Casset d’àudio

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Logotip original patentat del casset compacte de 1963 per Philips
Audiocasset Maxell i microcasset Olympus en comparació

L' audiocasset [1] (fins i tot casset d'àudio, cinta de casset, més generalment, el casset de cinta magnètica i més particularment [2] ) és un dispositiu amb memòria magnètica , que emmagatzema dades i informació seqüencialment en cinta magnètica .

Consisteix en dos rodets, tancats en un recipient de material plàstic, que recullen la cinta magnètica que es pot utilitzar a banda i banda (generalment identificada com a costat "A" i costat "B") per enregistrar o reproduir material sonor. Es va produir una versió més petita, anomenada microcasset . Produït per Philips a principis dels anys seixanta , va tenir una gran difusió als anys setanta , vuitanta i noranta , i després va caure ràpidament en desús a principis dels anys 2000 , amb la difusió del disc compacte .

Història

Un casset d’àudio de Sony amb la seva funda

El casset d’àudio va ser desenvolupat el 1962 per l’enginyer holandès Lou Ottens i la patent relacionada va ser registrada el 1963 per Philips com a casset compacte [3] . Originalment consistia en una certa quantitat de cinta magnètica fabricada per BASF embolicada en una caixa protectora de plàstic. Els mateixos anys es van desenvolupar altres sistemes de cartutx de cinta (com el Stereo-8 ), però el casset d’àudio es va establir amb el suport de Philips anomenat Compact Cassette i es va llançar al mercat el mateix 1963. El nombre de pistes que es podrien gravat a la cinta depenia dels caps del reproductor de cassets utilitzat. La producció massiva va començar el 1965 a Hannover a Alemanya i, al mateix temps, les companyies discogràfiques van llançar àlbums tant en disc de vinil com en cinta de casset, iniciant la venda de cintes pregravades. Amb els primers models monofònics es va poder enregistrar una pista per a cada sentit de flux girant el casset en un reproductor de cassets de manera similar al que passa amb els discos de vinil . Més tard es van passar a la música estèreo amb dues pistes per banda i també hi va haver models semiprofessionals amb quatre pistes per un costat, amb les quals operar enregistraments multipistes. La difusió del casset d’àudio va ser enorme, a causa de diversos factors: facilitat de manipulació (conté una quantitat considerable de pistes d’àudio en un espai reduït), versatilitat (es pot utilitzar tant en música com en enregistraments privats, com ara entrevistes, dictats i enregistrament de missatges de veu), facilitat d’ús (tant per a la reproducció com per a la gravació), rendibilitat i facilitat de duplicació.

En poc temps, el casset es va convertir en el mitjà preferit per a la gravació de música i per a la reproducció al cotxe, relegant el competidor Stereo-8 a un producte de nínxol. Durant molt de temps, la cinta de casset i el disc de vinil van ser els únics suports amb difusió generalitzada. Un altre impuls a la difusió del casset va ser el Sony Walkman , llançat el 1979, que va permetre escoltar música a qualsevol lloc amb l’ús d’auriculars d’àudio. La qualitat de la cinta magnètica ha evolucionat al llarg dels anys per satisfer les més variades necessitats: la cinta "normal" es va unir amb la cinta "cromada", amb un millor rendiment, a la qual la cinta "ferro-cromada" i el "metall" cinta, especialment popular entre els audiòfils. L’aparició del CD d’àudio a principis dels vuitanta no va afectar la difusió del casset d’àudio per a ús domèstic. Tot i que el CD d’àudio, com a mitjà digital, garantia una millor conservació dels enregistraments i, en general, una millor qualitat de reproducció, per tal de relegar el casset a un paper secundari en la indústria discogràfica, el casset d’àudio permetia enregistrar amb facilitat. llavors impossible per als CD per a usuaris domèstics. Fins a finals dels anys noranta , el casset d’àudio era el mitjà principal per fer fàcilment enregistraments, recopilacions, duplicacions o doblatges d’altres fonts d’àudio. Amb la creixent difusió dels gravadors, aquesta possibilitat també es va estendre als CD , però el casset d’àudio va ser, durant algun temps, l’únic capaç de permetre la gravació en temps real, així com la possibilitat de reutilitzar el mateix suport diverses vegades.

A principis de la dècada del 2000 , amb la difusió massiva de les noves tecnologies digitals d’emmagatzematge massiu i reproductors de mp3 , reproductors mp3 , memòries flash i gravadors de DVD , l’ús de cinta magnètica va disminuir ràpidament. Avui, a l’entorn domèstic, els nous suports digitals garanteixen una capacitat d’emmagatzematge i una qualitat d’àudio considerablement superior a la cinta magnètica, així com la possibilitat de crear o eliminar dades emmagatzemades gairebé a l’instant. A partir dels anys 2000, la majoria de les discogràfiques van deixar d'utilitzar els cassets com a suport comercial (amb algunes excepcions) [4] [5] ), mentre que els verges encara eren produïts de manera significativa fins al 2010 per un petit nombre de productors ( TDK , Sony , Maxell i Basf sota la marca Emtec des del 2000), tot i que amb una oferta limitada de qualitat i durada de l’enregistrament (C46, C60, C90 i C120 encara eren fàcilment disponibles, més rars els formats C50, C54, C70, C74 i C100). Les companyies discogràfiques també van deixar de produir àlbums en format casset, a excepció d'algunes bandes. [4] Actualment estan disponibles per a la compra en plataformes de comerç electrònic com Ebay i en algunes empreses que continuen produint cintes en blanc en quantitats limitades. Fins ara, les úniques fàbriques que encara produeixen aquests suports actualment són la National Audio Company Inc. de Springfield [5] i la italiana Tape It Easy. [6]

Característiques

La cinta magnètica

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: cinta magnètica .
Un casset d’àudio amb la cinta exposada.

La cinta magnètica del casset d’àudio es defineix com a 3,17 mm (1/8 de polzada). En realitat és una mica més alt, de fet fa 3,81 mm. [7] Hi havia cassets d'enregistrament disponibles comercialment de diferents longituds (com ara 46, 60, 90 i 120 minuts) que utilitzaven quatre tipus de cinta magnètica . Per obtenir alta fidelitat, vam experimentar sobre la composició de la cinta magnètica; el diòxid de crom (CrO 2 ) va ser la primera solució, però va requerir un biaix especial i una igualació dels reproductors de cassets, així com un interruptor per seleccionar el tipus de cinta. Diversos fabricants entre 1970 i mitjans dels anys 90 ( Sony , TDK , Maxell , BASF , Philips ) van comercialitzar cassets i es van dividir, per ordre de qualitat de producció i preu, segons quatre tipus de cinta unificats:

  • IEC I - òxid de ferro (tipus I - Fe 2 O 3 );
  • IEC II - diòxid de crom (tipus II - CrO 2 );
  • IEC III - ferrocrom (tipus III - FeCr);
  • IEC IV: ferro pur (tipus IV - Fe).
Exemple de forats utilitzats per a la detecció automàtica de tipus de corretja. De dalt a baix:
1) casset tipus I (normal), amb només les osques de protecció d'escriptura (aquí es mostren a les pestanyes);
2) casset tipus II (crom), amb dues osques al costat de les de protecció contra escriptura;
3) casset tipus IV (metall), amb osques de tipus II més un parell més al centre;
4) un altre casset tipus IV, les pestanyes de protecció d'escriptura de les quals s'han eliminat: això significa que no es pot gravar el casset.

El tipus I , també anomenat cinta normal, va ser el primer tipus de cinta introduït; és el més barat i amb les característiques de menys rendiment, però encara és més versàtil, sent apte per a tots els usos; és una cinta amb una relació senyal-soroll baixa i una bona modulació tant dels tons aguts com dels baixos [8] .

El tipus II , també conegut com a "cinta cromada" i reconeixible pel seu color més fosc, es va introduir el 1970 per tal de garantir una millor qualitat del so gravat. Inicialment es tractava de cintes de diòxid de crom, mentre que a mitjan dècada de 1970 es produïen cintes de tipus II de cobalt i òxid de ferro. En comparació amb el tipus I hi ha una millor modulació dels aguts, però manca més en els tons baixos. És especialment adequat per a l'enregistrament de fonts digitals com CDs i MP3s [8] [9] .

El tipus III , també conegut com a "cinta ferrocroma", es va introduir als anys setanta per combinar els avantatges dels tipus I i II, mitjançant una composició intermèdia de la cinta entre normal i crom. Equipat amb una bona resposta tant a les altes com a les baixes, no va introduir grans millores respecte al tipus II i es va produir fins a principis dels vuitanta, quan va ser suplantat per la cinta de tipus IV [8] [10] .

El tipus IV , també anomenat "Metall", és el tipus de cinta més valuós. Introduït el 1979, compta amb una modulació aguda excel·lent. Era la cinta més cara, a més de més performativa, tot i que en les primeres versions tendia a embrutar-se i a portar més els caps, sobretot en els primers exemples. Es va produir fins a la dècada de 1990, quan els avenços en el processament de cintes de tipus I i tipus II van minimitzar la bretxa amb el tipus IV. No obstant això, encara és buscat pels aficionats a la música de cintes per les seves qualitats [8] [11] .

A excepció del tipus III, el tipus de cinta també es pot deduir d'alguns forats a la part superior del casset: la cinta de tipus II té dos forats al costat de les pestanyes que s'utilitzen per evitar enregistraments accidentals; les caixes tipus IV tenen dos forats més al centre de la part superior. Els cassets tipus I, en canvi, no tenen forats addicionals. L'ús d'aquests forats es va introduir per permetre la detecció automàtica del tipus de cinta per gravadors i reproductors, substituint els selectors manuals especials de tipus de cinta que es troben als dispositius fins als anys vuitanta.

Durada de la reproducció

La longitud de la cinta es mesura normalment en minuts, cosa que indicava la durada total de la reproducció tenint en compte les dues cares. Els formats més populars van ser:

  • C46: durada de 23 minuts per banda.
  • C60: 30 minuts de durada per costat.
  • C90: 45 minuts de durada per banda.
  • C120: 60 minuts de durada per banda.
Diferents cassets d’àudio per durada de la gravació

A més, també es van produir cassets de menys de 30 minuts ( C10 , C15 i C20 ), tant per a ús musical com per a ordinadors. Fins i tot formats més petits es van utilitzar per contenir jingles , anuncis publicitaris i missatges de veu curts (com els de resposta automàtica); en aquests casos, sovint s’utilitzaven cassets de cicle continu, la durada dels quals es mesurava en segons i sovint era d’un minut. Aquests cassets es poden reproduir indefinidament, ja que la cinta es disposa en bucle i, un cop assolit el punt final del contingut enregistrat, la reproducció es reprèn des del punt de partida.

El gruix de la cinta varia en funció de la longitud de la cinta, amb el resultat que les cintes més llargues també són més primes per permetre que el casset contingui tot el rodet i no es coli excessivament el cabrestant en la tasca d’estirar la cinta. Al C46 i C60 el gruix és de 15-16 micròmetres , mentre que al C90 es redueix a 10-11 µm, que es converteix en 9 µm al C120 . És evident que, en aquest darrer cas, la cinta és molt més fràgil i requereix una major cura; a més, el gruix reduït tendeix per si sol a comprometre la qualitat del so enregistrat, llevat de l'adopció de precaucions particulars en la producció que fan fiables fins i tot les cintes més primes (per aquest motiu, les cintes de 120 minuts sovint eren les que tenien el preu més alt / relació de longitud). [8]

En reduir encara més el gruix de la tela, es van produir fins i tot teles més fines, que van arribar fins a 180 minuts d’espai total. Tot i això, poques vegades s’ha trobat al mercat cassets de més de 120 minuts; entre les excepcions més notables produïdes en èpoques més recents hi ha els models AE 150 (tipus I), [12] CDing1 150 (tipus I) i CDing2 150 (tipus II) [13] de TDK , el CDix I 150 (tipus I) de Sony [14] i l’UR 150 (tipus I) de Maxell .

Casset d’àudio TDK

En el període 1972-1982, TDK també va comercialitzar cintes de 180 minuts (TDK D-C180), tipus I; aquesta cinta era especialment fràgil i fina, fins al punt de ser transparent. No poques vegades hi ha hagut problemes amb aquest tipus de cassets, que van des de la dificultat per funcionar ràpidament fins a la migració magnètica entre les voltes adjacents d’un rodet, passant per la deformació més fàcil de la cinta, que també era més propensa a quedar-se atrapada al mecanisme. d'arrossegament del mateix. En virtut d’aquests problemes i del fet que la qualitat del so enregistrat estava molt condicionada, els C180 es van retirar aviat del mercat i avui representen autèntics tresors entre els col·leccionistes. [15] Es van dissenyar cintes fins i tot més llargues, fins a 240 minuts, però mai es van llançar [16] [17] [18] .

Protecció de cancel·lació

El casset està equipat amb un mecanisme de protecció contra escriptura que es pot utilitzar per evitar l’esborrat accidental del que ja s’ha gravat. Per a cada façana, a la part superior del contenidor, hi ha una pestanya de plàstic; aquesta pestanya es pot eliminar, obrint així un petit forat. Un sensor de gravació (o més simplement una petita palanca mecànica) detecta la presència d’aquest forat i, mitjançant un dispositiu mecànic o mitjançant la connexió a un dispositiu electrònic, inhibeix la funció de gravació. Per protegir l’esborrany del costat actual, cal alliberar el forat de la part superior esquerra (mirant el casset perquè l’obertura de la cinta quedi a la part inferior).

Tanmateix, la funció de protecció es pot eliminar, en cassets ja protegits, tapant de nou el forat, per exemple amb cinta adhesiva , de forma similar al VHS , que, tanmateix, només té un costat i només té un forat.

Operació

Estructura interna d’un casset d’àudio.

La cinta es recull en dos rodets; pel que fa al costat que cal escoltar (o gravar), el rodet dret es dedica a rebobinar la cinta, mentre que l’esquerra conté la cinta per desenrotllar-la. La cinta s’uneix fermament a les dues bobines mitjançant passadors especials de retenció, que garanteixen que la cinta no es desprengui de les bobines en cas de bobinatge ràpid o estirament prolongat un cop acabada la cinta. Generalment, per tal de no danyar les parts de la cinta situades als extrems (i per explotar al màxim la superfície enregistrable), la cinta no s’adhereix directament als rodets, sinó que té extensions curtes de plàstic connectades al seu torn als rodets. [8]

Esquema de funcionament del casset d’àudio que s’està reproduint o enregistrant

Un cop el casset d’àudio s’insereix en un reproductor, la cinta passa per sobre d’un capçal, que entra en contacte amb la cinta a través d’una obertura central a la part inferior del casset. El cap rep el senyal magnètic imprès a la cinta i el converteix en un senyal elèctric que dóna lloc al so. Per assegurar que la cinta s’adhereix al cap, els cassets d’àudio estan equipats amb una esponja que permet el contacte durant l’arrossegament, sense perjudicar la cinta. Una altra obertura, situada més a l'esquerra, permet enregistrar la cinta mitjançant un altre capçal; d'aquesta manera, es pot gravar una cinta i, poc després, reproduir-la. [8] L'arrossegament té lloc a una velocitat constant de 4,76 cm / s (1 + 7/8 polzades per segon), gràcies a la rotació d'un peu metàl·lic, anomenat cabrestant, que entra en contacte amb el cinturó gràcies a un forat transversal per on entra el cabrestant. L’adherència entre el cabrestant i la cinta s’assegura mitjançant un corró de pressió, recobert de goma, que garanteix l’arrossegament i que prem la cinta sobre el cabestà gràcies a una obertura situada a la part dreta del costat inferior del casset. A diferència dels cassets Stereo8 , el rodet no és una part integral del casset, sinó que es troba directament al reproductor. [8] Per garantir l’alineació de la cinta amb el sistema de capçal, cabrestant i corró de pressió, disposem de guies; dos d'aquests es troben directament a la caixa, als extrems del costat inferior, mentre que dos forats transversals permeten la inserció de dues guies del dispositiu. [8] La cinta generalment té quatre pistes longitudinals en què es registra el so, dues a cada costat; per a cada costat, hi ha una pista per al canal esquerre i una per al canal dret (que es fusionen en una sola pista per a enregistraments monofònics). També hi ha sistemes de gravació professionals que permeten enregistrar (i reproduir) més de dues pistes d’àudio al mateix costat. Per evitar que la rotació dels rodets creï massa soroll fregant la carcassa i per facilitar el rebobinat / desenrotllament de la cinta, la carcassa del casset està equipada a l’interior amb dues làmines de material plàstic antifricció, que també tenen el propòsit de permetre que les bobines s’enrotllin ordenadament. [8]

Ús

Gravació d'àudio

Un dels primers reproductors-gravadors portàtils

El casset d’àudio va ser concebut inicialment per al seu ús en dictàfons , per als quals la fidelitat de la reproducció no era especialment crítica, però aviat, gràcies a la seva practicitat i compacitat, es va convertir en un instrument popular també per escoltar música pre-gravada. Des de mitjan anys seixanta, la qualitat de la cinta es va millorar notablement i progressivament passant de suports magnètics fets exclusivament amb ferro o ferrita a suports amb crom , ferricrom i, posteriorment, en un aliatge metàl·lic especialment dissenyat (cassets metàl·lics ).

Pel que fa a la qualitat de reproducció, el límit del casset d’àudio estava representat per la velocitat reduïda de cinta que funcionava de només 4,75 centímetres per segon . Aquesta velocitat reduïda va permetre enregistrar un programa musical normal (per exemple, un LP sencer o una simfonia ) en una cinta relativament curta, permetent la mida petita del casset. La velocitat de desplaçament reduïda no només va ser la causa del soroll de fons (el característic "xiuxiueig" dels cassets), sinó que també va ser una limitació en la reproducció dels sons més alts de l'espectre sonor .

Amb la millora del suport magnètic i la producció concomitant de dispositius cada vegada més sofisticats per a la gravació i reproducció de cassets compactes , el casset d’àudio va aconseguir reduir la diferència qualitativa en comparació amb els clàssics i costosos rodets individuals, almenys en altaveus domèstics. sistemes fi ; a més, el casset era la forma més còmoda i senzilla d’escoltar música fora de casa, principalment al cotxe . Entre les tecnologies introduïdes als gravadors per millorar la qualitat de l’àudio, cal esmentar els sistemes de reducció de soroll (Dolby B / C / S, DBX i DNL) i els d’increment de la dinàmica (HX Pro, DYNEQ, ADRES i HIGH COM ). En la cursa que fan els fabricants de reproductors de cassets per produir cada vegada millors equips d'alta fidelitat, val la pena recordar el Nakamichi 1000 de 1973, conegut per la qualitat cristal·lina del so reproduït amb els cassets d'àudio.

A partir del 1979, amb la introducció del Walkman produït per Sony , un reproductor portàtil especialment popular, la popularitat del casset va augmentar encara més i, de sobte, va disminuir primer amb l’aparició de CD gravables i reproductors de CD portàtils, i més tard a causa de la difusió de música en format MP3 i reproductors relacionats.

Memòria massiva d’ordinador

Molts primers microordinadors donaven suport a l'enregistrament de dades en cassets com a mitjà d' emmagatzematge massiu ja als anys setanta , sovint utilitzant l' estàndard de Kansas City .

La majoria dels ordinadors domèstics de 8 bits de finals dels anys setanta i vuitanta utilitzaven àmpliament el casset per enregistrar dades: entre ells, per exemple, el Commodore 64 , que estava equipat amb una gravadora anomenada Datassette , el ZX Spectrum i l’estàndard MSX . Alguns models, com l’ Amstrad CPC 464 , tenen una gravadora de cassets integrada directament a la unitat central, juntament amb el teclat. No obstant això, per a ordinadors domèstics de 16 bits , es van adoptar immediatament sistemes més avançats, amb excepcions com el primer TI-99 / 4A que utilitzava cassets àmpliament. També per a l' IBM PC hi havia la possibilitat d'utilitzar cassets, però a la pràctica es va abandonar gairebé immediatament i, generalment, no es contemplava per als sistemes de gamma alta.

El reproductor integrat de l’ Amstrad CPC amb cassets

Els motius fonamentals de l'elecció tecnològica de l'ús de cassets d'àudio estaven relacionats amb el baix cost del suport i dels dispositius de lectura relatius, que en aquell moment ja estaven generalitzats. L’alternativa típica al casset era el disquet , que permet velocitats de lectura i escriptura més elevades i accés no seqüencial a les dades, però era significativament més car que els reproductors i els suports individuals.

En la majoria dels casos, el casset es va enregistrar amb dispositius similars als utilitzats en el camp d' àudio o amb gravadores normals connectades a l'ordinador, mitjançant una tècnica de modulació anomenada FSK . La quantitat de dades que la majoria de microordinadors podien enregistrar en un costat d'un "C90" era d'uns 500 kByte, una quantitat enorme en aquell moment, a costa d'una mala fiabilitat dels suports (errors de lectura, sobretot si s'utilitzaven algoritmes de compressió, com ara famoses " cintes turbo " del Commodore 64, eren força freqüents).

A Amèrica del Nord, l’ús de cassets com a memòries massives per a ordinadors domèstics va cessar ràpidament, ja a principis dels anys vuitanta, a favor dels disquets. A mitjan dècada, les publicacions comercials nord-americanes de 8 bits comercials com Apple II , Atari de 8 bits i Commodore 64 es van convertir únicament en disquets.

No obstant això, a Europa, el casset es va mantenir en ús per als principals ordinadors domèstics de 8 bits fins al final de la seva vida comercial, que es va produir a principis dels anys noranta. En el cas de sistemes com el Commodore 64, els cassets van continuar coexistint com a alternatives amb disquets de 5,25 "i, en menor mesura, amb els cartutxos . De vegades, a causa de les limitacions tècniques dels cassets, es van produir discos amb els programes d'aplicació i videojocs més complexos. només, o la versió del disc té algunes funcions més, mentre que el programari de baix cost, com ara jocs pressupostaris o produccions de quioscos, de vegades es va publicar oficialment només en cinta.

Suports i formats derivats

Estèreo8

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Stereo8 .

A partir del 1966 es va introduir el format Stereo8 , que tenia el mateix principi de funcionament (excepte que el rodet era de cicle únic i continu); aquest suport, utilitzat principalment en el camp musical, es va comercialitzar fins a principis dels vuitanta.

Microcasset

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: microcasset .

El 1969 el microcasset va ser produït per Olympus , un petit casset amb un funcionament gairebé idèntic al del casset d’àudio, [19] l’ àmbit de l’enregistrament de veu personal. Semblant al microcasset era el mini-casset, que tenia les mateixes dimensions; en aquest cas, però, la cinta va ser arrossegada directament per la rotació constant del rodet de rebobinat, per tant, la velocitat de lliscament va variar segons la quantitat de rebobinat de la cinta [20] . El picocasset, un casset de la meitat de la mida d’un microcasset, també es va comercialitzar durant poc temps. [21]

Elcaset

El 1976 també es va introduir al mercat l'Elcaset, amb dimensions comparables a les d'una cinta de vídeo i amb un mecanisme similar al d'un audiocasset; aquest format, que es feia ressò del del cartutx RCA produït entre els anys cinquanta i seixanta [22] , era molt apreciat pels audiòfils, però era molt car i garantia una qualitat no molt superior a la aconseguida pels millors cassets d’àudio i, per tant, era interrompuda el 1980 [23] .

Cinta d'àudio digital

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: cinta d’àudio digital .

El 1987 es va crear la cinta d’àudio digital (DAT), de bona qualitat però relegada a un paper professional, ja que és costosa i no és compatible amb les companyies discogràfiques que van identificar DAT com un obstacle per a la protecció dels drets d’ autor . [24] [25] Pel que fa al sector dels dictàfons, cal destacar una mena de versió digital del microcasset, el Sony NT, de mida i capacitat extremadament petites entre 60 i 120 minuts. [26]

Casset compacte digital

El 1992 es va crear Digital Compact Cassette ; la característica d’aquest mitjà era la de tenir les mateixes dimensions que el casset d’àudio, mantenint també una certa compatibilitat: un dispositiu per reproduir DCC era de fet capaç de llegir un casset d’àudio (tot i així, no existia la mateixa compatibilitat per escrit) . El format, però, no va tenir èxit, també a causa d’una qualitat que, encara que millor que la majoria dels cassets d’àudio analògics, era inferior als CD d’àudio. [27]

Adaptadors de presa d’àudio

Adaptador de casset per a la presa d’àudio

Alguns fabricants han creat cassets d’àudio que no fan servir cinta magnètica, sinó un capçal (exactament igual que el que es fa servir per llegir cassets d’àudio), que pren un senyal elèctric de qualsevol font (com ara un reproductor de CD o un reproductor de mp3), a través d’un cable equipat amb un connector Jack i transforma aquesta entrada en un senyal magnètic que es reprodueix al cap del casset i que el llegeix el cap del lector. Aquí es torna a transformar en un senyal elèctric i s’envia a l’amplificador, permetent així escoltar el so reproduït pel dispositiu que hi està connectat mitjançant cable (com ara reproductors MP3 , reproductors de CD , reproductors Minidisc o fins i tot ordinadors personals ).

Aquest sistema, amb la seva cadena de conversió de senyal, introdueix una certa pèrdua de qualitat. L’objectiu d’aquest sistema és permetre que els dispositius equipats només amb un reproductor de casset d’àudio puguin reproduir música des d’un dispositiu extern, principalment un reproductor digital més modern que el sistema no disposa. Atès que aquesta solució té com a objectiu principal l’economia (el seu propòsit és evitar canviar un sistema d’àudio existent per un de més recent dissenyat per llegir suports diferents del casset d’àudio), la pèrdua de qualitat es considera un compromís acceptable. El principal camp d’aplicació d’aquests cassets electrònics va ser, de fet, la conversió a baix cost de les antigues ràdios de cotxes a cassets, en els anys en què es va començar a establir el CD i en els primers anys de difusió dels reproductors MP3.

Nota

  1. Audiocassette , a Treccani.it - ​​Treccani Vocabulary en línia , Institut de l'Enciclopèdia Italiana.
  2. Musicassetta , a Treccani.it - ​​Treccani Vocabulary en línia , Institut de l'Enciclopèdia Italiana.
  3. ^ Allò que vam perdre amb la desaparició de cassets , a LaStampa.it , el 16 de maig de 2017. Consultat el 28 de novembre de 2015 .
  4. ^ a b EL CASSETET COMPACTE NO ESTÀ MORT , a hiendpassion.blogspot.it , 31 de desembre de 2013. Consultat el 16 de maig de 2017 .
  5. ^ a b Alessio Lana, Cinquanta anys de cassets d'àudio: la música de baix fi que va conquistar el món , a Corriere della Sera , el 13 d'agost de 2013. Recuperat el 16 de maig de 2017 .
  6. ^ Giulia Echites, Tape It Easy, el retorn dels cassets: una fàbrica italiana per celebrar la "cinta" , a La Repubblica , el 4 de març de 2017. Consultat el 16 de maig de 2017 .
  7. ^ https://web.archive.org/web/20070620193131/http://legacyproducts.tdk.com/support/pdfs/d.pdf
  8. ^ a b c d e f g h i j Musicassetta , a web.tiscali.it . Consultat el 16 de maig de 2017 .
  9. ^ (EN) Compact Cassette Type II (Chrome / High-Bias) (1970 - 2000) , al Museu de suports obsolets. Consultat el 16 de maig de 2017 .
  10. ^ ( EN ) Compact Cassette Type III (Ferro-chrome) (mitjans dels anys setanta - principis dels vuitanta) , al Museu dels suports obsolets . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  11. ^ ( EN ) Compact Cassette Type IV (Metal) (1979 – late 1990s) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  12. ^ AE | TDK Life on Record , su tdk-media.jp . URL consultato il 27 luglio 2015 (archiviato dall' url originale il 10 agosto 2015) .
  13. ^ CDing | TDK Life on Record , su tdk-media.jp . URL consultato il 27 luglio 2015 (archiviato dall' url originale il 7 luglio 2015) .
  14. ^ Sony Japan | プレスリリース| カセットハーフが見えるシースルーの新パッケージ オーディオカセット『エブリタイムCDixシリーズ』発売−A/B面でデザインが異なる新デザインハーフ採用−
  15. ^ TDK D 180 tapes? - Tapeheads Tape, Audio and Music Forums
  16. ^ C-240 cassettes?? - Tapeheads Tape, Audio and Music Forums
  17. ^ Billboard del 26 agosto 1972 - Google Books
  18. ^ Billboard del 17 luglio 1971 - Google Books
  19. ^ ( EN ) Microcassette (1969 – ) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  20. ^ ( EN ) Mini-Cassette (1967 – ) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  21. ^ ( EN ) Picocassette (1985 – late 1980s) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  22. ^ ( EN ) RCA Sound Tape Cartridge (1958 – 1964) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  23. ^ ( EN ) Elcaset (1976 – 1980) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  24. ^ Compact, il mercato ha ora un nuovo eroe , la Repubblica.it, 30 gennaio 1987. URL consultato il 25 agosto 2014 .
  25. ^ ( EN ) Digital Audio Tape (DAT) (1987 – 2005) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  26. ^ ( EN ) NT (1992 – late 1990s) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .
  27. ^ ( EN ) Digital Compact Cassette (DCC) (1992 – 1996) , su Museum Of Obsolete Media . URL consultato il 16 maggio 2017 .

Bibliografia

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità GND ( DE ) 4036993-6