Via degli Alfani
| Via degli Alfani | |
|---|---|
 | |
| Altres noms | Via Alfani |
| Noms anteriors | Via di Cafaggiolo (Cafaggio), via dei Leoni, via degli Agnoli (Angioli), via del Ciliegio |
| Ubicació | |
| Estat |  Itàlia |
| ciutat | Florència |
| Quart | Districte 1 |
| Codi Postal | 50121 |
| Informació general | |
| Paio | calçada |
| Llargada | 600 m |
| Titulació | Família Alfani |
| Connexions | |
| Començar | Pinti poble |
| final | via Camillo Cavour |
| Interseccions | via della Pergola , via del Castellaccio , via dei Fibbiai , via dei Servi , via Ricasoli |
| Mapa | |
 | |
Coordenades : 43 ° 46'30.72 "N 11 ° 15'39.24" E / 43.7752 ° N 11.2609 ° E
Via degli Alfani , més sovint anomenada simplement via Alfani , és un carrer del centre de Florència que va des de via Guelfa fins a via dei Pilastri, entre via Cavour i Borgo Pinti . Via della Pergola , via del Castellaccio , via dei Fibbiai , via dei Servi i via Ricasoli es creuen.
Història
El carrer pren el nom de la família de banquers Alfani , que tenia relacions privilegiades amb el clergat i el papat. Gianni Alfani va ser un poeta estilnovista. En ser güelfs blancs , com Dante Alighieri , van ser exiliats de Florència a principis del segle XIV i en part van tornar-hi més tard. La família va morir el 1694 .
Antigament la carretera no tenia el mateix nom en tota la seva longitud: des de Borgo Pinti fins a via della Pergola es deia via di Cafaggiolo o di Cafaggio (Cafaggio era el nom de la zona boscosa d’aquesta part de la ciutat a principis de Edat Mitjana, destinada principalment a terres de pastura ), després fins a via dei Fibbiai per la via del Leone, després per Alfani o via degli Agnoli, o Tiratoio degli Agnoli (degli Angeli), a causa de la presència d’un art de tirador de llana que havia pres nom del proper monestir de Santa Maria degli Angeli . L'últim tram, abans de ser tallat en dos per la construcció de la via dei Servi (1255-1256), es deia via del Ciliegio.
La unificació amb el nom de via degli Alfani fou aprovada definitivament a l'agost de 1862 .
Descripció
A la via Alfani hi ha nombrosos "cants" històrics, és a dir, cruïlla de noms relacionats amb detalls de la història florentina. Per exemple, el Canto di Montilloro, a la cruïlla amb Borgo Pinti , recorda una de les potències celebradores , les empreses laiques que al final del Renaixement es dedicaven a organitzar festes i entreteniment. Aquí hi ha un gran tabernacle del segle XIV i una escultura de fusta de Sant Sebastià .
El canto della Catena, a la intersecció amb via della Pergola, deu el seu nom a un escut dels Alberti di Catenaria en una casa del Wool Guild transformada en palau per Bartolomeo Ammannati .
Edificis
Al tram de carretera cap a la via del Castellaccio, es condensen els principals monuments de la carretera: després del mur cec amb un panell de la Facultat de Lletres i Filosofia a l’esquerra (procedent de Borgo Pinti) les restes de l’ antic monestir de Santa Maria degli Angeli , amb la façana de l’antiga església ara desconsagrada i utilitzada com a aula per la Facultat de Lletres i Filosofia de la Universitat de Florència . Des d’aquí també podeu accedir als claustres monumentals del complex: el Gran Claustre, amb la seva elegant arquitectura del segle XVII, el claustre dels Morts, amb nombroses làpides, i el de la Sagristia , amb un valuós cicle de llunetes fresques restaurades recentment. . La Rotonda del Brunelleschi va tancar el complex camaldolès , avui en la forma donada per la finalització dels anys trenta.
A l’altra banda del carrer hi ha el notable Palazzo Giugni , amb decoracions escultòriques vives i imaginatives de Bartolomeo Ammannati . Al seu costat hi ha el palau Guidi Raggio , que avui acull un convent i té un gran jardí al darrere. Al número 78 hi ha accés al prestigiós Opificio delle Pietre Dure , que acull tant el museu com alguns laboratoris de restauració.
Els edificis amb veu pròpia tenen referències bibliogràfiques a la pàgina específica.
| Imatge | No. | Nom | Descripció |
|---|---|---|---|
 | 1r- 3r- 5r | Inici | A la cantonada amb Borgo Pinti , és un edifici de quatre plantes presumiblement format gràcies a la unificació de cases adossades més antigues, ja que n’hi havia moltes en aquesta zona, però sense cap element arquitectònic significatiu. Al costat de la via degli Alfani, prop de la cantonada, hi ha una fornícula protegida per un vidre amb un marc de metall, a l'interior de la qual hi ha una escultura policromada del segle XV que representa San Sebastiano , restaurada després dels danys de la inundació de 1966 [1] . |
 | 1 | Casa de l'hospital de San Matteo | La casa (però la seva extensió actual indicaria el terme propietat com a més adequada) té una perspectiva extremadament senzilla, organitzada en quatre plantes per a cinc eixos, amb l’entrada al segon eix, per indicar amb tota probabilitat el resultat de la unificació de diversos antigues cases adossades. Als laterals de l’arc que delimita la porta hi ha dues petites pedres de roda amb una M gòtica sobre la tija central de la qual s’entrellaça una S, una insígnia de l’ hospital de San Matteo , per indicar una propietat antiga atribuïble a les possessions dels voltants. institució suprimida el 1781 . |
 | 2r | Casa del tabernacle de Montiloro | Es tracta d’un edifici de quatre plantes presumptament format gràcies a la unificació de cases adossades més antigues, ja que n’hi havia moltes en aquesta zona, però sense cap element arquitectònic significatiu. Al costat de la via degli Alfani, s'han vist a les superfícies arrebossades porcions d'un arquitrau de pedra i un arc rebaixat per documentar els fonaments antics de l'edifici. No obstant això, per constituir el valor de la casa, sempre al costat de la Via degli Alfani, es troba el tabernacle arquitectònic format per un edicle arquejat en pedra serena del segle XV i un fresc de mitjan segle XIV, atribuït a Puccio di Simone , amb la Mare de Déu i el Nen al tron entre els sants Joan Baptista i Pere . L’obra, alterada per diverses reformes al llarg del temps, fou arrencada el 1953 per Dino Dini i, reubicada, fou danyada per la riuada del 4 de novembre de 1966 : retirada de nou i conservada durant molt de temps als dipòsits de la Superintendència d’Artística i Patrimoni històric, va ser restaurat per la companyia RAM el 1991 amb la participació de Centro Matic Spa, que després es va traslladar a la seva ubicació original. |
 | 5 | Casa de l'Arciconfraria de la Mercè | L’edifici, arquitectònicament desproveït de mèrits particulars, té la configuració típica del frontal típic de les antigues cases adossades de dos eixos, actualment desenvolupat per a quatre plantes i redissenyat per a la part baixa i per als marcs de les finestres presumiblement al segle XVIII. L’antiguitat de la casa està documentada per una roda de pedra (esglaonada), que va començar amb les insígnies de l’ arconfraternitat de la Misericòrdia i de la companyia de Bigallo : la petita pedra a sota de la qual s’informava del número d’ordre en referència al registre de possessions és completament il·legible . |
 | 7 | Casa de l'Arciconfraria de la Mercè | L’edifici té les formes típiques d’un edifici del segle XIX, amb la part frontal desenvolupada per a quatre eixos distribuïts en quatre plantes, marcada per una doble entrada central (actualment només queda la part dreta com a porta). En realitat, la propietat s’ha d’interpretar com el resultat de la unificació de dues antigues cases adossades cadascuna en dos eixos, segons un procés de qualificació força freqüent entre els segles XIX i XX. La transformació es documenta mitjançant dues petites pedres col·locades a la vora del frontal, que indiquen les diferents propietats dels dos edificis diferents. A la vora esquerra hi ha la insígnia dels Servents de Maria acompanyada del número 43 en caràcters romans; a la vora dreta, en canvi, es troba la de l’ arconfraria de la Misericòrdia i de la companyia de Bigallo : en aquest darrer cas, la petita pedra que apareix sota el número d’ordre en referència al registre de possessions és completament il·legible. |
 | 11- 13 | Inici | La façana de la finca té un cos central de quatre plantes distribuïdes en tres eixos, flanquejades als extrems per dos eixos més sense forats però que ofereixen accés als apartaments. És clarament el fruit del segle XIX de la unificació de dues antigues cases adossades, en aquest cas amb escales allunyades les unes de les altres per acabar la configuració particular del frontal (vegeu, viceversa, per exemple, la propietat situada al número 7 d’aquest mateix carrer, on la unificació donava a dues portes laterals al centre de l’edifici). A l’accés de l’esquerra hi ha un escut amb una arma formada per un arbre natural, no identificat, arrencat. L’edifici ha estat restaurat recentment. |
 | 24 | Casa que pertanyia a l'Obra de Caritat dels Capellans de la Catedral | Als cellers de l'edifici situat a la via degli Alfani, 24 hi ha aquesta petita pedra amb la inscripció següent: "Dell'Opa di Carità de 'Cappellani del Duomo - XXXVIII". L'Opera di Carità dei Cappellani del Duomo va néixer el 1478 amb l'objectiu d'ajudar aquells sacerdots que es trobaven en un estat d'infirmitat o pobresa. Moltes van ser les donacions que va rebre l'Opera, inclosos diversos edificis, i el nombre en xifres romanes va marcar l'ordre indicat als seus registres. Normalment, les "pedres" es troben a les façanes de les cases, però moltes han desaparegut, i aquesta, totalment inèdita, existeix en una paret del celler de l'edifici en qüestió. |
 | 27 | Edifici | A la cantonada amb via della Pergola hi ha un edifici desenvolupat en tres plantes més el terreny i sis eixos a via della Pergola i tres a via Alfani. Les façanes estan adornades amb bandes que simulen la pedra de les cantonades, on hi ha nínxols que potser haurien d’haver allotjat estàtues. En aquests canotans hi ha altres obertures que corresponen a un altre eix a les elevacions. Els elements estilístics suggeririen un edifici neoclàssic de la primera meitat del segle XIX. |
 | 29 | Edifici | Es tracta d’un edifici que, en el disseny de la façana, encara proposa la tipologia típica de les vil·les del segle XIX, organitzades en tres plantes per a tres eixos, amb la porta central superada pel balcó i amb les inevitables referències a la marcs dels forats a la tradició arquitectura del segle XVI. Tots aquests elements (vegeu en particular el balcó amb la barana de ferro així com els marcs de les finestres del pis principal tancats per frontons triangulars) tenen geometries i formes que fan referència a principis del segle XX, amb una clara adhesió als estils propis de les propostes modernistes i en particular els models secessionistes . Un passatge a la dreta de la façana condueix a una filera de cases medievals, que donaven als jardins de Santa Maria degli Angeli i que avui donen a un costat de la facultat de lletres. Entre aquests es troba un amb una filera de ressalts de pedra, tots diferents entre si. |
 | 32- 34 | Casa de l'Art de la Llana | Els esdeveniments relatius a la construcció d’aquesta i de les cases adjacents han estat resumits de la manera següent per Mazzino Fossi (1968): "Cap al 1575 es va encarregar a Ammannati la construcció de tres cases en nom de l’ Arte della Lana , a la cantonada de via della Pergola i via Alfani després de l'antic Tiratoio . Les dues cases de via degli Alfani es van acabar el 1577, la de la via della Pergola el 1584. Aquí es repeteixen els mateixos elements i motius que ja són propis del proper palau Giugni, evidentment simplificats i reduïts A la cantonada (canto alla Catena) a la part inferior hi ha un escut (dels dos originals) amb les armes de la família Alberti , per recordar com aquest va ser el responsable de la construcció, el 1372 , de l’ hospital d’Orbatello . és un gran escut amb la insígnia de l' Art della Lana . A la porta que dóna a la via della Pergola també hi ha un escut molt modest dels Gherardini . Als 34 anys, si no fos per la pintura diferent que el va caracteritzar durant molt de temps temps, es va presentar com a continuació lògica, una casa que abans pertanyia a la família Bruscoli, lligada sobretot a la identificació amb la casa habitada per sant Luigi Gonzaga , recordada per una placa col·locada al centre del frontal i un quadre de Giovanni Battista Arrighi . |
 | 40 | Casamento dell'Arte della Lana | L’antiga propietat de l’Art della Lana és recordada per alguns escuts a la façana amb el típic Agnus Dei , en una zona propera a l’antic tiratoio degli Angeli i no gaire lluny del tiratoio della Pergola . Un altre escut, probablement familiar, es troba al portal arquejat. |
 | 42- 44 | Palau Guidi Raggio | A l'antiguitat aquesta zona es caracteritzava fortament per les propietats de l' Art della Lana que s'estenien fins a la via della Pergola, i també en aquest lloc hi havia un tiratoio, anomenat "degli Angeli" (o Angioli) en referència al proper monestir de Santa Maria degli Angioli. Els Giugni , propietaris de l’ edifici adjacent (al número 48), van comprar la propietat i els terrenys circumdants cap a finals del segle XVII, presumiblement amb motiu del matrimoni entre Niccolò Giugni i Luisa Giraldi (1691), en un moment en què la família que havia invertit molt per ampliar i enriquir la seva residència. Tot i això, l’edifici actual només es va erigir a finals del segle XIX, tal com afirma el disseny de l’extensa façana, organitzada en tres plantes per a nou eixos. Posteriorment va passar a la família Guidi Raggio, el palau va ser donat a la dècada de 1950 a les Germanes Mínimes del Sagrat Cor , sota domini franciscà, que el van transformar en un convent encara actiu en l'actualitat. Si el frontal no presenta trets arquitectònics significatius en la seva adaptació a una tipologia extremadament estesa al segle XIX, val la pena esmentar l’agradable jardí interior que, unit al que pertany al Palazzo Giugni, determina un dels espais verds més grans espais de la zona. |
 | 31- 33 | Edifici de la Facultat de Literatura i Filosofia | L’edifici marca un llarg tram del carrer amb un alt mur anònim que envolta el petit espai verd entre el carrer i l’edifici, construït a partir del 1959 (obra tancada el 1964) segons un projecte de l’arquitecte Raffaello Fagnoni . Més enllà de les característiques del complex pel que fa als espais interiors i a la seva organització, s’entenen les nombroses crítiques plantejades pel projecte des de la seva presentació, essencialment lligades a l’elecció de construir un llarg mur cec a la via degli Alfani, que es va dir que va motivar tant per la necessitat de garantir un aïllament suficient per a les aules i les zones d’estudi, i per la voluntat de trobar un signe de continuïtat amb els claustres i els jardins emmurallats presents a la zona. També cal tenir en compte que el projecte original preveia l’alçada del mur doble en comparació amb l’actual i com aquesta hipòtesi, aprovada per la Superintendència de Monuments, va ser rebutjada per la Comissió de Construcció que va conduir al projecte actual, aprovat el 1959 . |
 | 35- 37- 39- 41- 43 | Antic monestir de Santa Maria degli Angeli | Avui formava part del complex universitari i va ser un dels monestirs més grans i importants de Florència, fundat el 1295 pel govern benedictí camaldolès . Era freqüentat per Cosme el Vell , Giovanni de Medici ( Lleó X ) i Lorenzo de Medici , Luchino Visconti , que estava casat amb una germana de Pazzino Strozzi , Marsilio Ficino , Niccolò Niccoli , Paolo Toscanelli dal Pozzo , etc. Es van conèixer aquí, convidats d’ Ambrogio Traversari , prior general de l’ orde camaldolès , a la primera meitat del segle XV . La col·lecció artística era molt rica, amb obres de Lorenzo Monaco , Beato Angelico , Lorenzo Ghiberti , Andrea del Castagno , Sandro Botticelli i molts altres. Suprimit per la voluntat napoleònica el 1808 juntament amb molts altres instituts religiosos, va tenir una vida problemàtica. Va ser utilitzat per l’ hospital Santa Maria Nuova i posteriorment es va vendre a la Universitat de Florència (el 1940, però en ús des de 1964-65). |
 | 47 | Buca di Sant'Antonio Abate | L’antiga Compagnia di Sant'Antonio Abate es reuneix en una sala pertanyent al complex dels Àngels, reconeixible pel portal del timpà coronat per un relleu amb el trigrama de San Bernardino . El seient es troba a la planta baixa, típic d’aquest tipus de confraries que s’anomenaven precisament “forats”. Encara viu i actua a la seva institució de pregària i caritat, al seu local acull la seu de la Societat de San Vincenzo De Paoli . |
 | 48 | Palau Giugni | El palau es va construir als terrenys que ja eren propietat d’un monestir de monges camaldoleses, per encàrrec de Simone da Firenzuola i dissenyat per Bartolomeo Ammannati (aproximadament 1570-1577). El 1640 la propietat passà per herència als Giugni i el 1691, amb motiu del matrimoni entre Niccolò Giugni i Luisa Giraldi, fou ampliada amb l’addició de dues ales laterals i una gruta i enriquida, al pis principal, per un galeria. La família va mantenir la casa fins al 1830 (vinculant el seu nom a l’edifici en detriment dels fundadors originals), quan va passar al Della Porta: va ser en aquest període quan la residència es va llogar al pintor i escriptor anglès Walter Savage Landor . En general, l'edifici s'ha de considerar "l'exemple més notable de l'arquitectura civil d'Ammannati i típic de l'arquitectura florentina" [2] , és a dir, una "de les seves arquitectures més belles i equilibrades en la fusió de les parts constructives amb les ornamentals uns " [3] . |
 | 50 | Casa del monestir de Santa Maria degli Angeli | Recolzada contra el Palazzo Giugni, la casa, caracteritzada per una gran finestra amb reixa, devia pertànyer al palau i, anteriorment, a una possessió del proper monestir de Santa Maria degli Angeli , com suggeriria la petita pedra de la façana, que porta el número d inventari 6. |
 | 56 | Casa de l'hospital dels Innocenti | Una petita pedra amb l’inconfusible escut del nadó vestit ens recorda com aquesta casa pertanyia a l’ hospital dels Innocents , que al cap i a la fi és adjacent. Aquests rètols recordaven a l’antiguitat a qui pertanyien les cases, que es llogaven a la població. |
 | 58 | Ex- clínica de maternitat | En un gran edifici que anteriorment pertanyia al Spedale degli Innocenti, la "Maternitat", que és l'hospital per a dones embarassades, es va construir el 1878 abans que tot fos transferit a l' hospital Careggi . L’arquitecte Leopoldo Pasqui es va encarregar de l’adaptació de forma gratuïta. Filippino Lippi va viure aquí al segle XV. Avui l'edifici, que recorre la via dei Fibbiai , és la seu d'algunes aules de la Facultat de Lletres i Filosofia , de la Mediateca i el Centre Lingüístic de la Universitat i de la ISIA . |
 | sn | Rotonda de Brunelleschi | Va ser dissenyat el 1434 per Filippo Brunelleschi com a estudi d’un edifici de planta central , amb una forma octogonal a l’interior i setze façanes a l’exterior. La construcció fou encarregada per Matteo Scolari , cavaller i governador de Sèrbia i per la seva cosina Andrea , bisbe de Varadino (a l'actual Romania , a l'època Hongria ), respectivament germà i cosí del famós Filippo, anomenat Pippo Spano . L’execució del projecte es va interrompre, perquè la República va requisar el llegat Scolari per sufragar els costos de la guerra contra Lucca (a partir del 1437 ), quedant la ruïna d’uns set metres d’alçada, que aleshores el poble anomenava Castellaccio . Es va inserir a la paret fronterera del jardí del monestir fins que es va cobrir amb un sostre. Als segles XVII i XIX es van construir algunes habitacions i la sala va servir d'estudi per a l'escultor Enrico Pazzi . Va ser reformat per Rodolfo Sabatini només el 1937 seguint el disseny del seu creador però sense poder donar un aspecte unitari a l’edifici, que encara es divideix a la part inferior amb els típics nervis de pedra , i la part superior sense decoracions. Avui també l’utilitza la Universitat de Florència . |
 | 62 | Casa de Santa Maria degli Angioli | Es tracta d’un edifici amb una façana desproveïda d’elements arquitectònics significatius, organitzat en quatre plantes per a dos eixos. El que destaca és la presència a la part frontal d’una petita pedra amb les lletres SMARIA, per sancionar l’antiga propietat de la propietat pel proper monestir de Santa Maria degli Angioli, suprimit el 1786 . És el mateix símbol que es pot veure a la porta del monestir i als pilars del gran claustre del duo. |
 | sn | Palau Durazzo Stacchini | L’extens edifici ocupa una zona ja marcada per un palau anterior del segle XVI, dels quals les antigues cantonades de carreu de pedra, parcialment integrades, encara són clarament llegibles, tant al cant del Tribolo (entre la via dei Servi i la via degli Alfani), i a l’oposada, a la planta baixa, entre la mateixa via degli Alfani i la via del Castellaccio . Altres rastres d’aquesta preexistència es troben a l’interior, com ho demostren les habitacions que ara ocupa una agència de la Cassa di Risparmio, amb columnes i mènsules renaixentistes. L’actual palau, com testimonia Federico Fantozzi, és, no obstant això, una obra de gust neoclàssic, construïda incorporant les estructures més antigues el 1824 , a partir d’un projecte de l’arquitecte Gaetano Baccani . |
 | 65- 67 | Palau Gerini | Una ala del Palazzo Gerini dóna a aquest costat de la carretera, amb l'entrada principal a la via Ricasoli 42-44. Consta de set taulons distribuïts en dues plantes més altell, es refina amb un balcó amb vistes a tres obertures arquejades, destinades a usos comercials. Al centre d'aquesta façana hi ha una gran armadura del Gerini . |
 | 68 | Casa de les monges de San Niccolò | Es tracta d’un bell edifici d’extensió important, amb la façana reconfigurada al segle XVIII i organitzada en quatre plantes per a cinc eixos. Cal destacar, així com pel valor de l’edifici, per la presència a la part frontal d’una petita pedra amb dues pastorals decussades i lligades representades al camp, acompanyades de la mitra del bisbe i tres boles (atributs de Sant Nicolau de Bari ). Aquesta petita pedra - per sancionar l’antiga propietat - es pot referir al que era el proper monestir benedictí femení de San Niccolò di Cafaggio, suprimit per Pietro Leopoldo di Lorena el 1782 i ara ocupat en part per l’ Opificio delle Pietre Dure i en part pels Luigi Cherubini Conservatori de Música . |
 | 69 | Casa de les monges de San Niccolò | Com l’anterior, es tracta d’un edifici amb una façana desproveïda d’elements arquitectònics significatius, organitzat en tres plantes per quatre eixos, amb la petita pedra per sancionar l’antiga propietat del proper monestir benedictí femení de San Niccolò di Cafaggio. El número 11 en caràcters romans que acompanya la marca fa referència a la posició que tenia la propietat en el registre de possessions del propi monestir. |
 | 70 | Edifici | La façana neorenaixentista, inspirada en els camins d’ Ammannati , mostra un portal rústic al centre, coronat per una petita terrassa. Els tres eixos de les obertures es mouen al pis principal per frontons triangulars als laterals i corbats al centre. A la planta baixa hi ha dos grans arcs, esmorteïts a l'esquerra i oberts en un gran vestíbul a la dreta, probablement utilitzat en l'antiguitat com a passatge de carruatges. Avui hi ha una petita galeria comercial. |
 | 71 | Casa de les monges de San Niccolò | Marcat com els anteriors, té la façana desproveïda d’elements arquitectònics significatius, reconfigurada al segle XIX i organitzada en quatre plantes per a quatre eixos al costat de la via degli Alfani, per a un eix al costat de la via Ricasoli. La petita pedra es troba sobre el portal. |
 | 73 | Casa de les monges de San Niccolò | Aquesta casa també té una façana molt senzilla i decididament desproveïda d’elements arquitectònics importants, organitzada en dos eixos per a quatre plantes més una en alçat, fruit de la transformació parcial d’una antiga casa adossada. Tot i això, destaca per la petita pedra de San Niccolò di Cafaggio. D’una propietat més recent, documenta la presència de la característica placa Fondiaria Assicurazioni . |
 | 74- 76- 78 | Opificio delle Pietre Dure | L'institut ocupa una part de l'antic monestir de San Niccolò di Cafaggio , construït a la primera meitat del segle XIV i suprimit el 1783 . El mateix gran duc va expressar el seu desig de redissenyar i, per tant, assignar el complex a una acadèmia, una elecció que amb el pas del temps va conduir a la reconfiguració de l’estructura, després d’un projecte de reducció elaborat per Bernardo Fallani i després de les obres dirigides primer per Gasparo Maria Paoletti i després per Giuseppe Del Rosso - i el seu destí per acollir institucions que es poden remuntar a aquesta indicació: l'Opificio delle Pietre Dure per a aquesta porció i l'Acadèmia de Belles Arts de la zona de via Ricasoli cap a via Cesare Battisti, aquesta última ocupa també els espais antigament de l’ hospital de San Matteo . La fabricació de pedres semiprecioses es va traslladar a aquests locals pocs anys després, el 1798 , però comptava amb una història molt més antiga: l’origen de l’institut es pot remuntar als tallers creats per Francesco I de Medici al Casino de San Marco. , Llavors establert oficialment el 1588 pel gran duc Ferran I amb l'objectiu de regular els nombrosos treballadors empleats en el processament de materials lítics rars, i això en estreta relació amb el gran lloc de construcció que hauria conduït a la construcció de la capella dels Prínceps a la zona de la basílica de Sant Llorenç . Aquesta història és testimoniada pel museu allotjat a les habitacions del nostre edifici que, desenvolupat a l’esquerra del vestíbul, ja estava obert al públic des del 1862 aproximadament en forma de “sales d’exposició” per a les obres. Vicino al 74 esiste il tabernacolo del Velo della Veronica , dotato di una targa, legato a un curioso fatto di devozione popolare. |
 | sn | Conservatorio Luigi Cherubini | Ufficialmente affacciato sullo slargo detto piazza delle Belle Arti 2, l'Istituto musicale ha origine nel 1849 , come corso dipendente dall' Accademia di Belle Arti , che in realtà già dal 1811 aveva istituito insegnamenti dedicati alla 'musica e alla declamazione'. Al 1853 vari disegni dell'Archivio storico del Comune di Firenze attestano la redazione da parte dell'architetto Francesco Mazzei di un progetto di ristrutturazione dell'intero complesso, compresa questa porzione. Nel 1860 l'istituto divenne autonomo, assumendo la denominazione di Regio Istituto musicale di Firenze. Nel 1931 , con l'acquisizione di nuovi ambienti, si provvide a trasformare su progetto e direzione dei lavori dell'architetto Rodolfo Sabatini la sala detta del Buonumore e gli spazi circostanti in un grande salone da concerti, capace di 1100 posti (inaugurazione nell'aprile del 1936 ). Al tempo del Garneri al primo piano del nostro edificio si trovava il museo degli strumenti musicali , poi allestito in spazi annessi alla Galleria dell'Accademia (inaugurato nel 1996). Per quanto riguarda gli esterni si segnala il portale, realizzato su disegno di Gasparo Maria Paoletti, già posto quale accesso ai locali dell'Accademia di Belle Arti e qui rimontato tra il 1934 e il 1936 in occasione degli interventi di restauro alla struttura diretti prima da Amedeo Orlandini e quindi da Alfredo Barbacci . Al 1996 si data un intervento di ripulitura della facciata, cantiere inserito tra gli interventi straordinari finanziati in occasione dello svolgimento a Firenze del Consiglio europeo del 21-22 giugno di quell'anno. |
 | 131r- 133r- 135r | Casa delle Monache di Cafaggio | Modesto edificio con ingresso su via Ricasoli 50, affacciato sulla piazza delle Belle Arti, era un tempo antistante la chiesa del monastero di San Niccolò di Cafaggio , al quale si riferiscono i due grandi scudi araldici in pietraforte posti alla cantonata, caratterizzati da un palo che separa le iniziali NC, in parte abrase. Lo scudo, versione più antica dell'emblema con le palline a la mitria vescovile di san Nicola , risale al Due-Trecento, e se ne trova un altro identico sul portone al n. 82 di questa strada, dell'edificio sulla cantonata opposta [4] . |
 | 82 | Casamento delle Monache di Cafaggio | In angolo con via Ricasoli , si tratta di un casamento nato dall'accorpamento di più edifici, con cinque assi su via Alfani, e sette sui via Ricasoli, sebbene solo sui cinque più a destra si noti una sopraelevazione di un ulteriore piano oltre ai due di norma, e un' altana al termine. Sul portale di via Alfani resta un antico stemma del monastero di San Niccolò di Cafaggio , con un palo al centro e le lettere N e C ai lati. Il carattere gotico delle lettere fa pensare a uno stemma trecentesco, che si ritrova identico anche sulla cantonata opposta, prima che si diffondesse come emblema delle monache il cappello vescovile e le tre palline tipiche di san Nicola di Bari , loro patrono. Il primo stemma si trova anche sulla casa con ingresso in via Ricasoli 50, in doppia copia alla cantonata, mentre il secondo tipo è apposto come pietrino in numerose case della zona. Le monache avevano fatto erigere anche il tabernacolo posto sulla cantonata, dove si trovava un affresco trecentesco oggi nei depositi della soprintendenza, sostituito da un Crocifissione del 1951 dello scultore Ugo Lucerni [4] . |
 | 84 | Palazzo Baldi delle Rose | Nel suo repertorio Walther Limburger segnala il palazzo come del Seicento, e Bargellini e Guarnieri lo indicano come opera riconducibile oa Gherardo Silvani oa Giovanni Battista Foggini . Sicuramente si tratta di un edificio di un certo pregio, con il fronte fortemente caratterizzato dal prevalere dei vuoti sui pieni, dato il grande numero di finestre che si allineano sui tre piani (più un mezzanino) per cinque assi, tutte profilate da cornici di pietra riccamente lavorate. Sotto il secondo ricorso sono due scudi, di cui quello a destra, più antico, oramai illeggibile, ma segnalato da Carla Tomasini Pietramellara come della famiglia Bottegari (di verde, all'orso levato al naturale e alla banda diminuita attraversante di rosso). L'altro presenta l'arme dei Baldi delle Rose (d'azzurro alla banda d'argento caricata di tre rami di rosaio fioriti ciascuno di un pezzo al naturale e posti in palo). Attualmente l'edificio ospita la sede di un'azienda di ricerca farmaceutica. |
Lapidi
Al 34 la lapide dedicata a san Luigi Gonzaga , con il dipinto di Giovanni Battista Arrighi che, chiuso da una cornice circolare in pietra, lo ritrae mentre medita davanti al Crocifisso.
BEATI ALOYSII GONZAGAE SOC. IES. SIMVLACRVM ASPICE VIATOR: |  |
La traduzione è: "Guarda o viandante, l'immagine del beato Luigi Gonzaga della Compagnia di Gesù e bacia con animo riverente il luogo ove posarono i suoi piedi. Fanciullo di nove anni egli fece qui il noviziato della sua santità. E se la Corte e la nostra fiorentissima città lo ammirarono mentre offriva alla Vergine Annunziata il fiore purissimo della sua castità, questa casa, dove dimorò un così famoso ospite, si onora di averlo custodito in sì tenera età nella pratica della santa religione. E perché non perisca così grande onore di questa casa e della città, fu posto questo monumento regnando il Serenissimo Cosimo III granduca di Toscana, l'anno di grazia 1688."
Sopra il 56 rosso si trova un'altra lapide ormai illeggibile, ma nota da trascrizioni. Si riferisce a una delibera dei signori Otto contro chi arrecasse disturbo al vicino Spedale degli Innocenti ; se ne trovava una copia nella "via della Crocetta" citata nel bando, ossi nell'attuale via della Colonna , sotto la volta degli Innocenti . Scritta fittamente, conteneva alcuni punti per separare le parole.
LI SS OTTO SOTTO PENA DI SCVDI 2 |  |
Al 58 un'altra targa dei Signori Otto illeggibile, che evitata i giochi rumorosi nei pressi dell'immagine del beato Luigi Gonzaga :
GLI SPETTABILI SS OTTO PRO |  |
Allo stesso numero, sotto le arcate del cortiletto, si trova una lapide che ricorda l'edificazione della ex- Clinica della Maternità :
L'ARCHITETTO LEOPOLDO PASQUI |  |
Accanto alla porta del numero civico 71r, una targa dei Signori Otto parzialmente illeggibile, ma parzialmente nota, tranne l'ultima riga:
[LI SS OTTO] PROHIBISCONO, CHE |  |
Al 74, sotto un tabernacolo con l'immagine del velo della Veronica , si legge:
APRM |  |
La traduzione è: "A perenne memoria dell'evento. L'immagine dipinta dell'Immacolata Concezione che Giovanni Battista Biagiotti aveva fatto collocare qui per sé [ossia per propria devozione], e che attirava giorno e notte grande affluenza di fedeli per i moltissimi segni miracolosi, affinché la Madre di Dio fosse venerata in modo più consono, fu trasportata in processione prima dell'alba nella Cattedrale il 1º settembre 1796 a cura del Collegio dei sacerdoti di San Giuseppe".
Sulla facciata dell' Opificio delle Pietre Dure una memoria di Pietro Benevnuti e di Raffaello Morghen :
A PIETRO BENVENUTI |  |
Tabernacoli
Lungo la strada si incontrano cinque tabernacoli. Il già citato tabernacolo di Montiloro , con affresco trecentesco, seguito dall'antistante San Sebastiano . Più avanti, al 34, la memoria di san Luigi Gonzaga e al 74 il tabernacolo con il velo della Veronica affiancato da una lapide già ricordata, che testimonia come sostituì un'immagine dell'Immacolata oggi in Duomo [4] .
All'angolo con via Ricasoli e la piazza delle Belle Arti infine un tabernacolo in arenaria del XVII secolo, contenente una Crocifissione in terracotta di Ugo Lucerni (1951). Vi si conservava, reincorniciato probabilmente su iniziativa delle monache di San Niccolò di Cafaggio , un affresco della Madonna col Bambino perduto, di cui resta solo la sinopia nel deposito della Soprintendenza, che Boskovits ha attribuito a Jacopo del Casentino , sulla base anche di un'indicazione del Vasari [4] .
Tabernacolo di san Sebastiano
Tabernacolo di san Luigi Gonzaga
Note
Bibliografia
- Comune di Firenze, Stradario storico e amministrativo della città e del Comune di Firenze , Firenze, Tipografia Barbèra, 1913, p. 5, n. 18;
- Firenze, studi e ricerche sul centro antico, I, L'ampliamento della cattedrale di S. Reparata, le conseguenze sullo sviluppo della città a nord e la formazione della piazza del Duomo e di quella della SS. Annunziata , a cura di Piero Roselli (Istituto di Restauro dei Monumenti, Facoltà di Architettura di Firenze), Pisa, Nistri-Lischi Editori, 1974, p. 110;
- Piero Bargellini , Ennio Guarnieri, Le strade di Firenze , 4 voll., Firenze, Bonechi, 1977-1978, I, 1977, pp. 44–47.
- Francesco Cesati, La grande guida delle strade di Firenze , Newton Compton Editori, Roma 2003.
Altri progetti
-
Wikimedia Commons contiene immagini o altri file su via degli Alfani
Collegamenti esterni
- Claudio Paolini, schede nel Repertorio delle architetture civili di Firenze di Palazzo Spinelli (testi concessi in GFDL ).
