Oferta musical

Oferta musical Musicalisches Opfer
La primera pàgina manuscrita del Cerca 6 .
Compositor	Johann Sebastian Bach
Tonalitat	Do menor
Tipus de composició	Col·lecció de fugues, cànons i una sonata
Número de treball	BWV 1079
Època de composició	1747
Publicació	1747 (1a edició, original) 1885 ( BGA XXXI.2) 1974 ( NBA VIII / 1)
Autògraf	Musikalisches Opfer BWV 1079
Manual

Amb l’ oferta musical (en l’original en alemany , Musicalisches Opfer ) ^[1] BWV 1079 ens referim a una col·lecció de Johann Sebastian Bach formada per dos investigadors , nou cànons , una fuga i un trio sonata dividits en quatre moviments. Tot el material es basa en un tema musical concebut pel rei Frederic II de Prússia . ^[2]

La col·lecció, juntament amb The Art of Fugue , és reconeguda com una de les obres més articulades i complexes mai composades i està considerada universalment com un dels cims més alts de la història de la música . ^[3]

Història

Johann Nikolaus Forkel , a la seva biografia bachiana, informa de com el rei Frederic II de Prússia , un gran amant de la música i del flautista aficionat, feia temps que pressionava Carl Philipp Emanuel Bach , clavecinista de la seva cort, per conèixer el seu pare, Johann Sebastian Bach . ^[4] La trobada entre el sobirà i el compositor es va organitzar a Potsdam , a la residència reial de Sanssouci , el 7 de maig de 1747 . ^[5]

El vespre del 7 de maig, el rei es preparava per començar, com és habitual després de sopar, un concert de flauta als seus apartaments. ^[6] No obstant això, abans de començar a tocar, se li va advertir que Johann Sebastian Bach acabava d'arribar a la ciutat. Frederic II va deixar llavors la flauta travessera i va ordenar que el compositor fos convocat immediatament al palau. ^[6]

Bach, sense ni tan sols tenir temps de canviar-se de roba de viatge, ^[7] va ser portat a la presència del sobirà, que el va acollir amb entusiasme i el va acompanyar a totes les habitacions de la residència reial per deixar-li provar els nombrosos clavicèmbals i fortepianos , construït per Gottfried Silbermann , que eren al seu poder. ^[7] ^[8]

Bach va tocar tots els instruments que hi havia i, després d’haver improvisat durant molt de temps, va demanar al rei que proposés el tema d’una fuga que faria al lloc. ^[7] Bach, va obtenir de Frederic II un tema molt complex, en do menor i fortament cromàtic , va improvisar immediatament una fuga de tres parts. Alguns musicòlegs fan avançar la hipòtesi que, atesa la complexitat del tema i des que l'arribada de Bach estava prevista des de feia dies, el rei pot haver consultat prèviament amb els músics de la seva cort sobre un tema especialment difícil de proposar-li. ^[9] ^[10]

El sobirà, per veure fins a quin punt podia arribar l’habilitat de Bach, li va dir que fes una fuga per a sis veus obligades sobre aquest mateix tema. ^[11] No obstant això, donada la seva longitud i els seus nombrosos colors, el tema del rei no es va prestar a ser la base per fer una fuga de sis veus sobre el terreny. ^[12] Bach, doncs, incapaç de satisfer la petició de Frederic II i no ser capaç d'escollir un tema completament diferent, que d'altra manera podria semblar preparat prèviament, ^{[13] va} demanar al sobirà una versió simplificada del mateix tema, sobre la qual improvisat a sis veus. La versió simplificada del tema no s'ha transmès. ^[13] Al final de la representació, Bach va prometre a Frederic II que produiria, sobre el tema no simplificat, la fuga de sis veus que havia demanat, que la imprimiria i que li la donaria. ^[9] Aquest tema es reprodueix a continuació:

Les partitures musicals estan desactivades temporalment.

L'endemà Frederic II va acompanyar Bach per assajar "tots els òrgans que hi havia a Potsdam", ^[14] és a dir, els instruments de la Heiliggeistkirche, la Garnisonkirche i la Nikolaikirche, on les actuacions de Bach van ser molt aplaudides. ^[13] De tornada a Leipzig , Bach es va posar immediatament a treballar per complir la promesa feta al sobirà. Va compondre la fuga de sis parts sobre el tema de Frederic II, va transcriure la fuga improvisada de tres parts que havia interpretat a Potsdam i va afegir altres onze peces: nou cànons , una fuga i una sonata en quatre moviments. ^[15]

L’obra, datada el 7 de juliol de 1747 , es titulava Musicalisches ^[1] / OPFER / Sr. Königlichen Majestät in Preußen, etc. / allerunterthänigst gewidmet / von / Johann Sebastian Bach (en alemany , "Oferta musical molt humilment dedicada per Johann Sebastian Bach a Sa Majestat el rei de Prússia, etc."). També s’adjuntava una carta de dedicatòria en alemany, impresa per Bernhard Christoph Breitkopf de Leipzig . La part musical, en canvi, va ser impresa per Johann Georg Schübler de Zella . ^[16]

La dedicatòria, amb l'estil pomposo habitual de l'època, estava redactada de la següent manera: ^[3]

( DE )

«Allergnädigster König, Ew. Majestät weyhe hiermit in tiefster Unterthänigkeit ein Musicalisches Opfer, dessen edelster Theil von Deroselben hoher Hand selbst her rührt.

Mit einem ehrfurchtsvollen Vergnügen erinnere ich mich noch der ganz besondern Königlichen Gnade, from vor einiger Zeit, bey meiner Anwesenheit in Potsdam, Ew. Majestät selbst, ein Thema zu einer Fuge auf dem Clavier mir vorzuspielen geruheten, und zugleich allergnädigst auferlegten, solches alsobald in Deroselben höchsten Gegenwart auszuführen. Ew. Majestät Befehl zu gehorsamen, war meine unterthänigste Schuldigkeit.

Ich bemerkte aber gar bald, daß wegen Mangels nöthiger Vorbereitung, die Ausführung nicht also gerathen wollte, als es ein so treffliches Thema erforderte. Ich fassete demnach den Entschluß, und machte mich sogleich anheischig, dieses recht Königliche Thema vollkommener auszuarbeiten, und sodann der Welt bekannt zu machen.

Dieser Vorsatz ist nunmehro nach Vermögen bewerkstelliget worden, und er hat keine andere als nur diese untadelhafte Absicht, den Ruhm eines Monarchen, ob gleich nur in einem kleinen Puncte, zu verherrlichen, dessen Größe und Stärichens fried-und Stärich , també auch besonders in der Musik, jedermann bewundern und verehren muß.

Ich erkühne mich dieses unterthänigste Bitten hinzuzufügen: Ew. Majestät geruhen gegenwärtige wenige Arbeit mit einer gnädigen Aufnahme zu würdigen, und Deroselben allerhöchste Gnade noch fernerweit zu gönnen.

Leipzig den 7. Julii 1747.

Ew. Majestät allerunterthänigst gehorsamsten Knechte,
dem Verfasser. "

( IT )

«Sobirà molt amable, amb la submissió més profunda que dedico a la vostra majestat una ofrena musical, la part més noble de la qual és de les vostres mans augustes.

Amb plaer reverencial, encara recordo la particular gràcia sobirana amb què, fa un temps, durant la meva visita a Potsdam, Vostra Majestat es va dignar a tocar el tema d’una fugida al teclat, ordenant-me que el desenvolupés immediatament en la seva augusta presència. Era el meu deure deferent obeir les ordres de la vostra majestat.

Tanmateix, em vaig adonar que, en absència de la preparació necessària, l’elaboració no hauria pogut ser el que hauria requerit un tema tan excel·lent. Per tant, vaig arribar a la conclusió i vaig assumir immediatament el compromís que era necessari elaborar amb més profunditat aquest tema realment real per tal de donar-lo a conèixer al món.

Aquest propòsit s’ha dut a terme segons les meves habilitats i no tinc cap altra intenció que la irreprotxable de celebrar, encara que només en un punt reduït, la glòria d’un monarca la grandesa i la força de la qual tots han d’admirar i venerar, tant en les ciències de la guerra i la pau, així com, de manera especial, les de la música.

M'atreveixo a afegir aquesta humil pregària: que la vostra majestat es digni a honrar la meva modesta obra actual amb una benvinguda amable i atorgueu la vostra altíssima gràcia sobirana per al futur.

Leipzig, 7 de juliol de 1747.

De la vostra Majestat el més humil i obedient criat,
l'autor."

A banda de la sonata, que s’escriu per a flauta , violí i continu , Bach no va especificar la instrumentació de les altres peces. ^[16] Frederic II, que era un músic aficionat i li agradava tocar la flauta travessera per distreure's dels compromisos polítics i militars, no va tenir cap possibilitat de resoldre els complexos cànons enigmàtics de l' oferta musical . Malgrat això, va apreciar molt el regal de Bach, tant que el baró Gottfried van Swieten , ambaixador austríac a Berlín , va explicar com el rei, encara el 1774 , va narrar meravellat l'episodi de la visita de Bach a Potsdam i la improvisació sobre el tema Ara mateix. ^[17]

El setembre de 1747, amb motiu de la fira de San Michele, Bach va publicar l’ ofrena musical en cent exemplars, seguida d’una reimpressió, de nou en cent exemplars, a principis de 1749 . ^[16] L'obra tenia un doble propòsit: per una banda, mantenir la promesa feta a Frederic II i, per l'altra, ser la composició científico-musical que, cada any, cada membre del Correspondierende Societät der Lorenz musicalischen Wissenschaften Christoph Mizler , de qui Bach formava part, havia de presentar. El mateix Mizler, de fet, va escriure que l' Ofrena hauria d'haver estat la contribució de Bach per a l'any 1748 . ^[18]

Estructura

Frederic II a la dècada de 1840.

L’edició impresa no tenia un format homogeni, sinó que es presentava d’una manera força caòtica: es dividia en cinc seccions separades, marcades convencionalment amb les lletres de l’alfabet de la A a la E, cadascuna amb numeració de pàgines independent i un format editorial diferent. . ^[19] Al llarg dels anys, es van presentar diverses hipòtesis per explicar la mediocritat del disseny, inclosa la distància geogràfica entre Bach i el gravador, la inexperiència o pressa d'aquest últim. ^[20]

Per al musicòleg Roland de Candé , en canvi, el gravador va escollir el format a utilitzar segons un criteri precís: el format horitzontal de les peces que creia que estaven dedicades al teclat, com era habitual en aquell moment, i el vertical per a tots els altres. ^[19]

D’aquestes cinc seccions, l’A ocupa dos fulls, consta de la portada i la carta de dedicatòria i té un format horitzontal. El B, en tres fulls, conté el Cercaar a 3 , seguit del Canon perpetuus super Thema Regium i està en format horitzontal. La C presenta la Sonata sopr'il Subject Reale à Traversa, Violin and Continuo i un Canon perpetuus , està formada per un full com a títol i portada i altres tres fulls amb parts instrumentals separades, tot en format vertical. ^[16]

La secció D, també en format vertical, conté cinc canons diferents super thema regium i una fuga canònica en Epidiapente , tots continguts als dos costats d’un sol full. L’última secció, l’E, està formada per quatre fulls en format horitzontal i conté el Cercaar a 6 i dos cànons més. ^[16]

Secció A (format horitzontal)

Portada i carta de dedicatòria.

Secció B (format horitzontal)

Cerca 3 .

Sens dubte, és la transcripció de la fuga de tres parts improvisada a Potsdam el 7 de maig de 1747. L’estil relativament poc rigorós correspon en realitat al d’una fuga improvisada.

Canon perpetuus super Thema Regium .

A tres veus. Dues imiten la clau del subbaix i el violí , mentre que el tema reial entra, com a cantus firmus a la tonalitat alta , des del signe

.

Secció C (format vertical)

Sonata sopr'il Subject Reale à Traversa, Violin and Continuo .

En quatre moviments (Largo, 3/4, en do menor; Allegro, 2/4, en do menor; Andante, tempo C, en mi ♭ major; Allegro, 6/8, en do menor) i en forma de La sonata de l’església és sens dubte una concessió als gustos del rei, un apassionat flautista.

Cànon perpetu .

A dues veus sobre el tema reial amb baix lliure, que, al final, imita el tema. Els ítems antecedents i conseqüents de la segona meitat del cànon són la imatge mirall vertical de l’antecedent i els ítems conseqüents de la primera meitat.

Secció D (format vertical)

Diferents canons super Thema Regium .
- Cànon 1. a 2 (cancrizans) .
  Dues veus, amb moviment retrògrad. El terme "cancrizant" deriva del llatí cancer , que significa gambeta, i fa al·lusió a la manera de caminar d'aquests animals, que es mouen cap enrere. La conseqüent veu del cànon, per tant, s’obté llegint la veu que precedeix l’última nota i continua cap enrere, i després acaba en la nota inicial. L’absència de signes que indiquin l’entrada del segon element suggereix que hauria d’entrar al mateix temps que el primer.
- Cànon 2. a 2 Violí: a l'uníson .
  Al segon cànon, tal com indica el títol, la veu resultant es reprodueix a l'uníson, començant pel signe , l'entrada anterior. És un cànon perpetu perquè, al final de l’exposició temàtica del tema conseqüent, es reprèn l’exposició del tema antecedent. El tema reial és present al baix, al cantus firmus.
- Cànon 3. a 2 per a Motum contrarium .
  En aquest cànon entra la veu consegüent a través del signe i es pot deduir tocant la veu antecedent per moviment contrari a l’onzena inferior. El tema reial és present a la soprano, in cantus firmus.
- Cànon 4. a 2 per Augmentationem, davant Motu .
  El cànon presenta la indicació enigmàtica, anotada per Bach, Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis ("Que la fortuna del rei creixi a mesura que creixen les notes"). El títol d'Augmentationem indica que l'entrada corresponent, començant pel signe , s'ha de generar per augment rítmic, és a dir, per extensió de la durada de les notes del tema. La presència d'una clau de sol invertida i capgirada, a més, suggereix que s'ha de deduir mitjançant un moviment retrògrad i contrari.
- Cànon 5. a 2 (per a Tonos) .
  És un dels cànons més enginyosos i presenta la indicació enigmàtica, anotada per Bach, Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis ("Que la glòria del rei augmenti a mesura que augmenten les modulacions"). La veu resultant, a partir del signe , repeteix la veu abans del cinquè superior amb una tendència de modulació circular, que recorre el cercle dels cinquens de dos cinquens ascendents. De fet, amb cada repetició, el tema reinicia un to superior. El cànon comença en clau de do menor, però finalment acaba en re menor. Repetint el cànon en re menor, acabem en mi menor. Continuant les repeticions, Bach s’assegura que el cànon es modula en fa menor, sol menor, A♯ menor i, finalment, torna a Do menor. Per tant, després de sis exposicions del tema, tornarem a la clau original, però una octava més amunt.
Fugida canònica a Epidiapente .
Les dues veus presents a la partitura, en clau de violí i baix , exposen el material temàtic. La tercera veu, en clau de soprano , correspon al signe i es troba en epidiapente , és a dir, reprodueix una cinquena part superior de la veu que hi havia a la clau de sol.

Secció E (format horitzontal)

Cerca 6 .

Fuga complexa a sis veus, escrita en sis parts separades, sobre el tema reial.

Canon a 2. Quaerendo invenietis .

Cànon enigmàtic per a moviment oposat, difícil de resoldre. La nota de Bach Quaerendo invenietis ("Qui busca trobar") indica que correspon a l'intèrpret resoldre el problema de com i on col·locar la segona veu. La presència d'una clau de baix cap per avall indica que la veu consegüent s'ha de deduir per moviment contrari a la veu anterior, però Bach no especifica on ha d'entrar. La veu resultant reprodueix, invertint-los, els intervals de l’antecedent (els ascendents esdevenen descendents i viceversa).

Cànon a les 4 .

Quàdruple cànon de contrapunt , basat en una variació del tema reial. La partitura presenta una sola veu i un sol pentagrama i, com en el cànon anterior, també aquí Bach no especifica on han d’entrar les tres veus que falten.

Interpretacions filosòfiques

Johann Sebastian Bach.

Segons diversos musicòlegs, inclosos Alberto Basso , ^[21] Warren Kirkendale, ^[22] Ursula Kirkendale ^[23] i Piero Buscaroli , ^[24] l' oferta musical s'estructura sobre l'esquema de la pregària clàssica establert pel tractat Institutio oratoria di Marco Fabio Quintiliano . ^[25]

Johann Sebastian Bach coneixia molt bé el text de Quintilian perquè, el 1738 , Johann Matthias Gesner, rector de la Thomasschule i amic de Bach, havia publicat una edició a Leipzig , en la qual dedicava un petit panegíric en llatí al compositor. ^[25] L'esquema de l' oferta musical , de fet, segueix els punts essencials de l' oració : ^[26]

Cerca 3 $\to$ ${\ displaystyle \ to}$ $\ a$ Exordium.
Cànon perpetu $\to$ ${\ displaystyle \ to}$ $\ a$ Narratio brevis.
Canons 1-5 $\to$ ${\ displaystyle \ to}$ $\ a$ Narratio longa (repetita narratio).
Fugida canònica $\to$ ${\ displaystyle \ to}$ $\ a$ Egressus.
Cerca 6 $\to$ ${\ displaystyle \ to}$ $\ a$ Exordium II (insinuatio).
Cànon 2 i 4 $\to$ ${\ displaystyle \ to}$ $\ a$ Argumentatio (probatio et refutatio).
Sonata $\to$ ${\ displaystyle \ to}$ $\ a$ Peroratio in adfectibus.
Cànon perpetu $\to$ ${\ displaystyle \ to}$ $\ a$ Peroratio in rebus.

La investigació en tres parts constitueix l' exordium , en què es presenta el tema reial. ^[26] Els passatges en triplets representen el delectari , és a dir, els estímuls per despertar l'atenció demanats per Quintilian. ^[27]

El cànon perpetu correspon a la narratio brevis i els cinc cànons formen la narratio longa . ^[26] Junts constitueixen l'anomenada oratio perpetua , el sentit oratori del qual consisteix en l'exposició de les pròpies idees, la primera vegada de manera concisa i la segona amb més profunditat. Cadascun dels cinc cànons representa, per ordre, una de les "virtuts demostratives" enunciades per Quintilian, a saber, naturalitat, imitació, simplicitat, magnificència i evidència. ^[27]

Les tres veus de la fuga a l’ epidepeny representen els tres gèneres de llenguatge retòric que Quintilian, en el seu tractat, recomana utilitzar: el gènere subtilis , el gènere gravis i el gènere medium . ^[27] La segona investigació, la de sis veus, té la funció d' insinuatio i representa l' exordium II . ^[26] Els cànons a dues i quatre veus corresponen als discursos de la fiscalia i la defensa i troben el seu equivalent a la probatio i refutatio de Quintilian. ^[26] ^[27]

La rigidesa dels cànons, després de la de quatre parts, deixa espai per a la persuasió cap a l’esfera dels afectes. De fet, la sonata es desvia de les estructures formals anteriors per assumir un estil ple d’emocions, tal com preveu la retòrica clàssica a la peroratio in adfectibus . ^[27] L'últim cànon es basa en la raó, situant els oients davant de l'evidència de la racionalitat, tal com preveu la peroratio in rebus . ^[26] ^[27]

Marco Fabio Quintiliano.

Dels disset exemplars de les edicions de 1747 i 1749 que han sobreviscut fins al segle XXI , cap n'és complet amb les cinc seccions. Al començament de la secció B hi ha l' acròstic Regis Iussu Cantio Et Reliqua Canonica Arte Resoluta (en llatí , "Peça feta per ordre del rei i altres peces resoltes segons l'art del cànon"), ^[28] les majúscules de les quals forma la paraula RICERCAR . El mateix acròstic es troba al final de la secció D, abans del Ricercar a 6 de la secció E. En la còpia enviada al governant, però, abans del Ricercar a 6 hi apareixen les paraules Thematis Regii Elaborationes canonicae ("Processament al tema canons regio "), que tanmateix fa referència als cinc canons diferents i a la fugida. ^[29]

A més, a la còpia de Frederic II, els cànons 4 i 5 presenten dos lemes llatins, escrits a mà per Bach, útils per a la resolució dels mateixos cànons: Notulis crescentibus crescat Fortuna Regis ("Que la fortuna del rei creixi a mesura que creixen les notes") i Ascendenteque Modulatione ascendat Gloria Regis ("Que la glòria del rei augmenti a mesura que augmenten les modulacions"). ^[29] Un cànon enigmàtic, a dues veus, té la llegenda Quaerendo invenietis ("El que busca troba"). En realitat és un cànon enigmàtic "doblement", ja que pertany a una família de cànons anomenats polimòrfics i admet almenys quatre solucions diferents. ^[30]

A més, diversos musicòlegs argumenten que l' ofrena musical amaga nombroses referències teològiques. Zoltán Göncz, ^[31] per exemple, sosté que la indicació Quaerendo invenietis no és una invitació que es refereixi només al cànon a dues veus, sinó també a la investigació a sis veus. De fet, Bach, en triar anomenar-lo amb el terme arcaic de "cerca" en lloc de "fugir", hauria ocultat una invitació a buscar i trobar continguts ocults al seu interior. ^[32] De fet, la composició amaga nombroses citacions bíbliques, el descobriment de les quals és tanmateix dificultat per alguns estratagemes compositius adoptats per Bach. A més, l’estructura mateixa de la investigació a sis veus contindria una pista: algunes anomalies i inconsistències aparents, de fet, indicarien la influència d’elements externs no musicals. ^[32]

Nota

^ ^a ^b Tot i que les edicions modernes presenten el títol com a Musikalisches Opfer , l'original de Bach era Musicalisches Opfer , amb la lletra C en lloc de K. Moltes paraules originalment amb C (per exemple, cantor, Llengua alemanya. Vegeu Buscaroli , pàg. 485.
^ Baix , pàg. 712.
^ ^a ^b Basso , pàg. 710.
^ Buscaroli , pàg. 1056.
^ Candé , pàg. 259.
^ ^a ^b Basso , pàg. 184.
^ ^a ^b ^c Buscaroli , pàg. 1058.
^ Candé , pàg. 260.
^ ^a ^b Buscaroli , pàg. 1060.
↑ Wolff , pàgs. 33-38.
^ Buscaroli , pàg. 1059 .
^ Buscaroli , pàg. 1064.
^ ^a ^b ^c Buscaroli , pàg. 1061.
^ Forkel , II, pàg. 10.
^ Buscaroli , pàg. 1066.
^ ^a ^b ^c ^d ^e Basso , pàg. 711.
^ Candé , pàg. 264.
^ Baix , pàg. 717.
^ ^a ^b Candé , pàg. 262.
^ Buscaroli , pàg. 1077.
^ Baix , pp. 715-717.
↑ W. Kirkendale , pàgs. 1-44.
↑ U. Kirkendale , pàg. 99-141.
^ Buscaroli , pàg. 1076.
^ ^a ^b Candé , pàg. 243.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Basso , pàg. 716.
^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Johann Sebastian Bach, Musikalisches Opfer - Marcus Fabius Quintilianus, De Institutione Oratoria ( PDF ), a ensemblesanfelice.com . Consultat el 14 de desembre de 2013 ( arxivat el 14 de desembre de 2013) .
^ Baix , pp. 713-714.
^ ^a ^b Basso , pàg. 714.
^ Buscaroli , pàg. 1068.
↑ Göncz , pàgs. 46-69.
^ ^a ^b Els codis sagrats de la investigació en sis parts ( PDF ), a bachsociety.hu . Consultat el 14 de desembre de 2013 ( arxivat el 13 de desembre de 2013) .

Bibliografia

Alberto Basso, Frau Musika, La vida i les obres de JS Bach, volum II , Torí, EDT, 1983, ISBN 978-88-7063-028-2 .
Piero Buscaroli, Bach , Milà, Arnaldo Mondadori, 1998, ISBN 978-88-04-43190-9 .
Roland de Candé, Johann Sebastian Bach , Pordenone, Studio Tesi Editions, 1990, ISBN 88-7692-205-9 .
( DE ) Johann Nikolaus Forkel, Über Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Für patriotische Verehrer echter musikalischer Kunst , Leipzig, Hoffmeister & Kühnel, 1802. (reeditat Frankfurt am Main, 1950, disponible a Wikisource ).
( EN ) Zoltán Göncz, The Sacred Codes of the Six-Part Research , a The Journal of the Riemenschneider Bach Institute, vol. 42/1 , Hungarian Bach Society, 2011, ISBN inexistent.
Douglas Hofstadter , Gödel, Escher, Bach: una garlanda brillant eterna , Milà, Adelphi , 1984 [1979] , ISBN 0-465-02656-7 .
( EN ) Ursula Kirkendale, La font de l'oferta musical de Bach , a Journal of the American Musicological Society, núm. 33 , Richmond, American Musicological Society, 1980, ISSN 0003-0139 ( WC ACNP ) .
( EN ) Warren Kirkendale, Ciceronians versus Aristotelians on the Research as Exordium from Bembo to Bach , a Journal of the American Musicological Society, núm. 32 , Richmond, American Musicological Society, 1979, ISSN 0003-0139 ( WC ACNP ) .
( DE ) Christoph Wolff, Überlegungen zum «Thema Regium» , a Bach-Jahrbuch 59 , Berlín, Evangelische Verlagsanstalt Berlin, 1973, ISBN no existeix.

Articles relacionats

Altres projectes

Wikimedia Commons conté imatges o altres fitxers sobre l’ oferta musical

Enllaços externs

( EN ) Oferta musical , a Encyclopedia Britannica , Encyclopædia Britannica, Inc.
( EN ) La música ofereix partitures o fulletons a International Music Score Library Project , Project Petrucci LLC.
( EN ) Oferta musical , a AllMusic , All Media Network .
( EN ) Oferta musical , a MusicBrainz , MetaBrainz Foundation.
Àudio: oferta de música BWV 1079 , a youtube.com . Consultat el 13 de desembre de 2013 .

Controllo di autorità	VIAF ( EN ) 309862487 · BNF ( FR ) cb13909466b (data)

Portale Musica classica : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di musica classica

[kappa-1] Tot i que les edicions modernes presenten el títol com a Musikalisches Opfer , l'original de Bach era Musicalisches Opfer , amb la lletra C en lloc de K. Moltes paraules originalment amb C (per exemple, cantor, Llengua alemanya. Vegeu Buscaroli , pàg. 485.

[2] Baix , pàg. 712.

[cita-Basso-p710-3] Basso , pàg. 710.

[4] Buscaroli , pàg. 1056.

[5] Candé , pàg. 259.

[Basso184-6] Basso , pàg. 184.

[Busca1058-7] Buscaroli , pàg. 1058.

[8] Candé , pàg. 260.

[Busca1060-9] Buscaroli , pàg. 1060.

[10] Wolff , pàgs. 33-38.

[11] Buscaroli , pàg. 1059 .

[12] Buscaroli , pàg. 1064.

[Busca1061-13] Buscaroli , pàg. 1061.

[14] Forkel , II, pàg. 10.

[15] Buscaroli , pàg. 1066.

[Basso711-16] Basso , pàg. 711.

[17] Candé , pàg. 264.

[18] Baix , pàg. 717.

[Cande262-19] Candé , pàg. 262.

[20] Buscaroli , pàg. 1077.

[21] Baix , pp. 715-717.

[22] W. Kirkendale , pàgs. 1-44.

[23] U. Kirkendale , pàg. 99-141.

[24] Buscaroli , pàg. 1076.

[Cande243-25] Candé , pàg. 243.

[Basso716-26] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Basso , pàg. 716.

[ensemble-27] ^ ^a ^b ^c ^d ^e ^f Johann Sebastian Bach, Musikalisches Opfer - Marcus Fabius Quintilianus, De Institutione Oratoria ( PDF ), a ensemblesanfelice.com . Consultat el 14 de desembre de 2013 ( arxivat el 14 de desembre de 2013) .

[28] Baix , pp. 713-714.

[Basso714-29] Basso , pàg. 714.

[30] Buscaroli , pàg. 1068.

[31] Göncz , pàgs. 46-69.

[pdf-32] Els codis sagrats de la investigació en sis parts ( PDF ), a bachsociety.hu . Consultat el 14 de desembre de 2013 ( arxivat el 13 de desembre de 2013) .

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13] va

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]