Música digital

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca

El terme música digital fa referència a qualsevol composició musical convertida en senyal digital .

Per obtenir la conversió, el senyal d' àudio pres d'un micròfon i transformat en un senyal elèctric equivalent s'envia a un convertidor analògic-digital , un dispositiu electrònic que genera un flux de dades digitals, que representa el senyal d'àudio original. El flux de dades digitals es pot enregistrar simplement com a fitxer en cinta magnètica , disc dur o disc òptic .

Durant la transició que consisteix en la transformació del senyal analògic al senyal digital, es perden una part dels harmònics sonors que formen el senyal original i no apareixen al senyal digital final, la degradació és força notable si la conversió té lloc a l’estàndard de CD Audio definit el 1979 per Sony i Philips , que fixa el mostreig a 44,1 kHz, adoptant múltiples freqüències de mostreig d’aquest estàndard, la pèrdua de qualitat del so en la conversió és molt menor, indistingible a l’oïda del senyal analògic, la referència típica és el disc de vinil .

El fitxer digital gravat es pot sotmetre a un tractament de compressió posterior per reduir-ne la mida; aquest pas, en funció del sistema de compressió utilitzat, pot provocar o no pèrdues de dades irreversibles. La major eficiència en la reducció de la mida del fitxer de música l’obtenen sistemes que impliquen la pèrdua d’algunes dades, en qualsevol cas, l’eficiència dels algorismes implementats a l’efecte, basada en la psicoacústica de l’oïda humana, és tal que produeixen una degradació mínima, tot i la supressió de dades significativa.

El principal avantatge de la música digital consisteix en la possibilitat de copiar-la fàcilment i ràpidament durant un nombre indefinit de vegades, sense alterar mai el senyal inicial. La capacitat de generar un nombre indefinit de còpies d’una peça musical ha creat problemes evidents de drets d’autor . Per evitar fer còpies no autoritzades, els productors de discs han introduït formats digitals que, mitjançant un algorisme de xifratge particular, impedeixen automàticament la còpia no autoritzada de fitxers.

Història

La primera producció de música digital coneguda la va fer l’ ordinador australià CSIRAC el juny de 1951 . [1] El mateix any, tècnics de la BBC van gravar la música produïda per l'ordinador Ferranti Mark I creant el primer enregistrament de música digital. [2] No obstant això, durant molts anys, la música digital es va limitar als laboratoris a causa de l'elevat cost de l'electrònica. Amb la dècada dels vuitanta, la revolució electrònica va permetre el naixement de sistemes econòmics capaços de gestionar i processar la música digital. Això es va establir amb la difusió de discos compactes . A causa de l'alta qualitat del so, els discos compactes es van estendre ràpidament i a mitjan anys noranta van començar a suplantar els enregistraments analògics.

Gràfic que mostra les dades de creixement de la utilitat de Napster el 2001 .

A finals del segon mil·lenni , amb l’aparició de programes peer-to-peer com Napster , la indústria musical va afrontar una crisi que perdura fins als nostres dies, a causa de la dramàtica disminució de les vendes de CD i senzills provocada per l’èxit. d’aquest tipus de programes, que fomentaven el pirateig i l’intercanvi il·legal de música per Internet .

Al costat de les accions legals contínues que han fet les grans discogràfiques contra els creadors i usuaris d’aquests programes, també es van iniciar al mateix temps contrasenyes per recuperar els diners perduts: conscients de la impossibilitat d’eradicar el desig de tenir dels més joves. mentalitat de "tot i ara" i els avenços tecnològics, els principals comandants han preferit per legalitzar el negoci de venda de música en línia. Napster va ser comprat pel grup alemany Bertelsmann AG el 2002 i des de llavors ha començat a vendre música distribuïda legalment pels segells.

La part del "lleó" en aquest sector la va jugar inicialment iTunes Store , creada el 2003 com a branca del reproductor multimèdia iTunes d' Apple . Ja al desembre de 2003, el nombre de cançons individuals venudes va superar les 25.000 unitats. El 2004, iTunes representava el 70% del mercat de la música digital. Amb el pas del temps, iTunes també es va expandir a la indústria del cinema , començant a vendre pel·lícules , episodis de sèries de TV i audiollibres .

El naixement de la música digital, però, va marcar el declivi i la profunda agonia del single com a format discogràfic. Si les vendes d’àlbums han mantingut l’alça en certa manera gràcies a la riquesa de contingut que pot oferir un àlbum a més de les cançons (penseu en el llibret o, simplement, en el disc com un concepte artístic en què les diverses cançons estan relacionades entre si) ) musicalment i temàticament), en canvi, els senzills als ulls de l’usuari modern ja no tenen cap interès, ja que avui per comprar aquella cançó que s’emet a la ràdio o a la televisió no cal ni tan sols sortir de casa. , però només cal connectar-se a Internet i descarregar-lo (legalment o no). A Itàlia, el gener de 2008, el FIMI va anunciar la interrupció de la publicació del rànquing dels senzills més comprats, mantenint només la de les cançons més descarregades de la xarxa, amb aquestes paraules: " Del vinil de 45 rpm hem passat al senzill CD i ara, per donar suport "líquid", és el senyal d'una època que avança cap al digital " [3] .

La revolució tecnològica en curs, que permet enregistrar música de gran qualitat i sobretot la facilitat extrema de compartir-la immediatament a través de la xarxa, ha produït una revolució fins i tot entre els mateixos artistes sobre el concepte de la seva obra. Molts artistes s’han adonat que és possible “saltar-se” de les llargues esperes i problemes de produir un disc complet simplement posant en línia la música recentment gravada. El mercat musical actual comença a presentar escenaris en què un artista acaba de gravar una peça i, sense esperar a poder omplir un àlbum, el posa a la venda a qualsevol botiga de música o fins i tot al seu propi lloc, creant així discografies en què als àlbums apareixen pistes individuals, no relacionades amb altres enregistraments.

En aquest sentit, cal destacar l'octubre de 2007 la iniciativa de Radiohead , que va demostrar ser pionera en això, de publicar el seu nou disc In Rainbows com a descàrrega legal al seu lloc, donant als compradors la possibilitat de triar el preu a comprar l'àlbum, a partir de 0 euros. La notícia va tenir un gran ressò publicitari de l'abast de l'acció i va provocar les primeres reflexions sobre l'existència d'una consciència de compradors de la xarxa: compraran l'àlbum al preu habitual (20 euros de mitjana a Itàlia) que faran pagueu tant com pagueu per un àlbum digital (10 euros) o aprofitaran l’oportunitat? Les dades són molt confuses tant sobre els guanys totals (que alguns fins i tot suposen uns 10 milions de dòlars en un sol dia [4] ) com sobre el percentatge d’usuaris que l’han descarregat gratuïtament (algunes enquestes informen de xifres que van del 30% al 60% [5] ). El fet és, però, que quan dos mesos després es va llançar de manera tradicional en CD va passar directament al número 1 tant a Amèrica com a Gran Bretanya. [6]

Un altre aspecte d’aquesta revolució és el desig creixent per part dels grups emergents d’entrar al mercat de la gravació de maneres diferents que en el passat, donant-se a conèixer a Internet primer. Els exemples més sorprenents de grups que es van convertir en objectes de culte a la xarxa fins i tot abans de tenir un acord discogràfic "regular" són Arctic Monkeys i Lily Allen , ambdós artistes van entrar al Top 10 britànic. La comunitat en línia de MySpace està demostrant ser una gran eina en aquest sentit, ja que us permet carregar música gratuïta a la vostra pàgina personal. Un altre aspecte relacionat amb el fenomen és el naixement de l’anomenada netlabel , que és una mena de segell discogràfic de pagament que viu a Internet. Finalment, la revolució és la econòmica. Si en els darrers anys els artistes només tenien dret als percentatges de royalties per cada disc físic venut, avui un segell discogràfic privat pot comptar amb un guany net per cada tema venut d’uns 100 dòlars (dades PMI 2012/2013). Si teniu en compte que hi ha segells independents que cada mes posen més de cinc-cents temes de pagament al mercat del disc digital, aviat es farà el compte de la revolució de la música digital. Precisament per la facilitat i la rapidesa dels seus beneficis en aquesta nova botiga de música digital, avui la possibilitat de comprar una etiqueta independent és gairebé impossible si no només per als professionals.

Ingressos

Curs Ingressos
(en milions de dòlars)
Percentatge de guanys
totals de la música
2004 330 [7] desconegut
2005 1 000 [8] 6%
2006 2.000 [9] 10%
2007 2 900 [10] 15%
2008 3 700 [11] 20%
2009 4 200 [12] 27%
2010 4 600 [13] 29%
2011 5 200 [14] 32%

Formats musicals

Els formats de música més populars al món de la informàtica són:

Nota

  1. ^ CSIRAC: primer ordinador d'Austràlia , a csiro.au . Consultat el 22 de juny de 2008 (arxivat de l' original el 16 de novembre de 2007) .
  2. ^ El primer enregistrament musical per ordinador
  3. ^ FIMI.it Arxivat el 9 de gener de 2008 a Internet Archive .
  4. ^ Radiohead, In Rainbows entre P2P i estimacions de vendes no oficials [MegaLab.it]
  5. ^ Vegeu per exemple [1] i [2]
  6. ^ Radiohead - In Rainbows
  7. ^ Comunicat de premsa 2004 , a fimi.it. Consultat el 21 de febrer de 2013 (arxivat de l' original el 6 de març de 2016) .
  8. ^ Nota de premsa 2005 , a fimi.it. Consultat el 21 de febrer de 2013 (arxivat de l' original el 6 de març de 2016) .
  9. ^ Nota de premsa 2006 , a fimi.it. Consultat el 21 de febrer de 2013 (arxivat de l' original el 6 de març de 2016) .
  10. ^ Nota de premsa 2007 , a fimi.it. Consultat el 21 de febrer de 2013 (arxivat de l' original el 6 de març de 2016) .
  11. Nota de premsa de 2008 [ enllaç trencat ] , a fimi.it. Consultat el 21 de febrer de 2013 .
  12. ^ Nota de premsa 2009 , a fimi.it. Consultat el 21 de febrer de 2013 (arxivat de l' original el 20 de setembre de 2010) .
  13. ^ Nota de premsa 2010 , a fimi.it. Consultat el 21 de febrer de 2013 (arxivat de l' original el 19 de gener de 2012) .
  14. ^ Nota de premsa 2011 , a fimi.it. Consultat el 21 de febrer de 2013 (arxivat de l' original el 21 d'abril de 2012) .

Articles relacionats

Enllaços externs