Romanino

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Nota de desambiguació.svg Desambiguació : si esteu buscant el flautista, consulteu Camillo Romanino .
Lattanzio Gambara (?), Retrat de Girolamo Romanino (1550-1559), Budapest, Szépművészeti

Girolamo da Romano , o Romani , conegut com Romanino ( Brescia , vers 1484 - vers 1566 ), va ser un pintor italià .

Biografia

Romanino, The chasing away importuni , fresc, Trento, Palazzo del Buonconsiglio.
Romanino, detall de les històries de sant Obici , fresc, Brescia, església de San Salvatore.

Fill de Luchino, exponent d'una família que es va establir a Brescia a principis del segle XV , però originària de Romano di Lombardia . [1] La seva formació es va dur a terme entre Brescia i Venècia , amb influències de Giorgione i Dürer , com ho demostren la Verge i el Nen , conservada al Museu del Louvre i executada a mitjans de la primera dècada. En els anys següents, l'artista es va dedicar a les perspectives il·lusionistes milaneses de Bramantino i Bernardo Zenale . Data de 1509 , són els frescos amb episodis de la vida de Nicolò Orsini , fets per al Palazzo Orsini de Ghedi i conservats a mitjan segle XIX a Budapest ; [2] [3] [4] del mateix període és també la Paletta di San Rocco a l'església de San Giovanni Evangelista de Brescia.

Data de 1510 és la Lamentació sobre el Crist Mort , antigament a San Lorenzo a Brescia i ara a la Gallerie dell'Accademia de Venècia, on les referències de Cremonese i Ferrara s’empelten en els camins de la tradició llombarda del "realisme".

D’aquest període, on la perspectiva il·lusionista de l’ascendència milanesa té una preponderància, són: el fresc amb la Mare de Déu, sants i patrons de l’ església romànica de San Pietro a Tavernola Bergamasca , la Pietà de San Francesco a Brescia i dos parells de sants. , dividida entre la col·lecció Cunietti de Milà i el Museu de Kassel , que abans formava part d’un políptic encarregat el 1511 .

Pàdua

Posteriorment es va traslladar a Pàdua , on l’abril de 1513 l’artista va rebre l’ encàrrec dels pares benedictins del monestir de Santa Giustina per fer el retaule major. L’obra mostra una referència explícita a Ticià , de qui va poder estudiar els tres frescos de la Scuola del Santo ; al retaule, a l'arquitectura Bramante de les voltes de canó sobre les figures, també ressorgeixen records de la formació llombarda. El retaule va decorar l’altar major fins al 1866 , fins i tot després de suprimir el monestir el 1810 després dels decrets napoleònics ; va ser traslladat a la Galeria d'Art Cívic , juntament amb moltes altres obres del monestir, on encara es pot admirar avui, després d'una recent restauració [5] .

Els mateixos pares benedictins van encarregar un " cenaculo " per al refectori del convent, probablement precedint cronològicament el retaule, mentre que Romanino ja havia construït dues portes d'orgue, avui perdudes.

Tornant a Brescia a finals de 1516 , havent estat la seva ciutat natal ocupada per les tropes de la Lliga de Cambrai fins al maig d'aquell any, Romanino va tornar a proposar els motius paduanos a la Mare de Déu amb el Nen i els sants , fets per a l'altar major del església Brescia de Sant Francesc; Salomè , ara al museu Bode de Berlín , és l’arquetip d’una sèrie de pintures del mateix tema pintades a la zona de Brescia des de l’any 1516.

Cremona

El 1517 va anar a Cremona per provar els frescos d’ Altobello Melone al passadís esquerre del Duomo; també d’aquest període són la Mare de Déu i el Nen entre els sants Ludovico di Tolosa i Rocco , ja a Berlín i ara destruïda, i la Mare de Déu i el Nen amb els sants Bonaventura i Sebastià de la catedral de Salò . Entre finals d’estiu i tardor de 1519 sabem que va pintar al fresc quatre plafons amb Històries de la Passió de Crist a la nau central de la catedral de Cremona , obra que havia de continuar amb altres escenes; però el nou massari , elegit el 1520, li va retirar el càrrec confiant-lo a Pordenone , considerant probablement la tècnica nòrdica del romanino fora de moda en comparació amb les innovacions romanes introduïdes pel pintor friülà.

Brescia

Romanino, detall de la Baixada al Limbo , Pisogne (BS), església de Santa Maria della Neve
Romanino, Miracle del forn (detall), Breno , església de Sant'Antonio

El 1521 , juntament amb Moretto , va començar la decoració de la capella del Sagrament a San Giovanni Evangelista de Brescia, que, deixada inacabada, va ser completada pels dos pintors a la primera meitat dels anys quaranta. Les pintures d’aquesta primera fase, corresponents al registre superior, mostren fortament la influència de Pordenone i de Ticià del políptic Averoldi , realitzat el 1522 per a l’església de San Nazaro i Celso de Brescia.

El políptic de Sant'Alessandro es remunta cap al 1524 , antigament a l' església de Sant'Alessandro a Brescia i ara a la National Gallery . Entre 1524- 25 portes pintades d ' òrgan de la catedral de Asola , i a l'any següent, es van completar els frescos amb taules i cor . El cicle de les històries de sant Obici per a la capella del mateix nom a l’ església de Sant Salvador es remunta a 1526-27 , mentre que tant el retaule de Brera amb la Presentació de Jesús al temple com el Sant Antoni de Pàdua amb un donant de la Catedral de Salò .

Trento

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Castell de Buonconsiglio § Els frescos del Gran Palau .

Entre 1531 - 32 va treballar a Trento junt amb Dosso Dossi , Battista Dossi i Fogolino en la decoració de la nova residència coneguda com el "Magno Palazzo", al castell de Buonconsiglio , per encàrrec del cardenal Bernardo Cles , príncep bisbe de Trento.
Lluny de Brescia , en un entorn menys enamorat de les maneres artístiques de Ticià , Romanino es va sentir lliure d’expressar -fins i tot en un cicle de frescos que havien d’adherir-se als temes iconogràfics estimats per la cultura humanística de les corts- el seu tarannà com a irònic i burleta. pintor, amb una marcada vena anticlàssica i amb accents evidents derivats de les formes pictòriques transalpines que degué apreciar un home de cultura internacional com Bernardo Clesio .

Llac Iseo i Val Camonica

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Santa Maria della Neve (Pisogne) , Església de Sant'Antonio (Breno) i Església de Santa Maria Annunciata (Bienno) .

En aquest mateix període va començar a treballar en algunes esglésies del llac Iseo i Val Camonica : Santa Maria della Neve a Pisogne ( Històries de Crist ), Sant'Antonio in Breno , Santa Maria Annunciata in Bienno , església de San Pietro in Tavernola Bergamasca ( el fresc de la Mare de Déu amb el Nen, Sant Jordi, Sant Maurici i els Sants Pere i Pau presentats als licitadors ) deixant taules i frescos expressats en un llenguatge antipapòlic, caracteritzat per un fort sentit de la realitat quotidiana en gestos, expressions i vestuari . Estem davant de la presència potser dels moments més alts de la poètica de Romanino. A Santa Maria della Neve a Pisogne, definida per Giovanni Testori com la "Capella Sixtina dels pobres", l'escena de la Crucifixió i les històries de Crist , dissenyada de manera molt original, parla un llenguatge popular, ple d'emocions, que convoca els fidels a una participació coral. "Tot és aquí -observa Alessandro Nova- qüestionat: la construcció de l'espai sembla ignorar gairebé les regles de la perspectiva renaixentista, les cares i els cossos es deformen fins al punt grotesc i les posicions dels personatges de vegades semblen derivar del experiència d’un Sacro Monte , com si l’artista buscés una espiritualitat més directa, participativa i lliure des dels rituals de l’Església institucionalitzada ". Entre 1536 i 1538, mentre la construcció del santuari homònim està en marxa, realitza el retaule de la Madonna della Stella (o Madonna entronitzada amb nen) al turó objecte de l'aparició de la Madonna a un pastor sordmut, situat entre els municipis de Cellatica, Gussago i Concesio. En aquesta obra Romanino dóna la benvinguda a la lliçó de Savoldo que havia representat la resplendor del Crist ressuscitat al mantell de la Maddalena. Aquí la cortina es fa brillant per la llum del cos celeste que va aparèixer al cel al pastor.

L

Brescia i Mòdena

Entre 1539 - 40 va fer les portes d'orgue de l' antiga catedral de Brescia i el 1540 les de San Giorgio in Braida a Verona . L'execució del retaule de Sant Domènec se situa entre 1545 i 1548.

En els darrers anys, va començar la col·laboració amb el jove Lattanzio Gambara -que aviat, en casar-se amb la seva filla, es va convertir en el seu gendre- en els cicles profans dels palaus Lechi i Averoldi de Brescia. L’última obra coneguda, encarregada el desembre de 1557 i representada en part en col·laboració amb Gambara és la Vocació dels Sants Pere i Andreu a l’església de Sant Pere de Mòdena .

Obres

Retaule de Santa Giustina - Pàdua , Museus Cívics a l’Eremitani .

Inicis

Anys 1510

Anys 1520

Anys 1530

Anys 1540

Anys 1550

Cites incertes

Nota

  1. La signatura del contracte havia posat en dubte el naixement a Brescia, però una altra de principis del segle XV informa que un Giacomo da Romano vivia a Brescia, anomenat així per indicar l'origen de la seva família p 83 gabriele Foresti, Giuseppe Tognazzi, Romanino a Tavernola Bergamasca , Sebinius, 2006 ..
  2. ^ (EN) Doge Agostino Barbarigo Entrega a Banner a Niccolo Orsini , Museu de Belles Arts de Budapest.
  3. ^ (EN) Pope Innocent VIII in Banner Handing hand to Niccolo Orsini , Museum of Fine Arts, Budapest.
  4. ^ (EN) Alfons II, rei de Nàpols a Banner, lliurament a Niccolo Orsini , Museu de Belles Arts de Budapest.
  5. ^ Lloc de la cultura de Pàdua amb una descripció de la restauració i algunes fotos del retaule.

Bibliografia

  • S. Fenaroli, Diccionari dels artistes brescians , Brescia 1877.
  • G. Nicodemi, Gerolamo Romanino , Brescia 1925.
  • Roberto Bassi-Rathgeb, Il Lotto and the Romanino als frescos de la Val Calepio , editorial Secomandi, Bèrgam 1953.
  • ML Ferrari, Il Romanino , Milà 1961.
  • G. Panazza, Exposició Girolamo Romanino , Brescia 1965.
  • G. Panazza, Frescos de Girolamo Romanino , Milà 1965.
  • ML Ferrari, Romanino , Brescia [1965?].
  • B. Passamani, frescos de Romanino al Buonconsiglio de Trento , Trento 1965.
  • E. Cassa Salvi, Romanino , Milà 1965.
  • G. Vezzoli, Els frescos de Girolamo Romanino a Pisogne, església de Santa Maria della neve , Brescia 1965.
  • C. Boselli, Il Romanino. La Capella de SS. Sacramento a San Giovanni Evangelista a Brescia , Milà, 1964.
  • L’art de Romanino i el nostre temps : debat celebrat a Brescia el 7 de setembre de 1965 amb motiu de l’exposició de Gerolamo Romanino amb intervencions d’Ernesto Balducci, Gian Alberto Dell'Acqua, Renato Guttuso, Pier Paolo Pasolini, Guido Piovene, Brescia 1976.
  • G. Testori, Romanino i Moretto a la capella de Sacramento , Brescia, 1975.
  • E. Chini, Il Romanino a Trento - Els frescos de la lògia del Buonconsiglio , Milà, 1988.
  • B. Passamani, Romanino a S. Maria della Neve a Pisogne , Brescia 1990.
  • Romanino a Sant'Antonio a Breno , Breno, 1992.
  • A. Nova, Girolamo Romanino , Torí 1994.
  • AA.VV., La ruta Romanino de Sebino a Valcamonica, Brescia 1996.
  • V. Terraroli, Girolamo Romanino a Pisogne. Els frescos de S. Maria della Neve , Brescia, 1993.
  • AA.VV., Romanino, un pintor revoltat al Renaixement italià , Silvana Editoriale, 2006 (Catàleg de l'exposició homònima a Trento)
  • Vincenzo Gheroldi, Romanino a la casa Cicala de San Felice del Benaco , "Nuovi Studi" 10, Trento 2004.
  • Barbara Maria Mavy, "Manducatio per visum". Temes eucarístics en la pintura de Romanino i Moretto , Bertoncello Artigrafiche, Cittadella (PD) 2006.
  • Gabriele Foresti i Giuseppe Tognazzi (editat per), Romanino a Tavernola Bergamasca , Sebinius, Sarnico 2006. Amb un assaig de SARA MARAZZANI.
  • Francesco Frangi, Renata Stradiotti, The last Romanino. Recerca sobre les darreres obres del pintor brescà, assajos de: Francesco Frangi, Vincenzo Gheroldi, Renata Stradiotti, Sara Marazzani, Daniela Ferriani, Paolo Malavasi, Silvana Editoriale, Milà 2007.
  • Alessandro Ballarin, "Salomè" de Romanino i altres estudis sobre la pintura de Brescia del segle XVI , editat per Barbara Maria Savy, Cittadella (PD), 2007
  • Girolamo Romanino. comparacions al voltant de les exposicions de Trento i Brescia . Actes de la conferència, amb textos de Lia Camerlengo - Ezio Chini - Vincenzo Gheroldi - Sara Marazzani - Marco Rizzi - Renata Stradiotti, publicat per IPL, segon de la sèrie Estudis i enfrontaments, recull els actes de la conferència celebrada a Cemmo el 28 d'octubre 2006.
  • M. Pavesi a Dos mil anys de pintura a Brescia , editat per C. Bertelli, Brescia 2007, vol. EL.
  • Vincenzo Gheroldi, Sara Mmarazzani, Girolamo Romanino i els homes de Pisogne. Un camí a Santa Maria della Neve entre els segles XV i XVI , amb un text de Marco Rizzi, Grafo, Brescia 2009.
  • Giovanni Cigala, El romanino redescobert i la comunitat de Monteclar al segle XVI. - Edicions BAMS - Montichiari (BS) 2002.
  • D. Radini Tedeschi, Pintura a Brescia i a les valls , Roma 2011.
  • Michele Lasala, Girolamo Romanino: dramàtic i vernacle , a "Das Andere", 2018.
  • Sandro Guerrini, pintura del segle XVI a Val Trompia , catàleg d’exposicions, Gardone VT 1989

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 122377180 · ISNI ( EN ) 0000 0000 8348 8996 · Europeana agent/base/80028 · LCCN ( EN ) nr89003433 · GND ( DE ) 118791060 · BNF ( FR ) cb12112296q (data) · ULAN ( EN ) 500025221 · NLA ( EN ) 35720998 · BAV ( EN ) 495/41890 · CERL cnp00400406 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-nr89003433