Publicació de pagament

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca

La publicació de pagament (en anglès , vanity press ; en francès , édition à compte d'auteur ) [1] és un segment de pseudoedició [2] o aquest mercat paral·lel i, de vegades, se superposa a la publicació en què es publica la publicació d'un llibre. pagat per l’ autor , directament o mitjançant la compra d’un nombre predeterminat d’exemplars, i el benefici s’obté amb aquesta despesa i no amb la venda dels llibres a cap lector [3] . L’expressió anglesa és càustica cap a la "vanitat" dels autors, generalment de poemes o novel·les, mentre que la francesa destaca més el fet que l’editor no assumeix el risc comercial, que recau íntegrament en l’autor: en aquest cas, el L'activitat de l'editor és una mera oferta de treball (en canvi, un "editor de doble via" significa l'editor que publica alguns autors de forma gratuïta i d'altres de pagament).

Difusió

A Itàlia, el fenomen pel qual l’autor paga a l’editor per publicar el llibre, ja estès al segle XIX (però després es va parlar de publicacions per encàrrec ), es va estendre als anys vuitanta i noranta, passant a ser conegut com l’ acrònim EAP (de "Publishing" Un pagament ") o fins i tot APS (és a dir, autor a costa seva , inventat i fet comú en llengua italiana per Umberto Eco a la seva novel·la El pèndol de Foucault , en un capítol en què narra els esdeveniments d'un editor astut que, a més de una activitat empresarial normal, també publica aspirants a novel·listes i poetes , rebent-los per això i establint una sèrie de trucs i enganys destinats a enganyar-los respecte als serveis reals que els proporciona a canvi). Des dels anys vuitanta han nascut llocs com Scrittori in causa [4] i el somni de Writer [5] o iniciatives com No EAP [6] [7] destinades a advertir els aspirants a autors (que sovint cauen en trampes similars ignorant que un l’editor paga a l’autor en lloc de cobrar), que ha tornat a contenir el fenomen.

Aferent a la categoria de publicació per una tarifa, però amb menys funcions entremaliats, es tracta de "fenomen autoedició , o autoedició (autoedició), que es produeix recorrent a una impremta o mitjançant les noves eines d' impressió a demanda ("sol·licitud d'impressió") o llibre a demanda .

Enquadrament del fenomen

Per molt legítima que sigui l’aspiració de publicar la pròpia obra, fins i tot quan no susciti interès comercial o cultural, i per molt comprensible que sigui utilitzar un editor remunerat, que publiqui l’obra amb una qualitat tipogràfica adequada, proporcionant a l’ autor els consells necessaris perquè el vostre llibre és presentable i apreciable, fins i tot amb una difusió modesta, fins i tot només entre amics i coneguts, la publicació de pagament no gaudeix de bona reputació. [8] [9]

Encara pitjor és la situació que es produeix quan l’editor pagat no ofereix serveis editorials adequats per a la contribució sol·licitada, per exemple, l’edició de text i les correccions que aporten el mecanografiat al màxim del seu potencial, presentacions de l’obra publicada, participació en fires de llibres i esdeveniments culturals en general, distribució mínima mínima a les llibreries, col·locació del codi ISBN . Fins i tot si voleu admetre l’ús de la publicació de pagament, encara s’ha de pagar un saldo entre la contribució pagada per l’autor i la prestació real dels serveis de consultoria editorial, gràfica i tipogràfica descrits anteriorment. Quan això no passa, la relació limita i supera de vegades els límits de l’ estafa comercial.

Alguns editors de pagament anuncien concursos falsos, que són "guanyats" per tots aquells que hi participen, que després reben el mateix contracte de publicació "amb contribució". [10]

Miriam Bendìa, en el seu assaig Viatge d’un jove escriptor entre editorials remunerades , [11] va analitzar el fenomen precisament des del punt de vista d’ofertes poc clares i fraudulentes. El mateix va fer Antonio Barocci a l’assaig Manual per evitar la publicació . [12]

Publicacions remunerades i autors famosos

Ha passat, en èpoques passades, que alguns autors que més tard es van consolidar i ser famosos van començar la seva carrera publicant les seves primeres obres a títol onerós: són famosos els casos de Moràvia , que el 1929 van publicar Els indifferenti a canvi d’una taxa; [13] d’ Umberto Saba , que el 1911 va publicar a costa seva sota el pseudònim de Saba el seu primer llibre, Poesie , amb un prefaci de Silvio Benco ; o fins i tot per Italo Svevo , que va publicar les dues primeres novel·les a costa seva, Una vita el 1893 i Senilità el 1898. Fins i tot quan tenia una gran notorietat, Marcel Proust va recórrer a l’ édition à compte d’autor , perquè no suportava qualsevol interferència de part de l'editor. Relativament recent és el cas de Federico Moccia , que el 1992 va publicar la seva primera edició de Tres metres sobre el cel a costa seva. Més enllà d’aquests casos excepcionals, però, són pocs els autors d’èxit que han començat la seva carrera d’aquesta manera, ja que la publicació remunerada es considera generalment una taca del currículum, una mena de “pecat original”. [14] [15]

Publicació de pagament i publicació "sostinguda"

Un cas de publicació que d'alguna manera es podria remuntar al concepte de publicació de pagament, però que difereix substancialment d'aquest, és l'anomenada "publicació sostinguda".

Quan una obra té un alt nivell cultural, però també extremadament especialitzada (per exemple, un assaig en profunditat sobre qüestions concretes), pot passar que cap editorial estigui disposada a publicar-la, ja que comercialment tindria la certesa de fer només pèrdues. Després són organismes i institucions (per exemple, fundacions o centres d’estudis o les mateixes universitats), que sovint consideren digna de publicar una monografia d’un jove investigador o autor encara desconegut i decideixen contribuir als costos d’impressió. Aquest tipus de suport té una gran importància cultural, ja que protegeix una part de la cultura de nínxol, promovent la seva difusió i difusió i permetent també la producció de llibres d’un alt nivell científic i no només d’èxits editorials àmpliament utilitzats. Per tant, en el cas de la publicació amb suport, és la institució qui fa la contribució per dur a terme una funció fonamental que pertany tradicionalment a l’editorial, la d’enviar el llibre que es publicarà a projecció (projecció que, en canvi, és completament falta de publicació de pagament).

Tot i així, la suposada distinció entre editors purs que depenen de les vendes i editors que es beneficien de la contribució d’autors o de tercers no és tan clara. I, de vegades, fins i tot les grans editorials reben una contribució d’organismes públics per a l’edició d’obres en molts volums d’autors importants per a la història de la cultura natal o d’obres rellevants especialitzades i sectorials, però que no tindrien una venda d’exemplars al mercat. suficient per pagar totes les despeses d 'impressió.

Edicions nacionals

Icona de la lupa mgx2.svg El mateix tema en detall: Edició Nacional .

La producció de les Edicions Nacionals , en què el patrocinador és fins i tot un ministeri, té un nivell i un interès cultural molt més elevats i generals, però no motius diferents. A Itàlia, el Ministeri del Patrimoni i les Activitats Culturals assumeix la càrrega de remunerar els editors de textos crítics i finançar la impressió d’ obres d’ art voluminoses, que d’altra manera difícilment veurien la llum si depenguessin de les demandes del mercat. Fins i tot l’edició nacional de Totes les obres de Gabriele d’Annunzio , publicada en 49 volums del 1927 al 1936 per la nova estrella en ascens de l’editorial italiana Arnoldo Mondadori , lluny de basar-se només en les vendes, va proporcionar una contribució d’un i mig milions de lires del Superintendent General de l’Estat , contra una contribució de només un milió de l’editorial Mondadori. [16] Contra això, l'Estat es reserva el copyright de les edicions crítiques durant 20 anys.

Publicacions especialitzades

Per al mercat cultural científic o altament especialitzat, els textos escrits en italià, quan no s’adopten en cursos universitaris als quals assisteix un nombre elevat d’estudiants, generalment no tenen un mercat suficient. Per tant, es converteix en una pràctica habitual que fins i tot els editors més qualificats sol·licitin una contribució que pot oferir l’autor o l’institut cultural al qual està vinculat o patrocinadors externs.

No només l’interès dels autors per difondre el contingut de les seves idees o la investigació científica: més sovint és la necessitat de tenir treballs impresos per presentar-los a concursos o, en tot cas, per seguir una carrera acadèmica. A més, els editors de no-ficció d’alt nivell han d’organitzar un sistema de revisió per parells , que òbviament implica un esforç organitzatiu, si no despeses directes.

De la mateixa manera, si un text en italià vol ser conegut a l’estranger, on és més fàcil trobar un mercat de compradors, s’ha de traduir a l’anglès. No obstant això, les editorials internacionals, fins i tot les de més alt rang, requereixen que el text es proporcioni, de fet, en anglès d’acord acadèmic. Si l’autor no pot proporcionar la traducció, ha d’obtenir una contribució per cobrir els costos de la traducció.

Correlat a aquest fenomen, hi ha la necessitat, en els cercles acadèmics, d’ acumular un cert nombre de publicacions, de manera que la publicació remunerada pot satisfer les necessitats professionals fins i tot més enllà dels aspectes de la mera vanitat .

Paràmetres

No és possible proporcionar paràmetres exactes quant a l'import de la intervenció financera que permet la publicació del llibre . Cada publicació pot tenir diferents característiques, en termes de format, nombre de pàgines, enquadernació, presència d’il·lustracions en blanc i negre o en color a la portada i a les pàgines interiors. Una prestigiosa publicació de mil pàgines en paper revestit o revestit, amb plaques de colors, elegantment enquadernades amb tapa dura i jaqueta, difereix substancialment d’una butxaca de butxaca de cent pàgines, impresa en blanc i negre sobre paper normal. Els costos també s’inclouen en la correcció i edició del text, presentacions i promoció en general. En principi, les relacions de cost entre les diverses etapes de realització d’una obra, és a dir, els elements que contribueixen a la formació del preu final de cobertura, es poden dividir esquemàticament en tres parts:

  • redacció i composició del volum, un 25 per cent
  • tipografia i enquadernació, un 25 per cent
  • promoció i distribució organitzada, 50%

És clar que es tracta d’un esquema simplista. Els costos reals als quals s’enfronta un editor poden variar considerablement: els costos d’impressió per a una butxaca econòmica de tirada molt gran són inferiors al que s’indica, mentre que seran més elevats per a un treball valuós. Però aquest paràmetre, aplicat a l'avaluació de la publicació de pagament, representa una distinció útil per entendre si l'oferta que rep l' autor o l'entitat és coherent amb el producte i els serveis que l'han fet. A la pràctica, el procés econòmic bàsic de publicació, segons el qual escriu l’escriptor, l’editor ven i el lector compra, amb la reducció a zero del risc empresarial es converteix en un esquema en què l’editor ven i l’escriptor compra (i, finalment, si ho aconsegueix, torna a vendre als seus coneguts).

Qui ofereix el servei

Els editors que ofereixen serveis editorials sostinguts o la possibilitat de publicar treballs de poc o cap valor comercial, però d’alt contingut cultural i valor, quan hi ha un patrocinador institucional que n’assumeix els costos, no s’han de confondre amb els editors per un pagament.

Els editors de pagament no realitzen cap selecció [17] i accepten tots els manuscrits que se'ls envien, a continuació, demanen a l'autor aspirant contribucions directes per a la publicació o requereixen la compra de quantitats considerables d'exemplars com a requisit previ per imprimir el llibre.

Un altre segment del mercat relacionat amb la publicació de pagament, fins i tot si aparentment es presenta com a desintermediació , està representat pels serveis d’autoedició del tipus d’ impressió a la carta o de tipus de llibre a la carta , que es dediquen expressament i obertament a la impressió a la carta, en què és l’autor qui s’encarrega personalment de l’envàs editorial de la seva obra, en contra d’un compromís econòmic inferior (sovint amb compres mínimes de 30/50 exemplars del llibre o fins i tot menys). Aquest tipus de servei se sol oferir directament a la web a preus més o menys competitius. [18]

Tendències futures

Si l’ús de la publicació de pagament, després d’una major cobertura periodística del fenomen, és avui més àmpliament reconegut com un error per a un aspirant a autor, és perquè els editors de pagament, un cop recaptats els diners de l’autor, no tenen cap interès en distribuir i vendre llibres, i perquè, sense assumir riscos, les editorials remunerades accepten tots els manuscrits que se’ls proposen [17] i, per tant, la publicació amb un d’ells no constitueix cap títol de mèrit. D’altra banda, la cerca de formes de desintermediació de l’editorial tradicional creix, amb un augment de les autoproduccions [19] .

Nota

  1. ^ Treccani , a treccanilab.com . Consultat el 9 de juny de 2009. Arxivat de l' original el 12 de juliol de 2009 .
  2. ^ Còpia arxivada , a minimaetmoralia.it . Consultat el 5 de març de 2020 (arxivat de l' original el 4 d'octubre de 2014) .
  3. ^ https://www.pensieroplurale.it/a-chi-giova-leditoria-a-pagamento/
  4. ^ http://scrittorincausa.blogspot.com/2017/06/ Osservatorio- sugli- eap- alle- fiere- del_23.html
  5. ^ https://www.writersdream.org/forum/forums/forum/18-a-pagamento/
  6. ^ https://www.bookblister.com/no-eap/
  7. ^ http://www.avvocatomarinalenti.it/perche-non-si-dovbbe-pubblicare-a-pagamento/
  8. ^ Writtenly.com . Consultat el 19 de novembre de 2014 (arxivat de l' original el 25 de novembre de 2014) .
  9. ^ El somni de l'escriptor: l'editor paga, no es paga , a writerdream.org . Consultat el 19 de novembre de 2014 (arxivat de l' original el 29 de novembre de 2014) .
  10. ^ Contra la publicació de pagament , a writerdream.org . Consultat el 17 de novembre de 2010 (arxivat de l' original el 9 de desembre de 2010) .
  11. ^ A: Editors per perdre , pp. 3-91.
  12. ^ A: Editors per perdre , pp. 95-131.
  13. ^ Amb 5.000 lires prestades pel seu pare. La primera edició de «Gli indifferenti» de Moravia
  14. ^ Etiqueta 2012 (primera part) - Michela Murgia , a michelamurgia.com . Consultat el 19 de novembre de 2014 (arxivat de l' original el 29 de novembre de 2014) .
  15. ^ https://vibrisse.wordpress.com/2014/12/11/dieci-buoni-motivi-per-pubblicare-da-se-il-proprio-libro/
  16. Enrico Decleva , Arnoldo Mondadori , Torí, UTET, p.102.
  17. ^ a b Còpia arxivada , a lettera43.it . Consultat el 15 d'agost de 2015 (arxivat de l' original l'1 de juliol de 2015) .
  18. ^ El BTB i la desintermediació a l' URL del negoci electrònic accedit el 19-02-2010
  19. ^ Més llibres, menys biblioteques , bloc de Giuseppe Granieri a La Stampa

Bibliografia

  • Miriam Bendìa i Antonio Barocci, editorials a perdre. Viatge d'un jove escriptor entre editors remunerats - Manual per no publicar-se , Viterbo, Alternative press-New equilibrium, 2001, ISBN 88-7226-336-0 .
  • Silvia Ognibene, principiants per ser arrencada. Com publicar el vostre primer llibre i defensar-vos dels editors de pagament , Milà, Terre di mezzo, 2007, ISBN 978-88-6189-017-6 .

Articles relacionats

Control de l'autoritat LCCN (EN) sh95007090 · NDL (EN, JA) 00.917.849