Planetari

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
El projector Zeiss més petit

El terme planetari es refereix a un instrument òptic utilitzat per reproduir la volta celeste d’una manera extremadament realista en una pantalla de projecció. Per extensió, també s’utilitza sovint per indicar l’edifici que alberga aquest equipament. També pot fer referència a algun programari informàtic que us permet reproduir i explorar la volta celeste en un monitor d’ordinador.

El planetari, pensat com a aparell mecànic, és bàsicament un tipus particular de projector que utilitza una cúpula semiesfèrica com a pantalla, el diàmetre del qual pot oscil·lar entre els 3 i els 25 metres.

Història

L’intent de reproduir l’aspecte del cel estrellat és molt remot. Des del passat més llunyà, egipcis, babilonis, àrabs i altres poblacions dedicades a l’astronomia han observat el cel amb atenció i minuciositat, tant per dibuixar auspicis i previsions sobre els esdeveniments de la vida quotidiana, com per raons més estrictament pràctiques, com la definició de calendaris cada cop més precisos. Paral·lelament a això, també hi havia la necessitat de representar l’aspecte del cel nocturn per a qüestions de registre religiós, artístic i historiogràfic, especialment junt amb esdeveniments celestes de particular singularitat i interès. [1]

Els antics planetaris

El primer intent de construir un globus celeste en tres dimensions és atribuït per la tradició a Anaximandre , al segle VI aC No obstant això, el primer dels quals hi ha certa prova va ser la realitzada per Arato vaig Soli , el poeta grec de l'autor BC tercer segle de el poema Fenòmens. Malauradament el seu globus terrestre s’ha perdut, però a l’obra citada, basada en els conceptes astronòmics d’ Eudox (que també, al segle IV aC, probablement havia construït un globus celeste), s’il·lustra detalladament; a més, es van construir nombroses còpies d’aquest globus terrestre, al llarg d’un mil·lenni aproximadament, cosa que va permetre, per tant, verificar quina era l’antiga tècnica de representació del cel.

Hi ha informes que fins i tot Ptolemeu, al segle II dC, havia creat un globus molt refinat, que també s'ha perdut. Això, a més de girar al voltant de l'eix de rotació terrestre i sobre un eix horitzontal dirigit d'est a oest, també podria girar al voltant dels pols eclíptics, mostrant així el fenomen de la precessió dels equinoccis, descobert per Hiparc de Nicea ja el 130 C. De la mateixa manera, s’han perdut tots els antics globus de fusta sobre els quals es pintaven o es representaven les estrelles en relleus o gravats.

El globus més antic que ens ha arribat és probablement el de marbre blanc que forma part d’una estàtua coneguda com a “Atlante Farnese” [2] , descoberta el 73 aC i conservada avui al Museu Arqueològic Nacional de Nàpols ; els arqueòlegs atribueixen aquesta obra a l’escola hel·lenística, datada cap al segle III aC. Representa el mític gegant Atles que sosté sobre les seves espatlles una esfera d’uns 65 cm de diàmetre sobre la qual, en lloc dels continents, la majoria de les figures tradicionals de la 48 són constel·lacions representades de la mitologia clàssica, però no les estrelles incloses en cada constel·lació; en el seu lloc es representen l'eclíptica i alguns paral·lels celestes.

Les notícies incertes sobre un globus del mateix tipus també parlen del que sembla que es va construir a Síria al segle VIII dC Pel que fa a l’intent de reproduir fins i tot els moviments de les estrelles errants, un dels testimonis més remots és el de Ciceró , que una de les seves obres afirma haver vist un instrument amb aquesta capacitat construït per Arquimedes cap al 250 aC. Aquest planetari primordial hauria estat portat a Roma com a botí de guerra quan el cònsol romà Marcello va conquerir Siracusa , una conquesta que va costar a Arquimedes la seva la vida. Aquest testimoni va ser confirmat per Ovidi, que descriu com, al planetari arquimedeu, es produïa el moviment dels planetes amb un enginyós mecanisme d'aigua. Aquest instrument fou probablement copiat pels romans (sembla que Neró també posseïa una "màquina planetària") i, posteriorment, també pels àrabs.

Globus celestes i planetaris entre els segles XVII i XVIII

Planetari aristotèlic (segle XVII, Museo Galileo de Florència).

Tot i això, hem d’esperar fins al segle XVII per veure un important pas endavant en la construcció de globus celestes. De fet, el 1664, Andreas Busch (sobre la base de les dades proporcionades per Adam Olearius) va completar l'anomenat "Globo Gottorp" per al duc Frederic III de Holstein-Gottorp , després d'un treball d'uns vint anys. Era una gran esfera buida de coure de gairebé quatre metres de diàmetre i que pesava més de tres tones, a la superfície exterior de la qual es reproduïen els continents i els oceans terrestres, com en un globus terrestre. Tanmateix, va ser possible, per a deu persones alhora, entrar a l’esfera per una obertura i observar les estrelles que es dibuixaven a la superfície interna. La representació era una mica crua: les estrelles es dibuixaven simplement i es pintaven de color daurat i els espectadors havien d’encendre’s amb canelobres per veure-les. No obstant això, era un autèntic stellarium, ja que l'esfera es podia girar mitjançant dispositius hidràulics sobre un eix inclinat en 54,5 graus (la latitud del lloc on es va instal·lar l'instrument) al llarg de 24 hores, simulant així l'efecte de la rotació de la Terra. El Globus Gottorp es va enviar posteriorment com a regal al tsar Pere el Gran de Rússia, que el va instal·lar a Petersburg , tot i que aquesta ciutat no es trobava a la latitud prevista per a l’instrument en construcció, sinó uns 5 graus més al nord.

Uns anys abans, el 1653, el mateix Busch havia construït un instrument mecanitzat, anomenat "esfera armilar Gottorp", capaç de mostrar el moviment del Sol i dels sis planetes coneguts llavors, representats per sis àngels de plata. Les esferes armil·lars, ja utilitzades en temps antics pels astrònoms alexandrins, van ser els primers "instruments" reals de l'astronomia; eren estructures, generalment de fusta o metall, formades per diferents cercles que representaven els diversos cercles celestes fonamentals, inclosos l’horitzó, l’equador, l’eclíptica, etc. La part de l'esfera de Gottorp que comprenia l'equador es va fer girar en relació amb el zodíac a una velocitat que corresponia a una revolució cada 26.000 anys, que és aproximadament el període de precessió de la Terra.

Aproximadament un segle més tard, el 1758, a Roger Long, professor d’astronomia i geometria del Pembroke College de Cambridge , se li va ocórrer la idea del globus terrestre de Busch, construint a la seva ciutat una esfera de 5,5 metres de diàmetre en la qual podien trobar capacitat per a unes 30 persones. Al seu globus terrestre, anomenat "urani", les posicions de les estrelles, en lloc de ser dibuixades, es reproduïen mitjançant petits forats, a través dels quals la llum externa podia entrar donant la il·lusió de la llum subtil de les estrelles. En realitat, sembla que gairebé un segle abans que Gottorp, el 1584, el famós astrònom danès Tycho Brahe , atent observador de les posicions dels planetes, havia construït una esfera similar als globus esmentats, tot i que només tenia 1,8 metres de diàmetre. cobert de bronze.

El famós cartògraf holandès G. Blaeuw va construir un globus celeste de dimensions modestes semblants a un globus terrestre, en el qual es veien les constel·lacions des de l'exterior, el 1622. Christiaan Huygens també va dissenyar un planetari mecànic, que va ser fabricat el 1682 per Johannes van Ceulen, per tal de mostrar la validesa del sistema heliocèntric copernicà. En ell, el moviment dels planetes era produït per una sèrie de rodes dentades, el nombre de dents de les quals era proporcional al període orbital de cada planeta. Les òrbites també eren excèntriques, per tal de simular les òrbites el·líptiques reals dels planetes. La idea de Huygens, com veurem, es recuperarà a l’era moderna.

Les orreries del segle XVIII

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Planetari mecànic .

Al començament del segle XVIII es va produir la proliferació de la construcció de planetaris mecànics. De fet, el progrés de la tecnologia va estimular la creació d’instruments cada cop més precisos per a la representació dels cossos del sistema solar i va animar els millors rellotgers de l’època a intentar construir-los. De fet, no hem d’oblidar que en aquell moment la carrera per la construcció de rellotges cada cop més precisos i fiables era extraordinàriament viva, indispensable per resoldre el problema fonamental de determinar les longituds marítimes que tan preocupaven les potències marítimes per al seu comerç. Qui tingués èxit primer hauria tingut immensos beneficis econòmics, i això va provocar que les millors ments del moment treballessin el problema. N’hi ha prou amb dir que el famós observatori de Greenwich , prop de Londres, va ser fundat el 1675 pel rei Carles II amb la finalitat expressa de resoldre aquest problema i que Londres es va convertir en el principal centre de construcció de rellotges astronòmics.

Entre 1704 i 1709, George Graham , l'inventor del pèndol compensat i famós mecànic i rellotger de Londres, i Thomas Tompion, també rellotger, van fer diversos models dinàmics del Sol, la Lluna i la Terra (el primer d'ells va ser construït per a Prince Eugene de Savoia i encara s’exhibeix a l’Adler Planetarium de Chicago). Entre els col·laboradors de Graham hi havia un tècnic, John Rowley, que guardava una còpia de les eines per ell mateix i que va rebre l'encàrrec de Charles Boyle, 4t comte d'Orrery, Irlanda, de construir una màquina gran que, tot i que només representava un o dos celestes cossos, es va vendre al rei Jordi I per mil guinees. Des d’aleshores, aquests instruments mecànics s’han conegut com a orreries , perquè Richard Steele , en una obra titulada Un nou i general diccionari biogràfic , publicat el 1761, atribuïa la seva invenció al comte d’Orrery, i els compiladors de l’ Enciclopèdia Britannica posteriorment suggeriment. Orrery és avui substancialment sinònim de "planetari mecànic".

Les orreries aviat es van convertir en autèntiques joies mecàniques, a mig camí entre l’obra d’art i la curiositat científica, i molts fabricants d’instruments van començar a fabricar-les. Thomas Wright, a la seva botiga "London Orrery and Globe", va dissenyar i construir l'anomenat "Grand Orrery", un instrument que mostrava els moviments de la Terra, la Lluna i els altres cinc planetes coneguts, entre el 1730 i el 1740, en què les orreries van arribar al cim de la seva maduresa. El 1770, David Rittenhouse va construir la primera orreria americana que es pot veure avui a l’Institut Franklin de Filadèlfia. Manual Orreries van aparèixer a Anglaterra cap al 1775, en què el sistema solar es podia "posar en moviment" mitjançant una manovella. Alguns petits trucs o addicions podrien transformar l'orreria en "lunarium" o "tel·luri", si mostressin en particular, respectivament, els moviments de la Lluna o de la Terra.

Cal fer una menció especial a la notable orreria construïda entre 1774 i 1781 per Eise Eisinga [3] , una entusiasta de l'astronomia cardadora de llana que vivia a Franeker, a Frisia Occidental, Holanda. El seu enorme i molt pesat mecanisme de pèndol , connectat a diversos jocs d’engranatges, estava allotjat en un doble àtic de casa seva, de manera que el planetari mecànic apareixia per sobre del cap d’un observador situat a la sala d’estar. Els planetes orbitaven amb el seu període real; per exemple, va trigar Saturn 29 anys i mig a completar una revolució. L'horror d'Eisinga no mostra Urà, descobert per Herschel l'any mateix de la seva inauguració; però fins i tot si s’hagués de representar aquest planeta, la mida de l’estructura hauria augmentat considerablement. A més, l’emblema daurat que simbolitzava el Sol també indicava el mes, el dia, la declinació i la posició de la nostra estrella al zodíac. L’extraordinari és que aquest instrument encara funciona i es pot visitar durant tot l’any, fins al punt que es pot considerar el planetari més antic del món que encara funciona.

Les orreries es van convertir aviat en una formidable eina didàctica per a la divulgació de l’astronomia en cursos de filosofia natural. No en va, el 1713, Sir Richard Steele, després d’haver vist el planetari del comte d’Orrery, va dir que això va aclarir en una hora, fins i tot per a les ments més avançades, el que d’una altra manera hauria requerit un any d’estudi. Tanmateix, cap a finals del segle XVIII, es va acabar l’atenció a aquests objectes i, com sabem, s’havien convertit en curiositats històriques el 1825.

Cap al naixement dels moderns planetaris

L'últim globus celeste de la línia Gottorp va ser el " globus Atwood ", dissenyat i construït per Wallace Atwood, director de l'Acadèmia de Ciències de Chicago, entre 1912 i 1913 i instal·lat al Museu de la mateixa Acadèmia on es troba fins fa uns anys. Amb uns 5 metres de diàmetre, representava 692 estrelles fins a la magnitud 4 mitjançant petits forats de diferents diàmetres per on entrava la llum a l’esfera donant la sensació de les imatges de les estrelles; un llum mòbil visualitzava llavors la posició del Sol, mentre que els discos representaven la Lluna amb les seves fases. Les posicions dels planetes es van representar amb un enginyós estratagema: al cinturó del zodíac es van fer una sèrie d'altres petits forats, que es podien tapar, deixant clars només aquells que estaven a prop de les posicions dels planetes data. El globus global podria girar, gràcies a un motor elèctric, al voltant d’un eix inclinat 42 graus a l’equador, corresponent a la latitud de Chicago. Els visitants van entrar al món a través d'una obertura realitzada a la regió de l'hemisferi sud i es van asseure en una plataforma, que també complia el paper de l'horitzó. El planeta Atwood va ser adquirit i restaurat recentment per l'Adler Planetarium de Chicago, on ara torna a funcionar i pot ser visitat pel públic [4] .

El primer planetari de projecció, capaç de mostrar el moviment dels planetes, es considera generalment el que s’anomena "Orbitoscopi", construït cap al 1912 pel prof. E. Hindermann de Basilea. Tenia una molla i mostrava dos planetes que orbitaven al voltant del sol central. Una petita bombeta col·locada sobre un dels planetes projecta les ombres dels altres dos objectes en la direcció que serien visibles des d’aquest planeta, reproduint amb precisió el moviment retrògrad i els canvis de velocitat orbital.

El primer planetari Zeiss

El 1913, Oskar von Miller , enginyer, fundador (el 1903) i primer director del Museu Tècnic de Munic, es va dirigir a la companyia Zeiss de Jena , especialitzada en construccions òptiques, mecàniques i elèctriques, per estudiar la possibilitat de construir per al museu un planetari que reprodueix no només el cel estrellat sinó també el moviment dels planetes. Aquesta idea havia estat suggerida a von Miller per Max Wolf, director de l'Observatori Astronòmic de Heidelberg, però el començament de la Primera Guerra Mundial va interrompre l'avaluació del projecte. Això va ser reprès poc després del final de la guerra, cap al març de 1919, per Walter Bauersfeld [5] , primer enginyer en cap i posteriorment director de Zeiss, que va tombar la idea inicial (que era essencialment un refinament del globus Atwood) concebent un instrument que projectaria la volta celeste a les parets d’una habitació fosca. D’aquesta manera s’haurien resolt fàcilment molts problemes: l’instrument hauria estat de mida petita i fàcilment controlable.

El desenvolupament del projecte va suposar uns quatre anys de dur treball, realitzat pel mateix Bauersfeld i per tota una plantilla de científics, enginyers i dissenyadors. Van redescobrir, gairebé 250 anys després, l'obra de Christiaan Huygens, que havia inventat i utilitzat les matemàtiques de fraccions contínues amb el propòsit de dissenyar el seu planetari de 1682. Així van aconseguir trobar una manera de reproduir, mitjançant engranatges, el moviment dels planetes. El truc, per fer-ho, era realment bastant senzill, almenys com a principi: es feia servir un motor únic, la velocitat del qual es reduïa mitjançant engranatges construïts de manera que els diversos planetes van fer una revolució proporcional a les seves reals: períodes siderals de revolució al voltant del sol. Les dificultats constructives a superar, però, no van ser trivials.

Bauersfeld es va adonar llavors que calia una bateria de projectors per a la projecció, cadascun dels quals reproduïa una determinada porció del cel, situada al centre d’una sala semiesfèrica, que per tant podia ser considerablement més gran que tots els globus construïts anteriorment. La base del fons del cel es va dibuixar en discos, sobre els quals es van informar de les posicions d’uns 4500 estels.

L’agost de 1923 es va completar una cúpula semiesfèrica de 16 metres de diàmetre al terrat de la planta de Zeiss a Jena, on es va instal·lar el primer projector Zeiss Model I, el primer planetari realment modern. La cúpula també era un objecte extremadament innovador: el seu esquelet extern era, de fet, la primera estructura metàl·lica lleugera del món. Es va utilitzar una base de fusta per a l'interior de la cúpula, sobre la qual es va ruixar una fina capa de formigó que, un cop solidificada i pintada de blanc, va formar una bona superfície per a la projecció. Quan la màquina es va engegar per primera vegada, el resultat va ser tan extraordinari que va deixar bocabadats els seus propis dissenyadors i constructors, que també van ser els primers espectadors; la premsa local es referia al planetari com "la meravella de Jena".

Pocs mesos després, el planetari va ser desmuntat i traslladat al Museu Tècnic de Munic, on es va instal·lar en una cúpula de 10 metres de diàmetre i on, el 21 d’octubre de 1923, Bauersfeld va celebrar la primera manifestació pública en un congrés. Posteriorment, l'instrument va tornar a Jena per obtenir alguns refinaments, i es va instal·lar definitivament a Munic el 1925, on va funcionar fins al començament de la Segona Guerra Mundial, quan va ser desmuntat i assegurat. De fet, el museu va ser gairebé totalment destruït per bombardeigs entre 1944 i 1945; un cop reconstruït, es va instal·lar de nou el planetari original, que va entrar en funcionament el 7 de maig de 1951. Substituït pocs anys després per una màquina més moderna (un model IV), va ser portat a l’Institut Max Planck i utilitzat per a l’estudi de l’orientació d’ocells amb estrelles.

Exterior del Planetari d' Hamburg

Els planetaris digitals

A partir de l'any 2000 van entrar en ús els planetaris digitals. Es basen en 3 elements principals: un conjunt de calculadores, un programari capaç de generar una imatge realista del cel estrellat i un sistema de projecció. Els planetaris digitals han permès una evolució epocal al món dels planetaris. En comparació amb un sistema opto-mecànic tradicional, que representa el cel en dues dimensions tal com es veu des de la Terra, un sistema digital permet moure’s en tres dimensions a l’espai. Per tant, es fa possible, per exemple, simular una aproximació a Mart o un viatge entre les estrelles de la nostra galàxia; i, de nou, fins i tot es pot moure entre les diferents galàxies fins que vegi l’estructura de l’univers a gran escala. Això és possible perquè, de fet, un planetari digital és un sistema de projecció d'alguna manera similar al d'un cinema, amb la diferència que és de cúpula completa (és a dir, cobreix tota la cúpula semiesfèrica de la sala del planetari). Així doncs, el sistema permet projectar, a més del cel, qualsevol altre tipus de contribució multimèdia: imatges, animacions, pel·lícules senceres.

De fet, ja als anys vuitanta l’empresa americana Evans & Sutherland (que s’ocupa de sistemes de simulació d’avions, vaixells, etc.) havia proposat el precursor dels planetaris digitals, anomenat Digistar. Es tractava d’un únic projector amb una lent d’ulls de peix situat al centre de la sala circular del planetari, capaç de reproduir el cel en tres dimensions, tot i que amb una resolució molt baixa.

Els nous sistemes digitals poden comptar amb un gran nombre de projectors de vídeo (4, 5, 6 fins a 12, segons el diàmetre de la cúpula), que generalment no es troben al centre de l’habitació, sinó a la vora de la cúpula de projecció, és a dir, a l'horitzó de l'observador. Un sistema informàtic divideix la imatge que es projectarà en els diversos projectors; les diferents "peces" es combinen per formar la imatge final completa. Un sistema digital, per tant, és de fet un sistema de projecció amb programari dedicat a la simulació celeste. Però és capaç de projectar qualsevol tipus de contribució de vídeo a tota la cúpula o en àrees específiques de la mateixa: imatges fixes, animacions gràfiques, pel·lícules, pel·lícules senceres.

Planetari d' Hamburg

Les representacions del cel

Per obtenir una representació més o menys fidel del cel nocturn és possible concebre dos enfocaments diferents: és a dir, és possible imaginar situar-se externament o internament a l’esfera celeste , l’esfera imaginària, tenint la Terra al centre, sobre el qual totes les estrelles del cel. En el primer cas, de manera anàloga a la representació de la Terra produïda per un globus terrestre, les estrelles es representen sobre una esfera i parlem de "globus celestes". Aquesta representació, però, a diferència de la d’un globus terrestre , és completament antinatural: ja que vivim a la superfície exterior de la Terra, que avui també es pot observar directament en el seu conjunt a través de fotografies fetes per sondes artificials o satèl·lits, no té sentit situar-se més enllà de fora de la pròpia esfera celeste, ja que la distància representada entre les diferents estrelles no coincidiria amb la nostra visió real de la volta celeste. A més, en aquest tipus de models, la dreta i l’esquerra s’inverteixen, distanciant encara més la representació de la realitat.

Molt més realista és la representació del cel que es pot obtenir imaginant col·locar l’observador a l’interior de l’esfera celeste, com passa realment quan, en una nit fosca, mireu el cel estrellat sobre el cap. Els avantatges són molts i, de fet, és des d’aquest punt de vista que un artista es col·loca a si mateix quan pinta la volta estelada sobre un llenç o en un fresc o un astrònom quan compila un modern atles celeste (una notable excepció està representat pel famós atles [6] de l'astrònom polonès Johannes Hevelius de 1690, en el qual les constel·lacions es representen "des del punt de vista de Déu", és a dir, des de fora de l'esfera celeste, com de vegades era habitual en aquells temps ).

El problema es complica considerablement, però, en considerar els moviments que es produeixen al cel. En poques hores, a causa de la rotació de la Terra, la volta estelada aparentment gira d’est a oest, fent que la porció de cel visible per a un observador situat en un lloc determinat variï amb el pas del temps. Per a una representació "dinàmica" del cel, històricament ha estat molt més pràctic triar la representació en un globus celeste, que pot ser limitat en mida i manejable, i sobre el qual es poden marcar les posicions de les estrelles més brillants i, possiblement, es poden dibuixar cercles, punts de referència com l' eclíptica i l' equador celeste . Es pot girar fàcilment en diferents eixos per simular el que passa al cel amb el pas de les hores (o segles, si volem reproduir els efectes deguts a la precessió dels equinoccis , i també els canvis deguts a observacions realitzades a partir de diferents latituds.

Una altra complicació notable es produeix si les anomenades "estrelles errants" també s'han d'incloure a la representació, és a dir, el Sol , la Lluna i els planetes, almenys aquells visibles a simple vista i coneguts des de l'antiguitat: ( Mercuri , Venus , Mart , Júpiter i Saturn ). De fet, les posicions de les estrelles es poden considerar substancialment coherents entre si, almenys en períodes no excessivament llargs i, per tant, el moviment de la volta estelada durant una nit és similar al d’un cos rígid, que manté les figures de les estrelles sense canvis al llarg del temps. constel·lacions. Per contra, les estrelles errants es mouen més o menys ràpidament, amb el pas de les hores i els dies, tenint com a fons el de les estrelles "fixes", respecte al qual segueixen camins no sempre simples i lineals.

Per això, pel que fa als objectes i instruments antics construïts per representar el cel i els seus moviments, s'utilitza avui per distingir-los en dos tipus: "stellarium" i "planetarium". Els primers només informen de la posició de les estrelles fixes, deixant de banda les estrelles errants; aquests últims també informen de la posició d’aquests darrers. En el cas d’alguns instruments antics remarcables, que donen una representació dinàmica del sistema solar sol, reproduint amb sistemes mecànics les posicions dels cossos que el componen en diferents instants de temps, també parlem de “planetaris mecànics”. De fet, els antics estel·lars eren els globus celestes, la mida reduïda dels quals podia permetre la seva rotació, per reproduir el moviment horari de la Terra. De fet, estava prohibit simular aquests moviments amb un dispositiu en què es col·locava l’observador a l’interior, ja que aquestes esferes havien de tenir unes dimensions que permetessin allotjar els espectadors i, per tant, necessàriament havien de ser grans a diàmetre.

Difusió de planetaris

A Itàlia hi ha moltes dotzenes de planetaris. Molts d’ells són de mida petita, és a dir, tenen cúpules amb un diàmetre d’entre 3 i 6/7 metres i poden acollir algunes desenes d’espectadors. La majoria d'ells es troben en associacions d'astrònoms i escoles aficionats, en particular instituts nàutics i aeronàutics. Alguns, en canvi, són més grans i estan oberts regularment al públic. Entre els més importants, a Itàlia, hi ha el Planetari de Milà , el Planetari de Città della Scienza de Nàpols, el Planetari i Museu Astronòmic de Roma , el Planetari i Museu Astronòmic de Torí , el planetari de l’observatori astronòmic de Luserna SG ( TO), el planetari de l’observatori Alpette (2010 - TO), el planetari municipal de Venècia , el planetari provincial Pitàgores de Reggio Calàbria , el planetari de Lecco , Mòdena , Florència i Ravenna . Generalment són gestionats per organismes públics, com ara municipis, províncies o regions. El propòsit dels planetaris és difondre l’ astronomia , l’ astrofísica , l’ astronautica i disciplines relacionades al gran públic.

Nota

Bibliografia

  • George Sergeant Snyder, Els mapes de la volta celeste , SugarCo, Milà, 1984.
  • Philip M. Parker, Orrery: Webster's Timeline History, 1080-2005 , ICON Group International, 2009.
  • Helmut Werner, Desde el the celestial globe Arat hasta and the Zeiss planetarium , Ferlag Gustav Fischer, Stuttgart, 1959.
  • Charles F. Hagar, Planetari: finestra a l'univers , C. Maurer Druck und Verlag per Carl Zeiss, Oberkochen, 1980.

Programari

Articles relacionats

Altri progetti

Collegamenti esterni

Controllo di autorità Thesaurus BNCF 38411 · LCCN ( EN ) sh85102646 · GND ( DE ) 4174793-8 · BNF ( FR ) cb12194727d (data) · NDL ( EN , JA ) 00577295