Hospital dels Innocents

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Institut dels Innocents
Hospital innocent, vista 02.JPG
Ubicació
Estat Itàlia Itàlia
Ubicació Florència
adreça Piazza della Santissima Annunziata
Coordenades 43 ° 46'35 "N 11 ° 15'40" E / 43.776389 ° N 11.261111 ° E 43.776389; 11.261111 Coordenades : 43 ° 46'35 "N 11 ° 15'40" E / 43.776389 ° N 11.261111 ° E 43.776389; 11.261111
Informació general
Condicions En ús
Construcció 1417-1436
Inauguració 1445
Estil Renaixement
Ús Museu, seu de les associacions
Realització
Arquitecte Filippo Brunelleschi i altres
Client Art de la seda

El Spedale degli Innocenti és un edifici històric al centre de Florència , situat a la Piazza Santissima Annunziata . Nascut com a orfenat (el primer d’aquest tipus a Europa ), va ser construït a partir del 1419 sobre un projecte de Filippo Brunelleschi , cosa que el converteix en una de les primeres arquitectures renaixentistes de la història [1] . Avui acull el Museu i l’ Istituto degli Innocenti , amb escoles bressol, escola bressol, tres cases familiars per a l’acollida de nens en situació d’ acolliment i mares en dificultats, així com algunes oficines de recerca d’ UNICEF ; amb la llei 451/1997, l’institut s’ha convertit en el Centre Nacional de Documentació i Anàlisi de la Infància i l’Adolescència, un punt de referència nacional i europeu per a la promoció de la cura dels drets dels infants.

El complex apareix, a la llista elaborada el 1901 per la Direcció General d’Antiguitats i Belles Arts, com un edifici monumental considerat patrimoni artístic nacional .

Història

Escut de l’art de la seda, a la façana externa de l’hospital

L'hospital va néixer gràcies a un llegat de mil florins del comerciant de Prato Francesco Datini [2] a l' hospital de Santa Maria Nuova per crear un lloc d'acollida per a nens abandonats. El terme "hospital", que ha estat utilitzat habitualment per anomenar aquesta institució, deriva de l'antic dialecte florentí i es dedicava als nens abandonats, en referència a l'episodi bíblic de la massacre dels innocents .

La fàbrica és una de les obres més significatives de la Florència del segle XV, tant en l’obertura de l’edat renaixentista de la ciutat en arquitectura, com en ser un símbol alt i tangible d’una civilització que, en el context de la seva atenció a la utilitat pública va intentar respondre d’una manera moderna i eficaç al problema de l’hospitalització, la cura i l’educació dels nens abandonats. Per aquest motiu, la riquesa d’estudis dedicats a la complexitat i multiplicitat d’entorns i espais interns, modificats i ampliats al llarg dels segles i sobretot entre els segles XVIII i XIX, és enorme.

La lògia, en particular, és obra de Filippo Brunelleschi (encara que en part distorsionada respecte al projecte inicial), iniciada el 1419 per l’ Arte di Por Santa Maria identificat com a garant del llegat de Francesco Datini per a la construcció i patrona [ 3] . El gener de 1421 es va aixecar la primera columna del pòrtic, que començava des de la zona cap a l'església. Sota la direcció de l'arquitecte, el pòrtic, els dos edificis perpendiculars a ell (a l'esquerra l'església i a la dreta el dormitori infantil) van ser construïts el 1427 i separats pel pati d'entrada (claustre dels Homes). Després d'un període d'interrupció, la feina es va reprendre el 1436 sota la direcció de Francesco della Luna , que inicialment treballava a la zona més enllà del dormitori infantil.

El 1436 el mateix Francesco della Luna, després d’haver afegit ja una badia cega a la dreta al pòrtic de la façana, va aixecar el pòrtic amb un terra de finestres per obtenir una gran sala coberta, que sempre s’utilitzarà per a la sala d’estar dels nens: en fer així, va reinterpretar el projecte de Brunelleschi, que preveia la lògia coberta per un simple sostre inclinat, als laterals del qual hi havia els dos volums equivalents de l’església i del dormitori, que superaven l’alçada del pòrtic a la façana i en sobresortia amb tota la carena triangular de la teulada.

Les incorporacions i modificacions al projecte original de Brunelleschi són avui una identificació controvertida, però certament hi va haver i van ser rellevants, com testimonia Antonio Manetti , informant a la biografia de Brunelleschi de la notícia que el mestre havia criticat les proporcions i l’addició d’elements decoratius. Per exemple, se sap que va criticar la manca de continuació de les pilastres del segon pis, que posaven èmfasi en la partició entre el pòrtic i les estructures laterals i omplien el buit augmentat en la distància entre les finestres en aquest punt.

Nen ferit , detall del retaule de l’ Adoració dels Reis Mags de Ghirlandaio

El 25 de gener de 1445 es va inaugurar l'hospital; l'11 d'abril de 1451 és en canvi la consagració de l'església.

El pas a la volta de via della Colonna es va fer sota el priorat de Vincenzo Maria Borghini .

El 1845 l'arquitecte Leopoldo Pasqui va iniciar una restauració en què es van consolidar i substituir les columnes del pòrtic, danyades pel terratrèmol de 1842 . De nou pel que fa a la història de les transformacions, recordem el lloc de construcció realitzat per l'arquitecte Luigi Fusi , que tenia com a objectiu una racionalització de tot el complex que, en haver fallat les dues ales de la via dei Fibbiai i la via degli Alfani, es va vendre a Santa Maria Nuova , estava equipat amb unes golfes a la façana renaixentista, inaugurades el 1895 .

D’altra banda, entre 1966 i 1970 es va construir un complex complex de restauració a partir d’un projecte dels arquitectes Rodolfo Raspollini, Domenico Cardini i Guido Morozzi i amb la supervisió de la construcció de l’arquitecte Domenico Cardini i l’enginyer Mario Focacci. El frontal de la plaça, inclosa la lògia, es va restaurar de nou el 1994 .

El cos de l’edifici que s’estén per sobre del pòrtic acull la Galleria dello Spedale degli Innocenti, actual Museu degli Innocenti, en procés d’ampliació i reorganització des del 2006.

La vida a l'hospital

L’antiga roda d’exposicions

L' Art della Seta va finançar l'hospital mitjançant el pagament obligatori d'una contribució dels seus membres. Es va elegir un "spedalingo" per a la direcció, flanquejat per tres "treballadors".

Inicialment, els nens abandonats es podien dipositar en una pila, una mena de conca similar a un calaix d’aigua beneïda , situat sota el pòrtic, substituït posteriorment per una "finestra de ferrada". El 1660 la petita finestra per on s’introduïen els nens abandonats es va traslladar a l’extrem esquerre. Així, les mares desesperades podrien mantenir als seus fills (els gittatelli ) i tocar el timbre, deixant-los entrar al refugi sense ser vistos. Sovint deixaven cartes o "signes" de reconeixement als nounats. Molt sovint es tractava de medalles trencades per la meitat, amb les quals s’esperava, presentant l’altra meitat, obtenir una reunió amb els nens en èpoques millors. La nit del 3 de juny de 1875 la roda va quedar definitivament tapiada.

Bernardino Poccetti , Massacre dels innocents (detall), 1610

El 1448 , tres anys després de l'obertura, els registres mostren 260 joves convidats; el 1560 havien passat a ser el 1320 i el 1681 més de tres mil. Per garantir una lactància materna suficient, els hospitals solien recórrer als serveis de dones de camp, que rebien nadons amb roba d’embolcall. Ja el 1577 es va organitzar l'alimentació artificial mitjançant la compra d'una vaca de Romagna , que produïa quatre flascons de llet al dia, donats als nens mitjançant "certs gots fets especialment amb pippio".

Es podien adoptar nens, però amb més freqüència es donaven a famílies d’acollida que els retornaven als set anys. Els homes van rebre instruccions essencials i després van ser enviats a les botigues per aprendre un ofici. Les femelles, en canvi, sovint es mantenien a l’hospital per tenir cura del seu funcionament i treballar per a l’Art de la Seda. Fins als 25 anys, les noies portaven blanc, després blau i, quan van fer els 45, negre.

Sopa d'aigua beneïda

Les epidèmies van despertar una gran por, que la gent va intentar evitar rentant els nens amb "forts vinagres". El 1756 es va dur a terme a l'hospital el primer experiment de vacunació contra la verola a Itàlia.

Una secció transversal de la vida quotidiana a l’hospital és testimoniada pel fresc de la Massacre dels Innocents de Bernardino Poccetti que a la vellesa, des del 1610 , es va instal·lar a l’hospital amb la seva dona a canvi de la decoració al fresc d’algunes habitacions. A la part dreta d’aquest fresc, conservat a l’antic refectori, es pot veure una secció transversal de l’edifici, amb una dona, que fuig de la massacre, que sembla dirigir-se a abandonar el seu fill quan s’acosta al pòrtic; a l’interior es poden veure els preparatius per dinar, anar a l’escola i resar davant l’altar abans d’anar a dormir; en primer pla, es poden veure les infermeres que alleten els fills trobats supervisats per una priora anciana, mentre que a l’extrema dreta algunes noies fan un homenatge al gran duc Cosimo II que va venir a visitar, dirigit pel prior Roberto Antinori i tres dignataris, inclòs el mateix Poccetti, en el fons.

Descripció

Façana del prospecte de l'hospital dels Innocenti segons el projecte original de Brunelleschi [4]

El porxo

El pòrtic extern va ser sens dubte obra de Brunelleschi. Té una longitud de 71 metres i consta de nou trams amb voltes de creueria i arcs rodons que descansen sobre columnes de gres . En comparació amb el quadrat, s’eleva per un esglaó i als extrems està flanquejat per dos cossos sòlids, delimitats per pilastres estriades i cadascun amb un portal. La part superior es compon d'una sèrie de finestres, subratllades per un marcapiano marc i amb una coberta inclinada amb canaló que sobresurt.

L’edifici que dóna a la plaça s’alça sobre una escala i es caracteritza per un pòrtic definit per nou grans arcades al centre sobre columnes amb capitells compostos i, als laterals, per altres dos arcs flanquejats per pilastres estriades. Sobre aquests i sobre els arcs que suporten un arquitrau lleuger, es va superar per un cordill de corda de banda, on es van col·locar les finestres a dues aigües.

L’elecció dels materials i la forma

Detall de la decoració exterior

Una sèrie d’elements triats per contenir els costos van ser la base d’un dels èxits arquitectònics més feliços, que va tenir una influència extraordinària en l’arquitectura posterior, fins i tot si es va reinterpretar de maneres infinites. En primer lloc, es van triar materials de baix cost com la pietra serena , fins ara poc utilitzada en arquitectura per la seva fragilitat davant els agents atmosfèrics, i el guix blanc, que va crear aquella combinació equilibrada de gris i blanc que es va convertir en un tret característic del florent i del renaixement. arquitectura en general.

A més, de nou per estalviar diners, es va escollir poca mà d'obra qualificada, cosa que va fer necessari simplificar les tècniques de mesura i construcció. Per exemple, el mòdul entre columna i columna, que es repeteix proporcionalment a tot l'edifici, no es va calcular entre els eixos centrals de les columnes, sinó més senzillament entre els punts externs de les bases. Aquest mòdul (10 braços florentins , d’uns 5, 84 metres) també defineix l’alçada des de la base de la columna fins al pulvinus inclòs, l’amplada del pòrtic, el diàmetre dels arcs, l’alçada del pis superior mesurat més enllà de la cornisa ; mig mòdul és el radi de les voltes i l'alçada de les finestres; el doble del mòdul és l’alçada des del terra del porxo fins a l’ampit de la finestra. El resultat va ser el d’una arquitectura extremadament clara, on es pot copsar espontàniament el ritme senzill però eficaç dels membres arquitectònics, percebent, per exemple, sota el pòrtic la successió ideal de cubs superats per hemisferis inscrits al mateix cub.

El mòdul calculat de manera tradicional, entre els centres de les columnes, dóna la mesura d’onze braços, que s’utilitzaven al cos central de l’hospital i en altres arquitectures de Brunelleschi com San Lorenzo i Santo Spirito .

Els elements decoratius

El capitell compost amb pulvinus

L’ entaulament té motllures simples inclinades i les columnes estan coronades per capitells compostos amb pulvinus , segons el tipus preferit per Brunelleschi que potser es va inspirar en els ornaments romànics de San Pier Scheraggio o Santi Apostoli . L'ús de l'arc rodó també va ser assumit pel passat recent de l'arquitectura de la ciutat, com la Loggia della Signoria , mentre que les finestres amb un timpà triangular s'assemblen molt a les del Baptisteri de San Giovanni . Un altre element que es va fer recurrent a l’arquitectura de Brunelleschi van ser els òculs dels spandrels entre arc i arc, com es troba per exemple a la sagristia antiga o al fresc de la Trinitat de Masaccio , l’esquema de perspectiva del qual se sospita que fou proporcionat per Brunelleschi mateix. Tanmateix, els relleus de terracota vidriada blanca i blava amb els famosos querubins no són contemporanis a l’època de Filippo: van ser afegits només el 1487 per Andrea della Robbia , probablement en lloc dels rebaixos buits, sobre els quals es movia la penombra, animant l’arquitectura. volums. Els tondi actuals es caracteritzen per la presència a l’interior del tondo de la figura d’un nounat vestit d’embolcall, que més tard es va convertir en el símbol del propi “Spedale”.

Les dues rodones dels laterals són d’imitació, com l’ornamentació lateral, atribuïble a una intervenció de 1845 realitzada per l’arquitecte Leopoldo Pasqui .

El pis superior

Benozzo Gozzoli, funeral de Sant'Agostino (1464-1465) , Sant'Agostino, San Gimignano

El pis superior, que es remunta només després del 1435 , està decorat només amb el marcador de l’ampit on hi ha una finestra rectangular amb un timpà en correspondència amb cada arc. Potser aquest pla no formava part del projecte original i sense ell els edificis al voltant del pati s’haurien vist des de la plaça, en perfecta convergència en perspectiva amb la lògia. Hi ha una documentació iconogràfica de com l’hospital devia aparèixer sense el pis superior a la lluneta amb el funeral de Sant Agustí de Benozzo Gozzoli ( 1464 - 1465 ) a l’ església de Sant'Agostino di San Gimignano .

Frescos i bustos del pòrtic

Sota el pòrtic hi ha frescos de Bernardino Poccetti (que tenia la seva residència a l’hospital i a la botiga a la cantonada de via della Colonna ), tant a la volta de la campana mitjana com a les llunetes als extrems, coronant els busts de marbre de els grans ducs Cosimo I , Francesco i Ferdinando , signats per Giovanni Battista Sermei de Fiesole; el primer de l'esquerra, Francesco I, era conegut popularment per "tenir banyes", en forma de finestra del segle XVII que, en apropar-se, sembla dibuixar dues banyes sobre el cap del gran duc. Fora del pòrtic hi ha un altre bust, de Cosimo II , signat per Francesca Gargiolli , datable sobre la base de la inscripció de 1602.

En aquest mateix cap esquerre (però aquest no és el lloc original) hi ha una reixa més enllà de la qual es va tancar la 'roda dels Innocents' el 1875 (vegeu la placa dictada per Isidoro Del Lungo ); a sobre de la porta esquerra (que condueix a l'església de Santa Maria degli Innocenti, obra de Filippo Brunelleschi redissenyada radicalment per l'arquitecte Bernardo Fallani el 1785 ) hi ha un fresc amb el Pare Etern i els sants màrtirs Innocenti , de Giovanni di Francesco del Cervelliera , datable a 1459 ; sobre la porta de la dreta hi ha un altre fresc que representa Jesús amb els nens , de Gasparo Martellini ( 1843 ).

Els claustres

Els espais interiors es van racionalitzar amb molta cura i van ser un model per a tots els edificis hospitalaris posteriors: una zona per a homes i una per a dones independents. Al llarg claustre femení, Brunelleschi utilitzava esveltes columnes a l'estil jònic , l'estil "femení" per excel·lència. Hi havia molts artificis i dispositius tècnics, com la presència de pedreres a les columnes de les cantonades que servien de canaló .

La construcció va continuar sota la direcció de Francesco Della Luna , que es va ocupar dels espais destinats a les dones, inclòs el seu claustre. L'hospital va ser consagrat l'11 d'abril de 1451 pel bisbe Sant'Antonino Pierozzi .

L'Església

L'església dels Innocenti

L'església de l'hospital, a la qual s'accedeix des del pòrtic gairebé al costat de la roda, estava dedicada a Santa Maria degli Innocenti . Va ser modernitzat internament el 1786 per Bernardo Fallani i Sante Pacini , que van pintar al fresc la volta amb Moisès salvat de les aigües .

L’altar major, procedent de l’ església destruïda de San Pier Maggiore , va ser construït al segle XVII amb pedres semiprecioses i està decorat amb una Anunciació de Mariotto Albertinelli i Giovanni Antonio Sogliani . L’altar està emmarcat per un arc amb dues columnes i una balustrada de marbre . Als laterals hi ha dos cors ; l’ òrgan de l’esquerra està cobert per un vel amb Rachel que plora pels seus fills ; a la dreta, el somni de Giuseppe , dues pintures de Sante Pacini , que també decorava el sostre , mentre que Giovacchino Masselli decorava les altres parets.

A més de la pica baptismal de finals del segle XIV o principis del XV, l'església també conserva un llenç del segle XVII de Matteo Rosselli , que representa la Verge en la glòria entre els sants Martino i Gallo . Aquest quadre es va fer a costa de l '"hospital" Pieri, que va voler commemorar amb ell la reunió dels tres hospitals dels Innocenti, de San Gallo i de San Martino alla Scala .

El Museu

Galeria del Spedale degli Innocenti
Galeria dels innocents 11.JPG
La Galeria de Fotos de l’Hospital
Ubicació
Estat Itàlia Itàlia
Ubicació Florència
adreça Plaça Santissima Annunziata
Característiques
Paio art, mobiliari
Lloc web

La idea de crear un museu a l’Innocenti va néixer el 1853 quan es va decidir la disposició més evident d’actius artístics de la història de la institució. Després de quatre segles de govern durant els quals s’havien recollit centenars d’obres d’art, el comissari Carlo Michelagnoli , com a part d’un pla de recuperació econòmica, planteja per primera vegada el problema de la gestió d’aquest patrimoni. L’enfocament pragmàtic del comissari va afavorir la venda d’obres considerades menys importants que van acabar així en mans de col·leccionistes i en prestigioses col·leccions europees com la del Victoria and Albert Museum de Londres. El 1890 es documenta l'obertura del museu en tres sales de la planta baixa a la zona del pati de les dones actual. La primera exposició exhibia les seixanta-set obres considerades les més prestigioses. Els anys següents el museu es va ampliar per acollir altres obres com l'Adoració dels Reis Mags de Domenico Ghirlandaio que des de la seva realització sempre havia romàs a l'altar major de l'església de Santa Maria degli Innocenti .

Un procés de creixement que també va implicar la visualització d’artefactes relacionats amb la història de la institució, inclosos materials recents com l’àlbum fotogràfic creat per la fàbrica Brogi per presentar l’hospital a l’Exposició Universal de París de 1900. El 1971 es va traslladar al museu. la galeria sobre el pòrtic de la façana. Aquesta intervenció va néixer a l’empenta de la inundació que uns anys abans havia tocat les habitacions de la planta baixa que acollia l’exposició del segle XIX. La instal·lació de la nova galeria es deu a Luciano Berti , que mereix un mèrit per haver assegurat les obres exposades.

Més de quaranta anys després de la intervenció de Guido Morozzi, es va crear el nou Museo degli Innocenti per recompondre el dualisme entre art i història. El museu, inaugurat el 24 de juny de 2016, ofereix tres itineraris temàtics per a visites (història, arquitectura, art) que intenten reconstruir una narrativa unitària capaç de fer descobrir al visitant la complexitat del patrimoni dels innocents.

Entre les obres més importants trobem la Mare de Déu amb el Nen i l’Àngel de Sandro Botticelli pintada que atesta una fase juvenil en què l’artista continua vinculat al mestre Filippo Lippi , en el taller del qual va realitzar el seu aprenentatge abans de la seva aproximació estilística a Verrocchio . El museu alberga l’Adoració dels Reis Mags de Domenico Ghirlandaio, una de les obres mestres del pintor: el retaule, pintat en col·laboració amb el seu germà David i Bartolomeo di Giovanni , es va col·locar originalment a l’altar major de l’església de Santa Maria degli Innocenti. Encarregat el 23 d’octubre de 1485, s’ha de considerar l’obra més representativa de l’institut amb un significat cívic, polític i religiós.

L’invent de terracota vidriada de Luca della Robbia troba una de les seves primeres aplicacions a la Mare de Déu i al Nen al Museo degli Innocenti. Els treballs col·locats en un altar lateral de l’església de les dones es remunten probablement al primer nucli de mobiliari de l’Institut que es va obrir a recepció el 1445.

Per encàrrec del comerciant Bartolomeo Lenzi, Neri di Bicci va pintar la Coronació de la Mare de Déu destinada a col·locar-se a l’altar dret de l’església de l’Istituto degli Innocenti.

El museu conserva altres obres com la Madonna entronitzada amb nens i sants de Piero di Cosimo i la Madonna degli Innocenti de Jacopino del Conte .

Un testimoni important de la vida a l’Institut són els signes de reconeixement dels nens: cent quaranta petits objectes, incloses medalles trencades, comptes de rosaris, botons, trossos de tela, vidre de colors, evoquen l’hàbit dels pares de marxar entre les bandes de el seu nounat va destinar a l’abandonament alguns elements que haurien permès als pares identificar i, per tant, reconèixer el seu fill anys després de l’abandonament.

La història dels Innocents també s’esmenta al fresc de Bernardino Poccetti situat al refectori de les noies: l’obra representa la Massacre dels Innocents i escenes de la vida dels Innocenti.

Influència en l'arquitectura

L'Spedale degli Innocenti a la plaça Santissima Annunziata

L'arquitectura del Spedale degli Innocenti va tenir una llarga influència en l'arquitectura posterior. El tipus de lògia elevada que donava a una plaça de la ciutat es va acollir fidelment a l’ Hospital de San Paolo , també a Florència, o a l’ Ospedale del Ceppo de Pistoia .

Però sobretot a la piazza della Santissima Annunziata, la façana va determinar la conformació urbana de tots els edificis adjacents: des de mitjan segle XV Michelozzo i després Leon Battista Alberti van renovar la basílica de la Santissima Annunziata , afegint un vestíbul porticat a la façana i 1516 Antonio da Sangallo el Vecchio i Baccio d'Agnolo van construir una loggia bessona al costat oposat de la plaça, la loggia de les Serventes de Maria ; finalment, el 1601, el pòrtic de tot el costat nord va ser completat per Giovanni Battista Caccini , creant un continu en perspectiva a la plaça que era particularment evident procedent de la plaça del Duomo , al llarg de la via dei Servi seguint les petjades de la tradicional processó que tenia lloc cada florentí. Any Nou , el 25 de març.

En lloc d'això, Leon Battista Alberti es va distanciar de la lògia de Brunelleschi, que en lloc d'una austera regularitat preferia una varietat més rica, elegant i harmoniosa. De fet, va preferir col·locar arquitraus a les columnes, mentre que com a base dels arcs va triar sobretot els pilars , referint-se a l’arquitectura imperial romana.

Curiositat

  • A Florència els cognoms "Innocenti" o "Degl'Innocenti" o "Nocentini", encara molt comuns, són un llegat del cognom donat en temps antics als fundats. A partir del segle XIX per decisió del comissari Carlo Michelagnoli , els fundats tenien, de manera sistemàtica, cognoms ficticis - donats per rectors, oficials d’estat civil o per l’escrivà dels Innocenti - per evitar que es revelés el seu origen. Els nens rebien el nom del sant d’aquell dia

Nota

  1. ^ Hi ha incertesa sobre la data del primer projecte, nascut més o menys simultàniament amb la de la cúpula de Santa Maria del Fiore i altres obres menors de Brunelleschi.
  2. ^ https://www.istitutodeglinnocenti.it/content/storia
  3. ^ https://www.istitutodeglinnocenti.it/content/il-mercante-l'ospedale-i-fanciulli
  4. Reconstruction by Adriano Marinazzo Adriano Marinazzo, The digital restitution of the porticoed front of the Ospedale degli Innocenti from Brunelleschi to Della Luna (1420-1440) , in Il mercante, l'Ospedale, i fanciulli , 2010, pp. 86-87 (per arxivar des de l’arxiu d’ original es ), l’ .

Bibliografia

  • Giuseppe Zocchi, Elecció de les vistes XXIV de la principal contrada, places, esglésies i palaus de la ciutat de Florència , Florència, al costat de Giuseppe Allegrini, 1744, pl. XV;
  • Filippo Baldinucci , Vida de Filippo di ser Brunellesco arquitecte florentí , edició de Niccolò Carli, Florència 1812.
  • Elena Capretti, Brunelleschi , Giunti Editore , Florència 2003. ISBN 88-09-03315-9
  • Federico Fantozzi, Nova guia o descripció històrico-artística de la ciutat i contorns de Florència , Florència, Giuseppe i els germans Ducci, 1842, pàg. 419;
  • Federico Fantozzi, Plànol geomètric de la ciutat de Florència en proporció d’1 a 4500 ressuscitat de la vida i acompanyat d’anotacions històriques , Florència, Galileiana, 1843, pp. 178–179, núm. 426;
  • Filippo Baldinucci , Notícies dels professors de dibuix de Cimabue aquí , amb noves anotacions i suplements editat per Ferdinando Ranalli, 5 vols., Florència, V. Batelli i Compagni, 1845-1847, III, 1846, pàg. 142;
  • Giuseppe Formigli, Guia de la ciutat de Florència i els seus contorns, nova edició corregida i ampliada , Florència, Carini i Formigli, 1849, pp. 70-72; Florència 1850, pp. 330–333;
  • Inscripcions i memòries de la ciutat de Florència, recollides i il·lustrades per M.ro Francesco Bigazzi , Florència, Tip. de l’Art de la Premsa, 1886, pp. 61-63;
  • Ministeri d’Educació (Direcció General d’Antiguitats i Belles Arts), Llista d’edificis monumentals a Itàlia , Roma, impremta Ludovico Cecchini, 1902, pàg. 250;
  • Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Lipsia, FA Brockhaus, 1910, n. 365;
  • Ugo Chierici, L'assistenza all'infanzia e il R. Spedale degli Innocenti di Firenze , Firenze, 1932;
  • Ettore Allodoli, Arturo Jahn Rusconi, Firenze e dintorni , Roma, Istituto Poligrafico e Libreria dello Stato, 1950, p. 130;
  • Guido Morozzi, Ricerche sull'aspetto originale dello Spedale degli Innocenti , in " Commentari ", XV, 1964, 3/4, pp. 186–201;
  • Manuel Cardoso Mendes, Giovanni Dallai, Nuove indagini sullo Spedale degli Innocenti a Firenze , in " Commentari ", XVII, 1966, 1/3, pp. 83–106;
  • Restauri agli Innocenti con contributo canadese , in " La Nazione ", 15 settembre 1967;
  • In corso di smantellamento sovrastrutture agli Innocenti , in " La Nazione ", 4 dicembre 1967;
  • Walther Limburger, Le costruzioni di Firenze, traduzione, aggiornamenti bibliografici e storici a cura di Mazzino Fossi, Firenze, Soprintendenza ai Monumenti di Firenze, 1968 (dattiloscritto presso la Biblioteca della Soprintendenza per i Beni Architettonici e per il Paesaggio per le province di Firenze Pistoia e Prato, 4/166), n. 365;
  • Marziano Bernardi, Lo Spedale degli Innocenti torna allo splendore del Brunelleschi , in " La Stampa ", 3 ottobre 1969;
  • Guido Morozzi, Attilio Piccini, Il restauro dello Spedale di Santa Maria degli Innocenti 1966-1970 , Firenze, Giunti-G- Barbèra 1971;
  • Touring Club Italiano, Firenze e dintorni , Milano, Touring Editore, 1974, pp. 211–212,
  • Eugenio Battisti, Filippo Brunelleschi , Electa Editrice, Milano 1976.
  • Il Museo dello Spedale degli Innocenti a Firenze , a cura di Luciano Bellosi , Milano, 1977;
  • Heinrich Klotz, Filippo Brunelleschi: The Early Works and the Medieval Tradition , Rizzoli Intl Pubns 1990. ISBN 0-8478-1211-1
  • Giuseppe Zocchi, Vedute di Firenze e della Toscana , a cura di Rainer Michael Mason, Firenze, Libreria Editrice Fiorentina, 1981, pp. 60–61;
  • Firenze. Guida di Architettura , a cura del Comune di Firenze e della Facoltà di Architettura dell'Università di Firenze, coordinamento editoriale di Domenico Cardini, progetto editoriale e fotografie di Lorenzo Cappellini, Torino, Umberto Allemandi & C., 1992, Ferruccio Canali, p. 73, n. 45;
  • Guido Zucconi, Firenze. Guida all'architettura, con un saggio di Pietro Ruschi , Verona, Arsenale Editrice, 1995, p. 59, n. 64;
  • Giuseppe Rocchi, Adriano Bartolazzi, Luca Giorgi, La facciata dell'Ospedale degli Innocenti di Firenze indagata mediante restituzioni fotogrammetriche, riprese termografiche e analisi digitali , in " Ricerche di Storia dell'Arte ", 1986, 27, pp. 70–72;
  • Giovanni Fanelli, Brunelleschi , Karl Robert Langewiesche Verlag 1988. ISBN 3-7845-6162-4
  • G. Di Bello, L'identità inventata. Cognomi e nomi dei bambini abbandonati a Firenze nell'Ottocento , CET, Firenze, 1993.
  • Lucia Sandri (a cura di), Gli Innocenti e Firenze nei secoli. un ospedale, un archivio, una città , Firenze Spes, 1996.
  • Gli Innocenti a Firenze nei secoli. Un ospedale, un archivio, una città , a cura di Lucia Sandri, Firenze, 1996;
  • Rossana Perella, Gli spazi aperti in un'architettura di Filippo Brunelleschi: lo Spedale degli Innocenti , Firenze, Alinea Editrice, 1999;
  • Ulisse Tramonti, Istituto degli Innocenti , in Gli istituti di beneficenza a Firenze. Storia e architettura , catalogo della mostra (Firenze, Montedomini , aprile-maggio 1998) a cura di Francesca Carrara, Ludovica Sebregondi, Ulisse Tramonti, Firenze, Alinea, 1999, pp. 47–52;
  • Pierluigi De Vecchi ed Elda Cerchiari, I tempi dell'arte , volume 2, Bompiani, Milano 1999. ISBN 88-451-7212-0
  • Touring Club Italiano, Firenze e provincia , Milano, Touring Editore, 2005, pp. 332–333.
  • Il Rinascimento dei bambini. Gli Innocenti e l'accoglienza dei fanciulli tra Quattrocento e Cinquecento , Quaderni del Mudi/1", Istituto degli Innocenti, Firenze 2007.
  • Gli Innocenti e la città. L'ospedale dalle origini al Granducato mediceo , "Quaderni del Mudi/2", Istituto degli Innocenti, Firenze 2008.
  • Stefano Filipponi, Eleonora Mazzocchi, Ludovica Sebregondi, Il mercante, l'ospedale, i fanciulli: la donazione di Francesco Datini, Santa Maria Nuova e la fondazione degli Innocenti , Firenze, Nardini, 2010;
  • Stefano Filipponi, Eleonora Mazzocchi (a cura di), Madri, figlie, balie. Il Coretto della chiesa e la comunità femminile degli Innocenti , "Quaderni del Nudi/3", Nardini Editore, 2010.
  • Alfredo Cisternino, Il restauro della loggia degli Innocenti del 1794: un intervento di conservazione 'ante litteram' , in Brunelleschi, Alberti e oltre , a cura di Ferriccio Canali, Firenze, Emmebi Edizioni, 2010, pp. 199–201;
  • Hubertus Günther, Italian hospitals of the early Renaissance , in Public buildings in early modern Europe , a cura di Konrad Ottenheym, Krista De Jonge, Monique Chatenet, Turnhout, Brepols, 2010, pp. 385–396.

Voci correlate

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 145547898 · LCCN ( EN ) n90651819 · BNF ( FR ) cb12302164z (data) · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n90651819