Novel·la

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Nota de desambiguació.svg Desambiguació : si busqueu altres significats, consulteu Novel·la (desambiguació) .

La novel·la és un gènere de ficció escrit en prosa .

Els orígens i les característiques fundacionals de la novel·la són un tema de debat entre els estudiosos. Certament es pot afirmar que una premissa important de la novel·la moderna s’ha d’identificar en la primera producció en la llengua d’oïl ( segle XI ): les narracions en vers d’aquesta tradició, tant si van recuperar temes grecoromans com si van reelaborar temes cavallerescos ( Cicles bretons i carolingis ), ja estaven indicats llavors amb el terme romà [1] . La principal novetat respecte a les tradicions narratives immediatament anteriors (i al gènere èpic en particular, amb les seves gestes militars col·lectives) és la diferent manera de relacionar-se amb el Temps. Forma part de l’art modern (anomenat contemporani al naixement de la novel·la) i ha de contenir necessàriament aquesta nova manera de narrar i contrastar amb l’art del passat.

La Teoria de l’Estètica de Theodor Adorno se centra en la incompletesa de l’obra, és a dir, en estar sempre en formació: mentre els altres gèneres èpics tendeixen a aturar el temps que comença des d’un principi i arriba al final, la novel·la no té fi. posa el punt. Altres característiques estilístiques, com la progressiva concentració de l'atenció en un sol individu o en petits grups de cavallers, immersos en esdeveniments que tenen una barreja d'històrics i "meravellosos".

L’experiència “absoluta” del cavaller, atrapada en la seva aventura (un terme que en francès antic indicava inicialment només el destí o l’atzar i que acaba indicant el complex de les vicissituds i la millora ètica dels que les travessen), desenvolupa en els escriptors la la necessitat d'una narració menys rígida, "capaç de representar un món complex i articulat de manera diversa" [1] . Per tant, la novel·la es construeix a partir d’una estructura més o menys complexa de la història i d’una varietat de personatges més o menys amplis. Aquesta profunda articulació ha donat lloc a nombrosos subgèneres: passem del gènere històric al fantàstic , del thriller a la novel·la epistolar [2] .

Etimologia

La paraula "novel·la" s'origina en els antics francesos romans, romant, roman o Romanz [3] . Romanz , en particular, és una forma substantiva de l'adjectiu romanz , que deriva de l' adverbi llatí vulgar Romanice ( Romanice loqui , és a dir, "parlar a l'estil romà", que deriva del llatí romanus ): els ciutadans d'origen romà parlen Romànic , mentre que el cep bàrbar es coneixia generalment com a Teudisca lingua :

"Ludhovicus romana, Karolus veritable teudisca llengua"

( Juraments d'Estrasburg , 842 [4] )

A partir de l’època carolíngia , començarem a parlar de la llengua romana (sovint la llengua romana rústica ) [1] :

"Ut ... homilias ... transferre in rusticam romanam linguam aut theotiscam"

( Consell de Tours , 813 [4] )

A França, Romanz es va aplicar inicialment al vernacle "pres com un tot" [5] : el terme, és a dir, no indicava una llengua romànica específica. Els mateixos textos antics reconeixen aquesta lenta diferenciació del romanç parlat. A Floovant [6] , per exemple, trobem escrit:

"La forma en què parles la llengua vernacle em sembla francès".

( [7] )
El Tresor , llibre I

Brunetto Latini , un exiliat florentí a França, també en dóna fe, que sent especificar sobre el seu Tresor :

( FR )

«Et se aucuns demandoit pour quoi cis livres est escris en roumanç, selonc le raison de France, puis ke nous somes italien, je diroie que c'est pour .ii. raisons, l'une ke nous somes en France, the author por çou que la parleure est plus delitable et plus commune a tous langages. "

( IT )

“I si algú pregunta per què aquest llibre està escrit en llengua popular a la manera dels francesos, mentre que nosaltres som italians, diré que és per dos motius: primer perquè estic a França, segon perquè aquesta llengua és més agradable i més accessible per a tothom. [7] "

( El Tresor , llibre, I, 1,7. )

Però ja a la primera meitat del segle XII , a França, es produeix una escissió on el romanç també significa parla oral o text escrit en llengua vernacla . A la segona meitat del segle XII indica una obra narrativa per a la lectura que reprèn llegendes del món antic ( Grècia i Roma antigues ), és a dir, parla del cicle bretó i carolingi d’un motlle aventurer i vers. Al segle XIII la crisi de declinacions lentament va prendre el seu lloc i els termes romanç, Romant, va començar a ser modificat en romana, el que indica la transposició a la prosa de novel·les anteriors en vers.

Mentrestant, a Itàlia, entre finals del segle XIV i principis del segle XV, Dante i Petrarca ja feien servir el terme novel·la que identificava la "narració en prosa" [4] :

"Versos d'amor i prosa de novel·les"

( Dante Alighieri , Divina Comèdia , Purgatori XXVI, 118 )

"Un somni malalt i un conte de novel·les"

( Francesco Petrarca , Els triomfs , IV, 66 )

Al segle XV - XVI el terme romà indica una narrativa poètica, en vers o en prosa heroica amorosa-pastoral cavalleresca-aventurera que se centra en l'anàlisi i l'evolució de l'heroi. Al segle XVII Roman indica la novel·la moderna propera a com la coneixem [8] .

En conclusió, és la llengua francesa la que ha deixat la seva empremta fonètica més rellevant en el terme italià novel·la [5] . D’altra banda, en la resta de llengües llatines i anglès, la transposició del terme francès ha adquirit diferents significats i matisos en comparació amb l’italià:

  • el romanç en la concepció ibèrica no canvia en el terme arcaic francès, sinó que pren el significat d’una composició amb un metre específic, un poema que descendeix de la tradició oral
  • el terme romanç en anglès indica les formes narratives d’un personatge heroic i mític, inclinat a l’ús de l’ al·legoria i densament ple d’elements fantàstics , mentre que les narracions en què la representació de la vida i el marc social són realistes s’indiquen amb el terme novel·la .

Història de la novel·la

Tot i que la paraula novel·la va aparèixer a l'edat moderna, les característiques de la novel·la es troben en nombroses obres antigues. Les formes primordials de la novel·la ja s’han rastrejat dos mil anys abans de Crist a Egipte, pertanyents a la vena fantàstica , sentimental , política i satírica (per exemple, les novel·les Les aventures de Sinuhe i El conte dels nàufrags ). De fet, sobretot a l’època hel·lenística, els gustos literaris tendien a narracions de diversos tipus, des de l’ èpica fins a la mitològica , des de l’humà fins al fantàstic, caracteritzades per una extensió força limitada malgrat la tradició homèrica . La inscripció sagrada d’ Evemero és un dels primers exemples de la novel·la utòpica . L’època hel·lenística als segles II i III dC. C. ens va deixar les novel·les de Charitone , Xenophon Efesio , Longo Sofista , Eliodoro , Achille Tazio i Luciano di Samosata la veritable història de les quals és l’avantpassat més il·lustre de les novel·les de ciència ficció . La novel·la Les increïbles meravelles més enllà de Tule d’ Antonio Diogene és el primer exemple de novel·la en què s’utilitza l’aparell del manuscrit trobat. Es considera que l’antecedent de la novel·la moderna és la novel·la de Nino .

Dues novel·les famoses pertanyen a la literatura llatina de l’època imperial: el satíric de Petroni i el cul d’or d’ Apuleu . A l' Índia , les formes embrionàries de la novel·la es poden trobar a la literatura hindú al voltant del segle VII dC. Entre els segles X i XI , Japó ens ofereix un text amb una concepció similar a la novel·la contemporània: La història de Genji és una autèntica novel·la d’investigació psicològica realitzada a través de les històries d’un Don Giovanni de l’època.

També a la Xina , cap al segle XIV la novel·la esdevé un gènere popular i cap al segle XVI es produeix el famós Chin P'ing Mei . A l’ edat mitjana recordem les novel·les de cavalleria cortesana de Chrétien de Troyes , didàctiques - al·legòriques ( Roman de la Rose , il Fiore ), o les d’una empremta semblant a la rondalla ( Roman de Renart ). Després van seguir les novel·les d’ Andrea da Barberino . Posteriorment, el lector públic de les novel·les es va expandir de les classes aristocràtiques a les burgeses-mercantils, obrint el camí a nous experiments narratius com Filocolo de Giovanni Boccaccio i L' elegia de Madonna Fiammetta .

Al segle XV L' Arcàdia de Jacopo Sannazaro és una novel·la pastoral que fa referència a models apresos. En els anys que van des del segle XVI fins al XVII, el tema de la narració és la novel·la probable i la novel·la es troba en una posició intermèdia entre la història i l’èpica. Una novel·la moderna primerenca era Rabelais ' Gargantúa i Pantagruel ( segle 16 ). En aquest sentit, les novel·les picaresques en són un exemple, amb la seva pluralitat d’ escriptura i referència a diferents subgèneres, com el cavalleresc i l’ aventurer . La primera novel·la europea d’aquest període s’ha de considerar el Quixot que, gràcies a la seva forma que desmitifica la tradició cavalleresca i cortesana, representa la primera obra literària que es pot classificar com a “novel·la” en el sentit modern del terme. Però és només a finals del segle XVII que la idea de ficció s’apodera de la producció literària, de manera que la novel·la comença a prendre forma i a guanyar un espai entre gèneres literaris .

En termes absoluts, la primera novel·la es considera el Genji monogatari del japonès Murasaki Shikibu , escrit al segle XI. Aquesta novel·la tracta de la vida amorosa del protagonista Genji, el fill cadet d’un emperador, obligat a renunciar a la successió al tron ​​iniciant una carrera política amb el consegüent ascens al poder. El Genji monogatari es considera la primera novel·la psicològica.

El naixement i la difusió de la novel·la, especialment a França , va ser característic del segle XVII, és a dir, una literatura fictícia d’amplitud i complexitat molt més gran que la novel·la i destinada a la lectura , més agradable i divertida que la literària, per part d’un gran públic . Els moralistes de l’època ho van dificultar durant molt de temps (una ordenança del segle XVIII de la corona d’ Espanya , que actuava en ple acord amb l’ Església , prohibia la difusió de novel·les a totes les colònies americanes a causa del buit, la suposada nocivitat per a costums del nou gènere literari).

En realitat, les primeres novel·les "reals" s'han d'atribuir a la primera meitat del segle XVIII . Giren cap a la correspondència i els records on la forma narrativa que s’adopta principalment es converteix en la que tendeix més cap a l’autenticitat i la versemblança. Cap a finals de segle es desenvolupa una altra tendència temàtica que és la del llibertinisme , que marca una etapa important en la història de la novel·la del segle XVIII. Després d’haver reivindicat la qualitat del nou gènere, apareix a Anglaterra una nova fase de ruptura i un punt d’arribada i sortida per a tota la història literària europea . Els grans novel·listes van ser Daniel Defoe , Jonathan Swift , Samuel Richardson i Henry Fielding .

A França , a l’època de la Il·lustració , van sorgir les novel·les de Voltaire i Rousseau ; a Alemanya els de Wolfgang Goethe . El que canvia a tota Europa a principis del segle XIX és tota la societat : l’aparició de la burgesia i el nacionalisme , d’impulsos renovadors, catalitza a la novel·la les angoixes de tota una època, amb diferents accents segons el país interessat: als lectors de l'època els agradava el tema del desenvolupament de l'individu. Els temes clau de tota ficció realista són la família , els esdeveniments i les relacions que hi tenen lloc i que influiran en tota la literatura tant a França com fora.

El gènere de la novel·la històrica també té una gran fortuna, començat per l’escocès Walter Scott , i representat en italià per l’ obra mestra d’ Alessandro Manzoni I promessi sposi . A la Itàlia del segle XVIII la novel·la té una vida difícil, tant per raons històrico- sociològiques com per raons teòric-estètiques que van portar a mirar amb desconfiança una forma narrativa tan diferent de la tradicional. Encara a la segona meitat del segle XVIII assistim a la persistència de la novel·la inspirada en models estrangers, amb les característiques de l’aventura i l’absència total de personatges problemàtics. A la segona meitat del segle, el fenomen de la literatura de l’ apèndix és important, ja que permet al lector identificar-se amb la història.

La novel·la experimental va néixer a finals del segle XIX ( Le roman expérimental , E.Zola, 1880). El naturalisme francès influirà en el verisme a Itàlia ( Giovanni Verga , Matilde Serao , Grazia Deledda ). La novel·la és, en aquest moment, un gènere conegut i respectat, almenys en les seves expressions més altes (els "clàssics"): amb el segle XX la forma de la novel·la, i més generalment tota la cultura, és "invertida per un veritable turbines ". La psicoanàlisi ( Italo Svevo ), la lògica , la lingüística i fins i tot la tècnica narrativa intenten adaptar-se a l’horitzó cultural i filosòfic. Després d’haver buscat refugi en la representació de classes subordinades (Verismo) o classes altes, la novel·la modifica la seva estructura: la trama sovint desapareix, no hi ha necessàriament una relació entre la representació espacial i l’entorn, la tendència cronològica és substituïda per una dissolució. del camí temporal i neix una nova relació entre el temps i l’entrellaçament. El tipus de personatge també canvia.

El mite dels herois acaba i és substituït pels nous antiherois , persones normals, que tenen com a trets principals la sensació de frustració, la pèrdua d’ identitat , la manca d’unitat psíquica , la sensació de no ser autèntic, la neurosi. Els protagonistes són els ineptes, els homes, de fet, sense cap mena de qualitats, els malalts físics i psíquics , la inutilitat de les quals de l' acció i la paraula sovint es posa en escena. Les influències de la nova ciència són evidents en la tipologia narrativa: la psicoanàlisi de Sigmund Freud que va descobrir l’ inconscient ; La teoria general de la relativitat d’ Albert Einstein ; La física quàntica de Max Planck (l'univers està compost de quants , partícules sotmeses a regles variables); El principi d’incertesa de Heisenberg ; la filosofia d' Henri Bergson segons la qual el temps cronològic extern es distingeix d'un temps interior experimentat en cada individu com a "durada", per tant un "temps mixt", un "temps de consciència" que condueix a la distorsió dels temps de la narració Utilitzen el monòleg interior i el flux de consciència (flux de consciència) per mostrar la psicologia del personatge. Els màxims exponents del nou gènere de novel·la van ser: Italo Svevo , Luigi Pirandello , Franz Kafka , James Joyce , Marcel Proust , André Breton , Virginia Woolf , Robert Musil . [9]

El relat de la crisi, que apareix a principis del segle XX, supera, per tant, els models culturals del passat, abandona la descripció dels entorns socials, posa de manifest un malestar existencial i interior, així com un contrast entre la interioritat del personatge i la societat. que l'envolta.

Els problemes de la novel·la del segle XX segueixen sent els de la veu narradora i del narrador que presenta el punt de vista dominant. El filòsof alemany Hegel va anomenar la novel·la el gènere de l’èpica burgesa, que va substituir l’epos. De fet, a la societat moderna hi ha un contrast entre la poesia del cor i la prosa del món, en què l’individu modern es veu obligat a deixar el cor, la poesia, a dedicar-se a la prosa i deixar la seva totalitat per especialitzar-se en un un sol camp, renuncien a la seva integritat per ser-ho i, per tant, ser útils en alguna cosa per a la societat. Per a Schlegel, la novel·la és genèrica, és literatura en procés de creació, i això demostra el seu gran èxit precisament perquè pot canviar.

Subgèneres

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: gèneres literaris .

La novel·la, d’acord amb les característiques distintives que s’hi troben, es pot classificar en diversos gèneres i, de vegades, en subgèneres o filaments.

Així es pot definir:

  • Novel·la d’aventures quan les accions i els esdeveniments prevalen sobre qualsevol altre aspecte del contingut.
  • Novel·la picaresca en què l’heroi baix nascut s’obre camí per un món hostil.
  • Novel·la psicològica quan l’individu emergeix en primer pla, amb els seus conflictes interiors i, en general, les seves emocions i sentiments, passions i sensacions. [10]
  • Novel·la amb antecedents socials si es perfila la vida de les classes socials desafavorides econòmicament o es denuncien situacions d'abús i prejudicis.
  • Una novel·la sobre el medi ambient i els costums si es descriu el comportament dels grups socials i de les persones que els representen.
  • Novel·la històrica si la història és un entrellaçament de la investigació històrica i la narració fantàstica, que té lloc en un període històric ben definit i important per al desenvolupament dels fets. [11]
  • Novel·la còmica-humorística quan es realitza amb un tall que posa l’èmfasi en la distorsió de les situacions normals i commou el riure.
  • Novel·la groga (o història de detectius) si la trama es basa en la dinàmica de la investigació del crim i el seu paper d’investigador-assassí-víctima.
  • Fantàstica novel·la si la història té elements fantàstics / sobrenaturals importants per a la trama. Es divideix en:
    • novel·la fantàstica si els elements fantàstics / sobrenaturals no s’expliquen de manera científica o pseudocientífica;
    • novel·la de ciència ficció si els elements fantàstics / sobrenaturals s’expliquen de manera científica o pseudocientífica;
    • novel·la de terror si és probable que els elements fantàstics / sobrenaturals espantin el lector, independentment de l’explicació.
  • Novel·la gòtica si l’escenari se situa generalment a l’època medieval i els personatges són foscos i turmentats, víctimes d’un fosc destí que els domina i en determina el final tràgic o el trist fracàs.
  • Novel·la d' espionatge (història d'espionatge) quan dominen els conflictes d'escena entre agents secrets de serveis de diversos països (sovint CIA i KGB durant la Guerra Freda ).
  • Romanç si té una orientació sentimental .
  • Novel·la històrica sentimental quan els esdeveniments sentimentals i romàntics dels personatges es situen en un marc històric i costum rigorós i precís.
  • Novel·la negra (o noir ) si està orientada a la violència.
  • Novel·la epistolar quan les històries dels personatges es transmeten amb l’expedient de la correspondència.
  • Novel·la en forma de diari quan les històries dels personatges es transmeten amb l’expedient del diari.
  • Novel·la didàctica quan la novel·la és un pretext per impartir ensenyaments.
  • Bildungsroman quan el focus se centra en l'evolució del personatge cap a la maduresa i l'edat adulta.
  • Novel·la generacional quan el focus se centra en l’evolució del personatge però en el sentit en què la maduresa i l’edat adulta són rebutjades pel subjecte, que creu representar i subsumir a una generació.
  • Novel·la filosòfica quan la novel·la és un pretext per transmetre conceptes filosòfics.
  • Novela additiva anomenada així perquè alguna vegada es va publicar "com a apèndix", a terminis, als diaris i que, en haver d'estimular la curiositat del lector fins al número següent, presenta una trama plena de girs i voltes.
  • Novel·la del riu si tracta, dins del mateix text, històries molt llargues de famílies senceres o grups socials.
  • Novel·la cíclica si pertany a un grup de novel·les diferents, cadascuna per dret propi, però vinculades a les altres per l’entorn i els personatges.
  • Una novel·la feliç originalment publicada en un diari, sovint basada en sentiments forts, casos desafortunats i fets complicats.
  • Una novel·la d’anàlisi si mostra totes les facetes del sentiment i les pulsions de l’inconscient.
  • Novel·la naturalista i realista , una descripció objectiva i gairebé fotogràfica de la realitat, amb atenció tant a la vida de les diverses classes socials com a les passions humanes. [12] El segon terme és més comú a Itàlia, el primer a França. [13]
  • Novel·la de thriller, caracteritzada per una forta tensió i girs, que pot manifestar simultàniament peculiaritats de diversos gèneres com: acció, misteri, intriga d’històries d’espies i ficció política.
  • Nouveau Roman aproximadament entre els anys cinquanta i setanta del segle XX.
  • Hipernovel·la quan l'objectiu és superar els límits normals de la novel·la, per exemple, adonant-se de la contemporaneïtat de les accions o proporcionant al lector la possibilitat de prendre decisions.
  • Novel·la d’ hipertext feta a través d’hipertext o, en qualsevol cas, no vinculant la lectura a la seqüencialitat de les pàgines.
  • Novel·la gràfica novel·la còmica .
  • Novel·la il·lustrada de novel·la lleugera (realització típica al Japó ) amb les característiques estètiques i l’estil d’un manga . La redacció del text és molt similar a la d’una novel·la, a la qual s’afegeixen il·lustracions.
  • Metaromanzo
  • Novel·la curta (o novel·la), una obra més llarga que una novel·la, però més curta que una novel·la clàssica. El nombre de caràcters oscil·la entre aproximadament 80.000 i 180.000.
  • Novel·la occidental quan la història es situa cap a mitjans del segle XIX a l’oest americà, l’anomenat Far West , i quan es tracta de nord i sud, indis, vaquers, pistolers i fins i tot peons mexicans.

Nota

  1. ^ a b c Ferroni, 1995, cit., pàg. 56.
  2. ^ Diccionari corriere.it , Diccionari Sapere.it
  3. ^ La -z final, que va sorgir per raons etimològiques com a continuació de la c romànica , es va sentir llavors com un morfema que marca els casos: del romanç , sentit com a nominatiu, descendien els acusats romàntics . Amb la crisi del sistema de declinació, la forma romàntica va acabar imposant-se. Tot i això, en perdre el valor fonètic de la -t final, va acabar desapareixent i el romà serà la forma actual a partir del segle XVI (cf. Aurelio Roncaglia , "Romanzo". Forma anamnèstica d'un terme clau , p. 3).
  4. ^ a b c Diapositives de resum sobre l'evolució del terme novel·la
  5. ^ a b Roncaglia, cit., pàg. 2.
  6. ^ Floovant , ed. S. Andolf, 1424 (vegeu "ROMAN" a Le mots de Jules Verne a web.atilf.fr).
  7. ^ a b Traducció d' Aurelio Roncaglia , cit., pàg. 1.
  8. ^ (vegeu Aurelio Roncaglia , "Novel·la". Forma anamnèstica d'un terme clau , pàg. 3)
  9. ^ La raó de l'angoixa existencial present a la novel·la de principis del segle XX és un tema que travessa el pensament filosòfic ( el pessimisme de Schopenhauer , el pensament de Kierkegaard , el vitalisme de Nietzsche ), la novel·la russa de Dostoievski i les arts figuratives: corrents de l' expressionisme , Munch , Van Gogh .
  10. De Maestri , pàg. 298 .
  11. De Maestri , pàg. 267 .
  12. De Maestri , pàg. 280 .
  13. De Maestri , pàg. 287 .

Bibliografia

  • Ian Watt, The Rise of the Novel: Studies in Defoe, Richardson and Fielding, 1957 (trad. It. Els orígens de la novel·la burgesa. Studies on Defoe, Richardson, Milan, Bompiani, 2002).
  • Anna De Maestri i Mariella Moretti, Diccionari breu de retòrica, estilística i mètrica , en viatges europeus. Antologia i educació lingüística. Per a l'escola mitjana , vol. 3, Bompiani, 1994, pàg. 618, ISBN 978-8845047176 .
  • Giacomo Debenedetti , La novel·la del segle XX , Milà, Garzanti, 1976.
  • Michele Prisco , La novel·la italiana contemporània , Florència, F. Cesati, 1983. [ISBN] 88-7667-001-7
  • Eleazar M. Meletinskij , Vvedenie v istoričeskuju poetiku eposa i romana, Moskva, Nauka, 1986 ( Introducció a la poètica històrica de l’ epos i la novel·la , trad. It. Per C. Paniccia, Bolonya, Il Mulino, 1993, amb una introducció de C. Segre).
  • Michael McKeon, Els orígens de la novel·la anglesa, 1600-1740 , Johns Hopkins, 1987.
  • Valentina De Angelis , La forma de l’improbable: teoria de la novel·la sàvia , Roma, Bulzoni, 1990. [ISBN] 88-7119-135-8
  • Giulio Ferroni , Història de la literatura italiana - Des dels seus orígens fins al segle XV , ed. Einaudi Scuola, Milà 1995. ISBN 88-286-0073-X
  • Franco Moretti, The Bildungsroman, Einaudi, 1999.
  • Alberto Casadei (edició de), Espais i límits de la novel·la. Narrativa Tra Novecento E 2000 (actes de la conferència internacional celebrada a Forlì del 3 al 6 de març de 1999), Pendragon, Bolonya 2002. ISBN 88-8342-151-5
  • Raffaello Panattoni , Història de la novel·la , Milà, prova alfa, 2002. [ISBN] 88-483-0283-1
  • Renato Barilli , ficció europea a l'edat moderna. De Defoe a Tolstoj , Milà, Bompiani Etas Fabbri Sonzogno (sèrie Studi Bompiani), 2010 ( ISBN 88-452-6510-2 - ISBN 978-88-452-6510-5 ).
  • Rosamaria Loretelli, La invenció de la novel·la. De l’oralitat a la lectura silenciosa , Roma-Bari, Laterza, 2010.
  • Guido Mazzoni (poeta) , Teoria de la novel·la , Bolonya, Il Mulino, 2011. [ISBN] 978-88-15-23386-8
  • Riccardo Capoferro, Novel·la. La gènesi de la novel·la moderna a l’Anglaterra del segle XVIII , Carocci, 2013.
  • Amedeo Benedetti , Antecedents tècnics per a escriptors , Gènova, Erga, 2015. [ISBN] 978-88-8163-849-9
  • Thomas Pavel, Les vides de la novel·la , Mimesi, 2015.
  • Amedeo Benedetti , Els errors que un novel·lista hauria d’evitar , Gènova, Erga, 2016. [ISBN] 978-88-8163-899-4

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat Thesaurus BNCF 3572 · GND (DE) 4050479-7 · BNF (FR) cb11940505s (data) · NDL (EN, JA) 00.572.286
Letteratura Portale Letteratura : accedi alle voci di Wikipedia che trattano di letteratura