Galeria d’Art Tosio Martinengo

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Galeria d’Art Tosio Martinengo
Pinacoteca Tosio Martinengo façana Piazza Moretto Brescia.jpg
La galeria d'imatges i la Piazza Moretto
Ubicació
Estat Itàlia Itàlia
Ubicació Brescia-Stemma.svg Brescia
adreça Plaça Moretto 4
Coordenades 45 ° 32'05 "N 10 ° 13'34" E / 45.534722 ° N 10.226111 ° E 45.534722; 10.226111 Coordenades : 45 ° 32'05 "N 10 ° 13'34" E / 45.534722 ° N 10.226111 ° E 45.534722; 10.226111
Característiques
Paio Museu
Institució 1851
Propietat Municipi de Brescia
Gestió Fundació Museus de Brescia
Lloc web
Aquest ítem fa referència a l'àrea de:
Via Moretto
Visiteu el portal de Brescia

La galeria d'art Tosio Martinengo es troba a l'edifici Martinengo da Barco a la Piazza Moretto 4 de Brescia .

Història

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Palazzo Tosio i Palazzo Martinengo da Barco .
Galeria d'imatges façana

La col·lecció del comte Tosio

El comte i col·leccionista Paolo Tosio va decidir, el 1832 , instal·lar una autèntica "casa-museu" a l'anomenat Palazzo Tosio , la seva casa dissenyada i concebuda per l' arquitecte Rodolfo Vantini . [1] El palau dels nobles de Brescia, en fer-ho, va acollir una rica i heterogènia col·lecció d'obres d'art, amb pintures pertanyents a la pintura italiana del segle XVI com les de Rafael , Moretto , Lotto i Savoldo ; no obstant això, encara hi havia diverses pintures de l'escola flamenca i de la pintura holandesa dels segles XVI i XVII , així com del neoclassicisme i el romanticisme . [2]

A la mort del mateix comte Tosio, el 1843 , la col·lecció esmentada fou llegada al municipi de Brescia; de la mateixa manera, el 1846 , a la mort de la vídua Paolina Bergonzi, l'edifici es va vendre a la comunitat perquè les obres que s'hi presentessin poguessin ser exposades a la seva ubicació original: per tant, després d'aquesta mateixa donació, es va crear una primera galeria d'art civil. creat . A més, la col·lecció d'obres exposades va augmentar significativament gràcies a la transferència de retaules i frescos de les esglésies de la ciutat suprimides (entre d'altres, l' església de San Domenico , l' església de San Barnaba , el santuari de la Madonna delle Grazie i l' església de Santa Maria dei Miracoli ) de palaus i cases senyorials enderrocades, així com d’edificis municipals; alguns il·lustres ciutadans de Brescia, entre els quals Camillo Brozzoni, Alessandro Sala, sense deixar de banda la mateixa família Calini , van donar una gran quantitat de col·leccions i obres privades. [2] [1]

Després d’afegir un nombre similar d’obres a la col·lecció de la primitiva galeria d’art, per tant, va ser necessari cercar una altra ubicació, més gran i adequada per allotjar un cos d’obres d’art tan gran; la casa senyorial de la família Tosio va resultar encara més estreta quan, el 1851 , es va establir al seu interior una acadèmia de dibuix cívic per administrar "l'ensenyament de belles arts i arts mecàniques". [1] El 23 d'agost de 1852 , però, es va inaugurar la galeria d'art Tosio i es va obrir al públic; el 1854 Federico Odorici , historiador i erudit, va poder il·lustrar l'exposició allà muntada amb una petita guia, anomenada "La galeria Tosio, actual galeria d'art municipal de Brescia". [1]

La col·lecció del comte Martinengo

L’entrada, a la via Martinengo da Barco, de la galeria d’art Tosio-Martinengo

Posteriorment, el 1884 , el comte Leopardo Martinengo da Barco , senador , patriota i home de cultura savi, va fer un regal al municipi de l’ edifici homònim que tenia, així com de la seva biblioteca, les seves col·leccions científiques i obres d’art: entre els molts, la seva col·lecció incloïa pintures de Foppa , Ferramola , Paolo da Caylina el Jove , Savoldo i Romanino , a més de Moretto i Gambara ; per no mencionar les innombrables medalles pontificals, algunes de l’època clàssica i una rica col·lecció de llibres i manuscrits que després van ser transferits a la biblioteca Querini . [1] Al principi es va decidir transferir les col·leccions privades no pertinents a l'original del comte Tosio. [2]

La Galeria d’Art Tosio-Martinengo

Tanmateix, ja va ser el 1888 que el conseller del municipi de Brescia Pertusati va encarregar el transport de diverses obres des de Palazzo Tosio fins a Palazzo Martinengo; a més, el 1893 , la recent creada galeria d'art Martinengo va poder acollir altres col·leccions privades com les de la galeria Faustini: però, ja és al setembre del mateix any que el ministre d'Educació insta les autoritats municipals a crear una única galeria d'art cívic. Durant la dècada de 1900 , malgrat l'oposició dels comtes de Zuccheri, hereus del comte Tosio, moltes obres van ser transferides des de Palazzo Tosio a la de Martinengo. L'11 de juliol, per sancionar definitivament el trasllat de la seu al palau de via Moretto , el municipi vota per unanimitat la col·locació de les obres a l'interior de Palazzo Martinengo. A més, el pintor Giuseppe Ariassi , entre altres coses deixeble de Francesco Hayez i professor de Francesco Filippini , va ser el president de la galeria d'art Tosio Martinengo durant més de trenta anys; també va tenir l'oportunitat de dirigir personalment l'escola de dibuix que s'hi adjuntava, a més de ser el principal organitzador, el 1878 , de l'exposició de Brescia creada al creuer del Renaixement de San Luca . [3]

El Palazzo Martinengo, per tant, va ser reurbanitzat i renovat tant a l'interior com a la seva façana occidental, que va ser redissenyada per l'arquitecte Antonio Tagliaferri ; en l'ocasió, també es va crear l'anomenada piazza Moretto al seu costat, embellida amb l'erecció del monument a Moretto per Domenico Ghidoni . [1] [4] La creació de la nova galeria d'art també es va formalitzar mitjançant un acord amb els hereus dels comtes de Tosio, així com amb una resolució municipal de 12 de març de 1903: així va néixer la "Civica Pinacoteca Tosio-Martinengo". . El 1906 es va completar la unió i el 1908 la seu va tornar a obrir-se al públic. [1]

La reordenació de les obres i estances a principis del segle XX

L’ Àngel pintat per Rafael i conservat a les col·leccions de la galeria d’imatges

Mentrestant, la col·lecció s’havia enriquit amb moltes obres, principalment fruit de llegats testamentaris d’individus o famílies, incloent-hi, el 1920 , l’adquisició de precioses pintures i estampes japoneses del Fè-d’Ostiani , portades a Itàlia. el comte Alessandro Fè d'Ostiani ; el 1912 , en canvi, els estudis de l'alemany Oskar Fischel van revelar la presència, entre les col·leccions de la galeria d'imatges, de l' Àngel que va formar part del retaule Baronci de Città di Castello , obra de Raffaello Sanzio . Sense esperar la confirmació de l’autoria de l’obra, algunes persones desconegudes van intentar, durant la nit del 30 d’abril a l’ 1 de maig , robar el quadre. [1] Al setembre del mateix any, gràcies a estudis més profunds de Corrado Ricci i Luigi Cavenaghi , l'atribució es va atribuir certament a l' Urbino .

A més, el 1914 , gràcies a la intervenció de Giulio Zappa i el seu ajudant, Ettore Modigliani , es va canviar la disposició de les sales i el recorregut de l’exposició, ara més lògic i lineal en la seva totalitat: també s’hi van exposar moltes pintures, conservades anteriorment al magatzems, entre els quals el mateix àngel rafalesc i un Crist amb la creu de l' església de Santa Maria in Solario ; a més, les obres de Romanino i Moretto també es van col·locar als salons centrals. Les finestres també es van tapiar i es van obrir grans i amplis claraboies , tot i que l’operació es va interrompre a causa de l’esclat de la Primera Guerra Mundial : el 22 de maig de 1915 , de fet, la galeria d’art va ser tancada al públic i les obres més preuades traslladat a Roma . [1]

La galeria d'imatges es va reobrir ja el 1916 amb motiu d'una exposició sobre pintura renaixentista llombarda ; [2] no obstant això, oficialment va tornar a obrir-se al públic només el 1920 . A més, cap al 1925 i fins al 1927 , Giorgio Nicodemi va reorganitzar l’esquema d’exposició de la galeria d’imatges.

L’esclat de la Segona Guerra Mundial

El 1939 es va crear una comissió formada per estudiosos de l’ art com Fausto Lechi , Gaetano Panazza i Virgilio Vecchia per reordenar les obres i la seva disposició, amb motiu d’una nova exposició centrada en la pintura de Brescia al Renaixement; no obstant això, després de l'esclat de la Segona Guerra Mundial , tot es va interrompre. De fet, moltes obres es van desplaçar a diferents llocs durant 1941 : a la Villa Fenaroli de Seniga , a la Lechi a Erbusco , a l' abadia de Rodengo-Saiano i fins i tot fora de la província .

El 15 d'octubre de 1946, la galeria d'art es va poder tornar a obrir al públic i es va inaugurar el 1953 una nova reordenació de les pintures, fortament desitjada per Alessandro Scrinzi, aleshores director, així com per Giovanni Vezzoli i també per Fausto Lechi. [1]

L'arranjament i la reurbanització de la galeria d'imatges

Tanmateix, ja tancada el 1969 , la galeria d'art es va tancar al públic per restaurar-la i es va reobrir poc després, el 1970 . En aquella ocasió es van renovar els sistemes d’il·luminació i es van netejar els estucs , sense oblidar les innombrables restauracions de pintures i frescos realitzades; també el 1990 es va dur a terme una extensa operació de restauració que va acabar només el 1994 .

Mentrestant, la galeria d’imatges s’havia pogut enriquir amb valuoses obres, com ara, per exemple, el retrat d’un jove flautista de Savoldo, l’anomenada Pietà de Foppa, així com el Retrat d’una dama i els deu bustos de profetes de Moretto. [1]

Finalment tancada des del 2009 , el 17 de març de 2018 es va reobrir la galeria d'imatges després d'una llarga restauració. [5] [6] [7] La finalització del projecte, però, també contempla la construcció d'una coberta futurista de vidre i ferro, col·locada en correspondència amb el pòrtic de l'edifici; de fet, el projecte encara està en curs. [8] [9] [10]

Itinerari expositiu

La col·lecció alberga, entre les moltes i innombrables obres d'art de Brescia i llombard que daten del segle XIV al XVIII , disposades en un recorregut expositiu de 21 habitacions; Els principals protagonistes de la galeria d'art, però, són les obres dels artistes del Renaixement de Bèrgam i Brescia , incloses les obres de Raphael , Moretto i Savoldo , així com de Foppa , Romanino i Lotto . [11]

Sala 1

Pujant al primer pis trobareu la primera sala de l’itinerari, que ofereix una interessant secció de pintura gòtica tardana i gòtica , amb obres dels segles XIV i XV . A més, a les vitrines presents aquí podeu admirar ivoris , medalles i objectes d’ orfebreria de Pisanello i Matteo de 'Pasti . [12]

Paolo Veneziano
Antonio Cicognara (?)
Paroto de Cemmo
  • Políptic, Mare de Déu amb nen i donant.

Sala 2

A la segona sala de l’itinerari, també des d’un punt de vista purament cronològic, trobareu algunes obres de principis del segle XVI a Brescia; a les finestres es poden admirar orfebres de temàtica sagrada i plats decorats amb esmalts. [12]

Vincenzo Foppa
Floriano Ferramola
  • Caça de falcons
Vincenzo Civerchio ;
Francesco Napoletano

Sala 3

La gran sala de la tercera sala alberga la col·lecció d’obres del Renaixement de Brescia, que pertanyien al comte Tosio; de fet, hi ha pintures de temàtica sagrada d' Andrea Previtali , Francesco Francia i Andrea Solari . [14]

Andrea Previtali
  • Bust de Crist
Francesco Francia
  • Mare de Déu amb el Nen amb Sant Joan Baptista
Andrea Solari
  • Crist portant la creu amb una cartoixa

Sala 4

La segona part d’aquestes obres renaixentistes, procedents de les col·leccions de Tosio, culmina amb la comparació entre les obres d’artistes brescians, majoritàriament Moretto, i les obres de Sanzio; per tant, volem mantenir la fe en la tradició segons la qual Bonvicini hauria de ser considerat el "Rafael de Brescia". [15]

Raffaello Sanzio
Alessandro Bonvicino (Moretto)

Sala 5

A partir de la sala número cinc en endavant, fins a la vuitena, l’atenció de l’itinerari se centra deliberadament en els grans mestres del Renaixement de Brescia, combinant a propòsit obres similars entre si per despertar una contínua comparació entre les obres presents. [15]

Alessandro Bonvicino (Moretto)
Estendard de les Santes Creus de Moretto.
Estendard de les Santes Creus de Moretto.

Sala 6

L’itinerari continua interposant algunes obres de Savoldo , Lotto i sempre de Moretto; per tant, el punt de trobada d’aquestes pintures i la seva comparació rau en l’ús de la llum i la representació atmosfèrica dels colors. [15] [16]

Alessandro Bonvicino (Moretto)
Giovanni Gerolamo Savoldo
Adoració dels pastors de Savoldo.
Adoració dels pastors de Savoldo.
Lorenzo Lotto

Sala 7

La setena sala alberga i exhibeix els millors exemples d’obres produïdes pels mestres de Brescia durant tot el segle XVI : provinents dels contextos més dispars de la ciutat, ara esglésies, ara cases senyorials, ara propietat de confraries, l’element comú és una realitat innata i realista. per tant, una representació propera a la dada real. [15]

Girolamo Romani (Romanino)
Crist portant la creu per Romanino.
Crist portant la creu per Romanino.
Giovanni Gerolamo Savoldo
  • Descanseu en el vol a Egipte (Dipòsit Banca UBI ) [15]
  • Madonna i el Nen amb San Rocco (també dipòsit UBI Banca) [15]
Descansa en la fugida de Savoldo cap a Egipte.
Polidoro da Lanciano
  • Crist i l’adúltera
Callisto Piazza
  • Adoració al Nen
Alessandro Bonvicino (Moretto)

Sala 8

Sala 8

El gran saló amb parets vermelles alberga els retaules igualment grans de les esglésies de la ciutat i de la zona de Brescia; Cal destacar també el faristol incrustat de Fra Raffaele da Brescia, procedent de l' abadia de San Nicola . [15] [17] [18]

Alessandro Bonvicino (Moretto)
Girolamo Romani (Romanino)
  • Sopar a Emaús (fresc)
    Sala 9
    El retaule de Sant'Eufemia del Moretto.
  • Sopar a casa de Simon Fariseu (fresc)
  • Pessebre
  • Retaule de Sant Domènec
Pessebre de Romanino.
Pessebre de Romanino.

Sala 9

La sala següent està dedicada al manierisme i a la ceràmica i els bronzes decoratius de fabricació italiana; també hi ha diverses tapisses de parets amb frescos retirats de residències i palaus privats. [15]

Lattanzio Gambara ;
  • Ceres
  • Apol·lo
  • Auto-retrat
  • Vuit fragments del fris del Palau del Podestà
Pietro Marone
  • El cortegi de la reina de Saba
Alessandro Maganza
  • Banquet de Belshazzar

Sala 10

A la sala del costat trobareu alguns retrats d’eminents i destacats personatges del paisatge llombard, de tants artistes del mateix context. [17] [15]

Lucia Anguissola
  • Retrat de la seva germana Europa
Sofonisba Anguissola
  • Retrat d’un cànon del Laterà
Giovan Battista Moroni
  • El magistrat
  • El poeta desconegut

La galeria d'imatges també conserva parts d'un quadern desmembrat que recollia els dibuixos de l'artista que es remuntaven al seu debut el 1543. [19]

Girolamo Romani (Romanino)
  • Retrat d'home amb jaqueta de ratlles
Alessandro Bonvicino (Moretto)
Pier Maria Bagnadore
  • Retrat d'home armat
Giovanni Gerolamo Savoldo

Sala 11

A la sala número 11 de l’itinerari s’observa la pintura del segle XVII , amb una comparació constant entre la pintura clàssica (majoritàriament d’origen emilià) i la més "ombrívola", tenint en compte també les diferents variacions geogràfiques de la mateixa. [15] [17]

Simone Cantarini
  • Mare de Déu del Rosari
Giovan Battista Salvi
  • Mare de Déu amb el Nen amb Sant Joan Baptista
Domenico Fiasella
  • Sant Sebastià
Pintor de Caravaggesco
  • Crist cura els cecs
Nicolas Tournier
  • Retrat d'un flautista
Luca Giordano
  • Heràclit
  • Demòcrit
Johann Carl Loth
  • Samsó i Dalila (dipòsit d’una col·lecció privada)
Matthias Stomer
  • Incredulitat de sant Tomàs

Sala 12

L’exposició continua amb tota una sala dedicada i centrada en la producció artística de Giacomo Ceruti, més conegut com el Pitocchetto; així es va inaugurar la pintura típica del segle XVIII , amb les millors peces de tota la col·lecció. [15] [20]

Giacomo Ceruti (El Pitocchetto)
  • La rentadora
  • Dos captaires
  • La trobada al bosc
  • Escola de noies
  • Sabaters amb un client
  • La filadora
  • Portarolo (dipòsit d'una col·lecció privada)
  • Jugadors de cartes
  • Retrat de dues noies
El filador de Pitocchetto.
El filador de Pitocchetto.

Sala 13

Sala 13

La sala següent, anomenada "dels miralls", està dedicada completament al preciós vidre venecià de la col·lecció Brozzoni; de fet, uns quaranta exemplars testimonien l’evolució d’aquest art entre finals del segle XV i principis del segle XVIII . [15] [20]

Sala 14 i 15

Sala 14 15

Centrat, com la sala 15, en el tema de la pintura de gènere i les figures al·legòriques , exposa obres d’artistes no només de Brescia; els temes, però, tendeixen cap al paisatge i les escenes de la vida bucòlica i rural, amb la presència preponderant de figures de camperols i pastors. [15] [20]

Francesco Paglia
  • Passió efímera
  • Amor durador
Antonio Rasio
  • Primavera
  • Estiu
  • Caure
  • Hivern
Pieter Mulier
  • Paisatge nocturn amb pastors
  • Paisatge amb pastors
Antonio Cifrondi
  • Home vell sota la neu
  • Home vell amb rellotge de sorra
Francesco Londonio
  • Pastora
Giorgio Duranti
  • Dues garcetes
  • Baralla entre galls dindi i galls
  • Mussol amb preses
  • Mussol amb picot
  • Gall, gallina, gallina amb pollets i planta d’iris
Amb Andrea Torresani
  • Paisatge amb aus
Francesco Zuccarelli
  • La resta del caçador
  • Els viatgers
Pintor llombard anònim
  • L’emboscada
  • Xoc de cavalleria

Sala 16

Les habitacions següents són un clar exemple d’ art rococó , els moviments i les decoracions dels quals s’han compatibilitzat amb els colors dels estucs i els mateixos sostres; també en aquesta sala, però, hi ha retrats de treballadors llombards. [15]

Giacomo Ceruti (El Pitocchetto)
  • Retrat de Marina Cattaneo
  • Retrat d’un cavaller
Antonio Paglia
  • Retrat d’un cavaller
  • Retrat d’un cavaller

Sala 17

Aquesta sala presenta una interessant contrapartida d'Antonio Cifrondi, definida per l' historiador de l' art Roberto Longhi com a " Pierrot lunaire", clarificant així l'estil del pintor. [15]

Antonio Cifrondi
  • Noia cosint
  • Miller
La noia que cus i el moliner d’Antonio Cifrondi.
La noia que cus i el moliner d’Antonio Cifrondi.

Sala 18

A la sala del costat, instal·lada segons el gust de les cases senyorials del segle XVIII , es pot observar l’obra singular de Simon Troger : elogiat per Leopoldo Cicognara en la seva obra “tant pel virtuosisme tècnic de l’intèrpret com pel pre- msgstr "puresa clàssica de les figures". [15]

Simon Troger
  • El sacrifici d’Isaac
Sacrifici d’Isaac de Simon Troger.

Sala 19

L’última sala amb un tema del segle XVIII és precisament la sala número 19, que exemplifica perfectament l’art promogut per Faustino Bocchi ; amb ella, també una clara expressió de l’anomenada “pintura pigmeu”. [15]

Faustino Bocchi
  • El pooper
  • Caça de pollets
  • Armari pintat amb escenes grotesques i nanes (pintura de fusta i daurat)

Sala 20

El recorregut de les anteriors exposicions, excloent les creades recentment als anys 2000 , hauria acabat l’exposició amb aquestes darreres sales; no obstant això, en aquesta sala s'exposen obres de principis del segle XIX . [15]

Angelika Kauffmann
  • Naixement del Baptista
Andrea Appiani
  • Madonna amb el nen adormit
  • Tocador de Juno
Gaspare Landi
  • I què
Bertel Thorvaldsen
  • El dia
  • La nit
  • Ganímedes i l'àguila de Júpiter

Sala 21

F. Hayez

L’itinerari expositiu acaba amb algunes obres dels màxims exponents del neoclassicisme i del romanticisme italians i no italians. El component clàssic predominant d’aquesta fase pictòrica està finalment interconnectat amb el del retaule de Sant'Eufemia del Moretto, també emblemàtic pel que fa a la influència de l’art clàssic.

L’exposició es tanca idealment amb una obra de Luigi Basiletti , Retrat del comte Paolo Tosio . [15]

Francesco Hayez
  • Els refugiats de Parga
  • Trobada de Jacob i Esaú
Antonio Canova
  • Retrat d'Eleonora d'Este
Luigi Ferrari
  • Laocoont

Al sostre de l’escala monumental de la sortida

Giuseppe Tortelli
  • Banquet de Baldassarre
  • Expulsió d'Heliodor

Galeria d'imatges

Externa

Nota

  1. ^ a b c d e f g h i j k Antonio Fappani (editat per), Pinacoteca (Civica) Tosio - Martinengo , Encyclopedia Brescia .
  2. ^ a b c d De Leonardis , pàg. 43 .
  3. ^ ARIASSI Giuseppe - Enciclopèdia Bresciana , a www.encyclopediabresciana.it . Consultat el 26 de juliol de 2020 .
  4. De Leonardis , pàg. 44 .
  5. ^ "Pinacoteca green" color: Tosio Martinengo es revela a Giornale di Brescia , el 10 d'agost de 2016. Recuperat el 27 de juliol de 2020 .
  6. Municipality of Brescia - Portal institucional , a www.comune.brescia.it . Consultat el 26 de juliol de 2020 .
  7. ^ FEDERICA PACELLA,Brescia, la Pinacoteca torna a la ciutat , a Il Giorno , 1521267995197. Consultat el 27 de juliol de 2020 .
  8. ^ La joia i l'arqueta: una cúpula de vidre al pati de la galeria d'art Tosio-Martinengo , a BresciaToday . Consultat el 22 de juliol de 2020 .
  9. ^ Pinacoteca, sostre de vidre per al pati , a Giornale di Brescia , 22 de març de 2019. Consultat el 24 d'agost de 2020 .
  10. ^ El Capitolium es prepara per al gran retorn de la victòria alada , a Giornale di Brescia , el 7 d'agost de 2019. Consultat el 24 d'agost de 2020 .
  11. ^ Brescia Museums - Tosio Martinengo Art Gallery , a www.bresciamusei.com . Consultat el 25 de juliol de 2020 .
  12. ^ a b De Leonardis , pàg. 45 .
  13. ^ SAN GIORGIO I EL DRAGÓ , a www.turismobrescia.it . Consultat el 26 de juliol de 2020 .
  14. De Leonardis , pàg. 46 .
  15. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u Brescia Museums - Tosio Martinengo Art Gallery - The scientific project , on www.bresciamusei.com . Consultat el 26 de juliol de 2020 .
  16. De Leonardis , pàg. 46 .
  17. ^ a b c De Leonardis , pàg. 48 .
  18. De Leonardis , pàg. 49 .
  19. Simone Facchinetti , Giovan Battista Moroni Un magnífic retrat i vuit obres, Catàleg de l'Acadèmia de l'exposició a Bèrgam, 2015.
  20. ^ a b c De Leonardis , pàg. 50 .

Bibliografia

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 244604707 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2172 0582 · LCCN ( EN ) n82126658 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n82126658