Tipografia

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Nota de desambiguació.svg Desambiguació : aquí es refereix a "Taller tipogràfic". Si esteu buscant la constel·lació, consulteu Taller tipogràfic (constel·lació) .
La difusió de les impremtes al segle XV.

Defineix tipografia (de la τύπος grec, 'petjada' i γράφειν, "escriure") el conjunt dels processos de composició i la impressió duta a terme per l'ús de matrius compostes en relleu caràcters mobles o clixé entintades. Per extensió, el terme també indica el taller on es realitza aquesta activitat i l’ activitat artesanal o industrial relacionada .

Història

Johann Gutenberg , inventor de la impressió de tipus mòbil.

La invenció de la impressió de tipus mòbil s’atribueix a l’alemany Johann Gutenberg , tot i que és probable que els xinesos utilitzessin anteriorment tècniques similars i que, al mateix temps que també treballaven les impressores alemanyes, bohèmies, italianes ( Panfilo Castaldi ) i holandeses en la mateixa direcció. En qualsevol cas, Gutenberg, en col·laboració amb el banquer Johann Fust i amb l'ajut de Peter Schöffer ( copista i cal·lígraf), va imprimir el primer llibre amb aquesta tècnica entre 1448 i 1454 a Mainz . Es tracta de la famosa Bíblia de 42 línies (a partir del nombre de línies de text que formen cada pàgina) que es va vendre a Frankfurt del Main el 1455 .

La tècnica de Gutenberg consisteix a alinear els tipus (cubs metàl·lics de secció variable, sobre cadascun dels quals apareix un personatge en relleu invers), assemblant-los en línies i unint-los per crear les pàgines completes de text. Totes les matrius relacionades amb una pàgina es tinten i, posteriorment, s’imprimeixen amb una premsa a pressió. Els llibres publicats des de la invenció de la impremta fins a finals del segle XV s’anomenen incunables (del llatí in cuna , que significa "en bressol, en roba d’embolcall") [1] .

Gràcies a la mobilitat dels col·laboradors de Gutenberg i Schöffer, la nova tècnica es va estendre a diverses ciutats europees en aproximadament una dècada. El primer llibre imprès conegut a Itàlia es va retirar al monestir de Subiaco . Aquí es registra la presència d' Arnold Pannartz i Konrad Sweynheim el 1464 , que posteriorment es va traslladar a Roma . A Bondeno , a la zona de la Baixa Ferrara , es va signar el 1463 un acord entre l'alemany Ulrico Pursmid i el llavors capellà de la parròquia, Don Paolo Moerich , tots dos convidats del rector Don Francesco da Fiesso. Aquest fet ens fa creure que, a la Itàlia de la segona meitat del segle XV, " la xarxa de centres amb una certa animació cultural -encara que en el nostre cas, a causa del treball de les aportacions teutòniques- era potser més densa del que s'ha conegut fins ara " [2] .

Impremta de Frankfurt del Main ( 1568 )

A Itàlia, la nova tècnica d’impressió s’estén ràpidament. En particular, les primeres impressores apareixen a Venècia el 1469 i condueixen la ciutat a convertir-se en el centre europeu més important de llibres impresos; aquí, a la primera meitat del segle XVI, es van produir gairebé la meitat dels llibres impresos a Itàlia. És precisament a Venècia que el 1501 Aldo Manuzio va publicar els seus enchiridia (llibres de butxaca), clàssics llatins sense notes i sense comentaris, fets amb personatges lleugerament doblegats a la dreta, dissenyats pel bolonyès Francesco Griffo : és el naixement de la cursiva . L’alemany de Mainz Johannes Numeister (deixeble de Gutenberg) va instal·lar una tipografia a Foligno, imprimint el 1470 De bello Italico adversus Gothos de Leonardo Bruni . El 1472 , també a Foligno, la Divina Comèdia va ser impresa pel mateix Numeister i per Evangelista Angelini [3] [4] . El 1481 Adamo da Rottweil , un altre alumne i col·laborador de Johann Gutenberg , va obtenir el permís per treballar com a impressor a Aquila . Entre els alemanys que treballaven a Venècia recordem Vindelino da Spira .

Si els primers incunables intenten presentar-se, en forma de personatges, disposició general i ús d’abreviacions, igual que els manuscrits, al segle XVI l’ edició comença a ser una indústria madura i s’esforça per alliberar-se del llegat del passat. Així, les línies estan espaiades, els caràcters redueixen la mida ("cos"), les abreviatures cauen en desús i, en general, la presentació dels textos té com a objectiu la llegibilitat. Així, al segle XVIII, John Baskerville , François Ambroise Didot i l’italià Giambattista Bodoni , que treballaven a la impremta ducal de Parma , van introduir nous personatges inspirats en rigoroses proporcions geomètriques.

Amb la Revolució Industrial del segle XIX , el desenvolupament tecnològic de la tipografia també va avançar considerablement. A principis de segle, la premsa de fusta, que s'ha mantingut pràcticament inalterada des de l'època de Gutenberg, va ser substituïda per la premsa amb una estructura metàl·lica i es va introduir l' estereotipia , és a dir, el procés de reproducció de la forma de la pàgina ja composta mitjançant la fosa sobre un placa metàl·lica a través d’una pressió plana (tipografia de plat). El 1796 , Alois Senefelder va introduir la litografia .

El 1798 , Louis Nicolas Robert, emprat per la fàbrica de paper parisenca Didot , va construir la "màquina contínua", amb la qual es va poder fabricar un full de paper continu i així augmentar la velocitat de producció. En el mateix període, l'augment de la demanda va conduir a la introducció de paper a base de pasta de fusta, com a alternativa a la produïda a partir de draps, que són més cars i difícils de trobar. No obstant això, el nou paper tractat químicament no és molt durador: al llarg d’unes dècades tendeix al groc i a l’escates i molts textos impresos des de principis del segle XIX amenacen de reduir-se a peces il·legibles.

Tipografia Claudiana ( segle XIX ).

La primera premsa de vapor cilíndrica plana va ser fabricada el 1814 pels alemanys Friedrich König (1774-1833) i Andreas Bauer per al London Times ; aquesta tècnica permet augmentar la capacitat d'impressió de 300 a 1100 còpies per hora. També al Times , uns anys més tard, el 1828 , es va introduir la màquina vertical de "quatre cilindres" fabricada per Augustus Applegath i E. Cowper, capaç de produir fins a 5.000 còpies per hora. En aquests mateixos anys, Antonio Farina, de Piacenza, va sortir a la palestra i va crear la tipografia més petita mai gravada: un còlon microscòpic, al cos de tres punts.

La producció industrial de paper comença a mitjan segle i el teòric i tipògraf nord-americà de la impressió Theodore Low De Vinne es va fer destacat . Dos invents italians que sens dubte han revolucionat el món de l’edició, ja que permeten imprimir ràpidament i en color, són la rotativa i la impressió a quatre colors anomenada cian-magenta a quatre colors. Aquests invents es deuen a Auguste Hippolyte Marinoni, que va descobrir que combinant cian (blau), magenta (vermell) i groc es pot obtenir qualsevol color i el 1866 va inventar la rotativa, una màquina capaç d’imprimir milers de còpies per hora a una cinta contínua de paper blanc. Cada element de la màquina superposa el seu color als altres, de manera que al final la imatge impresa té tots els tons i tons desitjats. Els primers experiments de composició mecànica van portar el 1886 a la realització, per part de l’americà (nascut a Alemanya) Ottmar Mergenthaler , del linotip (fusió de línies senceres ja compostes) i, posteriorment, el 1889 al monotip creat per Tolbert Lanston , que va inventar un procediment basat en la fusió no de línies sinó de caràcters individuals). La part mecànica de la tecnologia d’impressió només experimentarà canvis menors fins a la introducció de la impressió offset el 1960 . També a finals del segle XIX l'ús del paper de cel·lulosa es va convertir en estàndard [5] .

Màquina monotip.
Impressió mitjançant una màquina rotativa.

El creixement de les eines informàtiques també comporta canvis profunds en la tipografia i condueix al naixement, als anys setanta, de l’anomenada publicació electrònica . Els grans equips d’impressió industrial estan equipats amb sistemes de control electrònic. Per a la composició de les pàgines, es disposa de sistemes que permeten escriure documents des del teclat que s’organitzen automàticament en línies i pàgines. Atès que el procés de paginació de textos tipogràficament complexos requereix proves i errors, la composició fa ús de terminals de vídeo sobre els quals es poden veure ràpidament els efectes de les peticions del compositor. Amb la difusió de l’ordinador personal als anys vuitanta, el nombre d’autors que també s’ocupen dels detalls del disseny va créixer fins a convertir-se en prevalent.

A partir del 1985 , amb la introducció d’ Apple Macintosh i programes com PageMaker , va néixer Desktop Publishing , destinat a suplantar tots els sistemes utilitzats fins aleshores per a la preparació dels documents a imprimir.

Detall d'un cofre de tipus mòbil fosa amb plom en una tipografia del segle XX.
Detall d’una gran calaixera mòbil de fosa de plom en una impremta del segle XX.

Cap al 1990 , amb la disponibilitat d’impressores d’escriptori petites que utilitzen agulles (en una primera fase), dispositius làser i de tinta, la pràctica de la impressió personal es va estendre primer a les oficines i després a les llars: amb habilitats relativament limitades, els usuaris individuals poden escriure, redactar i imprimir informes, cartes, textos d’edició limitada. A la segona meitat dels anys noranta, amb la disponibilitat de la xarxa global, es poden distribuir documents produïts electrònicament sense limitacions substancials de distància entre l'autor i els lectors. Per descomptat, les diferències de format existents entre les diferents plataformes informàtiques poden sorgir de complicacions: però, intentem contenir-les amb la definició d’estàndards i es compensen amb la facilitat d’ús dels sistemes de producció en comparació amb la impressió tradicional, amb tipus mòbil. i per la possibilitat de correcció i reutilització de documents en suport digital.

En tipografia, un personatge s’anomena tipus i n’hi ha de tipus amb els aspectes més dispars. En informàtica, una família de tipus s’anomena font , un terme que també es italianitza en origen. També hi ha molts tipus i variacions diferents de tipus de lletra. Es distingeixen per noms específics, alguns per raons històriques ( Bodoni , Helvetica , Sans serif, Garamond, Baskerville, Times, Courier, ...), altres de fantasia; això també es deu a la patentabilitat de les fonts i a l'oportunitat per a les empreses del sector de tenir les seves pròpies fonts distingides per noms diferents dels que identifiquen fonts preexistents lleugerament diferents. Fins i tot l’aclariment de les fonts dels diferents cossos es gestiona amb l’ordinador: en particular durant alguns anys ha estat relativament fàcil definir símbols especials, amb un fort impacte visual. La impressió en paper utilitza el procés de quatre colors, anomenat procés de quatre colors (cian, magenta, groc i negre) que es sol·licita per comoditat CMYK, a partir del nom anglès dels quatre colors, C yan, M agenta, Y ellow, K ey black .

Els avenços significatius en tipografia electrònica han resultat de la introducció de llenguatges específics. En els anys 1975 a 1980, Donald Knuth defineix i implementa el llenguatge T E X per a la impressió de textos científics d'alta qualitat tipogràfica (les fórmules matemàtiques de la Viquipèdia es transformen en imatges mitjançant T E X ) i el llenguatge METAFONT per a la definició de tipus de lletra. en termes geomètrics. Actualment, la majoria de revistes científiques utilitzen L A T E X , una variant de T E X que actualment s’utilitza més que l’original Pl E T X. Els mateixos anys es va definir el llenguatge PostScript a Adobe , que té com a objectiu principal el control de l’equip d’impressió mitjançant un microprocessador: aquest llenguatge es converteix en un estàndard de facto i permet transmetre els processos d’impressió iniciats pels més diversos sistemes cap a textos PostScript capaços de governar una gran varietat de dispositius d’impressió.

Activitats

L'activitat d'impressió es desenvolupa en l'exercici de diverses operacions, com ara:

  • El disseny de tipografies;
  • La disposició dels caràcters de la pàgina ( tipografia );
  • La impressió del suport (paper, cartró, seda, setinat, pergamí, plàstic, metall);
  • L’envàs dels suports impresos en el format i ús final: fulletons, blocs, llibres, calendaris, pòsters, etc.

Personal empleat

El personal d’una impremta consistia generalment en:

  • Aprenents : generalment d’entre 15 i 20 anys, treballaven a la premsa seguint les ordres de la impressora principal; no necessàriament havien de ser educats (en general, els nivells de cultura eren molt baixos en comparació amb els actuals). Van preparar la tinta, els fulls de paper i van comprovar la premsa. Un aprenent que desitjés convertir-se en compositor havia d'aprendre llatí i comptar amb el suport d'un treballador qualificat;
  • Treballadors : després d’acabar l’aprenentatge, els treballadors van adquirir més autonomia, per exemple, ells mateixos podien convertir-se en empresaris de la impremta;
  • Compositor : va compondre els textos i va preparar els impresos ;
  • Operador de premsa : la persona que treballava directament amb la premsa es deia "torcoliere"; la seva va ser una feina molt intensa físicament.

Curiositat

  • La imatge impresa més antiga, coneguda avui en dia, d’una tipografia europea amb tècniques de Gutenberg va ser produïda per Matthias Huss a Lió el 1499; és una figura al·legòrica medieval que representa una determinadadansa macabra : mostra diverses persones en una tipografia amb esquelets. [8]
  • L'expressió (antigament s'utilitzava a les portades o presentacions de llibres) "publicada per a tipus propis" o "publicada per a tipus (de) ..." fa referència al significat antic de "tipus" com a sinònim de "mobles de caràcters" o de les impressions utilitzat en l'art de la impressió [9] .

Nota

  1. Nicolò Tommaseo i Bernardo Bellini , Diccionari de la llengua italiana , vol. II / 2, Torí, de la companyia Unione Tipografico-Editrice Torinese, 1869, pàg. 1437 : "[Incunables] Ho diuen els bibliògrafs d'aquestes edicions gairebé des de la infantesa de l' art".
  2. ^ Font: Don Enrico Peverada
  3. Paola Tentori, Evangelista Angelini coneguda com Evangelista da Foligno , al Diccionari biogràfic dels italians , vol. 3, Roma, Institut de l'Enciclopèdia Italiana, 1961.
  4. ^ Altres identifiquen l’evangelista esmentat al colofó de l’edició, amb el mecenes de Foligno, Emiliano Orfini , orfebre, soci de Numeister.
  5. Gian Arturo Ferrari, Llibre , Bollati Boringhieri, Milà, 2014, pàg. 110.
  6. ^ Buringh, Eltjo; van Zanden, Jan Luiten: "Tractant el" ascens d'Occident ": manuscrits i llibres impresos a Europa, una perspectiva a llarg termini del segle VI al XVIII", The Journal of Economic History , vol. 69, núm. 2 ( 2009), pp. 409-45 (417, taula 2)
  7. ^ a b Catàleg de títols curts d'incunables , consultat el 2 de març de 2011
  8. The Grant Dance Macabre
  9. ^ http://www.treccani.it/vocabolario/tipo/

Bibliografia

  • Amedeo Benedetti , Gràfics, conversió de paper, enquadernació, tipografia , a Bibliografia Artigianato. Els manuals artesans del segle XX: publicacions sobre arts i oficis a Itàlia des de la unificació fins avui , Gènova, Erga, 2004, pp. 240-250 , ISBN 8881633582 .
  • Simon Garfield, ets el meu propi error tipogràfic. La vida secreta de les fonts , Milà, Ponte delle Grazie, 2012, ISBN 9788862205740 .

Articles relacionats

Altres projectes

Enllaços externs

Control de l'autoritat Thesaurus BNCF 2370 · LCCN (EN) sh85106751 · GND (DE) 4136341-3 · BNF (FR) cb12647500c (data) · BNE (ES) XX524639 (data)