’adapta bé al mes de primavera, amb els arbres que brollen al fons. A la dreta, es mostra un racó d’un jardí emmurallat, on comencen a créixer les plantes sembrades, mentre que més amunt hi ha un estany amb una comporta, dins del qual dos vaixells de pescadors cuiden una xarxa. El castell que domina l’escena és el castell de Dourdan .

Maig

Maig

Al maig es mostra una processó de nobles joves a cavall. Porten corones de fulles i flors i s’acompanyen d’anunciants i dos gossos petits, visibles a sota. Més enllà d’una cortina d’arbres s’alça un perfil de París amb l’antic Palau de la Ciutat , que va ser la residència reial de París fins al 1417 , seu de l’administració judicial i financera. La interpretació en perspectiva precisa de l'arquitectura del castell revela que la família Limbourg els va treure de la vida i exactament de l' Hôtel de Nesle .

juny

juny

El mes de juny es representa la fabricació de fenc .

Com a la miniatura anterior, es pot veure al fons una vista de París, que aquesta vegada emmarca l' Hôtel de Nesle , la residència parisenca del duc de Berry. D'esquerra a dreta, la "Salle sur l'eau", les tres torres Bombec, d'Argent i de César, el tour de l'Horloge , els dos pinacles de la "Grande salle" darrere de la galeria Saint-Louis són clarament distingible., els apartaments reials, la gira de Montmorency i, finalment, la Sainte-Chapelle .

En primer pla hi ha una escena de fenc, una activitat típica del mes, que cinc pagesos duen a terme en una extensa praderia a la riba dreta del Sena , on ara hi ha l’edifici de l’ Institut de França , i més exactament la Biblioteca Mazarine . A la dreta, tres homes vestits amb roba lleugera i escassa que denoten l’arribada de la calor de l’estiu, tallen l’herba que rasclen les dues dones de sota i s’amunteguen en piles regulars. Fixeu-vos en el color de l’herba tallada que comença a canviar de la viva. Aquesta i altres miniatures del Très riches heures mostren com, amb el gòtic internacional , una part de la seva dignitat, que s’havia anat perdent al llarg dels anys, comença a ser restaurada als camperols. Ja no són menyspreats i considerats pels nobles gairebé com animals salvatges, i això es confirma amb la refinada transposició pictòrica dels Limbourg que, tot i conservar la rusticitat i la sinceritat del tema, també millora la seva humanitat i decoració formal. Un cop més, la delicadesa en el maneig de les formes i la flexibilitat de les postures són signes distintius de la barreja de realisme i idealització que caracteritza tota l’activitat dels germans.

També és extraordinari el detallat detall amb què s’han introduït detalls a la miniatura (que, com els altres, només mesura 14x22 cm), que només es pot albirar amb un aspecte més acurat, si no amb l’ajuda d’una lupa. .: un exemple, a l'extrem esquerre, són les figures microscòpiques que accedeixen a les escales de la "Salle sul l'eau" i que reapareixen, al centre de la il·lustració, sota el sostre de les escales que condueixen al jardí interior de el castell.

S'ha suposat que aquesta miniatura no és un autògraf dels germans Limbourg, sinó que va ser feta cap al 1440 per un artista a la cort de Carles VII de França .

Juliol

Juliol

El mes de juliol apareixen escenes de tall d’ovelles i collita de blat, en el teló de fons del castell de Clain , prop de Poitiers .

A la gespa inferior dreta, en primer pla, una dona de color blau, vista per darrere, i un home agenollat ​​realitzen el tall amb energia i vigor. L’home, més decidit i resolut en els seus gestos, sembla que instrueix la dona sobre com fer la feina millor. Més avall, en un illot vorejat a banda i banda per rierols i fileres d’arbres, es representen dos homes en l’acte de collir un camp de blat que porta una canya per estendre les espigues a la mà esquerra i una falç a la mà esquerra. . En aparença i actitud, el pagès de l’esquerra s’assembla molt a un dels tres camperols de la miniatura de juny.

El castell triangular amb teulades de pissarra blava que destaca a la part superior de la miniatura és l’ara destruït Château de Poitiers , que s’aixecava al riu Clain i al qual, pel que es pot deduir de la miniatura, es va accedir mitjançant un pont pont llevadís i una llarga passarel·la de fusta. Havia estat construït a la darrera meitat del segle XIV pel duc de Berry que hi va romandre fins a la seva mort el 1416 , quan va caure en mans del duc de Touraine i, de nou, el 17 de maig de 1417 , en els de Carles de França, futur rei, Carles VII, que, convertit en el propietari del castell, va prendre possessió de Poiters per convertir-lo en una de les seves capitals. A la dreta de la fortalesa, en el moment de l'execució del codi, hi havia una aglomeració d'edificis, inclosa una capella, també col·locada sobre l'aigua. En contrast amb el meticulós realisme del castell i dels edificis adjacents, el paisatge muntanyós del fons apareix com una inserció imaginativa purament convencional, de la qual es poden trobar exemples estretament relacionats en molts altres articles del Très riches heures .

En aquesta miniatura, tots els detalls (els joncs i els cignes al riu, els arbustos que envolten l’illot on es fa la collita, les roselles i els blauets que apareixen entre les espigues de blat, la vegetació de les muntanyes que hi ha darrere) es combinen per crear una obra que, tot i que no es fa amb una perspectiva i tècniques proporcionals excel·lents, millora la visió general gairebé com si l’espectador fos testimoni de la visió d’un panorama real i pogués captar la seva atmosfera.

S'ha plantejat la hipòtesi que aquesta miniatura podria haver estat feta pel mateix artista del mes de juny, tot i que l'estil és molt proper a la dels Limbourg.

Agost

Agost

Per al mes d' agost es va triar el tema de la falconeria i el castell d'Étampes .

La miniatura en qüestió representa la sortida a la caça , un tema que no s’havia tractat mai abans en un llibre d’hores, ja que el mes d’agost sempre s’havia descrit tradicionalment amb la batuda del blat, que aquí només es deixa entreveure al fons. El desig de canviar la iconografia del mes s’atribueix, sens dubte, al duc de Berry.

La caça de falcons era un símbol de poder i riquesa i, per tant, ja era valorada com una de les diversions més prestigioses de la cort aristocràtica medieval. El falcó , que era per a la noblesa de l’època un símbol de bona educació, cortesia i relacions pacífiques, va despertar un gran encant pel seu coratge i la seva bellesa: no és d’estranyar que era habitual oferir falcons en senyal d’amistat o amor, o com a premis d’un torneig o una aposta. Pel que fa al cavall , que a l’ edat mitjana també es va convertir en un emblema de gran carisma per a tota la noblesa, va ser l’identificador tant de la condició social com moral i material de qui el posseïa.

La postura i les expressions dels personatges a cavall, tot mantenint una certa rigidesa pròpia de la seva condició aristocràtica, són moltes i característiques: la primera dama de la dreta s’aguanta amb por al seu company, una altra dama allarga les regnes de manera casual, una parella parla amablement. Però encara més lliure i espontània és l’actitud del modest falconer al capdavant de la processó, que es gira cap al primer genet que espera rebre ordres. Els detalls elaborats del virtuosisme gràfic dels Limbourg es poden distingir en els arnesos dels cavalls i en els acabats de les sumptuoses vestes dels nobles. Al voltant de la processó, córrer alguns gossos entrenats per matar i recuperar el joc.

El modelatge precís dels cossos de cavalls i gossos és el resultat d’un enfocament ja diferent de la natura, un mètode que busca el realisme no només en la representació de la figura humana, sinó també en la dels animals. Abans d’aleshores ja s’havien dut a terme estudis en profunditat sobre l’anatomia animal en les miniatures d’artistes llombards, incloent Giovannino de 'Grassi , de la qual la família Limbourg segurament es va inspirar en els aspectes principals i els va refinar a través de la sofisticada delicadesa dels seus estil.

Al fons, homes nus es banyen al riu Juine en un intent de calmar la calor de l’estiu, mentre que altres dos camperols del camp posterior acaben de recollir els cultius esperant el vagó destinat a recollir-los.

A la llunyania s’aixeca el Château d’Etampes , que el duc de Berry havia adquirit el 1400 juntament amb el comtat circumdant. Darrere de les muralles fortificades, destaquen les diverses torres, la gran capella, la masmorra quadrangular i, al centre, la torre Guinette. Aquest últim encara existeix parcialment entre les ruïnes del castell. Els inventaris elaborats a la mort del duc parlen del plaer que va tenir en allotjar-se en aquests llocs.

Setembre

Setembre

El mes de setembre es mostra la verema a l’ ombra del castell de Saumur .

Els camperols del primer pla es dediquen a recollir el raïm, que després es col·loca en maletes que es transporten en vagons o amb les mans dels ases. També aquí es poden veure diversos dibuixos de gènere que embelleixen i animen la representació: la dona embarassada, el pagès que menja raïm en secret, un altre que baixa i mostra les cames pel vestit massa curt.

El castell de conte de fades del fons està pintat amb atenció a la verticalitat de totes les seves torres, torretes, agulles, xemeneies i pinacles. El pany del pont és ben visible i una dona, amb una cistella de béns al cap, està a punt d’entrar-hi.

Octubre

Octubre

A la miniatura d’ octubre veiem la sembra dels camps en primer pla, al fons del gegantí Louvre . És una de les miniatures més famoses de la sèrie per la impressionant espacialitat que dóna el gruix del castell a la part superior, però també per la documentació precisa del treball als camps: de l’home a cavall que fa passar els solcs al instrument especial pesat per una pedra, a l'home que dispersa les llavors (que són picades ràpidament per un grup d'ocells a l'esquerra), fins al camp ja treballat, on hi ha un espantaocells i altres llençols estirats per evitar els ocells.

Al centre de l'escena es representa el Sena , amb diversos transeünts i embarcacions atracades.

de novembre

de novembre

Al mes de novembre veiem l’escena de la col·lecció de glans i porcs que s’alimenten d’ells.

Desembre

Desembre

El desembre es mostra la caça del senglar amb gossos. Al fons es poden veure les torres del castell de Vincennes .

Bibliografia

  • Luciano Bellosi , els precursors de Limbourg de Van Eyck? Noves observacions sobre els mesos de Chantilly , a «Perspectiva», 1975, n. 1.
  • M. Meiss i EH Beatson, The Belles Heures de Jean, duc de Berry , Nova York, 1974.
  • Pietro Toesca , Pintura i miniatura a Llombardia , Torí, 1966.
  • C. Raymond, Dies de l’edat mitjana. Les miniatures de Très riches heures del duc de Berry , 2001.
  • Pierluigi De Vecchi i Elda Cerchiari, Els temps de l’art , volum 2, Bompiani, Milà 1999.

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat VIAF (EN) 177 784 386 · LCCN (EN) n50036806 · GND (DE) 4134949-0 · BNF (FR) cb13318392j (data) · BNE (ES) XX3669509 (data)