Teatro della Pergola

Desambiguació : aquí es refereix "La Pergola". Si busqueu el jurista i polític italià, consulteu Antonio La Pergola .

Teatro della Pergola
Externa
Ubicació
Estat	Itàlia
Ubicació	Florència
adreça	Via della Pergola 12/32 - 50121 Florència
Dades tècniques
Paio	Teatre italià
El pou	aquí estic
Capacitat	999 (parades 432, caixes 310, galeria 257) Saloncino: 324 seients
Realització
Construcció	1656 - 1912
Inauguració	1656
Arquitecte	Ferdinando Tacca
Lloc oficial
Editeu dades a Wikidata · Manual

Coordenades : 43 ° 46'23.59 "N 11 ° 15'41.8" E / 43.773219 ° N 11.261611 ° E 43.773219; 11.261611

Teatro della Pergola, Florència

Teatro della Pergola, Florència

Teatro della Pergola, Florència

El rebedor

L’etapa de la Pèrgola en un gravat del segle XVII

Els escenaris d’una fotografia dels anys 70

Cartell de l'estrena de Macbeth de Verdi, 1847

El Teatro della Pergola és un teatre històric de Florència i un dels més antics i rics de la història de tota Itàlia , situat al llarg de la Via della Pergola en números parells de 12 a 32. Al contrari del que es podria creure, és el teatre que va prendre nom del carrer on s’aixeca i no a l’inrevés, de fet hi havia una pèrgola de raïm al segle XVI però més al llarg de la carretera, a prop dels edificis de l’ hospital de Santa Maria Nuova i l’ oratori de San Tommaso d’Aquino .

El teatre està sotmès a restriccions arquitectòniques des de 1942 , com a "el primer gran exemple de teatre italià " i en la seva qualificació com a "un episodi d'importància fonamental per a la documentació de la història del teatre italià i mundial".

Història

El teatre va ser construït amb una estructura de fusta el 1656 per Ferdinando Tacca (fill de l’escultor Pietro Tacca ) en nom de l’ Accademia degli Immobili , presidida pel cardenal Giovan Carlo de Medici , a partir del 1652 , amb una inauguració quan encara era a camí cap a la finalització durant el carnaval de 1657 , amb l’estrena mundial de l’òpera còmica Il podestà di Colognole de Jacopo Melani . El 1658 tenen lloc les estrenes absolutes de les obres Hipermestra de Francesco Cavalli i Il pazzo per forza de Melani i el 1659 Il vecchio balordo de Melani. Les obres es van acabar el 1661 quan el teatre va celebrar les noces del futur gran duc Cosimo III amb Margherita Luisa d'Orléans amb l'espectacle Ercole a Tebes de Melani. Es considera el primer gran teatre amb ordres de caixes superposades ("estil italià"), mentre que fins aleshores (com al Teatre Olímpic de Vicenza ) sempre s'havia seguit l'antiga tradició dels nivells semicirculars decreixents. En particular, tenia una sèrie de "lavabos" elevats recolzats en columnes. La forma ovalada també es va experimentar per primera vegada, amb un major rendiment acústic. El teatre tenia una estructura de fusta i estava equipat amb un gran escenari amb un elegant arcstage; els nivells de caixes eren tres, sostinguts per una lògia oberta a les parades on els bancs fixos formaven dos sectors delimitats per balustrades i destinats a mantenir el públic masculí separat del femení. Al centre de la sala, amb les seves formes mixtilineals, l’escenari amb el tron ​​del protector cardinal i els seus convidats donava la vista.

La novetat de les caixes va ser molt apreciada, tot i que de vegades la seva "intimitat" provocava alguns problemes: sovint els acadèmics havien d'imposar silenci als "stanzini" o limitar el consum de menjar durant els sopars, que estenien olors a tot el teatre ^{[1]. ]} .

El teatre, que més tard es va convertir en el "teatre gran-ducal", es va veure llavors afectat per diverses transformacions: el 1688 (projecte de Filippo Sengher ), amb el tancament de l'espai columnat, es va obtenir un quart nivell de caixes; després que els acadèmics immobiliaris haguessin redimit definitivament la propietat de l' Arte della Lana el 1718 , es va reprendre una intensa activitat teatral a títol onerós amb el suport del gran duc Cosimo III . Durant els anys següents es documenten diverses obres i millores, però la intervenció més important es va dur a terme entre el 1753 i el 1755 , quan les estructures de fusta de la sala van ser dissenyades per Giulio Mannaioni , especialment arriscades si tenim en compte com es va confiar exclusivament la il·luminació al foc. de les espelmes, van ser substituïdes per estructures de maçoneria; en aquella ocasió, Antonio Galli Bibiena va interpretar les decoracions pictòriques de l’entorn, així com una sèrie de noves escenografies. El 1789 , de nou sobre un projecte de Mannaioni i la supervisió de la construcció de Luca Ristorini , es va afegir un cinquè nivell de caixes.

El 1800 - 1804 , de nou amb un projecte del Ristorini i sota la direcció de l'arquitecte Giuseppe Salvetti , es va construir la sala de música que ara es diu "il Saloncino" a l'edifici situat a la banda est del teatre. No obstant això, les formes actuals es deuen essencialment a les intervencions de Bartolomeo Silvestri ( 1820 i 1828 ) i Gaetano Baccani , que en 1855 - 1857 van crear, entre altres coses, les noves sales de l'entrada i el vestíbul de el teatre, el cafè i el vestíbul . El 1834 Antonio Meucci , maquinista de la Pèrgola, va instal·lar al teatre el primer " telèfon " acústic de la història (amb transmissió mecànica, encara no elèctric), per comunicar-se entre les diverses sales del teatre ^[2] . El director d'orquestra Alamanno Biagi va dirigir ininterrompudament a la Pèrgola durant tota la dècada de 1837-1847, malgrat alguns desacords inicials amb l'impresari Lanari, que aparentment preferia Luigi Maria Viviani ^[3] .

El quart i cinquè nivell de caixes van ser enderrocats el 1912 per crear una galeria , capaç d’aconseguir la capacitat del teatre a 1.350 espectadors. També en aquesta ocasió es van renovar les decoracions del teatre: els estucs daurats, l'obra de Gino Papini , a la galeria d'accés al "Saloncino" i els baixos relleus i les noves pintures de l'entrada realitzades respectivament per Giovanni Giovannetti i Michele Garinei . Després de ser declarat "monument d'interès nacional" pel Ministeri d'Educació (1925), l'octubre de 1942 va ser venut per l'Accademia degli Immobili a la recentment creada Organització Italiana de Teatre , que va ser propietària fins al 2010. Així es va iniciar una nova fase. en la vida del teatre que el va fer tornar a ser un dels protagonistes de les iniciatives teatrals florentines i nacionals. Altres importants reformes i adaptacions als nous requisits i normatives de la llei de seguretat es remunten a aquest darrer període. El 1948 - 1949 el teatre va sofrir una important restauració dissenyada per l'arquitecte Nello Baroni i l'enginyer Simonetti, amb la renovació total del mobiliari i la transformació de la caixa reial. Després dels danys causats per la inundació del 1966, l’edifici va ser objecte d’un complex projecte de consolidació estructural basat en un projecte de l’arquitecte Luigi Caliterna , àmpliament documentat per la publicació del 1967 : substitució de les encavallades de fusta de les cobertes del vestíbul i de l’escenari amb encavallades d’acer, la consolidació de fonaments i murs de càrrega; reconstrucció de la galeria en formigó armat ; reforma total de les parades tant a l’estructura de suport com a la seva tapisseria i a les butaques; aixecament dels terres de les caixes i dels passadissos laterals; reforma completa de les plantes i plantes del vestíbul d'entrada, el vestíbul i el guarda-roba; desmuntatge i reconstrucció de les estructures de suport de l'escenari.

Després de la represa de les seves activitats el desembre de 1967, la Pèrgola ha continuat la seva intensa i qualificada activitat teatral fins als nostres dies, quan eren necessàries noves obres d’adaptació, datades del 1984 al 1988 , que s’inclouen al pla triennal de la Regió Toscana amb finançament FIO. Sota la direcció de l’arquitecte Enrico Nespiga per a la part arquitectònica i de l’enginyer Giancarlo Troise per la part d’enginyeria de plantes, es va dur a terme la refeta dels graons i butaques de la galeria, l’adequació dels sistemes de calefacció i elèctrics.

Avui, amb la recuperació a l’activitat teatral del Saloncino i d’altres sales situades sota el terra de les parades, el teatre ha ampliat el seu potencial. Gràcies a les seves característiques funcionals, així com a les formals i estètiques, el Teatro della Pergola encara confirma un paper protagonista en el panorama dels espais teatrals no només a Florència, sinó també a la Toscana i a Itàlia.

El 2002 , Pergola va ser un dels membres fundadors de Firenze dei Teatri , una associació comercial de la qual el seu director Marco Giorgetti serà el primer president.

Des de juny de 2010, la direcció ha passat de la suprimida Organització de Teatre Italià al Ministeri de Patrimoni i Activitats Culturals . El gener de 2011, la propietat de la propietat va passar al municipi de Florència; actualment l'estructura i les activitats relacionades estan gestionades per la Fundació Teatro della Pergola, creada pel municipi de Florència i l' Ente Cassa di Risparmio di Firenze .

Descripció

A l'exterior, l'estructura té una forma substancialment neoclàssica, amb un dosser de ferro més recent: aquesta façana hauria d'haver estat substituïda per una nova dissenyada el 1873 per Telemaco Buonaiuti (que es va fer càrrec de la mort de Baccani com a arquitecte de l'Accademia degli Immobili ), que en realitat es va limitar a restaurar aquest més antic. Pintada en color salmó ("amb un gust evidentment no florentí", nota de Bargellini i Guarnieri), la façana llarga té dues entrades principals als extrems, dissenyades per fer al·lusió a dos frontons clàssics i referibles al lloc de construcció de 1855 dirigit per Gaetano Baccani . El cos central no té cap element caracteritzador, que es desenvolupa en onze eixos disposats en tres plantes, i torna a proposar una situació ja determinada el 1789 . L'entrada principal és la del número 30, enriquida per una bonica coberta de ferro de l'Oficina Ridi ( 1912 ). A la dreta d’aquesta entrada hi ha una placa (col·locada pel municipi el 1901) amb un epígraf que recorda la primera representació de Macbeth , escrita per a aquest teatre i dirigida per Giuseppe Verdi el vespre del 14 de març de 1847 .

XXVII DE GENER M. DCCCCI EL MUNICIPI DE FLORÈNCIA PLORANT AMB EL MÓN CIVIL PERDUT A GIUSEPPE VERDI EL PRÍNCEP DE L’ART MÈLIC CONTEMPORANI I AMB TOTA ITALIA L’INTÈRPRET APASSIONAT I PODEROSA DE SENTIMENT NACIONAL VOLS AQUÍ RECORDAT LA PRIMERA REPRESENTACIÓ DE MACBETH ESCRIT PER AQUEST TEATRE I DIRIGIT PER L'ALT MÀSTER LA TARDA DEL MARÇ XIV M.DCCC.XLVII

"Aquesta entrada condueix a les sales de recepció obtingudes a l'angle nord-est de l'edifici: l'elegant habitació quadrada de l'atri amb decoracions d'estuc i baix relleus neoclàssics i dos grans llenços; una escala de volta de canó amb lacunars condueix a la suntuosa vestíbul de les columnes, des d’on una segona escala monumental condueix a la galeria i al pis saloncí. Les parades mantenen un sistema d’elevació característic que permet portar-lo al nivell de l’escenari per crear un entorn únic per a grans festes de ball. cortina tradicional de vellut vermell amb obertura grega manual. Immediatament al darrere i muntada sobre tiradors operables, hi ha una cortina pintada amb obertura alemanya. El pou de l'orquestra, que entra sota el prosceni durant 1,30 m, quan no és utilitzat pels intèrprets d'orquestra. es pot cobrir amb el terra de les parades "(Piero Marchi).

Al soterrani hi ha un petit museu amb nombroses relíquies. Els vestidors i els assajos també són antics i al darrere encara hi ha les restes d’un carrer del segle XVIII amb passadissos d’algunes petites botigues que servien els actors i els músics escènics.

Des del 2013, una nova placa a la façana recorda a Orazio Costa Giovangigli :

"Si sabeu que el vostre instrument sou vosaltres mateixos, primer de tot conèixer el vostre instrument, conscient que és la mateixa eina qui balla, qui canta, que inventa paraules i crea sentiments. Però tracta’l com l’atleta, com l’acròbata, com el cantant: cuida-la amb tota la teva ànima, alimenta-la amb moderació, però sense mesura el corroboren amb força, agilitat, velocitat, de cançó, dansa, poesia i poesia i poesia. Us convertireu en una poesia ferma, una metamorfosi perenne del jo inesgotable, alè de formes, decidit i imponderable, invertit en tot, capaç d’assumir i acomiadar passions, violència, afectes, restant enriquit i purificat ... dirigit a la revelació del que és l'home: àngel de la paraula, acròbata de l’esperit, ballarí de la psique, missatger de Déu i nunci a si mateix i a l’univers d'un jo millor ". Aquestes paraules que Orazio Costa Giovangigli va deixar als que practicaven el seu Mètode. Mestre d’homes abans de ser d’actors, va fundar escoles, teatres, companyies escollint finalment aquest teatre com a guardià del seu inesgotable i imperecible patrimoni artístic i humà Florència va situar l'any 2013 en la memòria perenne

Representacions

Teatro della Pergola, Florència

En aquest teatre va néixer l’anomenat gènere melodrama , del qual es va desenvolupar l’òpera real. Al segle XVIII era un dels millors teatres italians i el gran duc Pietro Leopoldo el freqüentava assíduament. Nombroses van ser les primeres importants, de la música de Luigi Cherubini o Christoph Willibald Gluck , o, al segle XIX, l'estrena mundial de Parisina d'Este de Gaetano Donizetti amb Domenico Cosselli , Carolina Ungher i Gilbert Duprez el 1833 , el món estrena de Rosmonda d'Anglaterra de Donizetti amb Fanny Tacchinardi Persiani i Duprez el 1834 i Macbeth de Giuseppe Verdi , Orfeo i Euridice de Joseph Haydn al segle XX. L'abril de 1893, Antonino Palminteri , director i compositor, va dirigir L'amico Fritz de Pietro Mascagni i Carmen de Georges Bizet al teatre La Pergola. , que va saber inculcar-hi un impuls, un vigor, un color realment exemplar ". ^[4] .

Exposicions

El saló del Teatro della Pergola va instal·lar, el 1997, una exposició de roba escènica –de la col·lecció Tirelli i Cerratelli– de reconeguts dissenyadors de vestuari italians per a representacions teatrals, cinematogràfiques i televisives. L'exposició va analitzar en particular els models iconogràfics de referència per als dissenyadors de vestuari.

Nota

Bibliografia

• Federico Fantozzi, Nova guia o descripció històrico-artística de la ciutat i contorns de Florència , Florència, Giuseppe i els germans Ducci, 1842, pp. 372–373;
• Federico Fantozzi, Plànol geomètric de la ciutat de Florència amb la proporció d’1 a 4500 ressuscitat de la vida i acompanyat d’anotacions històriques , Florència, Galileiana, 1843, pàg. 173, núm. 415;
• Nova guia de la ciutat de Florència o una descripció de totes les coses que mereixen ser observades, amb plans i vistes , edició passada compilada per Giuseppe François, Florència, Vincenzo Bulli, 1850, pp. 369-370;
• Regio Teatro della Pergola de Florència , a "Teatro Illustrato", 1885, 56;
• Guido Carocci , Florència va desaparèixer. Records històrico-artístics , Florència, Galletti i Cocci, 1897, pàg. 81;
• Walther Limburger, Die Gebäude von Florenz: Architekten, Strassen und Plätze in alphabetischen Verzeichnissen , Leipzig, FA Brockhaus, 1910, núm. 552;
• Jarro (Giulio Piccini), història anecdòtica dels teatres florentins. I, Il teatro della Pergola (a partir de documents inèdits) , Florència, Bemporad, 1912;
• Carlo Stroscia, La fàbrica florentina d’il·lusions, conversa teatral, entre el real i l’imaginari, a través dels quatre segles d’història del Teatro della Pergola , Florència, 2013, ed. fora de comerç, imprès a Polistampa amb motiu del Congrés Nacional d'AIDP L'il·lustrador florentí. Calendari històric de l'any ... , editat per Guido Carocci , Florència, Dominican Press, (1914) 1913, pàg. 15;
• Augusto Garneri, Florència i voltants: amb un artista. Guia de memòria pràctica històrica crítica , Torí et alt., Paravia i C., sd ma 1924, pàg. 217, núm. LXI;
• Ugo Morini, La Reial Acadèmia dels Edificis i el seu teatre "La Pergola" (1649-1925) , Pisa, Simoncini, 1926;
• Teatro della Pergola, Florència , Stiav, 1967, amb escrits de Luigi Mazzuoli i Luigi Caliterna;
• Walther Limburger, Les construccions de Florència, traducció, actualitzacions bibliogràfiques i històriques de Mazzino Fossi, Florència, Superintendència de Monuments de Florència, 1968 (mecanoscrit a la Biblioteca de la Superintendència per al patrimoni arquitectònic i el paisatge per a les províncies de Florència Pistoia i Prato, 4 / 166), núm. 552;
• Luigi Zangheri, Ferdinando Tacca i el primer teatre italià , a "Necropoli", II, 1970, 11/12, pp. 61-69;
• Luigi Caliterna, El nou 'Loggione' del Teatro della Pergola de Florència , a " Butlletí dels enginyers ", XIX, 1971, 5, pp. 23-27;
• Luigi Caliterna, Correlació entre estudis històrics i pràctica operativa: la façana del Teatro della Pergola de Florència , a "Butlletí dels enginyers", XX, 1972, 12, pp. 3-11;
• Luigi Zangheri, arquitecte i escenògraf Ferdinando Tacca , a " Antichità Viva ", XIII, 1974, 2, pp. 50-61;
• Touring Club Italiano, Florència i voltants , Milà, Touring Editore, 1974, pàg. 95;
• Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Els carrers de Florència , 4 vols., Florència, Bonechi, 1977-1978, III, 1978, pp. 59-60;
• Carlo Cresti , Luigi Zangheri, Arquitectes i enginyers a Florència del segle XIX , Florència, Uniedit, 1978, pp. 205, 218;
• Pietro Roselli, Giuseppina Carla Romby, Osanna Fantozzi Micali, Els teatres de Florència , Florència, Bonechi, 1978, pp. 156–179;
• Ovidio Guaita, El Teatre della Pergola de Florència: per a delit dels Mèdici , a " Viatge a Itàlia ", 1987, 16, p. 55;
• Piero Marchi, Teatro della Pergola , dins Els teatres històrics de la Toscana, cens documental i arquitectònic d’Elvira Garbero Zorzi i Luigi Zangheri , Venècia, Marsilio, 2000, pp. 123-160;
• El "meravellós espectacle": el Teatro della Pergola; l’obra a Florència , catàleg d’exposicions (Florència, Arxius estatals, 6 d’octubre-30 de desembre de 2000) editat per Marcello de Angelis i Elvira Garbero Zorzi, Florència, Polistampa, 2000;
• Erica Ciapini, Prevenció d'incendis en teatres històrics: el cas del Teatro della Pergola , a " Bollettino Ingegneri ", LIII, 2005, 1/2, pp. 14-19;
• Franco Cesati, Els carrers de Florència. Història, anècdotes, art, secrets i curiositats de la ciutat més fascinant del món a través de 2400 carrers, places i cançons , 2 vols., Roma, Newton & Compton editori, 2005, II, p. 463;
• Touring Club Italiano, Florència i la seva província , Milà, Touring Editore, 2005, pàg. 329;
• Ministry for Cultural Heritage and Activities, Archival Superintendence for Tuscany, Guide to the archives of architects and engineerers of the 20th century in Tuscany , editat per Elisabetta Insabato i Cecilia Ghelli, amb la col·laboració de Cristina Sanguineti, Florència, Edifir, 2007, p. 34.
• Barbara Boscaglia, Gian Carlo Frattarolo, Alberto Mercanti, El Teatro della Pergola de Florència: la 'Nuova Pergola', llums i atmosferes a les habitacions de fora de la sala , a " Bollettino Ingegneri ", LVI, 2008, 6, pp. 15-22.

Articles relacionats

• Teatres de Florència
• Teatre italià

Altres projectes

• Wikimedia Commons conté imatges o altres fitxers al Teatro della Pergola

Enllaços externs

• Lloc oficial , a teatrodellatoscana.it .
• Teatres de la Toscana (perfil) , a cultura.toscana.it . Consultat el 8 d'octubre de 2008 (arxivat de l' original el 6 de setembre de 2010) .
• Claudio Paolini, entrades al Repertori d’arquitectures civils a Florència del Palazzo Spinelli (textos concedits a GFDL ).

Portal de Florència

Portal de teatre