Vincenzo Bellini

De la Viquipèdia, l'enciclopèdia lliure.
Saltar a la navegació Saltar a la cerca
Nota de desambiguació.svg Desambiguació : si busqueu altres significats, consulteu Vincenzo Bellini (desambiguació) .
Vincenzo Bellini

Vincenzo Salvatore Carmelo Francesco Bellini ( Catània , 3 de novembre de 1801 - Puteaux , 23 de setembre de 1835 ) fou un compositor italià , una de les òperes més famoses del segle XIX .

Gran part del que se sap sobre la vida de Bellini i la seva activitat com a músic prové de cartes escrites al seu amic Francesco Florimo , a qui va conèixer com a estudiant a Nàpols .

Considerat, a l’igual que Gioacchino Rossini i Gaetano Donizetti , el compositor per excel·lència de l’època del bel canto italià, en particular de principis del segle XIX , Bellini va ser l’autor de deu òperes en total, de les quals són les més famoses i representades. La somnàmbula , Norma i jo puritani .

Biografia

Retrat de Vincenzo Bellini, compositor (1801-1835), abans del 1862.

Els primers anys a Catània

Lloc de naixement de Bellini a Catània

Bellini va néixer a Catània (al Regne de Sicília ), en un apartament de lloguer al Palazzo Gravina Cruyllas , a la plaça San Francesco d'Assisi , el 3 de novembre de 1801 , fill de Rosario Bellini i Agata Ferlito. Era fill i nét de l'art: el seu pare era de fet un compositor menor, mentre que el seu avi patern, Vincenzo Tobia Nicola Bellini , era un reconegut compositor de música sacra originari de Torricella Peligna (a Abruzzo Citiori , una regió del Regne de Nàpols ), ja actiu a Petralia Sottana i trasplantat, després de la seva escriptura d' Ignazio Paternò Castello , a Catània , on va viure a prop de Santa Bàrbara.

Bellini va mostrar el seu interès per la música primerenca [1] i cap als 14 anys es va mudar a estudiar amb el seu avi, que va percebre la seva alta predisposició cap a la composició. Cap al 1817 la seva producció es va fer particularment intensa, per convèncer el senat cívic d’obtenir una beca per a la millora que es durà a terme al Reial Col·legi de Música de Sant Sebastià , amb una petició datada al 1818 .

El 1819 obtingué la beca de 36 unces a l' any gràcies a l'interès del majordom del Vallo , duc de Sammartino. Va deixar Messina , convidat del seu oncle padrí Francesco Ferlito, el 14 de juny i va arribar al port de Nàpols després de cinc dies de tempesta, fugint per sort d’un naufragi.

Estudis musicals a Nàpols

El "Real Collegio di Musica" de San Sebastiano, a Nàpols, on va estudiar a la segona part de la seva carrera acadèmica, es trobava a via San Sebastiano, als locals que actualment alberguen l’institut clàssic Vittorio Emanuele II. Des del 1890, en el període posterior a la unificació, la institució va prendre el nom de "Conservatori Reial de Música", situat a la via San Pietro a Majella. Actualment ha pres el nom de Conservatori de Música San Pietro a Majella de Nàpols, que apareix a la foto.

A Nàpols va ser deixeble de Giacomo Tritto , però quan va conèixer Nicola Antonio Zingarelli va preferir seguir aquest, que el va orientar cap a l’estudi dels clàssics (sobretot Palestrina i Pergolesi ) i el gust per la melodia plana i expressiva, sense artificis i adorns, segons els dictats de l’escola de música napolitana . [2] Entre els bancs del conservatori va tenir com a co-deixebles a Saverio Mercadante i al músic patriota Piero Maroncelli , però sobretot va conèixer el calabres Francesco Florimo , la fidel amistat del qual l'acompanyarà al llarg de la seva vida i després de la seva mort, quan Florimo esdevindrà bibliotecari del conservatori de Nàpols i serà un dels primers biògrafs del seu amic que va morir prematurament.

En aquest període, Bellini va compondre música sacra , algunes simfonies d'òpera i algunes àries per a veu i orquestra , incloent la famosa imatge Dolente, el text de la qual s'atribueix a la seva flama en aquella època, Maddalena Fumaroli, una obra coneguda avui només en les reelaboracions posteriors de veu i piano .

El 1825 va presentar la seva primera òpera, Adelson i Salvini , com a obra final del curs de composició al teatre del conservatori. L’any següent va tenir el seu primer gran èxit amb Bianca i Fernando , representat al teatre San Carlo de Nàpols amb el títol retocat a Bianca i Gernando per no respectar el príncep Ferran de Borbó .

L’any següent el famós Domenico Barbaja va encarregar una òpera a Bellini per representar-la al Teatre alla Scala de Milà . Partint de Nàpols, el jove compositor va deixar enrere la seva infeliç passió per Maddalena Fumaroli, la noia amb la qual no s’havia pogut casar a causa de l’oposició del seu pare, que s’oposava a casar-se amb un "jugador de clavicèmbal".

Experiència al nord d’Itàlia

Retrat de Vincenzo Bellini, executat per Giuseppe Patania el 1830
Casta Diva ( fitxer d'informació )

Tant Il pirata (1827) com La straniera (1829) van aconseguir un èxit rotund a La Scala: la premsa milanesa va reconèixer Bellini com l’únic artista d’òpera italià capaç de contrastar Gioachino Rossini amb un estil personal del qual aquest pren la seva bellesa, basat en un una major adhesió de la música al drama i a la primacia del cant expressiu en comparació amb el cant florit.

Zaira va tenir menys sort el 1829, representat a Parma per inaugurar el nou Teatro Ducale di Parma (ara Teatro Regio di Parma ) i la representació del qual va tenir poc èxit. L’estil de Bellini no s’adequava als gustos del públic provincial més tradicionalista. De les cinc òperes posteriors, les més reeixides no són per casualitat les escrites per al públic a Milà ( La sonnambula i Norma , ambdues escenificades el 1831) i París ( I puritani - 1835). Durant aquest període també va compondre dues òperes per al teatre La Fenice de Venècia: I Capuleti ei Montecchi (1830), per a la qual va adaptar part de la música escrita per Zaira i la desafortunada Beatrice di Tenda (1833).

París, els darrers anys i la mort

El decisiu punt d’inflexió en la carrera i l’art del músic de Catània va coincidir amb la seva sortida d’Itàlia a París . Aquí Bellini va entrar en contacte amb alguns dels compositors més grans d’Europa, inclòs Fryderyk Chopin , i el seu llenguatge musical es va enriquir amb nous colors i solucions, mantenint intacta la inspiració melòdica de tots els temps. Gioachino Rossini, que vivia a París, el considerava el seu protegit. A més del Puritani , escrit en italià per al Théâtre-Italien , dirigit per Rossini, Bellini va compondre a París nombrosos romanços de cambra de gran interès, alguns dels quals en francès , demostrant-se disposat a compondre una òpera en francès per al Teatro dell '. Érapera de París .

Tot i això, la seva carrera i la seva vida es van reduir quan tenia menys de 34 anys per una infecció intestinal ameba que probablement es va contraure a principis de la dècada de 1830.

La tomba de Bellini a la catedral de Catània
La placa commemorativa de l’estada de Bellini a Moltrasio, al llac de Como
Ah, no es va creure mirar-te! ( fitxer d'informació )

Bellini va ser enterrat al cementiri de Père-Lachaise , amb un monument funerari realitzat per Carlo Marochetti [3] , on va romandre durant més de 40 anys, a prop de Chopin i Cherubini . Rossini va ser un dels que va portar el fèretre. El 23 d'octubre de 1876, el cos, transferit per Père Lachaise, va ser enterrat a la catedral de Catània amb una cerimònia descrita pel seu amic compositor Francesco Florimo . [4]

En les diverses etapes que van marcar el seu retorn a la seva terra natal, el fèretre del compositor va ser rebut a tot arreu amb calor i emoció. Finalment, quan va arribar a la seva ciutat natal, es va celebrar el solemne funeral al qual van assistir milers de persones de Catània, alguns parents del compositor (inclosos dos germans encara vius) i un gran nombre d’autoritats civils, militars i religioses. En honor al retorn de les seves despulles a la seva terra natal, la seva ciutat natal va reproduir l'Arc de Triomf de París en record de l'estada del músic a França.

La tomba va ser construïda per l'escultor Giovanni Battista Tassara , mentre que el monument de la ciutat va ser obra de Giulio Monteverde .

L’estàtua de Bellini a l’interior del Teatre Massimo de Catània .

Heinrich Heine el descriu així [5] : «Tenia una figura alta i esvelta i es movia amb gràcia i d'una manera, diria, coqueta. Cara regular, força llarga, de color rosa pàl·lid; cabells rossos, quasi daurats, pentinats en rínxols escassos; front alt, molt alt i noble; nas recte; ulls blaus i pàl·lids; boca ben proporcionada; barbeta rodona. Les seves faccions tenien un tacte vague, sense caràcter i lletós, ​​i en aquesta cara de llet de vegades hi havia una expressió agredolça de dolor. Segons Heine, Bellini parlava francès molt malament, de fet: "horriblement, com un gos maleït, arriscant-se a provocar la fi del món" [6]

Estil

La música de Bellini és una combinació singular de classicisme i romanticisme. El classicisme va ser la formació rebuda a Nàpols, basada en els models de Palestrina, l’escola d’òpera napolitana, Haydn i Mozart, i també una tendència personal a valors poètics com l’harmonia i la compostura. El romàntic era el patetisme de les seves obres, la importància que les passions i els sentiments prenen en els esdeveniments representats. El punt de connexió entre les dues tendències és la melodia, que sense deixar de costat una sobrietat clàssica crea atmosferes oníriques, sensuals i malenconioses, properes al romanticisme de l’època. Aquest talent en melodies cisellants de la bellesa més límpida conserva encara avui un aura de màgia, mentre que la seva personalitat artística és difícil d’emmarcar dins de les categories historiogràfiques.

Vinculat a una antiga concepció musical, basada en la primacia del cant , ja sigui vocal o instrumental, el sicilià Bellini va portar primer a Milà i després a París un ressò d’aquella cultura mediterrània que l’Europa romàntica havia idealitzat en el mite del classicisme . El jove Wagner va quedar tan enlluernat que va establir la seva segona òpera, La prohibició de l’amor , a Sicília, assenyalant la claredat del cant de Bellini com a model per a les òperes alemanyes i intentant seguir-la al seu torn. [7]

Apoteosi de Bellini , pintura de Michele Rapisardi (1876) - col·lecció de Francesco Paolo Frontini .

Dins d’una mena de renaixement de Bellini , la música del compositor de Catània al segle XX va atreure l’atenció de diversos compositors d’avantguarda com Bruno Maderna i, sobretot, Luigi Nono , que la van reinterpretar fora de les categories d’òpera, centrant l’atenció en una concepció particular del so, la veu i els silencis les arrels de les quals, segons la musicologia contemporània, s’enfonsarien en la música de l’ antiga Grècia i la zona del mar Mediterrani més que en la tradició musical moderna europea. [8]

Fortuna

Ja el 1827, Bellini va obtenir comentaris positius amb Il Pirata . Posteriorment, tant I Capuleti ei Montecchi , representat a La Fenice el 1830, com La sonnambula , a Milà el 1831, van assolir noves altures triomfals. Norma , lliurada a La Scala el 1831, no va anar tan bé fins a representacions posteriors. La carrera de Bellini va acabar amb el triomf de The Puritans a París.

En una carta de Giuseppe Verdi , datada el 1869 i dirigida a Florimo, el gran compositor expressa la seva admiració pel compositor de Catània:

"També estic completament d'acord amb vosaltres, estimat Florimo, en els elogis que feu a Bellini. Si no tenia algunes de les brillants qualitats d'alguns dels seus contemporanis, tenia molta més originalitat i aquesta corda que el fa tan estimat tothom., i que al temple de l'art el col·loqui en un nínxol on estigui sol ... Lloat i gran elogi "

Parlant de Bellini, el crític londinenc Tim Ashley va dir: [9]

( EN )

"Bellini també va tenir una gran influència, tant admirat per altres compositors com pel públic. Verdi va entusiasmar-se per les seves "melodies llargues, llargues i llargues, com ningú abans havia escrit". Wagner, a qui poques vegades li agradava a ningú més que a ell mateix, va quedar fascinat per la gairebé estranya habilitat de Bellini per relacionar la música amb el text i la psicologia. Liszt i Chopin es professaven fans. Dels gegants del segle XIX, només Berlioz va resistir. Aquells musicòlegs que consideren que Bellini és només un melodiós melodiós ara són minoritaris ".

( IT )

«Bellini, a més de ser molt influent, era admirat tant per altres compositors com pel públic. Giuseppe Verdi estava entusiasmat amb les seves "llargues melodies", Richard Wagner , que poques vegades apreciava a ningú més que a ell mateix, estava fascinat per la gairebé sorprenent capacitat de Bellini de combinar música amb text i psicologia . Liszt i Chopin es van declarar admiradors. Entre els gegants del segle XIX, només Berlioz era indiferent. Avui, aquells musicòlegs que consideraven a Bellini un simple melodista representen la minoria ".

Regals

Monument a Bellini a la Piazza Stesicoro , a Catània , ciutat natal del compositor
Bitllet de 5.000 lires italianes que representa Vincenzo Bellini. Al dors el personatge de Norma .

Composicions

Totes les composicions de Bellini es publicaran a l' edició crítica de les obres de Vincenzo Bellini , Milà,Ricordi , 2003 i ss.

Obres líriques

Inscripció a la làpida de la tomba de Bellini amb l’incipit de l’ària de La sonnambula :
"Ah! Non credea mirarti / Sí aviat extingit, flor"

Composicions de cambra vocal

Perdut

Àries i cantates

Frontispici de l'edició Venturini (1901) de la cantata Imene (titulada a partir de les paraules inicials "Ombre pacifici").
Vincenzo Bellini ( fitxer d'informació )
La farfalletta - Versió per a clarinet i piano
  • Fenesta ca lucive (veure) música basada en paraules de Giulio Genoino publicades el 1842 per les edicions Girard
  • T’entenc, sí, el meu cor , versos de Pietro Metastasio , per a 4 sopranos, sense acompanyament
  • No, traïdor no curat , ària per a soprano i piano (probablement originalment per a soprano i orquestra)
  • Sí, per a tu gran déu etern , cavatina per a soprano i orquestra
  • Alegra’t, amics contrade , ària de Ceres , per a soprano i orquestra
  • I en mantenir-vos en aquest nucli , ària per a veu i orquestra
  • Torna, encantador Fille , cantat
  • Imene , cantata epitalàmica per a soprano, dos tenors i orquestra (1824?)
  • Quan va gravar en aquell marbre , escena i ària per a contralt i orquestra, versos de Giulio Genoino (?) (1824?)
  • Des que em deixes , escena i ària per a veu i piano [10]

Música simfònica

  • Capriccio o simfonia per a estudi en do menor
  • Simfonia en si bemoll major
  • Simfonia en do menor
  • Simfonia en Re menor
  • Simfonia en Re major
  • Simfonia en mi bemoll major
  • Concert per a oboè i orquestra

Música de piano

  • Allegretto en sol menor
  • Capricci en sol major per a piano a 4 mans
  • Polonès per a piano a 4 mans
  • Sonata en fa major per a piano a 4 mans
  • Pensament musical (editat per Francesco Paolo Frontini )
  • Tema en fa menor (c.1834)
  • Capriccio per a ús de Miss Luisella D'Andreana

Música per a orgue

  • Sonata en sol major

Música santa

Bellini retratat per Natale Schiavoni

Totes les composicions sagrades de Bellini es remunten al període dels seus estudis, és a dir, van ser escrites abans del 1825 .

  • Completar (perdut)
  • Cor mundum crea en fa major, per a veus solistes i orgue
  • Crec en Do major, per a 4 veus i orquestra
  • Cum sanctis
  • De torrent
  • Dixit Dominus per a solistes, 4 veus i orquestra
  • Domine Deus
  • Gallus cantavit
  • Gratias agimus en do major, per a soprano i orquestra
  • Juravit
  • Kyrie
  • Laudamus
  • Letanies pastorals en honor de la Santíssima Verge per a 2 sopranos i orgue
  • Magnificat per a 4 veus i orquestra
  • Missa en Re major per a 2 sopranos, tenor, baix i orquestra ( 1818 )
  • Missa en sol major per a 2 sopranos, tenor, baix i orquestra
  • Missa en la menor per a soprano, alt, tenor, baix, 4 veus i orquestra
  • Pange lingua per a 2 veus i orgue
  • Aquí sedes
  • Aquí tollis
  • Quoniam per a tenor, 4 veus i orquestra
  • Quoniam per a soprano i orquestra
  • Salve regina en la major, per a 4 veus i orquestra
  • Hola Regina en fa menor, per a baix i orgue
  • Tantum ergo en re major per a alt i orquestra ( 1823 )
  • Tantum ergo en mi major, per a veus solistes, cor i orquestra ( 1823 )
  • Tantum ergo en fa major, per a dues veus i orquestra ( 1823 )
  • Tantum ergo en sol major, per a soprano i orquestra ( 1823 )
  • Tantum ergo amb Parents en Si major, per a soprano i orquestra
  • Tantum ergo amb Parents in Eb major, per a soprano i orquestra
  • Tantum ergo amb Parents en Fa major, per a 2 sopranos, 4 veus i orquestra
  • Tantum ergo en fa major, per a soprano i orquestra
  • Tantum ergo amb els pares en sol major, per a cor i orquestra
  • Te Deum en Do major, per a 4 veus i orquestra
  • Te Deum en re major, per a 4 veus i orquestra
  • Versos que es cantaran el divendres sant per a 2 tenors i orquestra
  • Virgam virtutis

Honors

Cavaller de la Legió d’Honor: cinta per a l’uniforme ordinari Cavaller de la Legió d’Honor
"Reconeixement a l'obra" I puritani ""
- París, 1835 [11]

Nota

  1. ^ La biografia de la seva infància ens ha arribat a partir d'un text amb tons hagiogràfics escrits amb tota probabilitat per un familiar seu, per tant poc fiable, però, la seva primera producció continua sent significativa, com en el cas del Gallus Cantavit compost a els sis anys, el Tantum Ergo per a l’ església de San Biagio als nou anys i la famosa La Farfalletta composta als dotze; cf. Gioacchino Lanza Tomasi, Vincenzo Bellini , § 3 "Infància", editor Sellerio, Palerm 2001 , pp. 18-21 .
  2. ^ Per a notes biogràfiques, vegeu Gioacchino Lanza Tomasi , Vincenzo Bellini , Palermo, Sellerio editore, 2001, pp. 9-21, ISBN 88-389-1740-X . I també a Salvatore Enrico Failla, Vincenzo Bellini - crítica, història, tradició , Catània, Maimone, 1991, ISBN 88-7751-056-0 .
  3. ^ Això s'esmenta en una carta de Luigi Lablache dirigida al director de l' nmnibus napolità, Vincenzo Torelli , i publicada per "L'Eco" de Milà, n. 155, del 28 de desembre de 1835, on s’escriurà: «Estimat Torelli , pel que fa al pobre Bellini , us diré que estem davant d’una subscripció per a les despeses d’un funeral i per erigir-li un monument, i això fins al dia d’avui han recaptat 14.000 francs. El monument el realitzarà el millor escultor de França, el signor Marocchetti Italiano . És impossible dir-vos què fa Rossini per aquesta subscripció, n’hi ha prou amb saber que dos terços del l’esmentada suma se li deu, perquè no fa res més que donar la volta, i gairebé agafa la gent per la gola i la força a signar, i ho aconsegueix fàcilment perquè en aquest país és omnipotent. [...] el vaig veure (en el moment en què li vam donar la notícia de la mort de Bellini ) per plorar amb llàgrimes calentes, hauríeu dit amb mi, heus aquí l’ home descoratjat, perquè els seus enemics l’anomenen així. [...] etc. ".
  4. Francesco Florimo , Traducció de les cendres, records i impressions de Vincenzo Bellini , Nàpols, Stab. Tipg. pel professor Vincenzo Morano, 1877, ISBN no existeix.
  5. Heinrich Heine, "Nits florentines" , al rabí de Bacharach i altres contes , traduït per Enrico Rocca, Milà, Arnoldo Mondadori Editore, 1934, pàg. 207, SBN IT \ ICCU \ PAL \ 0093249 .
  6. Heinrich Heine, ibidem , pàg. 208 .
  7. ^ Recordant a Vincenzo Bellini , a Rai . Consultat el 4 de juny de 2017 .
  8. Bellini Vincenzo , a coralearnatese.it . Consultat el 4 de juny de 2017 (arxivat de l' original el 13 de gener de 2017) .
  9. ^ (EN) Tim Ashley, Opera ha de fer-te plorar i morir , a theguardian.com, 2 de novembre de 2001. Recuperat el 5 de juliol de 2020.
  10. Inèdit, publicat a Francesco Cesari, "Noves adquisicions al catàleg vocal de cambra de Vincenzo Bellini" , a Francesco Sanvitale (editat per), The Italian living room romance , Torí, EDT , 2002, pp. 209-277 (221-2; 260-2), ISBN 88-7063-615-1 .
  11. Curiositats i anècdotes sobre Vincenzo Bellini , a goccediperle.it .

Bibliografia

  • AA.VV., Catània dia i nit , Catània, Prova de l'autor , 2013, ISBN 978-88-6282-114-8 .
  • Raffaele Monterosso, BELLINI, Vincenzo , al Diccionari biogràfic dels italians , volum VII, Roma, Institut de l’enciclopèdia italiana, 1970. Obtingut el 02-05-2013 .
  • AA.VV., Vincenzo Bellini: vers l'edició crítica (Actes de la conferència internacional, Siena, 1-3 de juny de 2000) , editat per Fabrizio Della Seta i Simonetta Ricciardi, "Chigiana", vol. 45, Florència, Olschki, 2004, ISBN 88-222-5299-3 .
  • AA.VV., Vincenzo Bellini en el segon centenari del seu naixement (Actes de la Conferència Internacional, Catània, 8-11 de novembre de 2001) , editat per Graziella Seminara i Anna Tedesco, Florència, Olschki, 2004, ISBN 88-222-5390 -6 .
  • John Rosselli, Bellini , Milà, Ricordi, 1995, ISBN 88-7592-448-1 .
  • ( EN ) John Rosselli, La vida de Bellini , Cambridge University Press, 1996.
  • Salvatore Enrico Failla, Vincenzo Bellini, Crítica-Història-Tradició , Catània, ed. Maimone, 1991, ISBN 88-7751-056-0 .
  • Maria Rosaria Adamo i Friedrich Lippmann, Vincenzo Bellini , Torí, RAI Italian Radiotelevision Edition (ERI), 1981, ISBN 88-397-0283-0 .
  • ( DE ) Friedrich Lippmann, "Bellinis-Opern: Daten und Quellen", a: "Vincenzo Bellini und die italienische Oper seiner Zeit" , a Analecta musicologica , 1969: 6, pp. 365–397, ISSN 0585-6086 ( WC ACNP ) .
  • Francesco Pastura , Bellini segons la història , "Biblioteca de Cultura Musical", vol. 7, Parma, Guanda, 1959, SBN IT \ ICCU \ PAL \ 0048556 .
  • Francesco Florimo , Vincenzo Bellini - Biografia i anècdotes , 1883.
  • Salvatore Porto, Bellini - El sublim engany , Boemi Editore, 2001.
  • Piero Isgrò, El músic i l’emperador , Edicions Saecula, 2013.
  • Maria Luisa Cambi (editat per), Bellini - Epistolario , Milà, Mondadori, 1943, SBN IT \ ICCU \ SBL \ 0730778 .
  • Graziella Seminara (editat per), Vincenzo Bellini - Carteggi , Leo S. Olschki Editore, 2016.
  • Carmelo Neri, Retrat biogràfic de Vincenzo Bellini , Algra Editore, 2016.
  • Carmelo Neri, Vincenzo Bellini - Noves cartes 1819-1835 , Editorial Agorà, 2005.
  • Carmelo Neri, Bellini i Giuditta Turina: història documentada d’un amor infeliç , prova d’autor, 1998.
  • Marcello Arduino, Norma's Sin (novel·la històrica sobre la vida de Vincenzo Bellini) , O. Grandi, 1936.
  • Eduardo Rescigno, Diccionari Bellinià , L'Epos, 2009.
  • Ugo Carcassi, Vincenzo Bellini - expert en medicina i músic , a Il·lustres , Carlo Delfino Editore, 2004.

Articles relacionats

Altres projectes

Collegamenti esterni

Controllo di autorità VIAF ( EN ) 39560983 · ISNI ( EN ) 0000 0001 2129 1204 · SBN IT\ICCU\CFIV\023557 · Europeana agent/base/146947 · LCCN ( EN ) n80122768 · GND ( DE ) 118655191 · BNF ( FR ) cb13891318z (data) · BNE ( ES ) XX1050860 (data) · NLA ( EN ) 35017118 · BAV ( EN ) 495/82072 · CERL cnp00397452 · NDL ( EN , JA ) 00620345 · WorldCat Identities ( EN ) lccn-n80122768