Palau Davanzati
| Museu Palazzo Davanzati (Museu de l'antiga casa florentina) | |
|---|---|
 | |
| Ubicació | |
| Estat |  Itàlia |
| Ubicació | Florència |
| adreça | Via Porta Rossa, 13 - 50100 Florència (FI) |
| Coordenades | 43 ° 46'12.62 "N 11 ° 15'09.91" E / 43.770172 ° N 11.252754 ° E |
| Característiques | |
| Paio | art i antiguitats |
| Institució | 1956 |
| Visitants | 48 679 (2015) |
| Lloc web | |
El Palazzo Davanzati es troba a Florència a la via di Porta Rossa 9. A l'interior hi ha el Museu de l'Antiga Casa Florentina .
Història
El palau representa un excel·lent exemple d’ arquitectura residencial florentina del 300 , construït cap a mitjan segle per la família Davizzi, rics comerciants de l’ art de Calimala (o comerciants), va ser venut posteriorment el 1516 a la família Bartolini , membres rics de l' Art del Cambio i, finalment, el 1578 a Bernardo Davanzati , comerciant igualment ric, a més d'un important economista, agrònom, erudit i historiador italià. Va ser ell qui va col·locar la cresta familiar que es pot veure a la façana i també va fer construir l’ altana (terrassa de la lògia) al tercer pis, en lloc dels merlets originals típics de les cases-torre medievals.
El palau va gaudir d’un cert esplendor a finals del segle XVIII quan va acollir l’ Accademia degli Armonici , a la qual van assistir compositors com Luigi Cherubini i Pietro Nardini .
El palau va pertànyer a la família de Bernardo Davanzati fins al 1838 quan Carlo, l'últim membre de la família, es va suïcidar. L'edifici es va dividir en barris i va patir diversos canvis estructurals interns.
El 1902 [2] , una habitació al palau fou llogada per Giovanni Papini i Giuseppe Prezzolini , juntament amb Giovanni Costetti , Adolfo De Carolis , Alfredo Bona , Ernesto Macinai , Giuseppe Antonio Borgese , per fundar la revista literària Leonardo [3] , publicada de Vallecchi , dels quals es van publicar 25 números, del 4 de gener de 1903 a l’ agost de 1907 [4] .
El 1904, l'edifici, que va escapar -se de les demolicions del segle XIX , va ser comprat per l'antiquari Elia Volpi i posteriorment restaurat i moblat a l'estil del segle XIV. El 1910 el va obrir al públic per primera vegada com a museu privat "de l'antiga casa florentina", que de seguida va ser molt estimat pels col·leccionistes i viatgers estrangers, que sovint el visitaven per inspirar-se en el mobiliari de les seves cases [5]. ] . El 1916 Volpi va organitzar una subhasta memorable a Nova York , on va vendre tot el mobiliari de l’edifici amb grans beneficis: es recorda l’esdeveniment com una etapa important per a la difusió del gust neorenaixentista als Estats Units.
En 1920 la casa havia estat reformada i una altra els mobles van ser venuts en 1924 , però aquesta vegada en lloc de la desaparició va ser comprat pels antics comerciants d'origen egipci Vitale i Leopoldo Bengujat, que també va llogar l'edifici i poc temps després. Comprat ( 1926 ). El 1934 els mobles van ser subhastats i comprats per la Spanish Art Gallery.
El 1951 l'edifici va ser comprat per l'Estat italià que el va utilitzar definitivament com a museu, amb mobles, pintures i objectes provinents en part d'altres museus florentins i en part de compres i donacions rebudes. El 1956 es va obrir de nou el museu amb una instal·lació que pretenia recrear l'ambient d'una casa particular.
Des de finals dels anys 90 ha estat objecte d’una llarga i delicada restauració. El 2005 es van reobrir la planta baixa i el primer pis, mentre que l'11 de juny de 2009 es van reobrir completament.
Arquitectura externa L'edifici no va gaudir de fama arquitectònica, ja que es considerava no harmònic a causa de la façana alta i estreta. Té un revestiment de gres amb tres grans arcades a la planta baixa i tres fileres de grans finestrals d' una sola lanceta, amb un arc rebaixat, que il·luminen els vestíbuls i es ressalten amb rumbs de corda . La terrassa del segle XVI a la planta superior té una sèrie de petites columnes sobre les quals descansa el ràfec sortint.
A la façana hi ha l’escut de Davanzati i encara hi ha nombrosos erri (decoracions en forma de R ) i altres estructures de ferro que tenien diverses funcions estructurals i decoratives: per exemple, es podien col·locar cortines de colors, roba per penjar o gàbies amb ocells . Als laterals de les finestres encara es poden veure els ferros que porten torxes o banderes.
Interior
Planta baixa
L’atri
Creuar el llindar de la porta condueix a una habitació que antigament era la lògia privada de la família, que s’obria al carrer. Amb el pas del temps, les botigues també es van mantenir aquí, tapant les obertures.
Està coberta amb voltes de creueria i dividida en tres crugies . Al sostre es poden veure quatre lampistes de defensa, obertures a través de les quals es podia controlar la lògia des del primer pis i foragitar qualsevol atacant llançant bales i bullint líquids. A la paret frontal es pot veure una Corbinelli escut d'armes i altres Davizzi escut d'armes. Fragments de pintures murals separades, força similars a les habitacions del palau de les habitacions superiors, provenen de les cases Davanzati, Pilli i Lamberti que, un cop als carrerons adjacents, van ser enderrocades durant la renovació de Florència . Dues làpides de marbre recorden les obres de restauració de l’època d’ Elia Volpi . Als aparadors hi ha alguns records fotogràfics de l’antiga instal·lació del antiquari i d’alguns dels seus col·legues que el van succeir a la propietat i relíquies, com ara l’antic àlbum de signatures dels visitants.
El pati
El suggestiu pati és el centre de l’edifici, des del qual es poden veure els pisos de manera escènica en un laberint d’escales, passadissos i galeries. El pati té anelles per lligar cavalls i un pou de paret privat en un cantó, tot un luxe per a l’època que, mitjançant un sistema de politges, permetia hissar l’aigua a totes les plantes de l’edifici. Nombrosos degoteig transportaven l'aigua de pluja cap al centre del pati, on, dins d'un impluvi lleugerament inclinat, desembocava a la cisterna del soterrani, que alimentava el pou.
El pati té un pòrtic de dues vessants format per arcs octogonals, voltes i pilars amb capitells de fullatge, excepte un que està admirablement esculpit amb figures, potser membres de la família Davizzi. Hi ha dos escuts de la família Davanzati, un dels quals és del segle XV i, provinent d’una altra casa enderrocada, mostra l’escut superat per la insígnia papal i una inscripció que recorda el nomenament de Giuliano Davanzati com a cavaller del Golden Speron el 1434.
Tres portes equipades amb portes de ferro forjat comuniquen amb els carrerons que envolten l’edifici: d’aquí van passar mules i rucs que transportaven les provisions guardades als cellers.
A la part exterior hi ha una caixa esculpida (nord d'Itàlia, segle XVII), un cofre (Llombardia, finals del segle XVII) i fragments de decoracions de parets de cases del segle XIV i XV, com a senyores i senyors en un bosc d' artista desconegut referible en el context del gòtic tardà de mitjan segle XV. Un arbre genealògic poc després de 1676 resumeix les relacions de la família Davanzati.
Una escala de pedra força empinada al costat esquerre, sostinguda per contraforts volants i mènsules, condueix als pisos, que sobresurten sobre grans mènsules cap al mateix pati. Al costat del primer vol hi ha un fresc aïllat de la Mare de Déu i el Nen de l’escola Umbria de la segona meitat del segle XIII, de l’ església enderrocada de San Salvatore a Màntua .
Primer pis
La primera planta i la següent segueixen un disseny gairebé idèntic de les habitacions. Amb vistes al carrer hi ha un gran vestíbul rectangular (al nord, també conegut com el "saló principal"), que condueix, al costat oposat, a dues zones de servei (est) i una gran sala trapezoïdal (oest). Aquest darrer sovint està equipat amb "agiamento" (bany) a la punta i s'adossa a un estudi més petit al costat sud, que també es pot equipar amb comoditat, que al segon pis és comú amb el del dormitori. L’habitació, amb accés independent des del balcó al llarg del pati, es troba a l’angle sud-est i sobresurt en planta creant un esperó als carrerons posteriors: probablement aquestes habitacions, no en línia amb la resta de la planta, devien ser part d’una antiga casa-torre independent de la família Davizzi, que posteriorment es va incorporar al palau.
zona d'estar
A la primera planta hi ha un vestíbul "madornale", que correspon a la lògia de la planta baixa, un menjador, un estudi i un dormitori, que corresponen al pòrtic del pati.
El vestíbul principal, amb cinc finestres i un sostre ricament decorat (segle XIV original al primer i segon abast a la dreta dels que entren, segle XV al tercer i quart), mostra ganxos per a cortines i tapissos a les parets. Hi pengen dos tapissos de columnes i una part posterior amb grotescs del tapís florentí de la primera meitat del segle XVII. A la paret d’entrada hi ha penjats tres bustos d’emperadors romans de terracota vidriada, obra de Benedetto Buglioni .
En un aparador toscà del segle XV hi ha algunes escultures, com ara una Madonna del llibre de l’escola Ferrara (cap al 1450), una Madonna della Misericordia amb escuts Serragli atribuïts a Marco della Robbia i procedents de Carmine (1528), un altar pintat de l’escola florentina del 1450-1475, una estatueta d’un sant papa de l’escola llombarda (potser dels germans De Donati) del 1490-1510.
A la paret al llarg de la carretera, dues trones de noguera de fabricació italiana del 1650 aproximadament, i un armari incrustat amb motius geomètrics (taller florentí del segle XV), que està coronat per un bust de marbre d’un nen , atribuït a Antonio Rossellino .
Al centre de la sala, sobre una taula de noguera florentina del segle XVI, hi ha dues arquetes en els mateixos materials i coeval per datar i fer mà d'obra. A la paret dreta, un parell de tapissos de columnes mèdics d’uns 1550-1600, i un armari toscà amb tres portes (segle XVI), sobre el qual es col·loquen dos porta-àngels de fabricació sienesa i la Mare de Déu amb el Nen en estuc i guix, antigament. atribuït al taller de Lorenzo Ghiberti i recentment reassignat per Luciano Bellosi al Mestre de San Pietro di Orsanmichele, que és el jove Filippo Brunelleschi . El tondo amb la Mare de Déu i el Nen i dos sants és de fabricació toscana i es pot datar cap al 1475-1500.
Al vestíbul també hi ha una Verge al tron amb el Nen de fusta policromada (escola d'Umbria, mitjan segle XIII).
Sales de puntes i brodats
A la primera sala al costat de la sala d’estar s’exhibeix la col·lecció d’agulla de puntes i bobines de mà d'obra europea, així com brodats, tots datats del segle XVI al XX. És interessant la col·lecció d’ imparaticci , és a dir, aquelles peces amb els motius més imaginatius que s’utilitzen com a exercici per aprendre l’art del brodat.
Saló dels lloros
La sala més famosa de l’edifici és el que potser era un menjador, cobert de frescos restaurats de finals del segle XIV que imiten cortinatges i tapissos, amb el motiu ornamental dels lloros, d’aquí el nom de Sala dei Loro . Al registre superior es pinten arbres i petites columnes.
El aparador dret i els armaris de paret alberguen una col·lecció de mobles de ceràmica: bols, gerres i bols amb decoració arcaica dels segles XIV i XV, fets a Florència, Úmbria i Laci; a l'aparell alt, exemples de majòlica del segle XVII procedent de Montelupo . Davant la xemeneia de la paret hi ha una manxa del segle XVII de producció italiana. L '"armarium" és de fabricació bolonyesa de la primera meitat del segle XV i a sobre hi penja un tondo amb la Mare de Déu i el Nen i els sants , pintat per l'escola florentina de finals del segle XVI. El baix relleu amb la Mare de Déu i el Nen en estuc és obra de l'escola de Desiderio da Settignano .
Completen els mobles les cadires del refectori, un aparador del segle XVI d’un taller toscà i diversos objectes: un taüt amb barres de ferro (art italià del segle XVI) i dos planxes de neules a la xemeneia.
Studiolo
L' estudi proper conté diverses obres pictòriques: dos plafons de Scheggia amb els Triumvirs que interroguen l'oracle i la història de Susanna ; les històries d’Andròmeda i altres esquenes del mestre di Serumido i Antonio di Donnino del Mazziere , que copien i simplifiquen quadres de Piero di Cosimo ; un retrat d'un escultor de l' escola toscana del segle XVI.
El moble conté una terracota de la Madonna anunciada per Antonio Rizzo , una obra realitzada per a l’orfenat de Ferrara . L'armari de taula és d'un taller florentí del segle XVI, l'armari de fabricació veneciana de principis del segle XVI i la caixa forta de ferro és llombarda de la segona meitat del segle XVI.
Al centre de la sala hi ha un armari florentí del segle XVI i una estàtua de bronze de la Venus Mèdici atribuïda a Massimiliano Soldani Benzi .
Saló dels Paons
A través d’un passadís estret s’arriba a la cambra nupcial, també coneguda com la “sala del paó”, des dels frescos de les parets, amb un fals tapís amb motius geomètrics (amb lleons, corones i lliris de França ) i una filera d’escuts de famílies aliades als Davizzi entre paons i altres figures.
El llit "genovès" es va produir a la Toscana a la segona meitat del segle XVI, mentre que el bressol és llombard, del segle XVII. Finalment, l’ agenollador és de fabricació toscana del segle XVI. Hi ha la pintura devocional domèstica, un tríptic amb la Coronació de la Mare de Déu al centre, Tobies i l’àngel i Sant Pau i l’Anunciació als compartiments, atribuïda a Neri di Bicci , que emmarca una Mare de Déu i el Nen de terracota de l’escola. de Desiderio da Settignano .
Segon pis
zona d'estar
La sala, similar a la del pis inferior, té quatre tapissos flamencs a les parets amb Històries de David i Batxeba (segle XV), una Madonna d’ estuc de Gregorio di Lorenzo (cap al 1470), bronzes dels segles XV i XVI, una pintura amb retrat de Giovanni di Bicci de 'Medici atribuïble a Zanobi Strozzi , una Madonna del Latte de Bicci di Lorenzo (taller, aproximadament 1420-30), una Mare de Déu i el Nen del taller de Jacopo di Cione i dues taules del Mestre de Marradi , potser d’una predel·la. En un nínxol a la paret, tres planxes de ceràmica historiades d’Urbino (segle XVI).
Entre els mobles destaca un cofre amb respatller (Florència, segona meitat del segle XVI), la taula del segle XVI amb restauracions del segle XX, sobre la qual destaca un cofre venecià de la segona meitat del segle XVI amb decoracions orientals, i un exemple similar de mida més petita. Per sobre del aparador toscà del segle XVI (remodelat al segle XIX), un tríptic de fusta amb la coronació de la Mare de Déu (cap al 1390-1410), un bust de monja (art florentí de principis del segle XVI) i un petit crucifix modelat i pintat atribuït a Jacopo del Sellaio . A la paret amb les portes una adoració del nen florentí de la segona meitat del segle XV, un relleu llombard-piemontès de fusta amb Sant Joan Baptista i una caixa de reliquiari toscà del segle XVI-XVII, remodelada al segle XIX. .
Sala de dia
El menjador conserva diversos exemples de terracota vidriada de diversos fabricants italians, inclosa una col·lecció de salines del segle XVIII, set escalfadors de mans del segle XVIII de les fàbriques Ariano Irpino o Cerreto Sannita , una col·lecció de plats de majòlica de Castelli , d’Orvieto i Viterbo . Un "armarium" (un armari amb portes per guardar armes) de l'escola sienesa (potser manipulat al segle XIX) té portes pintades per l' alumne de Sodoma Bartolomeo di David (cap a 1530). Aquí un cofre pintat es remunta al segle XVI amb alteracions, i la placa amb la fugida a Egipte entre Santa Caterina de Siena i l’escut d’ Alberti de l’escola sienesa del 1550-1600 aproximadament. El panell amb el Crist de benedicció és de Mariotto di Nardo (aproximadament 1400-1410), i la tauleta amb la Captura de Crist és de l’escola de Sandro Botticelli .
El mobiliari es completa amb una taula de noguera del segle XX d’estil antic, sobre la qual es disposa una col·lecció de taüts medievals i renaixentistes francesos i italians. La Garlanda de flors i fruites és del taller de Benedetto Buglioni , el cofre de cedre amb talles i decoracions de tinta prové del nord d’Itàlia entre els anys 1550-1600, la pintura de Sant Josep que ordenava la cerca de la copa s’atribueix a Francesco Granacci , el relleu de marbre d'un querubí a Leonardo de 'Vegni (aproximadament 1770-80) i el tapís amb l' al·legoria de la fortalesa és de fabricació florentina ( Pietro Févère , 1654).
Studiolo
L’estudi del segon pis és similar al del primer en termes de mida. Hi ha dues caixes trousseau (taller llombard i taller nord-italià de finals del segle XV), un "llit" de taller toscano-umbre del segle XV-XVI amb incrustacions (restaurat al segle XIX) i quatre taules semicirculars pintades per Scheggia, amb alguns triomfs de Petrarca : Triomf de l'amor, la mort, la fama i l' eternitat , a més del tauler amb les històries de Susanna .
Altres obres són: el tabernacle amb Santo Stefano és obra de Spinello Aretino ; una petita estàtua de bronze de Venus i Cupido del taller de Tiziano Aspetti (aproximadament 1590-1600); un perfil d’un jove de marbre de l’escola florentina (cap al 1450-1500) i un sant de l’escola llombarda del segle XV. En un marc de finals del segle XV-principis del segle XVI hi ha la Trinitat amb els sants Domenico i Girolamo de l'escola de Jacopo del Sellaio ;. La iniciació d’Ícar és potser una obra primerenca d’ Andrea del Sarto .
dormitori
A la segona planta, el dormitori és l’única habitació que conserva la decoració al fresc (les altres són pintures murals). En una banda figurada hi ha una sèrie d’històries d’amor, d’aventures i morts, extretes de la llegenda medieval de la Castellana di Vergi .
El 2007 es va restaurar tota la sala. Les pintures murals realitzades principalment sobre un sol guix bastant llis (no hi ha dies d’execució), tenen un dibuix a pinzell a base de terra vermella, ocre i verdaccio al fresc, mentre que la pintura real es va fer amb l’ús de ou de tremp i ús de pigments a base de mini , blanc de plom , terra verda , guix , vermelló i azurita , pures o mixtes que s’utilitzen entre ells.
Pel que fa al mobiliari, el llit amb columnes és d’un taller toscà (segle XVI amb addicions del segle XIX) i també hi ha un bressol (sud d’Itàlia, segle XVIII), un genollador (Toscana, segle XVII), un cofre tallat (Toscana, finals del segle XVI), un cofre pintat amb escenes del Judici de París (Florència, vers 1425-1450) i un arquet (taller sienès de la primera meitat del segle XIV). Un nínxol a la paret conserva una crucifixió escolar florentina de la primera meitat del segle XIV.
La taula de lliurament pintada, situada just a sobre, s’atribueix al Mestre del Cassone Adimari , probablement el Scheggia (germà de Masaccio ), i representa el Gioco del civettino . Un grup de taüts decorats amb pastilla en una vitrina es remunten a la segona meitat del segle XV i es produeixen a Ferrara o Pàdua.
Al llit (Itàlia central del segle XVI) una rara manta de filet italiana del segle XIX. El panell amb la Madonna del parto s’atribueix a Rossello di Jacopo Franchi .
Tercer pis
Al tercer pis hi ha la Cambra dels Impannats , amb les parets pintades amb un fris de verziere amb gerros. El llit és antic, del segle XVI, amb elements dels segles XVII i XIX; la manta brodada és de fabricació siciliana del segle XIX. Conserva un cofre toscà de la primera meitat del segle XV, un mirall del segle XVI remodelat al segle XVIII, una torxa de ferro forjat (potser del segle XIV), un bressol del segle XVIII, dues cadires nanes del segle XVII, un agenollat del segle XVII; a la xemeneia i a les eines de ferro dels segles XVII i XIX. Als nínxols de les parets hi havia un maniquí processional d’un taller sienès de principis del segle XVI i un Sant'Onofrio de terracota pintat que feia referència, després de la restauració, a l’esfera de Jacopo Sansovino . Un armari té coixins i sabatilles antigues; la Verge amb el Nen en estuc deriva d’un prototip de Benedetto da Maiano .
A la planta superior també hi havia la cuina, situada a la part superior per evitar impregnar la casa de fums i vapors i també per permetre una escapada ràpida en cas d'incendi. Avui està moblat amb un armari del nord d’Itàlia (segona meitat del segle XVI), una taula d’un taller toscà (finals del segle XVI) i diversos utensilis antics i eines de treball femenines: pastador, rostidor, exprimidor, llums, telers. , planxa per planxar, con per filar, etc.
La sala contigua, que correspon a les sales dels pisos inferiors, conserva un cassetó d’un taller sienès del segle XIV i alguns plafons didàctics sobre la vida quotidiana del segle XIV.
Exposicions
El 2015, el Museu Palazzo Davanzati va presentar una exposició sobre populars objectes domèstics de ceràmica de tota Itàlia.
Nota
- ↑ Ministeri del Patrimoni i Activitats Culturals, Visitants i Ingressos dels Museus
- ↑ Carta de Prezzolini a Papini 9PPr , datada a Florència, el 29 de novembre de 1902 ; a: Giovanni Papini, Giuseppe Prezzolini , Correspondència. I, 1900–1907. De «Homes lliures» al final de «Leonardo» , Edicions d’història i literatura , 2003, n. 93, pàg. 216.
- ↑ Giovanni Papini , Palazzo Davanzati , dins: Id. , Un home acabat , 1913, pàg. 80.
- ↑ Giovanni Papini , Palazzo Davanzati , dins: Id. , Un home acabat , 1913, pàg. 81.
- ↑ TCI, Guia d'Itàlia, Florència i la seva província , cit., P. 246.
Bibliografia
- Luciano Berti , Palazzo Davanzati: el museu de l'antiga casa florentina , Florència, Arnaud, 1958, ISBN no existeix.
- Aschengreen Piacenti, Kirsten. 1967. "Das Centro di Reetauro im Palazzo Davanzati". KunstchronikDigiZeitschriften.
- Rosanna Caterina Proto Pisani i Maria Grazia Vaccari (editat per), Museu Palazzo Davanzati , Florència, Edicions Polistampa, 2001. ISBN 978-88-596-0973-5
- Sandra Carlini, Lara Mercanti, Giovanni Straffi, I Palazzi, segona part. Art i història dels edificis civils a Florència , Florència, Alinea, 2004.
- Guida d'Italia, Florència i la seva província ("Guida Rossa"), Milà, Edizioni Touring Club Italiano, 2007.
Articles relacionats
Altres projectes
-
Wikimedia Commons conté imatges o altres fitxers sobre Palazzo Davanzati
Enllaços externs
- Lloc oficial , a bargellomusei.beniculturali.it .
- Palazzo Davanzati , a CulturaItalia , Institut Central per al catàleg únic .
| Control de l'autoritat | VIAF (EN) 310 503 282 · ISNI (EN) 0000 0001 2163 9696 · LCCN (EN) n85256604 · WorldCat Identities (EN) lccn-n85256604 |
|---|
