Mickey Mouse (diari)

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
nadó ratolí
Estat Itàlia Itàlia
Llengua Italià
Periodicitat setmanalment
Tipus premsa nacional
Format diari tabloide
Fundació 1932
Tancament 1949
editor Giuseppe Nerbini ( 1932 - 1935 )
Disney - Mondadori ( 1935 - 1937 )
API - Anonymous italians periòdiques ( 1938 - 1943 )
Mondadori (1 / 06-21 / 12/ 1943 i 1946 - 1949 )
Helicon Italiana ( 1945 - 1946 )

Topolino va ser una publicació periòdica de còmics en format de diari publicada a Itàlia per l'editorial Nerbini del 1932 al 1937 i després per Arnoldo Mondadori Editore fins al 1949 per 738 números. [1] [2] [3] [4] L'abril de 1949 es va suprimir el títol per crear-ne un altre que mantingués el seu nom, però que canviés el seu format pel conegut com a " llibret " i que reiniciés la numeració a partir del n. 1 [1] [3] [5] . Inicialment tenia vuit pàgines i, a més dels còmics de Disney , apareixien produccions d’altres autors nord-americans i italians [4] .

Història editorial

Els inicis

El gener de 1931 , a Torí , es va organitzar per primera vegada una projecció dels curtmetratges de Mickey, en una matinada cinematogràfica que també incloïa curts d’altres personatges ja famosos a Itàlia. L'èxit va ser notable i aviat la popularitat de Mickey Mouse es va estendre per tot el país. Al maig del mateix any, al suplement de diumenge per a nens del diari Il Popolo di Roma (edició Lazio del diari Il Popolo d’Italia ) apareixien algunes taules amb Mickey Mouse, dibuixades per l’il·lustrador Guglielmo Guastaveglia, conegut com Guasta, que s’adona d’un aspecte molt cru i elemental i no és estrany veure Mickey Mouse interactuant amb el gat Felix (encara anomenat Mio Mao) en aquell moment un personatge decididament més famós a Itàlia, o fins i tot amb Oswald, el conill afortunat , que ja no era propietat de Disney; també es diu Minnie Mickey Mouse. En aquesta forma, es va publicar Mickey Mouse per a una dotzena de números, en aquest darrer dels quals els grossos dibuixos casolans són substituïts per dibuixos dibuixats per les tires de Floyd Gottfredson .

Època Nerbini (1932-1935)

El 1932 es va atorgar un Oscar especial a Disney per la creació del personatge de Mickey Mouse i, per aprofitar l’èxit que el personatge va tenir al cinema, Giuseppe Nerbini , quiosc i editor florentí , va decidir publicar un nou títol a el personatge que va debutar el 31 de desembre de 1932 [4] [6] , anticipant per un mes la primera publicació anàloga nord-americana , Mickey Mouse Magazine publicada per Herman Kamen en el format de resum que a la postguerra a Itàlia hauria estat utilitzat per a la segona versió de la revista. El diari nord-americà només es distribuïa als grans magatzems i cinemes que projectaven les pel·lícules del personatge i caldria esperar fins al 1935 per a la seva difusió als quioscos [7] . El diari italià, en canvi, té un format similar al de Corriere dei Piccoli però, a diferència d’aquest, tindrà immediatament una periodicitat setmanal i a la primera pàgina hi havia una història curta amb llegendes en rima de Mickey Mouse creada per Giove Toppi [4] . Tot i això, Nerbini no havia assegurat correctament els drets d’edició ja que s’havia dirigit al Consorci Cinematogràfic EIA, distribuïdor de curtmetratges de Mickey, mentre que els drets de les revistes eren gestionats per Guglielmo Emanuel [8] , a més l’afer s’havia complicat encara més. per la intervenció de l’editor Carlo Frassinelli de Torí, que, creient que tenia el dret exclusiu absolut de publicar material imprès de Disney (estava a punt de donar a la premsa dos llibres sobre Mickey Mouse), va advertir Nerbini imposant la suspensió del diari. [8] Aviat es va descobrir, però, que Frassinelli només posseïa els drets dels dos llibres que estava a punt de publicar, de manera que les seves acusacions eren infundades, però les protestes d'Emanuel continuaven sent fonamentades, tot i que Nerbini havia comès un error de bona fe, [8] així, a partir del n. 3, el títol es va canviar temporalment per " Il Giornale di Topo Lino " i el personatge de Mickey Mouse va ser substituït per " Topo Lino ", un personatge creat per Giove Toppi i Gaetano Vitelli ; va adquirir correctament els drets del King Features Syndicate , des del n. 5 es va restaurar el títol original, però la sèrie de Topo Lino de Toppi i Vitelli va continuar estant present a la portada fins al n. 6. [9] [4] [10] Nerbini es va assegurar llavors els drets de publicació de les tires diàries i les taules dominicals produïdes per Floyd Gottfredson que van debutar al número núm. 7 ( El retrat de Minnie , taula de diumenge) [11] que es van publicar amb l'addició d'un títol rimat però sense eliminar els globus originals; [10] mentre esperava rebre altres, Nerbini va obtenir permís de King Features per publicar-ne d'altres fabricats a Itàlia amb l'obligació d'especificar que no eren obra de Walt Disney [12] i que la seva publicació estava autoritzada pel King Features Syndicate [ 11] , aquestes històries seran realitzades per Burattini i Vitelli, que seran, juntament amb Toppi, els primers autors italians de Disney [10] . Les tires diàries van començar el n. 11 i després al n. 14 amb la història " Mickey l'arquer " [13] [14] mentre estava al n. 15 es va publicar la història " Les desaventures de Plutó ", en la qual un captador de gossos persegueix el gos de Mickey. [14] La primera història llarga ( Les gestes de Mickey l'aviador) es va publicar a partir del n. 24 amb 19 tires a la vegada. [14] Aquestes històries també introdueixen llegendes rimades escrites pel primer editor de la revista, Paolo Lorenzini [15] [4] , i el nom definitiu també s'assigna a Pippo , l'acompanyant de Mickey, que en els llibres de Salani es deia Medoro . [16] També en la versió original americana el personatge de Goofy tenia variacions del nom: Dippy the Dawg o Dippy Dawg o Dippy Dog al principi, per convertir-se després en Dippy the Goof o The Goofy i finalment en Goofy .

Les tires diàries de Mickey Mouse van ser transferides més tard al suplement del diari, mentre que el diari principal continuava publicant les taules dominicals de Mickey i Buci (un personatge de les Simfonies Allegre ), així com de contes en text i rudimentaris no Còmics de Disney de producció italiana, com ara Pisellino d' Antonio Burattini o Sorcettino de Toppi i Vitelli. [17] [10] Amb el n. 53 va estrenar les tires diàries per la sort de Tim Tyler (més coneguda a Itàlia amb el títol Cino e Franco ) amb la història Sota la bandera del rei de la jungla . [18] És el primer dibuix naturalista publicat al diari. [18] En el mateix número, el nebot Collodi, fins aleshores director del diari, va deixar l'oficina, a causa de la presència creixent, desitjada per l'editor, de "dibuixos animats i històries figuratives" en detriment de "l'espai que quedava per desafogar-se més o ambicions menys literàries que els nens i els adults ", que van fer que el diari" ja no s'ajustés a les meves intencions artístiques i al programa que vaig exposar al començament d'aquesta publicació ". [18] La direcció de la revista va passar al mateix editor Mario Nerbini. [18] La sèrie Cino i Franco va tenir molt èxit i les vendes del diari van augmentar. [19] Això va animar Nerbini a comprar més tires del KFS, però, en no trobar-les adequades per a l' objectiu de Mickey Mouse , va decidir crear una nova revista per publicar-les, L'Avventuroso . Les poques tires que es van considerar adequades van trobar espai sobretot al suplement.

Entre finals de 1934 i principis de 1935, les tires diàries de Mickey Mouse van tornar a publicar-se també al diari presentant els relats " Mickey i l'elefant ", " Mickey al país dels califes " i " Mickey i Plutó corredor " . També aquest any el diari va canviar el seu nom per Mickey Mouse - Mickey Mouse per alguns números. [20] En aquest període, el setmanari solia publicar una taula dominical reeditada de Mickey Mouse a la primera i l'última pàgina, mentre que les històries a ratlles del personatge no es van publicar a un ritme d'una pàgina per número; la pàgina central estava ocupada per les franges diàries de Cino i Franco . Per completar el número hi havia històries de producció italiana, algunes de les quals fins i tot tenien l’honor de la portada, encara que ocasionalment.

També es va publicar un suplement, que es va estrenar el maig de 1933 [21], on es publicaven principalment les històries de bandes no publicades a la sèrie regular, així com algunes taules dominicals; al primer número es va publicar la sèrie de taules Les grans aventures de Mickey i Topolina a l'Oest [21] (extreta de les taules dominicals The Lair of Wolf Barker i escrita per Ted Osborne i dibuixada per Floyd Gottfredson amb les tintes d' Al Taliaferro i Ted Thwaites ) i El misteri del castell encantat (història a ratlles realitzada entre 1932 i 1933); tots dos acaben publicant-se amb el n. 3 [22] . El primer còmic episodi de Mickey Mouse, creat pels seus creadors amb la col·laboració de Win Smith i va aparèixer en l'original el 13 de gener, 1930 , només serà proposat per Nerbini en 1934 , al suplement del diari, amb el títol de la audaces empreses de Mickey Mouse a la misteriosa illa (núms. 9-11), [23] . L'edició italiana va ser modificada per Giorgio Scudellari , un il·lustrador d'origen xilè , que va corregir alguns errors i inconsistències presents a la història [24] . Entre les altres històries publicades al suplement hi havia " Topolino i Topolina que porten" Piedidolci "de sang pura (n. 4-8)," Les aventures extraordinàries dels policies de Mickey i Pippo " (nn. 12-15)," Mickey i Minnie contra el pirata i contrabandista "Cama de fusta " (núm. 16-20), " El rival de Plutó" (núm. 16-18), " Les noves aventures de Mickey i Minnie a l'Oest" (núm. 20-29), " Periodista de Topolino " (nn. 30-39)," La novel·la de Clarabelle " (nn. 40-42 [25] ). [26] Els darrers tres números són publicats per Mondadori [26] . Dues reduccions còmiques de la sèrie Sinfonie Allegre de també s'han publicat curtmetratges: " presentem les aventures d'Ambrose el gat malvat" (núm. 29-35) i " I due mocassins " (debut de l'ànec Donald a còmics, núm. 28-35). Històries no Disney com ja que les tires de Frank Merril també es van publicar al suplement.

El juliol de 1935 Nerbini va haver de vendre la revista, el seu suplement i el contracte exclusiu de Mickey Mouse a Mondadori, que es va tancar immediatament després del suplement, transmetent les històries inacabades al diari principal. [4]

La disputa entre Nerbini i Mondadori (1935)

El 1934 - 1935 l'editor Mondadori va intentar robar el diari "Topolino" de Nerbini ja que tenia intenció de publicar històries de Disney. [20] Havent conegut Walt Disney a Itàlia, viatjant a Europa, va intentar convèncer-lo perquè li donés els drets per publicar les històries de Disney. [20] No obstant això, el King Features Syndacate ja havia cedit els drets de publicar les històries de Mickey Mouse a Nerbini:

"The King Features Syndicate, per a si mateix i per a Walt Disney, assigna a l'editorial G. Nerbini el dret exclusiu de publicar al diari les pàgines dominicals de Mickey Mouse (" Topolino "), les tires còmiques de Mickey Mouse (" Topolino " ) en raó de sis tires setmanals, una i una altra dibuixades per Walt Disney. "

Tanmateix, el fet que el contracte establís que el KFS havia cedit a Nerbini només els drets per publicar les tires i taules de Mickey Mouse, però no els personatges de Disney en general, va permetre a Mondadori comprar els drets de les Silly Symphonies ( Sinfonie alegre ). El 28 de març de 1935 va sortir el primer número dels Tres porquets , un diari que contenia les alegres simfonies protagonitzades pels tres porquets, contes il·lustrats amb Mickey Mouse i taules dominicals que no eren de Disney. Quasi al mateix temps, Mondadori va començar a reimprimir les històries de Mickey Mouse ja publicades al diari Nerbini a la nova sèrie In the Kingdom of Mickey Mouse . [20] Pocs mesos després, Nerbini es va veure obligat a vendre el diari a Mondadori: [20] [27]

«Nerbini renuncia a favor de Disney a la compra de les taules dominicals en color i ratlles diàries en blanc i negre, dissenyades per Walt Disney i concedides per Spett. King Features Syndicate amb el contracte del 19 de gener de 1933 (...) Tots els drets sobre els àlbums de les històries amb la figura de Mickey Mouse, ja publicats per Nerbini (...) queden explícitament exclosos del complex d'acords i renúncies objecte de l'escriptura present privat. Per tant, Nerbini es reserva el dret de publicar tots els àlbums, per als quals ja ha liquidat els drets relatius a Disney per endavant, i es reserva el dret i el dret de fer tantes reimpressions com consideri oportunes durant un període de tres anys a partir de la data (...) "DISNEY" a títol de reemborsament de despeses de llançament i compensació per la introducció, posada en marxa i altra propaganda recolzada per "NERBINI" per al diari TOPOLINO , el títol del qual sempre ha quedat exclusivament amb "DISNEY" que havia concedit a "NERBINI" l'única explotació durant un període definit i limitat, accepta i es compromet a pagar a "NERBINI" la suma de tres-cents mil lires (...) es repeteix i s'especifica que el conjunt de compromisos emprès per "NERBINI" cap a "DISNEY" en aquest acord privat es justifica i es limita a deixar de publicar el diari TOPOLINO amb el número que porta la data del 4 d'agost de 1935 i també a deixar de publicar i de qualsevol suplement a aquest diari en aquesta mateixa data; (...) en la renúncia completa i incondicional de tots els drets que "NERBINI" pot haver adquirit després del llançament, introducció i posada en marxa del diari "TOPOLINO" i suplements basats en les normes i lleis vigents sobre la premsa. "

Segons algunes hipòtesis, tant Nerbini com Mondadori van recórrer al feixisme, un per defensar-se de l'atac de Mondadori, l'altre per robar el diari a Nerbini; l'arbitratge feixista hauria obligat Nerbini a vendre el diari a Mondadori, a canvi Mondadori hauria pagat una quantitat molt elevada a Nerbini com a indemnització per acomiadament. [27] Les tires diàries de Cino i Franco van quedar amb Nerbini, que les va transferir a la nova Giornale de Cino i Franco . [20] [27] Els dominicals van ser comprats per Mondadori, que els va publicar a Topolino, rebatejant els dos protagonistes Tim i Tom . [20] [27] En les diverses edicions també hi ha alguns errors greus i flagrants com el de n. 40, publicat en dues versions diferents, la primera amb el relat "Topolino naturalista" a la portada (ja publicada al núm. 39) i l'altra amb una aventura de Pisellino. [28]

Època Mondadori (1935-1949)

1935-1937

Mondadori es convertirà en la nova editorial amb el núm. 137, de l’11 d’agost de 1935 . [2] [29] El primer número conté a la primera pàgina la primera part d’una taula dominical de Mickey Mouse, seguida d’històries il·lustrades, una taula dominical de Ciottolo a l’edat de pedra , les aventures africanes de Tim i Tom (és a dir, Cino i Franco), una taula dominical de Little Nemo i, a la darrera pàgina, la conclusió de la taula dominical publicada a la primera pàgina. [29] El número següent presenta a la darrera pàgina una història de propaganda sobre les provocacions abissínies contra les guarnicions italianes a l'Àfrica Oriental, castigades amb gas. [29] El diari estava dirigit per Antonio Rubino, antic editor del Corriere dei Piccoli i, a partir del número 139, està imprès per la mateixa impremta de Milà.

Mondadori, per fer menys traumàtic el canvi d’editor, va mantenir inicialment el procés de tres colors utilitzat per Nerbini i després el va abandonar amb n. 139 a favor de la impressió a quatre colors; [30] a partir d’aquest número es publica a la portada la història de les taules dominicals Topolino i el cangur (n. 139-158); a la darrera pàgina es publica el primer episodi d ’ Els homes verds , una història de ciència ficció de Yambo que es va inspirar en part en la seva novel·la Atlantide (1901) i va ser una de les primeres històries de còmic de ciència ficció italiana . [30] Mondadori va decidir suprimir el suplement al diari que continuava per només tres números i publicar les històries destinades al suplement a la sèrie regular a partir del n. 142. Mentre la primera pàgina continua ocupada per la taula dominical Mickey i el cangur , el diari La novel·la de Clarabelle ocupa la segona i la tercera pàgina del diari. Des del n. 143 també apareixen algunes tires curtes angleses dibuixades per Wilfred Haughton. En aquests números, a més de les històries de Disney, també es publiquen històries que no són de Disney, com ara els americans Tim i Tom de Lyman Young, Audax de Zane Gray i Little Nemo de Winsor McCay , Eugenio Bellidee , Ella Parella , la novel·la de Miss Milli , L’inspector Wade , Barry the Red i molts més. A partir del n. 148 els escrits rimats sota les vinyetes desapareixen gradualment.

A partir del n. 151 Antonio Rubino , editor del diari, va decidir fer el diari més semblant a L'Avventuroso , amb l'esperança d'augmentar les vendes d'aquesta manera: a partir d'aquest número, en conseqüència, Mickey i el cangur van perdre temporalment la portada a favor de ciència ficció SK1 , de Guido Moroni Celsi ; a l'última pàgina es van publicar les taules dominicals d' Audax . [31] L'experiment, però, no va donar els resultats desitjats i, a partir del n. 155 (15 de desembre de 1935), Mickey i el cangur van tornar a la primera pàgina mentre SK 1 es movia a les pàgines interiors. [31] Mentre començava la publicació de Mickey Mouse i la misteriosa "S", flagell dels mars , el diari va celebrar a finals de 1935 un concurs de premis per a lectors; també en aquest any van néixer els Amics de Mickey Mouse amb molta targeta social. [31]

El 1936 persones del calibre de Cesare Civita , Cesare Zavattini (director editorial de la secció de publicacions periòdiques), Mario Gentilini i Federico Pedrocchi es van incorporar a la redacció del diari o, en tot cas, al sector de publicacions periòdiques de Mondadori. A principis d'any el diari va continuar publicant les taules dominicals de Mickey Mouse a la primera pàgina (amb els versos rimats inclosos en els títols inserits entre un dibuix i l'altre), les tires diàries del personatge a la pàgina 2 (en blanc i negre i no remuntat), Tim i Tom al centre, Audax a la pàgina 3 i Ella Parella a la pàgina 7, la història italiana SK1 a la darrera pàgina. A partir del número 165 (23 de febrer de 1936) els títols rimats desapareixen definitivament. Entre les tires americanes no Disney que van debutar al setmanari el 1936 hi ha l’ inspector Wade i la novel·la de Miss Milli .

Fins al número 200, el diari va continuar publicant taules dominicals de Mickey a la primera pàgina (inclosa la llarga història Mickey i Robin Hood ) i tires diàries a les pàgines interiors. Les excepcions van ser els números 174 i 175 en què les tires diàries de Mickey Mouse es publicaven en color a la portada, amb el resum i la continuació a la pàgina 2. A partir del número 201 (1 de novembre de 1936) es van tornar a publicar les tires diàries de Mickey Mouse. en colors a la portada amb el resum i la continuació habituals a la pàgina 2 (on també es van publicar les taules dominicals del personatge). Inicialment, les tires diàries publicades a la portada no es van reeditar, almenys fins a la fusió amb els Tres Porquets a principis de 1937.

Els anys següents, es van reduir les obres de Salgari com ara Els misteris de la jungla negra i Els dos tigres , creades per Guido Moroni Celsi .

1937-1939: Mickey Mouse - Grans aventures

Amb n. 98, el 4 de febrer de 1937, es tanca el diari Mondadori Els tres porquets i moltes històries publicades a la recentment tancada revista es transfereixen a Topolino . A causa de l’absorció del cap Els tres porquets , a partir del n. 216, de l'11 de febrer de 1937, es va canviar el títol de la revista de Topolino a Topolino - Grandi adventure ; el nombre de pàgines també canvia de vuit a setze. Entre les històries transferides a Topolino, destaquen les del guió de Federico Pedrocchi , que va debutar al diari amb la història Saturn contra la Terra on fa la seva primera aparició el dictador saturní Rebo que, aliat amb el professor (originari del planeta Terra). ) Leducq, té la intenció de conquerir el planeta Terra; els seus plans, però, seran frustrats pel professor Marcus i el seu ajudant Ciro. La saga Rebus, que té com a tema Cesare Zavattini i els dibuixos de Giovanni Scolari , continuarà fins al 1946 amb nombroses seqüeles. Luciano Bottaro i Carlo Chendi reprendran, a Donald i el coet interplanetari (anys seixanta), el personatge de Rebo, tornant a proposar-lo en clau còmica i caricaturitzada, més d'acord amb l'esperit Disney. Bottaro als anys 90 va fer altres tres històries de l’ànec Donald amb l’antagonista de Rebo.

Quant a les històries de Disney publicades a la revista, amb el número 216 es va començar a reeditar la història de l'episodi de Mickey publicada a la portada i, a més, a partir del número 218 es va suprimir la continuació de la pàgina 2 amb el resultat que va començar a publicar les històries del personatge a un ritme de tres tires i quart a la setmana, reeditades en quatre línies, quedant enrere als Estats Units (on es llançaven sis tires a la setmana). Amb n. 217, del 18 de febrer de 1937, debuten al diari les taules dominicals de les Simfonies Allegre amb l’ànec Donald com a protagonista publicades inicialment a Els tres porquets . Aquestes taules dominicals es continuaran publicant a Topolino fins al n. 261, que anuncia el naixement del diari Ànec Donald i el consegüent trasllat de les taules dominicals de les Simfonies Allegre protagonitzades per Ànec Donald al nou cap. Des del n. Del 259 al 261, a més, es publiquen tires promocionals fabricades a Itàlia fetes pel mateix Pedrocchi en les quals el mateix Ànec Donald anuncia la imminent publicació de la nova revista a Mickey Mouse.

A partir del n. 265, del 20 de gener de 1938 , es publiquen adaptacions de còmics de Merry Symphonies o pel·lícules de Disney (publicades als Estats Units d’Amèrica en forma de taules dominicals): el primer conte que es va publicar va ser Blancaneus i els set nans (núm. 265-284), seguit d’ Il savio porcellino (història còmica seguida de Els tres porquets en què debuten els fills d’ Ezechiele Lupo , els tres cadells dolents [32] , es publica a Topolino n. 285-298), Plutó gallina (n. 299-307), Macchietto Maialetto (n. 308-313) i Quel bonaccione di Fuffo (n. 314-324).

Però amb la política del règim feixista cada vegada més autàrquica , des del 1938 el Min.Cul.Pop. ( Ministeri de Cultura Popular ) imposa una sèrie de severes restriccions a la premsa, en primer lloc la de deixar d'editar els protagonistes dels còmics populars nord-americans. L’únic Mickey Mouse s’estalvia i, per tant, el seu logotip i el seu personatge poden continuar existint als quioscos italians. Es creu que Mickey es va estalviar perquè els fills de Benito Mussolini eren subscriptors d’aquest diari.

Ja el 13 d’octubre de 1938 (núm. 303) van desaparèixer tots els còmics americans que no eren de Disney, substituïts per còmics italians. L’anunci donat al n. 300 de Mickey Mouse i al n. 39 de l’ànec Donald (22 de setembre de 1938) va ser: «Les grans notícies anunciades es realitzen! Mickey comença cinc grans històries noves ». [33] Les històries nord-americanes són de fet substituïdes per nous còmics de producció italiana: per substituir Brick Bradford (conegut a Itàlia com Guido Ventura ) al centre es troba el Saturnino Farandola de Federico Pedrocchi i Pier Lorenzo De Vita , mentre feia el seu debut a la sèrie italiana I predatori del Guardaful - Adventures in Somalia el 1919 , aviat rebatejat amb Les grans caceres de Gino i Gianni ; Al cap i a la fi, una altra sèrie que cal recordar és Pino il hub . [33] Per satisfer una imposició del règim per augmentar les capçaleres i les pàgines de text en general en detriment dels còmics, a partir del n. 301, una nova columna, editada per Cesare Zavattini , anomenada La revista de les meravelles, en què fins i tot algunes novel·les estan serialitzades. [33] Posteriorment es van publicar altres històries de Pedrocchi, entre les quals destaquen Virus i Faust .

1939-1942

Amb n. 330 del 20 d’abril de 1939, la revista va canviar el seu nom de Mickey Mouse - Great Adventures per simplement Mickey Mouse , i la història en lliures de Mickey Mouse publicada a la portada va de quatre a cinc línies i ja no es reedita. Per compensar el retard acumulat mentrestant amb els Estats Units, es va publicar una altra història de Mickey Mouse a les pàgines interiors fins a finals del 1939. A més de les tires i les taules dominicals de Mickey Mouse, les taules dominicals de les Simfonies Allegre titulades Plutó el cadell o Penna Bianca també troben espai a la capçalera. Mentrestant, a partir del n. 327 del 30 de març de 1939, la franja nord-americana Brick Bradford va tornar al setmanari, amb la història Les illes sota el gel ; per deixar passar la història com a italiana, les tires originals van ser, no obstant això, redissenyades per Carlo Cossio. A partir del n. 354 del 5 d'octubre de 1939, les tires originals es van utilitzar directament en lloc de tornar-les a dibuixar. Les tires de Brick Bradford es van continuar publicant a Mickey Mouse fins al núm. 464, del 4 de novembre de 1941.

Al setembre de 1939, Mondadori retorna el cap a The Bold Old transferint les històries del virus Topolino , The solitari i Sakya A la frontera més a l'oest des del n. 352 (21 de setembre de 1939). A partir del número 355 (12 d'octubre de 1939), el nombre de pàgines es va reduir de 16 a 12. Amb el número 386 (16 de maig de 1940) el diari va tornar a 16 pàgines. L’agost de 1940 va començar la publicació del cicle del "Mozzo del sommergibile", que va continuar fins al desembre de 1943. Amb el n. 411 (29 d’octubre de 1940), Mickey absorbeix el diari Donald Duck i les tires diàries i taules dominicals de Donald Duck es transfereixen a Mickey Mouse juntament amb les històries de Disney que no són Disney Jolanda, La filla del corsari negre i L’últim pirata de Malàisia . Des del n. 421 (7 de gener de 1941) sota el núm. 442 (3 de juny de 1941) les tires diàries de Mickey Mouse es traslladen a les pàgines interiors, mentre que a la primera pàgina hi ha espai per a les taules dominicals autònomes del personatge. Amb el número 443, les tires diàries de Mickey Mouse van tornar a la primera pàgina. A partir del número 440 (maig de 1941), Topolino va canviar de format i disseny i va començar a imprimir-se a l’Office Grafiche Mondadori de Verona; gràcies a l’ús de maquinària nova, més avançada que la de SAME a Milà, on la revista setmanal s’havia imprès fins aquell moment, la qualitat d’impressió i reproducció dels dibuixos va millorar significativament. Amb el número 454 (26 d'agost de 1941) es va reduir de nou el nombre de pàgines de 16 a 12.

Mentrestant, però, la pressió de la guerra i les creixents simpaties nord-americanes pelsaliats , enemics d'Itàlia i de les potències de l'Eix, van portar a qüestionar el "excepte" Mickey Mouse; ho demostra el fet que l'abril de 1941 Mondadori va escriure al Min.Cul.Pop. demanant una extensió per publicar històries de Disney fins almenys a finals d'any; de fet, va argumentar Mondadori, canviar el títol de Mickey Mouse pel diari hauria suposat un dany econòmic i, en canvi, les històries de Disney, a més d’ocupar només 3 pàgines del dia 12/16 que constituïa el diari, no eren totes americanes però en alguns casos van ser fets per autors italians amb el consentiment de American Disney; Mondadori conclou: " concediu-nos un ajornament com a mínim fins a finals d'any, també ens deixareu temps per estudiar un diari infantil que pugui sobreviure i viure fins i tot sense Disney ". [34] Es va concedir l'extensió, però el desembre de 1941 els Estats Units van entrar en guerra contra les potències de l'Eix i, per tant, contra Itàlia; també per aquest motiu, a partir del n. 477 del 3 de febrer de 1942 , fins i tot el setmanari es va veure obligat a cedir a les esmentades restriccions imposades pel feixisme; già nel dicembre 1941, Mondadori scrisse al Min.Cul.Pop., ringraziando il ministro Alessandro Pavolini per aver permesso alle storie della Disney di poter essere pubblicate fino in quel momento e assicurandogli che, una volta finito il materiale importato, Topolino avrebbe smesso di pubblicare le storie Disney. [34]

L'ultima storia di Topolino pubblicata fu Topolino e l'illusionista . [34] Le ultime puntate della storia (quelle pubblicate nel 1942 ) subirono interventi redazionali che comportarono l'eliminazione dei balloon , sostituiti da didascalie per volontà del fascismo, che ne aveva vietato l'utilizzo per tutte le storie a fumetti. A partire dal numero 476, la storia fu spostata in ultima pagina e venne falsamente accreditata a Pedrocchi, mentre in prima pagina cominciò ad essere pubblicata la storia a fumetti intitolata "Guerra di corsa - Nuove imprese del mozzo del sommergibile" di Federico Pedrocchi e Edgardo Dell'Acqua . Topolino e l'illusionista si concluse alla decima puntata, pubblicata il 3 febbraio, in modo troppo frettoloso per non indicare forse un'imposizione dal Min.Cul.Pop. di non pubblicare le strisce di Topolino a partire dal n. 478; infatti, per far concludere la storia proprio con il n. 477, le ultime 27 strisce della storia non ancora pubblicate furono riassunte dalla redazione in sole 5 strisce, pubblicando solo le vignette maggiormente essenziali per la comprensione del finale e eliminando tutte le altre; il contenuto delle vignette eliminate venne accennato nelle didascalie della storia. Al termine del maxi riassunto del finale venne annunciata, a fondo pagina, la pubblicazione di Tuffolino agente di pubblicità , in cui esordisce Tuffolino , personaggio destinato a sostituire Topolino nelle pagine del settimanale fino alla conclusione della guerra. Le tavole domenicali di Penna Bianca vengono invece pubblicate fino al numero 481, che fu di conseguenza l'ultimo del periodo "anteguerra" a pubblicare almeno una storia a fumetti Disney. Dal numero 482 al 564, i personaggi Disney scomparvero dal settimanale che pur continuava a chiamarsi Topolino ea riportare sulla testata nonché nell'angolo della posta l'immagine dell'omonimo personaggio.

1942-1943

Topolino viene quindi sostituito da Tuffolino , un ragazzetto dalle medesime caratteristiche fisiche, disegnato dal grande illustratore Pierlorenzo De Vita . [34] Il personaggio debutta in Tuffolino agente di pubblicità , versione ridisegnata (con versioni umanizzate dei personaggi Disney) di Topolino agente di pubblicità , che era stata appena pubblicata negli States. Infatti il giornale aveva già ricevuto, prima del divieto del regime, la storia Topolino agente di pubblicità , che però non poteva essere pubblicata. Allora Pedrocchi decise di far modificare le vignette della storia a Pierlorenzo De Vita, che ridisegnò i personaggi sostituendo i personaggi Disney con altri inventati ex novo : in questo modo Topolino divenne Tuffolino , Minni diventò Mimma e Clarabella Clara . [34] Al termine di Tuffolino agente di pubblicità , sostanzialmente identica all'originale Disney tranne che per la parte finale, vennero pubblicate altre tre storie con protagonista Tuffolino , questa volta completamente originali. [34]

Del personaggio di Topolino rimase solo il titolo del giornale e il logo della testata. [34] Nel Topolino senza storie Disney (n. 482-564), tornato a otto pagine a partire dal n. 477, in prima pagina venivano pubblicate le avventure patriottiche del giovane mozzo siciliano Torre De Luca che prestava servizio su un sommergibile . In seconda pagina c'era l'angolo della posta, dove venivano pubblicati anche disegni e storie dei lettori ad argomento bellico; le storie migliori venivano pubblicate e ricompensate con 5 lire . Nelle pagine interne si trovavano storie ad argomento bellico e Tuffolino, che dall'ultima pagina si trovò ben presto relegato nelle pagine interne.

Nel 1942 Pedrocchi lasciò la Mondadori per accasarsi alla casa editrice Carroccio, anche se continuò a realizzare sceneggiature per Topolino da esterno. [35] Mondadori sollecitò un autore di gialli, Ezio D'Errico, a sceneggiare un fumetto "giallo" senza delitti, che fu pubblicato su Topolino nel 1943 con il titolo Ghigo investigatore . [36] Con il numero 545 del 25 maggio 1943 Topolino assorbì i soppressi giornali L'avventuroso e Giungla pubblicando le continuazioni delle storie in corso in queste due testate. Tra queste vi erano due strisce a fumetti statunitensi pubblicate sotto mentite spoglie (con testi e disegni modificati e attribuiti ad autori italiani), cioè Il principe Ario (in realtà Prince Valiant ) e Sul trono di Titania (episodio della striscia Brick Bradford ).

A partire dal nº 495 del 9 giugno 1942 il titolo della storia in prima pagina recava le bandiere della Germania nazista, dell'Italia e del Giappone per rimarcare la partecipazione dell'Italia alle vicende della guerra in corso, ma esse vennero eliminate a partire dal nº 556 del 18 agosto 1943, anche perché il regime fascista era caduto il 25 luglio e l'armistizio con gli Alleati era ormai imminente. La stessa storia propagandistica del "mozzo del sommergibile" sparì dalla prima pagina a partire dal numero 560 del 7 settembre 1943, sostituita da La Sfera d'Aria , storia facente parte del ciclo Saturno contro la Terra . La momentanea sostituzione di Topolino con Tuffolino, però, non evita la sospensione della testata, a cui contribuì anche l'occupazione tedesca in seguito all' armistizio di Cassibile e la conseguente nascita della Repubblica Sociale Italiana . Il 30 settembre 1943 i nazisti requisirono le officine tipografiche della Mondadori a Verona, e lo stesso editore, presumibilmente a causa di una compromettente lettera di congratulazioni a Badoglio, fu presto costretto a fuggire in Svizzera. [37] Dopo il numero 561, che esce il 14 settembre 1943, la testata sospende le pubblicazioni fino al 7 dicembre, quando esce il numero successivo. La sospensione definitiva avviene con il n. 564 del 21 dicembre 1943 .

C'è chi ritiene (ad esempio Alberto Becattini nell'articolo di introduzione alla storia Topolino nella seconda guerra mondiale pubblicata nella collana Gli anni d'oro di Topolino ) che fosse stato Hitler stesso a ordinare la sospensione della testata, presumibilmente irritato dalla pubblicazione negli Stati Uniti in quello stesso anno di una storia pesantemente denigratoria nei confronti della Germania nazista, Mickey Mouse on a secret mission (pubblicata in Italia nel 1947 con il titolo Topolino nella seconda guerra mondiale ). In realtà, anche senza supporre un presunto intervento nazista, gli eventi bellici, con la crescente carenza di carta ei bombardamenti che provocarono danni alle infrastrutture (distruggendo peraltro la filiale Mondadori a Milano), portarono entro la fine del 1943 alla sospensione di quasi tutte le testate a fumetti, non solo Topolino . [38] La testata riprese le pubblicazioni soltanto a guerra conclusa il 15 dicembre 1945 .

1945-1949

Con il n. 565 del 15 dicembre 1945 la testata ritorna nelle edicole dopo una sospensione di due anni. Sul primo numero ritorna il personaggio di Topolino, che ora con la caduta del regime , è di nuovo pubblicabile, esordendo con la storia Topolino e il boscaiolo ( 1941 ) pubblicata in prima pagina. Inizialmente le strisce di Topolino pubblicate non erano rimontate, pur subendo spesso il taglio di una vignetta dalla prima striscia di ogni puntata per far posto al titolo della storia. Successivamente i tagli e le manipolazioni apportati dalla redazione alle strisce originali aumentarono: nella immediatamente successiva Topolino e il mistero delle collane diverse vignette furono in parte ridisegnate dal redattore Michele Rubino con risultati nettamente inferiori ai disegni originari di Gottfredson (Becattini cita in particolare "uno strano Pippo deformato" tra i personaggi aggiunti nelle vignette da Rubino); le puntate finali della stessa storia subirono peraltro dei rimontaggi, a differenza di quelle iniziali. [39] Al termine della pubblicazione della storia in questione, la prima pagina del settimanale fu occupata per diverse settimane (dal numero 602 del 31 agosto 1946 al 617 del 14 dicembre 1946) dall'adattamento a fumetti del film Disney Pinocchio , mentre nelle pagine interne cominciò la ristampa di una storia a strisce del 1935, quella del pirata Orango. A partire dal n. 618 le avventure a puntate di Topolino tornarono a essere pubblicate in prima pagina, spesso parzialmente rimontate o rimaneggiate. Per la prima metà del 1947 la storia di Topolino pubblicata in prima pagina proseguiva a pagina 8. Successivamente, verso la fine dell'anno, questa continuazione fu rimossa.

Peraltro si può notare, rispetto al periodo anteguerra, una drastica diminuzione delle strisce giornaliere e tavole domenicali Disney pubblicate sul settimanale, a favore delle storie prodotte appositamente per i comics statunitensi che tuttavia, a causa del grande formato del settimanale, dovevano essere rimontate e suddivise in puntate. Le strisce giornaliere e le tavole domenicali di Paperino disegnate da Al Taliaferro trovarono spazio sul settimanale solo fino al giugno 1946; il loro posto fu preso successivamente dalle prime avventure con Paperino protagonista realizzate da Carl Barks per la collana statunitense Four Color Comics . Le uniche tavole domenicali delle Sinfonie Allegre pubblicate sul settimanale nel dopoguerra furono quelle di Pinocchio , mentre quelle successive relative a Bambi o ai tre caballeros rimasero inedite. In loro luogo si preferì pubblicare gli adattamenti per i comics dei film Bambi e I tre caballeros , oltre ad alcune brevi con protagonisti i tre porcellini pubblicate in origine su Walt Disney's Comics and Stories . Negli ultimi numeri furono pubblicate alcune tavole domenicali di Fratel Coniglietto. A partire dal numero 680 (28 febbraio 1948) anche le storie a strisce di Gottfredson scomparvero dal settimanale, venendo sostituite in prima pagina dapprima da alcune storie di Topolino prodotte per i comics e poi, a partire dal numero 713, da Topolino e il cobra bianco , prima storia Disney italiana del dopoguerra che terminerà sul n. 1 della nuova testata Topolino formato libretto che verrà edita dal 1949 in sostituzione della testata a giornale. Solo negli ultimi due numeri del giornale si avrà il ritorno delle strisce giornaliere di Topolino nelle pagine interne, con la pubblicazione della breve Topolino ispettore scolastico .

Nel dopoguerra la testata presentava otto pagine, ma per un breve periodo, dal n. 642 del 7 giugno 1947 al 653 del 23 agosto 1947, arrivò a comprenderne 16, prima di tornare di nuovo a otto. Nelle pagine interne del giornale trovarono posto numerose storie a puntate non Disney, di produzione sia italiana che statunitense. Tra esse spiccavano le strisce statunitensi di Mandrake , di Brick Bradford e di Flash Gordon , nonché i fumetti postumi di Pedrocchi (il fumettista era stato ucciso durante la seconda guerra mondiale da un bombardamento alleato mentre tornava a casa con il treno ), tra cui gli ultimi capitoli di Saturno contro la Terra .

Alla fine degli anni quaranta , però, i giornali a fumetti erano irrimediabilmente in crisi, soprattutto quelli di grande formato che pubblicavano le storie a puntate al ritmo di una sola pagina alla settimana, e così era anche per Topolino, le cui vendite erano di gran lunga calate. Mondadori, però, non poteva rinunciare alla rivista da edicola per non perdere i ricchi diritti delle pubblicazioni da libreria, così decise un doloroso ma necessario cambio di formato e periodicità. A quel tempo l'editore per stampare Selezione dal Reader's Digest utilizzava appositamente una nuovissima e costosissima macchina che però restava inutilizzata nei periodi di attesa tra un numero e l'altro. Inevitabile, quindi, l'idea di utilizzare la macchina anche per produrre il nuovo Topolino , che ne ricalcherà, così, il formato (12,5 × 18 centimetri) e tutti i successivi cambiamenti (aumenti di pochi centimetri nelle dimensioni, il passaggio dalla spillatura alla brossura , cambi nel tipo di carta impiegata) [40] . La nuova serie esordì ad aprile 1949 dopo essere stata ampiamente pubblicizzata sugli ultimi due numeri del giornale (n. 737 e 738); diversamente dalla precedente era un mensile di cento pagine di storie esclusivamente Disney, al prezzo di sessanta lire , anziché le quindici del precedente settimanale . [5] [41]

Supplementi e ristampe

La casa editrice Nerbini prima, e la Mondadori poi quando nel 1935 ne rilevò i diritti, affiancarono alla pubblicazione di Topolino altre sette serie dalla vita più o meno breve. Nel maggio 1933 esordì quella nota come " Supplemento al giornale Topolino " con periodicità irregolare e con un formato ancor più grande della serie regolare e venne pubblicata per 42 numeri con altro materiale della Disney e alcune storie non-Disney oltre a racconti illustrati. La serie venne interrotta nel settembre 1935, subito dopo il subentro come editore della Mondadori. La Nerbini pubblicò anche una serie di albi privi di una testata comune e che esordì a ottobre 1933 con l'albo " Topolino contro Wolp il terribile brigante del West " (che divenne poi uno dei più rari e ricercati fumetti italiani); a parte questa prima storia, all'interno di questa serie venivano ristampate storie complete di Topolino già pubblicate a puntate su " Topolino " o sul " Supplemento " e venne edita per soli nove numeri fino a luglio 1935 [42] . Ancora prima di averne acquisito i diritti, la Mondadori fece esordire nel 1935 una nuova serie, Nel Regno di Topolino , che pubblicherà fino al 1940 per 95 numeri di formato variabile. [43] [44] Anche questa è sostanzialmente una ristampa di storie già apparse a puntate sul settimanale a parte qualche eccezione relative alle prime strisce giornaliere di Mickey Mouse che Nerbini non aveva ancora pubblicato; la serie venne edita tra marzo 1935 e febbraio 1940 per 95 numeri. A gennaio 1937 esordì la serie degli Albi d'Oro , simile nei contenuti a quella di " Nel Regno di Topolino " presentando ristampe e qualche inedito del primo Mickey Mouse oltre a qualche storia inedita di produzione italiana; la serie si concluse ad agosto 1940, col n. 41.

Direttori

Note

  1. ^ a b FFF - TOPOLINO giornale , su www.lfb.it . URL consultato il 23 marzo 2017 .
  2. ^ a b Topolino , in Treccani.it – Enciclopedie on line , Istituto dell'Enciclopedia Italiana. URL consultato il 19 novembre 2014 .
  3. ^ a b Topolino , su www.guidafumettoitaliano.com . URL consultato il 9 marzo 2017 .
  4. ^ a b c d e f g TOPOLINO Giornale , su www.guidafumettoitaliano.com . URL consultato il 9 marzo 2017 .
  5. ^ a b FFF - TOPOLINO libretto Mondadori , su www.lfb.it . URL consultato il 9 marzo 2017 .
  6. ^ Leonardo Gori, TOPOLINO 1 (1932-33) , su annitrenta.blogspot.com .
  7. ^ Quando Firenze era Firenzopoli - Corriere Fiorentino , su corrierefiorentino.corriere.it . URL consultato il 9 marzo 2017 .
  8. ^ a b c Gadducci, Gori, Lama , pp. 29-33 .
  9. ^ Leonardo Gori, Topolino e Topo Lino: un caso unico , su annitrenta.blogspot.com .
  10. ^ a b c d I PRIMI NUMERI DI TOPOLINO DEGLI ANNI TRENTA - GIORNALE POP - , su - GIORNALE POP - , 7 febbraio 2019. URL consultato il 24 ottobre 2019 .
  11. ^ a b Leonardo Gori, Topolino - terza parte (arriva Pippo!) , su annitrenta.blogspot.com .
  12. ^ In realtà Walt Disney non disegnò mai nessuna storia a fumetti (al massimo ne sceneggiò una e mezza) ma il King Features Sindacate ingannava i lettori attribuendole a Disney quando in realtà erano realizzate da Gottfredson.
  13. ^ Narra la storia del fidanzamento tra Orazio e Clarabella.
  14. ^ a b c Leonardo Gori, Topolino – quarta parte (Il “chiappacani” Gambadilegno) , su annitrenta.blogspot.com .
  15. ^ (detto Collodi Nipote in quanto nipote di Carlo Collodi )
  16. ^ Cfr. I Maestri Disney 12 , p. 36.
  17. ^ Leonardo Gori, Topolino - quinta parte (Topolino o Mickey?) , su annitrenta.blogspot.com .
  18. ^ a b c d Leonardo Gori, Topolino - sesta parte (arriva la Grande Avventura) , su annitrenta.blogspot.com .
  19. ^ Leonardo Gori, Topolino - settima parte , su annitrenta.blogspot.com .
  20. ^ a b c d e f g Gadducci, Gori, Lama , pp. 89-94 .
  21. ^ a b TOPOLINO Supplemento n.1 - Supplemento di Maggio (Collezionismo Fumetti - Collecting Comics) , su www.collezionismofumetti.com . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  22. ^ TOPOLINO Supplemento n.3 - IIIº Supplemento (Collezionismo Fumetti - Collecting Comics) , su www.collezionismofumetti.com . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  23. ^ TOPOLINO Supplemento n.8 - Supplemento di Dicembre (Collezionismo Fumetti - Collecting Comics) , su www.collezionismofumetti.com . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  24. ^ ( EN ) Le audaci imprese di Topolino nell'isola misteriosa , su coa.inducks.org . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  25. ^ Il nº 42 è l'ultimo della rivista e il seguito della storia venne pubblicata su Topolino giornale .
  26. ^ a b TOPOLINO Supplemento (Collezionismo Fumetti - Collecting Comics) , su www.collezionismofumetti.com . URL consultato il 30 marzo 2017 .
  27. ^ a b c d Leonardo Gori, Topolino dodicesima parte – il contratto del Secolo , su annitrenta.blogspot.com .
  28. ^ Topolino (giornale) # 40 , su coa.inducks.org . URL consultato il 28 giugno 2011 .
  29. ^ a b c Leonardo Gori, Topolino tredicesima parte – l'esordio di Mondadori , su annitrenta.blogspot.com .
  30. ^ a b Leonardo Gori, Topolino quattordicesima parte – il grande Yambo , su annitrenta.blogspot.com .
  31. ^ a b c Leonardo Gori, Topolino quindicesima parte – un singolare esperimento e il primo concorso a premi , su annitrenta.blogspot.com .
  32. ^ Cadranno poi nel dimenticatoio, sostituiti dal figlio buono di Ezechiele, Lupetto , amico dei tre porcellini.
  33. ^ a b c Gadducci, Gori, Lama , pp. 281-285 .
  34. ^ a b c d e f g Gadducci, Gori, Lama , pp. 319-321 .
  35. ^ Gadducci, Gori, Lama , pp. 352-354.
  36. ^ Gadducci, Gori, Lama , pp. 340-341.
  37. ^ Gadducci, Gori, Lama , p. 350 .
  38. ^ Gadducci, Gori, Lama , pp. 341-345.
  39. ^ Gli anni d'oro di Topolino n. 5, p. 127.
  40. ^ Mario Morcellini, Alberto Abruzzese, Donatella Scipioni, Carocci, Il Mediaevo: TV e industria culturale nell'Italia del XX secolo Volume 290 de Università, 404, 2001.
  41. ^ Topolino Story 1949 , pagina 180-181
  42. ^ Albi di Topolino Nerbini , su www.guidafumettoitaliano.com . URL consultato il 10 marzo 2017 .
  43. ^ Nel Regno di Topolino , su www.guidafumettoitaliano.com . URL consultato il 10 marzo 2017 .
  44. ^ FFF - NEL REGNO DI TOPOLINO , su www.lfb.it . URL consultato il 28 agosto 2018 .

Bibliografia

  • Fabio Gadducci, Leonardo Gori e Sergio Lama, Eccetto Topolino. Lo scontro culturale tra fascismo e fumetti , Battipaglia (SA), Nicola Pesce Editore, 2011, ISBN 88-97141-04-8 .

Voci correlate

Collegamenti esterni